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ab |
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离开（ 索尔迪宁公司 =静音） |
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阿卜杜芬 |
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抑制 |
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ABER |
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但是 |
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阿伯·德特里希 |
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但很明显 |
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阿伯·尼赫特·艾伦 |
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但不要着急 |
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阿伯·乌格蒂格（Aber Wuchtiger） |
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但更重 |
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缺席 |
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交替 |
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至 |
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所有 |
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阿勒·贝通嫩根因此而来 |
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所有重点都充分实现 |
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艾尔·鲍森·肠道 |
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一切都保持良好 |
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祖鲁节拍 |
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逐渐回到节奏我 |
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中音独奏 |
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合唱中音独奏 |
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格里夫布雷特 |
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在指板上 |
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我是Steg |
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在桥上 [蓬蒂塞洛] |
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死者斯特勒（Stelle Wirken）死于小提琴和维奥的波萨嫩。 诺尔·弗洛姆斯（Nur im Notfalle mit）报社，《法伦》（Fallen）zu bewahren。 |
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在此段落中，长号，小提琴和中提琴只有在必要时才能演奏，以防止合唱变平。 |
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Dimerenten的历史 |
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导体注意 |
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上 |
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在[例如 奥德·塞特 =在丁字裤上] |
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奥夫·霍尔茨·格施拉根 |
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撞在木头上 |
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从远处 |
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遥不可及 |
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韦特·费尔恩 |
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从远处 |
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Ausdrucken |
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表达 |
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奥斯陆 |
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浓咖啡 |
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齐弗6号啤酒 |
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按排演6进行 |
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贝德斯诉埃因姆·盖斯哈尔根 |
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一个人演奏的[低音鼓和] |
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贝努兹（Benütztdie A- und Des-Pauke des 2.） |
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使用第二个播放器的A和D平定音鼓 |
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…benütztdie kleine Pauke des 2. Spielers |
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第一名玩家使用第二名玩家的小定音鼓 |
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令人欣慰 |
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变得平静 |
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特别安静 |
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特别轻 |
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bestimmt |
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准确，独特，坚定 |
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强调 |
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强调，强调 |
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bis zumgänzlichAufhören |
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直到竞争停止 |
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bis zum Schluss（breit） |
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直到结束（广泛） |
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bis zurUnhörbarkeitAbnehmen |
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减少听不见 |
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布莱尼（bleibt）ohneDämpfer |
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保持沉默 |
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宽 |
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广阔 |
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卡苏尔 |
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凯撒拉 |
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“Cäsur”和heiraufplötzlich的照片 |
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凯撒拉然后突然向前 |
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Celli undBässe“ rhythmisch，” nicht Triolen spielen |
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大提琴和低音演奏“有节奏地”，而不是三胞胎 |
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阻尼器 |
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静音 |
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Dämpferab，Dämpferabnehmen，Dämpferabsetzen，ohneDämpfer，keineDämpfer |
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没有静音 |
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Dämpfernach和nach Abnehmen |
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一一删除静音 |
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Das cresc。 多特·比斯·祖姆·施特歇尔与霍尔茨布拉泽和穆斯·塞赫·马赫蒂格·塞恩； 德·格里斯特·卡夫（Derrigin muss das Tempo）先生Beim Eintritte der Streicher undHolzbläsertreten die Metallinstrumentezurück，um den Eintritt jener night zu“ decken”。 |
|
该 渐强 持续到弦乐和木管乐器进入，并且必须非常有力； 指挥必须将速度保持到最大强度。 在琴弦和木管乐器的入口处，铜管向后退，以免遮盖其入口。 |
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伸展 |
|
伸展 |
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代姆·乔·纳赫本 |
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让给合唱团 |
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der 1. Ton des Gliss：斯塔克·贝通宁 |
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第一声 格里桑多：重音 |
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明确地 |
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清楚地表达 |
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死于二。Bässenicht eine Octavehöher，副总理Autortentierte Wirkung奥地利； es kommt durchaus nicht darauf an，diese tiefenTönezuhören，sondern durch deise Schreibart sollen nur tiefenBässeverhindert werden，etwa das obere B zu“ nehmen”，并因此请注意zu zuverstärken。 |
|
第二低音不高八度，否则会损害作曲家的预期效果。 听到沉重的音调不是问题，但是这种书写方式只是为了防止低音较小的低音占据较高的B电平，从而过分强调它。 |
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死于4 Trompetenmüssenaus entgegengesetzer Richtung her erklingen |
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必须从相反的方向听到这4个小号 |
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安德烈·赫尔夫特 |
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另一半 |
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4月刊中的死者死于Thema的herangezogen werden和ebenso，死于allen darauffolgenden本性。 |
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距离较早的4个号角以及随后的所有明确指定的段落都可以用来增强此主题。 |
|
死 ^ Bezeichneten Notenlängergehalten |
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带有注释的注释 ^ 持续更长的时间 |
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Die Striche | 受害的史黛尔（Steuen），受害的律动者索尔（Rhythmus zusammenfallen sollen）。 |
|
中风| 指示各个乐器应有节奏地聚集的位置。 |
|
Triolenfigur immer gleichschnell，Pausen breiterausführen |
|
三胞胎的身材总是一样快； 其余的表现更广泛 |
|
维尔特尔（Viertel）或祖尔兹（Zuletzt）或哈尔本（Halben） |
|
四分音符像前面的半音符一样 |
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Diese Instrumente sollen zu dieer Nummer neben einander是我的最佳厨师。 |
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这些乐器在此运动中应相互靠近放置，最好放在管弦乐队的后面。 |
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手指 |
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同上 |
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多贝格里夫（Dpplgr。） |
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双站 |
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德拉根德 |
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向前推进 |
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dreifach geth [eilt]，三步走 |
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3部分 divisi |
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杜菲格 |
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朦胧的 |
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杜尔豪斯扎特 |
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整个温柔 |
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回音 |
|
回音 |
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回声 |
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像回声 |
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精力充沛 |
|
大力运动 |
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厄斯特本德 |
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死亡 |
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…Es-Clar。 在Bumwechseln（ist bis Ziffer 17 als 4. Clar。notiert） |
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将第二个E-flat单簧管更改为B-flat（在排练编号2之前标记为第四个单簧管） |
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某物 |
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有些 |
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等着我们 |
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有点动 |
|
etdrasdrängend（er） |
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有点（更多）向前推进 |
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节奏的能量 |
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节奏上有些精力充沛 |
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ethers hervortretend |
|
有点突出（更加强调） |
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ethersnäherundstäker |
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稍微更近更强 |
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埃特瓦斯·施奈勒 |
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快一点 |
|
施瓦赫 |
|
有点弱 |
|
etwaszurückhalten（d） |
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有点退缩（退缩）[速度] |
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…fach getheilt（geth。） |
|
divisi [例如4法赫。 = 4部分 divisi] |
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瀑布死于Bässekeine C-Saite haben，死于2个derelben herunter zu stimmen，死于Übrigenpausiren。 |
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如果贝司没有C弦，则其中2个调低。 其他人休息。 |
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快速下车 |
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几乎听不见 |
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蕨类 |
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遥远 |
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旗。 [= Flageolet] |
|
谐波 |
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苍蝇（fließend） |
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流动 |
|
从第4条开始。（5.）Satz |
|
第四（4）个动作紧随其后 |
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甘兹·塔克特·施拉根 |
|
打败整个酒吧 |
|
甘茨里希埃斯特本德，甘茨里希韦尔克林德，甘茨里希韦斯温德 |
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完全死了 |
|
闷闷不乐 |
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静音（鼓）闷闷不乐 |
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gehalten |
|
持续的[稳定的] |
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杰梅奇利希 |
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舒适，悠闲 |
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gesangvoll，gesangsvoll； 格桑沃尔·赫沃特滕 |
|
歌声认真地强调 |
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gestopft（手势） |
|
停止了[喇叭和喇叭] |
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雌激素 |
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抚摸[re：鞠躬] |
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该Gesung |
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传唱 |
|
盖尔特，盖尔特（get。，geth。） |
|
divisi |
|
getragen |
|
庄严 |
|
gewöhnlich |
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普通的[即消除特定的效果，例如喇叭声停止] |
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画 |
|
绘制[作为弓笔触 朗热祖根 =中风] |
|
格里希·阿卜杜芬 |
|
立即阻尼 |
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格里夫布雷特格里夫布雷特 |
|
在指板上/上 |
|
大吨位，大吨位和韦尔姆 |
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大调，大调和温暖 |
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肠道 |
|
不错嘛 |
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肠胃蠕动 |
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好强调 |
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Halbe Breit塔克铁连 |
|
击败广泛的半音 |
|
哈尔布·塔克蒂尔 |
|
打半音 |
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Halbe taktieren（Aber das Zeitmasszunächstnoch nicht beschleunigen） |
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消除半音（但最重要的是尚未加快音调） |
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哈尔布斯·韦克 |
|
器官缩小 |
|
Hälfte; Hälfte |
|
一半的部分 |
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哈特施拉根（Hart schlagen） |
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重击 |
|
heftigdrängend |
|
猛烈向前 |
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hervortretend（hervortr。） |
|
脱颖而出，强调 |
|
较高级别的Pause von mindestens 5分钟。 |
|
接下来至少要暂停5分钟。 |
|
大众文化研究基金会（Energisch bewegt）（ohne zu eilen） dasselbe ist noch immer weiter zu steigern bis zum Eintritt des a tempo（Piùmosso） |
|
这里的节奏。 通过前面的过程，难以察觉的激化已经变得“充满活力”（不加急）； 直到进入 节奏（Piùmosso）。 |
|
高层管理人员音乐博物馆 |
|
在这里，音乐将更加强烈地被听见 |
|
祝您好运，《 Triller der 1》杂志的封面是Stelle ist darauf zu achten。 2.盖恩（Geigen）和施恩（Einander schliessen）以及凯恩（Keine Pause dazwischen entsteht）（einen“ Trillerkette”）也是如此： |
|
在此，与以下相同类型的段落一样，请注意第一小提琴和第二小提琴的颤音无缝且粗密地装配在一起，并且在它们之间不会发生断裂（“颤音链”），因此： |
|
高度 |
|
高 |
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Holzinstrumente sehr hervortretend |
|
木管乐器非常强调 |
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Holzschlägel（n） |
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木槌 |
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HörnerinmöglichstgroßerAnzahl sehr stark geblasen，und in weiter Entfernung augestellt |
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尽可能多的号角，演奏非常强劲，并且距离很远 |
|
奥切斯特 |
|
在乐队中[相对于后台] |
|
Im Tempo des Scherzo； 野生herausfahrend |
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以谢尔佐的节奏； 疯狂地开车 |
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伊姆·坦波·纳赫森（Im Tempo nachgeben） |
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放松节奏 |
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我的女儿是二世时期的史黛尔（Stelle durch），死于祖鲁克哈尔滕（Zurückhalten），死于历史。 |
|
在最后通过的过程中，通过自然的抑制，此位置的速度变得非常适中。 |
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沉浸 |
|
时刻 |
|
沉浸式 |
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总是更动[即更快]，更生动 |
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达塞尔贝格特拉根时间 |
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总是一样庄重的节奏 |
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沉浸的蕨类植物和蕨类植物 |
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总是越来越远 |
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浸入gestopft（手势） |
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总是停下来 |
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沉浸式浪sa |
|
总是慢 |
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浸入水中和浸入水中 |
|
越来越多的退缩 |
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浸泡（mit）Dämpfer，浸泡mit Sord。 |
|
总是静音 |
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沉浸式建筑 |
|
总是加筋[加倍]到最后 |
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浸入式（etwas）drängend |
|
总是（有点）向前推进 |
|
沉浸式的假期 |
|
总是有点前进 |
|
沉浸在夜光中zurückhaltend |
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再往后退 |
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沉浸于诺赫克利滕 |
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总是仍然不知不觉地退缩 |
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沉浸感 |
|
常开 |
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沉浸在春天。 沼泽。 |
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时刻 Spiccato |
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沉浸式（drängend） |
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始终向前（向前按压） |
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沉浸在wuchtig |
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总是很重 |
|
在塔瑟滕·德塞玛（Terten Takten des Thema）犯下的罪恶中，巴斯夫·古斯·施奈尔（Bassfiguren schnell）死于安格斯通·昂斯法姆[Viertel] = 144，死于鲍森·耶多克·豪普泽伊特马斯[Viertel] = 84-92。 Der Halt im 4. Takte ist kurz —牛皮纸。 |
|
在主题的前几个小节中，低音人物将在急躁的冲击下（四分之一）= 144快速播放； 其余部分则处于主要节奏[84/92] = 4-XNUMX。 短杆XNUMX的保持很短-为新的力量做准备。 |
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在德费尔恩 |
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在远处 |
|
在ruhig亲亲Bewegung |
|
在和平流动的运动中 |
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我是祖鲁克克伦 |
|
回到节奏我 |
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在韦特恩弗滕（Weter Entfernung） |
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在远处 |
|
在韦斯特斯特·弗恩·奥弗格斯特 |
|
放在最远的距离 |
|
创意 |
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亲密，热情，热情，真诚 |
|
杰尼赫特·艾伦 |
|
不要着急 |
|
杰恩·冯·冯·艾因姆·普尔特 |
|
每张桌子分别有一张便条 |
|
杰德·梅尔法赫·贝塞茨 |
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每个部分[竖琴1-2]和多个玩家 |
|
杰登·唐 |
|
每个音调 |
|
杰登·顿·格里希·阿卜杜芬 |
|
每个音符均等地衰减 |
|
jeder mit 3包肯 |
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每个都有3个定音鼓 |
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考姆·巴尔 |
|
几乎听不到 |
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凯恩·丹普（KeineDämpfer） |
|
没有静音 |
|
凯恩·特里尔 |
|
不是三胞胎 |
|
克莱恩·帕克 |
|
小丁帕诺 |
|
克林根·拉森 |
|
让它响 |
|
克林特人，艾伦·韦特伦·法尔·埃因·奥克塔夫·霍赫 |
|
听起来更高八度，在所有其他情况下 |
|
非常 |
|
强壮 |
|
短 |
|
短 |
|
库尔茨·斯蒂格里森 |
|
[弓的短击] |
|
kurzer停止； 库尔兹·哈尔特 |
|
短暂的 |
|
朗格斯特里根（Lang Gestogen） |
|
[弓的]长招 |
|
朗格 |
|
长 |
|
语言和语言 |
|
漫长而垂死 |
|
langsam（er） |
|
慢点） |
|
朗萨姆·斯蒂格恩 |
|
慢慢地加剧 |
|
兰萨姆·哈尔伯（langsame Halbe） |
|
慢速半音，击败慢速半音 |
|
略 |
|
轻轻 |
|
莱希特和杜菲提格斯皮埃尔特 |
|
玩得很迷糊 |
|
莱昂查夫利希 |
|
热情地 |
|
莱登沙夫特里希阿伯扎特 |
|
热情但温柔 |
|
链接（aufgestellt） |
|
（放置）在左侧 |
|
卢比鲍斯 |
|
呼吸暂停 |
|
梅尔法赫·贝塞茨 |
|
被几个玩家加倍 |
|
同 |
|
和 |
|
mit aufgehobenen Schalltrichter，mitaufwärtsgerichtetem Schalltrichter |
|
振作起来 |
|
米特·奥夫施翁（Af nicht eilen） |
|
有动力，但不着急 |
|
米特·奥斯德鲁克 |
|
有表情 |
|
麻省理工学院（n） |
|
带静音 |
|
密西根·德·博根·施拉根 |
|
弓打，弓打 |
|
米特·杜尔克豪斯·恩斯特姆和费里利赫姆·奥斯德鲁克 |
|
在整个过程中严肃严肃地表达 |
|
我的手指 |
|
用一根手指 |
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麻省理工学院男校长 |
|
一下子变重了 |
|
麻省理工学院博士 |
|
具有前瞻性 |
|
麻省理工学院 |
|
最大的力量 |
|
米歇尔·克斯特芬特 |
|
具有最大的力量展现 |
|
mitHolzschlägel（荷兹尔先生） |
|
用木槌 |
|
幽默 |
|
幽默地 |
|
MIT leidenschaftlichem Ausdruck |
|
表达热情 |
|
麻省理工学院 |
|
与定音鼓槌 |
|
mitSchlägel，mit 2Schlägeln |
|
带槌头，带2个槌头 |
|
施瓦姆施莱格 |
|
用海绵[即软]槌 |
|
mit Sordinen（Sord。） |
|
带静音 |
|
米特·斯蒂根德姆·奥斯德鲁克 |
|
表达增强 |
|
mit Teller（n） |
|
带板[即crash片] |
|
麻省理工学院 |
|
加筋[即加倍] |
|
Muss so schwach erklingen，Daßes den Charakter der Gesangstelle Celli und Fag。 在Keinerlei Weise tangiert。 音乐，音乐，风声，风声之歌，音乐之声。 |
|
必须听起来如此微弱，以至于绝不影响大提琴和低音管的旋律。 作曲家在这里大致想到了风中几乎听不到的音乐的孤立声音。 |
|
后 |
|
[定音鼓从一个音符到另一个音符的意义上] |
|
纳赫本 |
|
让路，放松 |
|
纳克拉森Nachlassend |
|
放宽 |
|
纳赫（kommend） |
|
（即将来临） |
|
natürlich |
|
自然地[即取消特殊效果，例如喇叭声停止，或 莱格诺山] |
|
Neben den beiden Harfen zu placieren |
|
放置听到两个竖琴 |
|
Nehmen den Platz im Orchester ein |
|
代替管弦乐队 |
|
新广场 |
|
占据“远方”的地方 |
|
内姆·艾伦·普拉茨（Nehnem ihren Platz） |
|
在更远的地方取代他们的位置 |
|
Nehmen nach和nach dieDämpferab |
|
一对一地消除静音（即一次一人一人） |
|
nehmen（nimmt） |
|
采取 |
|
Nehmen wieder ihren Platz im Orchester ein; 贝德赫特（Bedacht darauf）故乡，杜尚（Geräusch）的“无伴奏合唱”演出。 |
|
再次取代他们在乐队中的位置，但请注意不要干扰 形式呈献 带着任何声音唱歌。 |
|
不 |
|
不能 |
|
尼克特·布赖兴 |
|
非琶音 [竖琴] |
|
尼赫特·德恩 |
|
不要伸展[时间] |
|
nicht eilen; 杰尼赫特·艾伦 |
|
不要着急甚至都不要着急 |
|
nicht eint 8vahöher!,（日本）nicht eine Octavehöher |
|
不是更高的8ve！ [到低音]，在任何情况下都不高八度 |
|
尼赫特·格布罗兴 |
|
非琶音 [竖琴] |
|
无罪 |
|
不行军 |
|
尼克·施莱彭，尼克·施莱彭 |
|
不要拖，不要拖 |
|
尼采·泰伦（teilen） |
|
不可分割 |
|
特里尔恩 |
|
不要颤抖 |
|
尼采·祖·施奈尔 |
|
不太快 |
|
尼克·祖鲁克哈尔滕 |
|
不退缩[速度] |
|
妮·埃伦 |
|
永远不要着急 |
|
尼姆（nehmen） |
|
采取 |
|
nimmt zu diesem Takte das tiefe G des 1.个人简介 |
|
在这个酒吧以第一鼓手的低G [鼓]寻求帮助 |
|
Noch etwas langsamer |
|
还是有点慢 |
|
浸入式与沉浸式 |
|
仍然总是并逐渐退缩 |
|
Noch MehrDrängend |
|
更迫切 |
|
诺奇·施奈勒 |
|
还是更快 |
|
只 |
|
仅由 |
|
努尔 2 斯皮勒 |
|
只有2位玩家 |
|
神经元2粉 |
|
只有前两张桌子 |
|
努尔·迪·赫尔夫特 |
|
仅一半[本节] |
|
努尔·佩代尔 |
|
只有脚踏板 |
|
打开 |
|
打开 |
|
无 |
|
也完全不需要 |
|
ohneDämpfer |
|
没有静音 |
|
ohne hervorzutrend |
|
不强调 |
|
欧涅姆·格林斯滕·埃尔沃祖特滕 |
|
丝毫不带出来 |
|
ohne Nachschlage，ohne Nachschl。 |
|
没有宽限期音符（即没有转弯的颤音结尾） |
|
欧内斯特 |
|
没有加固[加倍] |
|
Paukenschlägel（n） |
|
定音鼓槌 |
|
普尔特 |
|
书桌 |
|
记录（aufgestellt） |
|
（放在右侧） |
|
赛特 |
|
字符串[例如 赛赛特 =丁字裤] |
|
Schalltrichter auf（Schalltr。auf; Sch.auf，SchötrichterinHöhe，Schalltrichter hoch |
|
振作起来 |
|
沙夫·阿伯里森（Scharf Abgerissen） |
|
严重撕裂或折断 |
|
木槌 |
|
槌，打浆机 |
|
简单 |
|
简单，朴素 |
|
施梅特恩德 |
|
黄铜色的，刺耳的，响亮的 |
|
施奈尔施奈勒 |
|
很快更快速 |
|
schnell和schmetternd（wine eine Fanfare） |
|
快而黄铜色（像个大声疾呼） |
|
schon etwasstärkerhörbar |
|
已经可以听到更强烈的声音 |
|
施瓦赫 |
|
较弱 |
|
Schwammschlägeln; 施万施。 Schw。 |
|
海绵短槌 |
|
难 |
|
沉重的沉重的 |
|
很 |
|
非常 |
|
sehr ausdrucksvoll（gesungen） |
|
非常富有表现力（非常富有表现力） |
|
最佳安全 |
|
非常坚决 |
|
sehr breit |
|
非常广泛 |
|
塞尔·德特里希 |
|
很清楚 |
|
塞尔·德拉根德 |
|
非常迫切 |
|
服务对象 |
|
很偏远 |
|
sehr feierlich aber schlicht（Choralmässig） |
|
非常庄重但简单（类似于诗歌） |
|
sehrgemächlich |
|
非常舒适（休闲） |
|
sehr gesangvoll（gesangsvoll） |
|
很歌 |
|
塞尔·盖特拉根 |
|
非常庄重，测量，缓慢 |
|
Sehr getragen和gesangvoll |
|
非常庄重和歌声 |
|
瑟尔 |
|
非常突出 |
|
塞尔·库尔兹 |
|
很短 |
|
很长 |
|
很长 |
|
很慢 |
|
非常缓慢地 |
|
sehr langsam Beginnend |
|
开始很慢 |
|
瑟尔朗萨姆与格丹特 |
|
很慢，伸出来 |
|
瑟尔朗萨姆与斯蒂格比尔祖尔霍夫斯坦卡夫酒店 |
|
缓慢稳定地膨胀至最高强度 |
|
塞勒·迈西格与祖鲁克哈尔滕德 |
|
非常温和，后退 |
|
瑟尔·沙夫夫节奏 |
|
节奏非常敏锐 |
|
塞尔·扎特 |
|
非常温柔 |
|
塞尔·祖鲁克哈尔滕德 |
|
非常受阻[速度] |
|
sich（gänzlich）verlierend |
|
消失（完全） |
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锡河 |
|
见下文 |
|
在Orch的Partellur bemerkten Stellen mit中发现了一个巢穴。 thätig。 |
|
在乐谱中标记的位置，他们[远处的喇叭1-4]在乐团中活跃。 |
|
单端 |
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歌唱 |
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Sollen nicht mindestens 2Contrabässedas“ Contra C” auf ihrem Instrument besitzen，so haben 2 Bassisten die“ E Saite” auf D herab zu stimmen。 Die fehlendenTöneeine Octavehöherzu spielen，wie manchmal Gebrauch ist，ist hier，wie bei allen folgenden Gelegenheiten —解说。 |
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如果至少没有2个贝司的C低，那么2个贝司手必须将E弦调低至D。在某些情况下，如有时需要，将缺音音调高八度，就像在以下所有场合一样，不允许的。 |
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pr 独奏 |
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高音独奏与合唱 |
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Sordinen ab（Sord。ab） |
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静音 |
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斯皮勒 |
|
玩家 |
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…斯皮勒（Spieler）死于二世。 Spielers zur benutzung dieser Stelle |
|
第一名演奏者采用第二名演奏者的A型鼓来执行此段落 |
|
springenden博根（春天。沼泽） |
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弹弓[即＆nbso;Spiccato ] |
|
Stahlstäbe（oder Glocken）von tiefem（und）umbestimmtem Klang（e） |
|
音高（和）不确定的钢筋（或钟形） |
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与之形成鲜明 |
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强烈 |
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赤裸裸的 |
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强吹 |
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斯塔克 |
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强 |
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Steg .; 我是Steg |
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在桥[即 桥 ] |
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节奏的力量 |
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严格按节奏 |
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StrichfürStrich |
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单独的弓[即不说出声] |
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泰伦（泰伦） |
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分 |
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柜员（n）; 米特·泰勒 |
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片（指片），crash片 |
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铁夫铁弗 |
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低深降低 |
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特里尔恩 |
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颤抖，不要颤抖 |
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三极 |
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三重 |
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überallschnellabdämpfen |
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在整个[乐团]迅速潮湿 |
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继续在tempten的Vittel anzuschlagen的Continueätdes Tempo的zu befestigen。 |
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为了建立速度的连续性，建议在第一小节拍打四分之一。 |
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…和其他人4.亲爱的。 告示 |
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…并被标记为第四单簧管 |
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UnmerklichDrängend |
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潜移默化地向前推进 |
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违法的违法行为Bässenauszuführen |
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较低的声音只能由配备Contra-C弦的贝司来演奏 |
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vereint，vereinigt |
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不可分割，统一 |
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Verhallend |
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死亡 |
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韦尔克林根，韦尔克林根拉森 |
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死亡，允许死亡 |
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卑鄙的博根（wechseln）; 勃艮第 |
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鞠躬许多弓的变化 |
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vielnäherundstärker |
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更近更强大 |
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塔尔铁塔（Viertel Taktieren） |
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节拍 |
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Volles Werk |
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全器官 |
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冯·海尔·阿默里希和不时 |
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从这里渐渐地不知不觉地回到了Tempo I |
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冯·海尔·冯·赫尔 |
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从这里潜移默化地逐渐融入了更加严格的节奏 |
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冯·蒂菲姆·温特兰德·范斯奇德涅姆·克朗日 |
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不定音调的深音彼此不同 |
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vorwärts，vorwärtsdrängend，vorwärtsgehen |
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向前，向前，向前，前进 |
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软 |
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软弱 |
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Wenn nicht mindestens 2Contrabässdas“ Contra C” besitzen，所以von allenBässenbloß和Oberstimme dieser 5 Takte gespielt在一起。 |
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如果没有至少2个低音具有低C，则在这5个小节中，所有低音仅播放较高的声音。 |
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从根本上说，乐器是帽子，所以可以使人与人共处。 |
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如果没有至少一个低音低的贝斯手在他的乐器上可用，那么所有的贝斯都应该齐声演奏高音。 |
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维恩·沃格斯提姆 |
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像鸟儿的歌 |
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…死了… |
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…与以前一样（例如，四分音符的速度与前半音符的速度相同） |
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维勒 |
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像之前一样 |
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维祖安芳 |
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一开始 |
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…祖尔兹（死）… |
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…像上一个音符一样…[例如上一个半音符的四分音符] |
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再次 |
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再次 |
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维德·贝格特 |
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再一次运动 |
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维德·布赖特（er） |
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再次扩大 |
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维特·埃特瓦斯·盖尔滕纳 |
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再次更持久 |
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维德·埃特瓦斯·祖鲁克哈尔滕德 |
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再次有点退缩[节奏] |
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维德·盖尔滕 |
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再次持续 |
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威德·坦普（Tempozurückgehen） |
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再次回到节奏 |
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维德朗萨姆，维祖姆·安芳 |
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像刚开始一样缓慢 |
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维德·瑟尔·布赖特 |
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再次非常广泛 |
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维德·斯塔克 |
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再强 |
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维德·温克利希·贝格 |
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再次明显地更加活跃 |
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维德·默默里克·祖鲁克哈尔滕德 |
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再次不知不觉地退缩 |
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维德·祖鲁克哈尔滕德 |
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再次退缩[速度] |
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野生 |
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野生 |
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zarter |
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投标 |
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扎特·本顿 |
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温柔地强调 |
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扎特·德拉根德 |
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温柔地向前推进 |
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扎特·赫沃特滕德 |
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温柔地强调 |
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时代精神拉森 |
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允许时间 |
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Ziemlich Bewegt |
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很生气 |
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历史事件 |
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必要时用于加固喇叭 |
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祖姆·坦波·我祖鲁克克伦 |
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回到节奏我 |
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Zungenstoss（Zungenst。） |
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扑舌 |
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Zur Vereinfachung des Orchestralen Apparates是daraufRücksicht的一位Genommen，daßdiese Trompeten，属于ng ist，von den im Orchestra wirkenden Musikern（3.4.5.6。Tr。）ausgeführtwerdenkönnenund haben |
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为了简化管弦乐队的后勤工作，请注意，如有必要，可以将这些小号从常规的管弦乐队成员中取出（Trp。3-6），并有足够的时间更换演出场所。 |
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背部 |
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背部 |
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zurückhalten（d） |
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退后或退后[速度] |
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zwei davonkönnendurch die 5。 6. Orch.-Trp。 奥谢夫。 沃登 |
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其中的两个[远距喇叭1-4]可以作为乐团的第五号和第六号 |
