阿尔玛·马勒(1879-1964).

You Tube页面上的所有片段和更多内容 古斯塔夫·卡利斯特(Gustav Kaliste).

1940年(出版)。 阿尔玛·马勒(1879-1964)古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler):Erinnerungen和Briefe”。 由阿姆斯特丹Allert de Lange出版。 日记。 关于: 1903年1903年巴塞尔音乐会15-06-1903年–第2号交响曲埃尔米特·基特尔(1879-1948) 以及 威廉·门格尔伯格(1871-1951)。 打印中的第71页。 MédiathèqueMusicale Mahler.

大概是24-10-1903(而不是24-03-1904):荷兰乌得勒支。 弗里德里希·威廉·门格尔伯格(Friedrich Wilhelm Mengelberg,1837-1919)的信 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 至 古斯塔夫·马勒(1860-1911)。 1940年(出版)。 阿尔玛·马勒(1879-1964)古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler):Erinnerungen和Briefe”。 由阿姆斯特丹Allert de Lange出版。 关于演唱会 1903年阿姆斯特丹演唱会22-10-1903 –第三交响曲。 左侧:备注Alma Mahler。 打印中的页面262。 1903年MédiathèqueMusicale Mahler.

阿尔玛·马勒(1879-1964):“古斯塔夫·马勒的生平和来信”。 注释者 阿尔玛·马勒(1879-1964).

阿尔玛·马勒(Alma Mahler)重写历史

对于处理古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)和他的妻子阿尔玛(Alma)的生活和作品的音乐学家,历史学家和传记作者来说,阿尔玛(Alma)问题是一个令人关注的问题。

阿尔玛·马勒(Alma Mahler)(最终是阿尔玛·马勒Gropius Werfel)不仅是一个口齿伶俐,人脉宽广且有影响力的女性,而且她的首任丈夫还活了50多年。 因此,半个世纪以来,她一直是成熟的马勒价值观,性格和日常行为的主要权威,她的两本书很快成为马勒学者和音乐爱好者的主要资料来源。

不幸的是,由于奖学金调查了她试图画出的马勒及其与他的关系,他的叙述被越来越多地显示为不可靠,虚假和误导性的,故意操纵和捏造的证据不再被忽略。 尽管如此,这些严重缺陷的叙述仍产生了巨大的影响,这一事实给几代学者,翻译和音乐爱好者留下了深刻的印记,并成为马勒批评和流行文学的基础。这构成了“阿尔玛问题”。

信件,对应

“阿拉木图问题”体现在几个方面。 首先,她对待这对夫妻的书信。 在已知的350封书面通讯中,马勒(Ammer)压制了近200封,而在她确实选择出版的159封中,据称她做出了未经认可的修改,其中不下122篇。阿尔玛甚至通过将单独的字母连接在一起来制造物品。 她似乎也有系统地破坏了她写给丈夫的所有东西:众所周知,只有她自己的一封信的文字在结婚前就可以保留下来。

至于她在出版前在信中暗地里所做的改变,可以看出一个清晰的模式:阿尔玛似乎决心将自己展现为一个强大而有力的人,其巨大的天赋和个人魅力使她处于事件的中心–同时坚持认为她对丈夫的无私奉献使她成为自己无理的无能为力,无罪感的受害者。

因此,她删除了马勒提到他购买或提供给她的礼物的提法,这保护了她关于他几乎没有给过她礼物的主张。 当她删除他对他移交给她的大量金钱的提述时,她得以坚持认为他没有让她维持家政的钱。

与她相比,她删除了对马勒附近但不喜欢她的人的提及,这使她在他的生活中的表象作用降至最低。 在其他情况下,她似乎很想营造一种印象,使马勒认为她可能只是不愿意做某事或做某事,而不是实际上没有能力:他的“答案……如果您能跟随我”被秘密地修改为“回答……如果您愿意跟随我”。

关于这一主题,乔纳森·卡尔(Jonathan Carr)指出:“如果(信件中的)文字违反了阿尔玛的自尊或偏爱,则必须在进行明智的删除或插入后对其进行“纠正”,才能使世界看到它。” 在某些情况下,实际上她的删除被证明不可能纠正:她独特的紫罗兰色墨水掩盖了原始单词,行或段落。

回忆

阿尔玛(Alma)对历史的重写可以追溯到她与马勒(Mahler)一起生活的起点。 她形容她的父亲“来自古老的贵族阶层”,而母亲则被派往维也纳与一所私立学校的一位备受推崇的老师一起上语音课。 但是,现在知道,阿尔玛的父亲是斯太尔山谷的一位镰刀匠的曾孙。他要求母亲只有在早年过世后才成为歌手,因为她早年看到家人逃离了破产,年轻的女孩她自己在XNUMX岁的时候担任芭蕾舞演员,保姆,换工女孩和出纳员在公共浴室工作。

阿尔玛(Alma)与马勒(Mahler)的“第一次会面”(11-1901年,在Berta Zuckerkandl举行的晚宴上并有其他光辉的人物如Gustav Klimt和Max Burckhard参加的故事)是她最著名的故事之一,但与至少在一个主要方面,这是事实:这实际上不是他们的第一次会面。据了解,阿尔玛两年前在萨尔茨卡默古特湖地区骑自行车的情况更为单调,遇到了马勒。 ,她写道:“他很快超越了我们,我们见了四到五次。每次他进行一次谈话,都盯着我。”

众所周知,阿尔玛深深地迷上了这位著名而遥远的人物,以前曾在明信片上寻找(并最终获得)马勒的亲笔签名,而在他们的第一次见面时,她为他似乎“意识到了这种联系”而感到尴尬。在她和他签署的卡之间。 (这个故事具有启发性,它不仅阐明了阿尔玛从记录中删除一个重要事实的动机,而且还揭示了她的原始日记在更正其后来的叙述中的价值。这些日记仅在1990年代出版,至今仍在她一生中几乎不可读的手稿中。)

阿尔玛(Alma)的许多陈述纯粹是私人经历,显然没有任何文献证据。 婚姻的另一面也没有任何“平衡”材料,因为与阿尔玛相反,马勒从未写过或谈到过(关于弗洛伊德的除外)他们的关系。 在这种情况下,重要的是要记住,马勒(Mahler)作为典型的fin-de-siècle艺术家的画像是“苦行僧”。 病态折磨的神经质; 一个令人绝望而生病的人,所有的快乐都被怀疑; 一个不断劳累过度破坏了本已脆弱的身体的人–完全源于阿尔玛的著作,未得到其他人的证实。 实际上,在成年后的大部分时间里,马勒(Mahler)都非常乐于经受考验,他热爱自己的力量和耐力:他喜欢长途游泳,爬山,无休止的散步和进行艰苦的自行车旅行。

即使在1910-1911年的冬天,当阿尔玛的不忠行为令他感到不知所措时,他仍在为自己的年纪做计划,并决定在1911年修建塞默林山区的新房子。在可能是他的最后一次采访中,他发表了以下声明:“我数十年来一直非常努力,并且辛勤地工作。”

其他明显的操纵和捏造行为涉及与这对夫妇接触的人。

第五交响曲和第六交响曲

第五交响曲创作时期(1901-1902),阿尔玛遇到了马勒。 她关于此和第六交响曲(1903-1904,rev。1906)的各种评论和回忆提供了有关“阿尔玛问题”的简要说明。

交响曲号5

阿尔玛(Alma)在《回忆与文字》中写道,参加了1904年尚未完成的《第五交响曲》的“阅读排练”:所有! 马勒疯狂而持久地加重了打击乐器和副鼓的声音,以至于无法辨别出节奏。 我赶紧回家抽泣。 ……很长一段时间我拒绝讲话。 最后,我在抽泣之间说:“您是为打击乐而写的,别无其他。” 他笑了,得分了。 他用红色粉笔和一半的打击乐器划掉了侧鼓。 他本人也有同样的感觉,但我的强烈抗议改变了规模。” (Alma Mahler-Werfel,“回忆与信件”,第5页)

谈到他所说的“这个引人入胜的故事”(无数书籍和节目单中都引用过),科林·马修斯解释说:“不幸的是,手稿和印刷分数的证据并没有得到证实。 实际上,乐谱的第一版实际上在第一乐章中的打击乐要比在手稿上要多得多……”(科林·马修斯,《工作中的马勒》,第59页)

交响曲号6

第6号交响曲:乐章1:“第二个主题”

阿尔玛声称马勒在1904年告诉她,他曾试图以F大调主题“捕捉”她(她报告给他使用的单词是“ festzuhalten”),这是交响乐团第一乐章的“第二主题”。 这个故事已成为经典,在某种程度上讲,没有评论员可以重复,而且很少有听众可以在不考虑Alma报告的情况下听到这个主题。 该报告当然是正确的(因为马勒实际上可能试图用音乐描述她,或者可能只是选择声称自己拥有音乐); 但她的说法没有得到证实。

第6号交响曲:乐章2和乐章3:中间乐章的顺序

关于交响乐的两个中间乐章的“正确”顺序的长期争论是由阿尔玛负责的,这似乎是一个问题。 马勒(Mahler)的原始乐谱(手稿和第一版,以及Zemlinsky的钢琴二重奏安排)排在第二位,而谢尔佐位居第二,安达特位居第三。 但是在排练作品的首场表演时,作曲家决定慢节奏应该先摆在scherzo之前,他指示出版商CF Kahnt按照这种顺序开始制作机芯的“第二版”作品,同时插入所有现有分数中的印刷说明。

马勒(Mahler)在他表演的三场演出中,每一次都遵循了这种修改后的“第二思维”顺序。 这是第二版交响曲的出版方式; 在作曲家一生中,这是他人在另外三场表演中如何完成作品的方式。

然而,在1919年,阿尔玛(Alma)向门格尔贝格(Mengelberg)发送了一封电报,上面写着“先是谢尔佐,然后是安丹特”。 尽管她对马勒曾经想让机芯恢复其“原始”顺序的想法并没有提供任何支持,但她作为“马勒的遗'”的身份意味着指挥家越来越感到摆放Scherzo有一定的“权威”第二。

这个问题最终传播到唱片公司(很快证明他们不只是接受一项命令录制的表演并与另一项命令一起发行)和学术编辑-尽管再也没有证据支持“第三种思维”命令被提出。

第6交响曲:乐章3:谢尔佐/孩子们

阿尔玛断言,在沙尔佐运动中,马勒代表了两个小孩的不规则游戏,在沙子上曲折摇摆。 不祥的是,幼稚的声音变得越来越悲惨,并逐渐消失了。

在关于交响曲的著作中仍然会遇到这种令人难忘的(并且具有解释力的启示),尽管事实不仅是确凿的,而且是按年代顺序最终驳斥的:该机芯是在1903年夏天,玛丽亚·安娜(Maria Anna)创作的马勒(生于11-1902年)不到一岁,而安娜·贾斯汀·马勒(生于07-1904年)甚至还没有被构思出来。

第6交响曲:乐章4:第XNUMX次重击

阿尔玛还声称,马勒将压轴的三击描述为“命运的三击,最后一击(英雄)被一棵树砍倒了”。 她确定英雄是马勒本人,并且交响曲是“预言性的”,然后确定了这三击与丈夫一生中的三件事:他从维也纳国家歌剧院的“被迫辞职”; 他的长女去世; 并诊断出致命的心脏病。

此外,她声称马勒出于纯粹的迷信最终从比分中删除了第三次锤击,这是在一次(成功的)尝试中避免了自己人生中的第三场灾难。 故事再次变得经典。 但是它带来的困难有几个。

  1. 作曲家或任何其他来源均未证实Alma的程序化解释。
  2. 实际上,马勒从歌剧辞职并不是“被迫”的,甚至不一定是“灾难”。
  3. 阿尔玛夸大了丈夫“心脏状况”的严重性,这并非不可避免地致命。
  4. 她忽略了提及,马勒发现自己不忠实是一次“打击”,比她提到的其他至少一个(或可能两个)事件要重得多。
  5. 她的故事再次与已知的年代顺序相违:马勒(Mahler)在1906年夏天修改了该交响曲-而阿尔玛(Alma)报道的所有三件事都在这段时间之后发生:马勒(Mahler)在05-1907年要求解除他的维也纳歌剧院合同,那年的七月,他的女儿去世了,他的心脏状况得到了诊断。
  6. 她关于马勒删除第三次锤击的“迷信”原因的报告不仅没有任何形式的佐证,而且还出示了对音乐来源的无知。 马勒(Mahler)最初在压轴乐谱中记下了不少于五种打击乐(b.9,b.336,b.479,b.530,b.783); 后来将这五个减为“经典”戏剧性的三个,并专门分配给“锤子”,尽管其中一个打击(最后一个)发生在结构和手势环境中,这使其与其他两个(和同等的)有很大不同到被删除的两个)。 正是这种异常的打击,马勒在修改作品时选择删除–提出了一个重要的问题,而不是“为什么他最终把它取出来?”,而是“为什么他首先把它留了下来?”

选定的其他示例

阿尔玛声称,她在24年02月1901日参加了由她未来的丈夫举办的两次不同的音乐活动。 她说:“那天我听到他有两次举止”。 然后,她对这些事件中的第二个事件进行了目击报告,据推测是Die Meistersinger的表演:

“他看起来像路西法:脸白,眼睛像黑煤。 我为他深感遗憾,对坐在我旁边的人们说:“这比男人所能忍受的还要多”。 ……正是他独特的诠释艺术力量使他能够在一天之内创造出两个这样的奇迹而不会破坏自己。”

但是,整个故事都是纯发明。 众所周知,马勒当时所进行的工作实际上是莫扎特的《魔笛》。 而且无论如何,阿尔玛的日记显示她整个晚上都呆在家里。

阿尔玛(Alma)声称马勒(Mahler)“害怕女人”,而且直到41岁时,他几乎都没有性经历(他们见面时才XNUMX岁)。 实际上,马勒(Mahler)先前恋爱纠缠的长期记录-包括与安娜·冯·米尔登堡(Anna von Mildenburg)的漫长纠缠-表明事实并非如此。

阿尔玛(Alma)声称,由于姐姐(和女管家)贾斯汀(Justine)的过分奢侈,她的新丈夫背负着50,000克朗的债务,而且只有她自己仔细的预算才可以偿还这笔款项。 实际上,没有任何一个妻子储蓄所能偿还这么大的债务,因为这笔钱远远超过了马勒作为歌剧导演,工资和“附带福利”的总收入。

阿尔玛声称马勒强烈不喜欢理查德·施特劳斯的歌剧“非诺”,他“对这部作品感到恐惧”,并且避免进行。 实际上,费厄斯诺特是马勒唯一已知的施特劳斯歌剧(参见《古斯塔夫·马勒–理查德·施特劳斯书信,1888-1911年,埃塔·赫塔·布劳科普夫编(伦敦,1984年))。

阿尔玛描述了1904年在阿姆斯特丹举行的一场音乐会,其中两次演奏了马勒的第四号交响曲,阿尔玛声称马勒在上半年进行了工作之后,将接力棒交给了曼格堡,作为当晚的第二场演出。 她声称:“马勒坐在摊位上,听听他的工作。” “后来,当他回到家时,他告诉我,好像他本人已经指挥过一样。 曼格堡将自己的意图细化到了最后。 她的说法是完全错误的。 根据马勒在演出前写给她的明信片的内容; 从该活动的印刷节目以及各种报纸评论中,我们知道门格尔贝格没有在音乐会上进行演出:给出的两场表演都是马勒(Mahler)进行的。

翻译中的问题

阿尔玛本人可能对此不负责的“阿尔玛问题”的一个重要方面涉及她的书籍的“标准”英语翻译,这通常与德国原著有很大不同。

“回忆与文字”(罗勒·克雷顿(Basil Creighton)1946年版的“ Erinnerungen und Briefe”)采用了当时明显添加但在德语版中找不到的材料,并且还表现出删节和修改的趋势(尤其是原版为对性事坦率)。

例如,阿尔玛回想起她邀请自己第一次与马勒见面的晚宴的话可以直译为:“马勒今天会来找我们。 您也不想在那里吗? –我知道您对他感兴趣。 但是,克雷顿(Creighton)只是将其渲染为:“我们今晚要让马勒进来-您会来吗?”

为了讲述这对夫妇前往圣彼得堡的故事,阿尔玛用德语写了她丈夫在火车上遭受“可怕的偏头痛”的经历,并将这种状况描述为“他一生中遭受的自醉中的一种”。 然而,这是克雷顿(Creighton)提出的,因为马勒(Mahler)患上了“严重的发烧寒意”,并且说他“使这些生命终生遭受这些感染”。

阿尔玛描述了马勒心脏病的发现,谈到了“遗传性的,尽管有补偿的,两侧瓣膜缺损”的诊断。 克雷顿(Creighton)的英语翻译(以及由此产生的所有注释)都省略了对“已补偿”缺陷的引用。

面对这样的翻译以及其他有问题的翻译,彼得·富兰克林(Peter Franklin)被问到是否可能没有“特殊的,英语读者”马勒(Mahler),由文字传统特质地标记和定义。

相关报价

  • 乔纳森·卡尔(Jonathan Carr):“现在很明显,阿尔玛(Alma)不仅犯了偶然的错误,而且'用自己的眼睛看事物'。 她还篡改了记录”。
  • 亨利·路易·德拉·格兰奇(Henry-Louis de La Grange):“真理的最严重扭曲……是由(马勒的)妻子故意引入和培育的。”
  • 休·伍德(Hugh Wood):“通常她是唯一的证人,传记作者必须依靠她,同时对每一句话都怀疑她讲真话的能力。 通过她的双手经过的所有东西都必须视为污染”。

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