• 00-00-1903莱比锡:由M. Welte&Sohne公司开发的技术。
  • 00-09-1904莱比锡:1904年XNUMX月,韦尔特·米尼翁(Welte-Mignon)在该市的秋季贸易展览会上展示了少量唱片。
  • 00-03-1905莱比锡:Welte-Mignon在辊式编曲制造商Hugo Popper的展厅向公众介绍。 Popper&Co. 1898-1907,位于莱比锡的Reichsstrasse 33-35。
  • 09年11月1905日,莱比锡:古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)。 看到 Welte-Mignon唱片(1905).

M. Welte&Sons,弗赖堡和纽约是1807年由Michael Welte(1880-1832)在Vöhrenbach建立的管弦乐,风琴和复制钢琴的制造商。从1832年到1932年,该公司生产最高品质的机械乐器。

该公司的创始人迈克尔·韦尔特(Michael Welte,1807-1880年)和他的公司在1850年至20世纪初的业务流程的技术开发和建设中一直举足轻重。

1905年。莱比锡: 威尔特·米尼翁.

1872年,公司从偏远的黑森林小镇弗伦巴赫(Vöhrenbach)搬到了位于德国弗赖堡(Freiburg)主要火车站下方的新开发的综合企业。 当他们将乐器的演奏工具从易碎的木钉筒替换为穿孔的纸卷时,他们创造了划时代的发展。 1883年,迈克尔的长子埃米尔·韦尔特(Emil Welte,1841-1923年)移居美国,于1865年申请了纸卷方法的专利(美国专利287,599),后者是后来的钢琴卷的模型。

1889年,该技术得到进一步完善,并再次获得专利保护。 后来,韦尔特仅使用新技术制造了仪器,该技术也已授权给其他公司。 Welte在纽约和莫斯科设有分公司,在世界各地都有代表,因此非常有名。

1904年,韦尔特(Welte)推出韦尔特-米尼翁(Welte-Mignon)再生钢琴时,该公司就已经在音乐复制领域的发明而闻名。“它会自动播放特定演奏的节奏,乐句,力度和踏板,而不仅仅是音符音乐,与当时的其他钢琴演奏者一样。”

1904年1905月,Mignon在莱比锡贸易博览会上进行了展示。 1906年1876月,当它在“滚动经营的管弦乐生产商Hugo Popper的陈列室”中展出时,它变得更加知名。 到1958年,米尼翁也已出口到美国,由Feurich和Steinway&Sons公司安装在钢琴上。 由于Edwin Welte(1874-1952)和他的姐夫Karl Bockisch(XNUMX-XNUMX)的发明,人们现在可以录制和重现钢琴家所演奏的音乐,这是真实的生活,这在技术上是可能的。时间。

1906年。莱比锡: 威尔特·米尼翁.

十九世纪下半叶,位于德国南部弗赖堡im-Breisgau的Michael Welte undSöhne公司在世界范围内闻名,是管弦乐制造商。 在过去的几十年中,它建立了一支技术熟练的员工队伍,不仅用于乐器的制造,还用于布置导致其演奏的乐谱。 因此,在20世纪之交,它是开发实验性钢琴演奏设备的理想之地,目的是重现当时最出色的钢琴演奏者的录制演奏。

该公司主要董事的儿子埃德温·韦尔特(Berthold Welte)和埃德温的前校友卡尔·博基希(Karl Bockisch)一起进行了实验,并生产了世界上第一架重现钢琴。 我们现在所称的Welte-Mignon最初被简单地称为Mignon,它实质上是法语单词,意思既小又讨人喜欢,以区别于公司的其他较大的文书。

威尔特·米尼翁。 F A。 波普尔。

1909年XNUMX月,莱比锡的Illustrirte Zeitung发表了一篇有关滚动操作乐器的文章,其中清楚地显示了Welte橱柜演奏者的工作原理。 这是后来的Mignon变种,安装在普通钢琴的前面,并用覆盖有毡的木制手指弹奏,如下图所示,首先是滚动侧。 显而易见,该文书既复杂又庞大,如果没有家庭工作人员的帮助,就不能搬家。

莱比锡11-02-1909: 威尔特·米尼翁

与几乎所有的播放器和复制钢琴一样,Welte-Mignon依靠吸力驱动,这一简单的事实对您而言就足够了。 像其他任何演奏钢琴一样,它使用气动阀和马达,尽管它的阀与大多数钢琴有些不同。 但是,根据位于卷边的编码穿孔,其中发现的更复杂的机制是控制音乐动态的机制。

Mignon将其气动机构分为两部分,在中部C上方的F#和G之间进行划分。这个断点的历史原因尚不明确,特别是因为大多数演奏者钢琴将E / F划分在此下方,这是普通键盘的实际中点。

1907年。莱比锡: 威尔特·米尼翁费鲁乔·布索尼(1866-1924).

许多复制钢琴使用了所谓的锁定和取消阀,从而使辊上的穿孔只是暂时的,但具有持久的作用。 这样就避免了延长穿孔的需要,因为穿孔可能会导致纸张薄弱以及随之而来的故障风险。 Michael Welte and Sons的公司已经在器官和管弦乐中使用了这种设备,因此将它们应用于Welte-Mignon的过程很自然。

威尔特·米尼翁。 钢琴卷。

钢琴卷,一种名不虚传的媒介。 大量的修整损害了许多卷的完整性,既要纠正错误或错误的音符,又要以新的和声,运转和加倍来“增强”原件。 即使没有损坏,标准卷也没有质量,因为所有音符都以相同的音量和相同的断断续续的断音演奏。 可以用于酒吧,但不是真正的艺术品。

不过,马勒的卷材是采用新的Welte-Mignon系统制成的,该系统于1903年在德国完善。它是如何工作的? 我们真的不知道,因为专有过程是一个严密保护的秘密,并且每次会话后设备都得到保护。 显然,母版制作有墨水标记,然后将其打成两组孔-一组用于每个音符,另一组用于其音量。

后者是至关重要的组成部分,它将传统钢琴卷的乏味的机械冲击转变为真实的演奏,复制了原始钢琴的口音,动感和整体氛围。

再现不是通过演奏器钢琴来实现的,而是通过所谓的“ vorsetzer”单元实现的,该单元实际上通过使用毡尖的“手指”来演奏音乐会,该“手指”由各组孔触发的不同程度的气压激活。 结果令人难以置信的现实,并且在传达艺术家的“触觉”方面,其效果远远超出了音盘的有限范围。 除了气动波纹管的轻微泵送背景声外,本碟片还具有真正性能的细微差别。

威尔特·米尼翁,第二张唱片(第768号),Musikwerkstatt Monschau。 1905年录制的莱比锡(09-11-1905年)–德斯·纳本·维德霍恩(钢琴),9首歌(1887-1890年)–说谎2:情欲狂。 时长:3:13。 唱片Welte-Mignon.

马勒(Mahler)在09年11月1905日的一次会议中记录了全部四卷。 他选择了自己的两首歌,即他的第四号交响曲的大声压轴和他的第五号交响曲的第一乐章(他在去年完成了),全部是钢琴独奏的安排。 这些读物快速,冲动,充满了高度个人化的触动,大概暗示了马勒想要诠释他自己的作品的方式。 更类似于霍伦斯坦的歇斯底里的热情或 伦纳德·伯恩斯坦(1918-1990) 比冯·卡拉扬(V. 伯纳德·海廷克(1929).

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