与弗洛伊德会面

西格蒙德·弗洛伊德(1856-1939)

  • 心理分析,Die Traudeutung 或梦的解释 (1899)。
  • 弗洛伊德和他的妻子,in子和两个儿子在诺德维克阿恩泽市(莱顿附近)的海滨度假胜地“诺德策阿姆斯特兰德”中。 他正准备离开Noorwijk aan Zee前往意大利,通常不会中断他的假期,但马勒(Mahler)很有名。 他住在Noord Boulevard 8的Noordwijk aan Zee的Hotel-Pension Noordzee中。弗洛伊德对音乐没有特别的兴趣,他从Noordwijk aan Zee乘电车来到会议莱顿。
  • 1925年 西格蒙德·弗洛伊德(1856-1939) 将与古斯塔夫·马勒的会面告诉了他的学生玛丽·波拿巴 (1882-1962)。 从她的日记中可以明显看出,马勒和弗洛伊德立刻就彼此了解了。 马勒 50 岁,弗洛伊德 54 岁。男人的生活有相似之处。 两人都说德语(带有地域色彩),在维也纳拥有相同的社会、历史和文化背景(认知一致性),都享有国际声誉,都在美国,研究过哲学,对陀思妥耶夫斯基着迷,并且都有病态的恐惧死亡。

任命

  • 三项任命被取消。 原因可能是:马勒(Mahler)因扁桃体炎而病了几天,并担心 阿尔玛·马勒(1879-1964) 当她在深夜发现他昏迷时,正在研究《 10号交响曲》以及他必须走的距离。
  • 马勒觉得他需要弗洛伊德,因为他的妻子当时正在反抗减少性欲的行为。
  • 在通往莱顿的途中,从古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)到阿尔玛·马勒(Alma Mahler)的许多电报。
  • 马勒不得不匆忙排练第8号交响曲。

分析

  • 性质:痴迷(Zwangvorstellungen)和焦虑。
  • 方法:马勒讲述了他的一生。
  • 主题:他的婚姻。
  • 情况:他娶了一个年轻女子。 他们当时无法相处。 他是一个普通严谨的人,爱他的妻子。
  • 元素:固视母亲(他的母亲的名字叫玛丽,就像阿尔玛·玛丽·马勒一样)。 他小时候就听到父母的吵架。 他受不了了,就跑到了街上。 在那儿,他听到了一个管风琴演奏的简单乐曲“ Ach,du lieber Augustin”。 他在音乐中再现了“高悲剧”和“轻娱乐”的结合。 (这是马勒最原始的特征之一;“音调”和“风格”的变化。从“崇高”到“粗俗”。)
  • 关于马勒悲剧性回归状态的唯一合理解释是,阿尔玛·马勒已经成为一位母亲,失去了无法承受的损失。
  • 马勒告诉弗洛伊德关于那件事的问题仍然是个问题。 阿尔玛·马勒(1879-1964) 和 沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)(1883-1969) 这是当前麻烦的根源。

终于在1910年XNUMX月底, 古斯塔夫·马勒(1860-1911) 和 西格蒙德·弗洛伊德(1856-1939) 能够见面 登·韦尔古登·特克 在弗洛伊德即将前往西西里岛之前在莱顿。 之前,马勒曾三度与弗洛伊德约好约会,但最后一刻,他已三度取消约会。 谈论恐惧和怀疑! 最后,弗洛伊德给了他最后通atum。 他指出,八月底是他与桑多·费伦奇(Sandor Ferenczi)留在西西里岛相聚的最后一次机会,因为他要离开一段时间。 只有在此之后,会议才能举行。 他于25-08-1910前往荷兰,并于27-08-1910再次前往维也纳。 马勒因与荷兰建立了非常友好的交往而结识了荷兰 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 和 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921).

古斯塔夫和阿尔玛

由于与妻子阿尔玛(Alma)的严重关系问题,马勒(Mahler)与弗洛伊德(Freud)联系,其中包括在效能方面的投诉。 欧内斯特·琼斯(Ernest Jones)在弗洛伊德(Freud)的传记中写道,两人在莱顿(Leiden)行走了四个小时,其中进行了一种心理分析。 这种分析性的对话会产生一些效果,因为有力的抱怨消失了,而且婚姻关系据称得到了改善。 不幸。 马勒于次年去世。 尽管马勒对心理分析是什么一无所知,但弗洛伊德从未说过见过如此迅速了解心理分析的人。

阿尔玛(Alma)在自传中写道,弗洛伊德和马勒之间的会面是,马勒出于担心失去她而与弗洛伊德联系的。 弗洛伊德本来会告诉他,马勒,他在他遇到的每个女人中都是。 寻找他的母亲,她是一个贫穷,痛苦和痛苦的女人。 阿尔玛在她的书中更进一步地写道,古斯塔夫遇见他时,除了经验丰富的女性的一些诱惑外,尽管他已经40岁,但仍然是处女。 她说这不是巧合:马勒独身,害怕“女人”。 “他害怕被“拉倒”,这就是为什么他避免生命,因此避免一切女性的原因。” 顺便说一句,弗洛伊德还说过,阿尔玛一直在寻找父亲作为与男人的关系中的一种心理原则,因此,她永远不会离开他。 阿尔玛的父亲12岁时去世。 她写了关于父亲去世的文章:“我觉得我失去了指导我的明星-导师。 除了他,没有人会明白这一点。 我曾经为他做过大部分事情。” 她生活在一个仰慕,艺术家和艺术爱好者的世界中。 她的第一个爱人是克里姆特(Klimt),她和马勒(Mahler)的年龄相差19岁。 她年轻时是一位出色的钢琴演奏家,创作了自己的歌曲并学习了作曲。

在1901年XNUMX月,古斯塔夫(Gustav)嫁给阿尔玛(Alma)之前不久,他给她写了一封非常广泛的情书,这对他本人来说就是一个典型。 一方面,马勒(Mahler)写道,由于他对即将到来的婚礼的纯粹喜悦,他几乎无法入睡。 另一方面,他为他们之间的关系做出了明确的条件。 阿尔玛必须放弃自己的音乐抱负,例如作曲。 如果在马勒家中谈论音乐,那一定是关于他的音乐,那是她的地方。 马勒对此情况非常有说服力。 稍后,我们将了解为什么会这样。 后来,他(部分地)改变了主意。 但是在前面的信中,马勒非常清楚。 阿尔玛在这一生中只能完成一项任务,那就是让古斯塔夫开心。 在创造自己可以快乐的最佳环境中必须找到她自己的快乐。 简而言之,她将以他想要她的方式在他身边。 这些不是自负,以自我为中心和被宠坏的人的话。 对于一个拥有自己一生,一个愿望,需要和抱负的人来说,他的一生中没有任何余地。 阿尔玛必须在他身边,她必须是他自己的延伸,以弥补自己的根本缺陷。 如果她不这样做,他对迷路的恐惧会增加。 他之所以需要她,是因为相互之间或更平等的关系对他来说太过危险了。

阿尔玛

在她的独白中,阿尔玛。 安娜·恩奎斯特(Anna Enquist)写到这对阿尔玛意味着什么:放弃自我。 顺便说说。 阿尔玛(Alma)在与马勒(Mahler)交往之前,与她的作曲老师泽姆林斯基(Zemlinsky)有过交往,尽管这种关系发生了逆转,但这种关系也很相似。 Zemlinsky崇拜她,并因她的才华而着迷,以至于他本人不见了。 安娜·恩奎斯特(Anna Enquist)在独白中让阿尔玛(Alma)向她心爱的古斯塔夫(Gustav)写了一封信,信中写着:“我是你的全部。 除了您的需求和愿望,我什么都没有。 我最希望的是完全投身于您和您的音乐中”。 还有一点。 她说:“那我可能会迷失自我,想完全迷失在他身上,或者更确切地说,是迷失在我体内。” 另一方面,阿尔玛(Alma)写道她与马勒(Mahler)的婚姻多么不完整。 她有一种与抽象而不是与人类共享生活的感觉。 无论是古斯塔夫(Gustav)还是阿尔玛(Alma),似乎总是一无所有,是给予还是接受而不是给予和接受。 将古斯塔夫和阿尔玛之间的关系定义为行凶者古斯塔夫而受害者是阿尔玛,这太简单了。 在这两个才华横溢的人之间的无意识交流中,所要表达的事实是,他们既不能独自一人而又不会消失成孤独的孤独者,也无法团结在一起而不会迷失自己。 两者似乎都被囚禁在一种令人痛苦的,无意识的,近乎受虐狂的交流中,他们俩都需要这种交流才能保持自己的身份。

威利·哈斯(Willy Haas)在《阿尔玛·马勒(Alma Mahler)自传》的前言中写道,她是一个女人,如果她不被他的工作吸引住或留下深刻的印象,她将无法爱上一个男人或与他成为朋友。 给她。 它不仅与艺术家有关,而且至少与他的艺术有关,甚至更多,甚至与花朵有关,而不是花朵。 关于合并,而不是自治。 可悲的事实是,没有花朵就不会绽放,没有艺术家就没有艺术,没有作曲家就没有音乐。

马丁·范·阿梅隆根(Martin van Amerongen)在他的中篇小说《马勒的马特·多洛罗萨》(Mahler's Mater Dolorosa)中,试图重建弗洛伊德和马勒的步行路线,包括他们的谈话内容及其戏剧性的先前历史。 在中篇小说中。 范·阿梅隆根(Van Amerongen)描述了古斯塔夫与年轻建筑师沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)的婚外关系时阿尔玛的反应。 阿尔玛愤怒地回应。 愤怒地,她说她不应该责备。 多年来,她一直感到作为一个人,一个女人,一个有自己的需要和愿望的个人,她被否认和被摧毁。 她说:“你。 谁在您的交响曲中投入了如此多的热情,就杀死了这座房子的每一点生命。” 当马勒随后问她是否要把他留给格罗皮乌斯时,她的回答立即出现:“不,古斯塔夫,我的选择已经确定了,古斯塔夫,你知道的!” 当她的爱人让她做出选择时,她说:“沃尔特,你怎么能要求我选择! 您知道这是不可能的! 我不能离开他。”

在此之后的一段时间,马勒找到妻子的日记,她把日记留在桌子上供他阅读,然后开始阅读。 他发现她对他们的恋情感到多么痛苦和不可能。 阿尔玛(Alma)回家后,古斯塔夫(Gustav)在钢琴后面,正在唱歌,是她的一首歌。 他对此感到高兴,他拼命地问自己自己做了什么。 他想通过说将立即发布她的歌曲来消除这种情况。 但是阿尔玛被极大的绝望所克服,她后坐着,泪流满面,离开了房间,剩下的马勒把手放在眼睛上。 古斯塔夫对与阿尔玛的通奸的对抗感到非常恐慌。 他的反应似乎是精神病,再次威胁到被一个挚爱的人离开,他的生活就是这样。 不仅婚姻陷入危机,而且他本人也经历了严重的个人危机。

两个人被囚禁在一种不可能的关系中,两个人互相折磨,不是因为他们想要,而是因为他们痛苦中。 他们试图彼此寻找自己错过的东西。 他们互相抵消了自己所缺少的东西。 以令人满意的方式团结在一起几乎是不可能的,但是没有彼此相处也是不可能的。

正是在这种背景下,在巨大的危机中,马勒(Mahler)于1910年48月乘火车去了莱顿(Leiden),在经过前三次尝试之后,终于与弗洛伊德进行了协商。 范·阿梅隆根(Van Amerongen)引用了马勒(Mahler)在火车上给妻子的一封信中的一段话:“我心爱的,疯狂的心爱的Amschili! 相信我。 我因爱而生病。 自从我们说再见。 我比死还活着。 如果我无法在13.00小时内将您抱在怀里,我将成为被定罪的人。 为你而活! 今天下午XNUMX:XNUMX。.与教授预约。 F.为你而活! 为你而死! 我的Almshititzilizilitzi! 永远,您的古斯塔夫。”

马勒(Mahler)不能没有他的母校,她也不能没有他的生活,但是当他们的亲密关系增加时,他们的恐惧也就增加了,然后两者都会在字面上或象征意义上退后一步。 如果那样的话,距离变得太大,分离就会受到威胁,那一侧的恐惧会再次增加。 似乎生死攸关,在彼此内部融合与消失,或彼此失去一切,应该是全部或全部。 几乎可以说马勒唯一或多或少的,富有成果的和活泼的关系就是他的音乐。 他对音乐投降了。

步行

马勒在散步过程中告诉弗洛伊德他的生活史,不久弗洛伊德就注意到马勒小时候一定感觉与他的母亲有着特别的联系,以及这种特殊的联系将如何给成年作曲家以阴影。

父母家庭

马勒(Mahler)是一个有14个孩子的大家庭中的第二个孩子。 他们中有8人年轻时去世,其中一个是有音乐天赋的兄弟自杀。 父亲和母亲在社交和心理方面都是相反的天性。 父亲是一个健康,有野心和残酷的商人,拥有一家咖啡馆。 母亲经常生病,心脏虚弱,with行,是一个好家庭的梦幻女士。 马勒后来将自己描述为无根,一个在奥地利人之间的波希米亚人,一个在德国人之间的奥地利人,以及其他所有民族之间的犹太人。 失落,被遗弃,威胁和无根是主题,在马勒的生活中起着核心作用。 他的生活中肯定有很多恐惧。 显然,在他的童年时期并不经常提供安全和舒适。

在“ Mahler的Mater Dolorosa”中。 马勒(Mahler)对弗洛伊德(Freud)的描述如下:“家里的气氛远非愉快。 我的父母身体不好,这全是我父亲的错,他是一个专横的人。 他喝了。 我记得我小时候发生的一件事情。 这是父亲再次袭击母亲的一次。 在我面前天哪。 我能做什么! 我只有6岁! 我完全心烦意乱,逃离了那所房子,直接进入一个正在玩“ O du lieber Augustin”的风琴磨床的怀抱。

马勒本人在散步时将这种记忆与以下事实联系在一起:在他的音乐中,他总是将崇高的段落与童年时期的音乐和音乐交替出现。 安全性差,威胁和损失大。 马勒(Mahler)等有才华的人的理想温床,使他寻求舒适,安全和音乐的发源地。 音乐必须给他带来现实生活无法提供给他的东西。 这也是为什么关于他的音乐,无法进行谈判,这是他生死攸关的问题。

不满足的渴望

一个孩子与母亲的第一个恋爱关系是,她无法满足年轻的古斯塔夫的需要。 她是残障人士,刚出生或再次怀孕,或者因为她的另一个孩子已经去世而哀悼,并且被关进了一场不和谐的婚姻中。 不是那种容易为任何孩子使用的情况。 古斯塔夫从他的生活中得知,“变得情感依恋”并不是刚刚发生的事情,相反,这很危险。 因为损失,威胁和冲突从未消失。 他很有可能经历了周围发生的大多数事情,而不是对这些事情有任何控制。 强迫症发展的良好基础。 马勒唯一知道的安全关系是拥有自己音乐的关系。 在那儿,他可以撤回并控制住,因为那是他的音乐。

我们之前已经说过,孩子与母亲的第一个关系是与母亲的关系。 在这种关系中,孩子会寻求无条件的安全性,可用性,镜像和舒适感。 在这种关系中,孩子可以消失,被允许迷失在其中而不会造成后果。 通过这种安全关系,他可能会因此而自沉,并开始成为个人。

在这个沉迷和个体化的过程中,小孩子学会了与他人在一起而不会迷失自己,而一个人却不会失去另一个。 这种发展的根本原因是,一方面,母亲让自己成为孩子的延伸;另一方面,对孩子的某些知识,即母亲一直可以作为返回他的避风港。然后回落。 马勒的母亲不是。 不能因此而责怪她,但还是。

玛丽亚·马勒(Maria Mahler)无法满足他的需要,古斯塔夫(Gustav)缺乏所需的东西,父亲无法弥补这种不足,因此也失败了。 因此,年轻的古斯塔夫的基本需求仍未得到满足。 在他的一生中,他一直在努力寻求满足这位母亲的不满足需求,这位母亲将以他和世界上每个孩子的需求得到满足。 这就是古斯塔夫(Gustav)试图与阿尔玛(Alma)找到的,这也是她无法给他的(无论她本人可能遇到的人格问题),但是:她不是他的母亲。 有了这个,这个圈子又变圆了:另一个女人,她没有,没有给他他所需要的,却在拼命地寻找着。 再有就是音乐,他的音乐。

仇恨,爱与内

但是,还有其他事情。 马勒和他母亲之间的关系非常复杂。 对于古斯塔夫来说,她的人必须同时与生死息息相关。 这一定使她对马勒更加恐惧。 此外,如果某人失败了,这也会使这个愤怒的人受伤–但是,您如何对像玛丽亚·马勒那样遭受苦难的人生气呢? 换句话说:古斯塔夫不仅爱他的母亲,他也会恨她。 同时,他一定会对这种愤怒感到内。 他会做任何事情使自己摆脱这种压抑的罪恶感。 愤怒必须隐藏在他的强迫之下。 有了这些,就没有剩下欲望和乐趣之类的空间了。 古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)在与阿尔玛(Alma)的关系中带来的这些事情,这几乎是不可能完成的任务,足以使您心碎。 马勒的长女普茨去世的同一年,发现他患有严重的心脏病。 再有就是音乐,他的音乐。

对结局的恐惧

我们可以看到马勒有其理由三次取消与弗洛伊德的任命。 这可能与马勒在不知不觉中的事实有关。 了解以上所有内容吗? 如果马勒在与弗洛伊德的谈话中会遇到所有这些隐藏的感觉,冲突和缺陷,以及他的音乐对他构成的重要意义,他是否还能再创作一首交响曲? 可能的是,马勒(Mahler)害怕被杀死,因为深入了解他的灵魂深处会使他的创造力不断枯竭。 这样一来,他本该放弃生命中最后的无意识动机,这就是永生的需要。 生与死的主题,以及与此相关的哀悼,显然存在于马勒的生活中。 希望成为不朽的人,并掩盖由此而蒙受的所有损失的痛苦。 不仅仅是他幼年时的损失。 他从未真正从长女的过早去世中恢复过来。 她是他的孩子。 通过识别音乐,马勒得以实现超越自己死亡的幻想。 最重要的是:他当然也病得很重。

马勒需要他的音乐。 没有它,他就活不下去,努力寻找他渴望的、从未有过的母亲。 因此,也不得不恨。 阿尔玛是他必不可少的缪斯女神,你可以理所当然地称之为悲剧纠缠。 阿尔玛离不开古斯塔夫,她寻找着她很小的时候就失去的父亲,她深爱着他,为了他而抹杀了自己,为此她也不得不恨他。 她永远不会离开马勒,一直照顾他直到他生命的尽头。 尽管阿尔玛在马勒死后与她结婚了一段时间的格罗皮乌斯和科科施卡保持着各种关系。 这位画家,在他的面前,她想必无法忍受她内心深处的强烈感情,最后和弗朗茨·韦费尔(Franz Werfel)在一起:在她住的每一所房子里,都有一个马勒的音乐室,直到她生命的尽头,她每天想着他,想着他的音乐——谈论保真度。

提斯·德·沃尔夫

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