Allgemeiner Deutsches Musikverein(ADM)。

ADM联合会,徽标,Allgemeiner Deutscher Musikverein(ADM / ADMV)(通用德国音乐协会)是由弗朗茨·李斯特和弗朗茨·布伦德尔于1861年成立的德国音乐协会,旨在体现新德国音乐学院的音乐理想。

1901年ADM联合会,写论文。

背景

在1859年的Tonkünstler-Versammlung(音乐家大会) 莱比锡,组织者李斯特(Liszt)和布伦德尔(Brendel)希望为“德国音乐总会(Allgemeiner Deutscher Musikverein)”的创立开辟道路,以体现他们认为是新德国音乐学校(qv)的核心原则。 该提案由路易·科勒(LouisKöhler)于3年1861月7日下午提出。该提案得到了李斯特(Liszt)等著名人士的支持,然后被接受。 1861年202月37日,在下一次Tonkünstler-Versammlung,这次是在魏玛,ADM的成立。 该协会最初有XNUMX名成员,其中XNUMX名来自国外。

ADM

李斯特于18月22日离开魏玛,前往西里西亚,从19月16日至1861月XNUMX日,他在荷芬贝格(Löwenberg)接待了霍亨索伦·黑欣根王子。 在XNUMX年XNUMX月XNUMX日给布伦德尔的一封信中,他写道:

殿下始终坚定不移地坚持“新德国学派”的努力,并希望进一步予以支持。 因此,我认为最好选举塞弗里斯为Allgemeiner Deutscher Musikverein委员会成员。 我还特别投票赞成Stein(Sondershausen的代表),Eduard Liszt,Herbeck,Ambros,David的提议,但没有对您提议的其他名字投反对票。

这封信表明,按照李斯特的意愿,“新德国学派”和ADM的努力非常接近,而不是完全相同。 为了实现这一目标,ADM指导委员会应完全由有信心的人员组成。

导致ADM建立的主要举措几乎都是李斯特的。 1835年,他在《巴黎宪报》的音乐剧中发表了《艺术家的处境》系列文章(“关于艺术家的处境”)。 在他的第一篇文章中,他批判性地看了他在各个方面都渴望的当代巴黎音乐生活。 在他的上一篇文章中,他提出了重新组织音乐生活的建议。

1842年1848月,李斯特在魏玛(Weimar)被提名为“außerordentlichenDiensten的Kapellmeister”(“非凡服务的指挥”)。 当时他正在旅行,在欧洲巡回演唱会。 1849年初,他在魏玛定居。 自1835年以来,他就试图按照他的1850年文章系列中的建议安装“歌德基金会”(Goethe-Stiftung)以支持艺术。在XNUMX年代,很明显该项目无法实现。 ADM的基础是李斯特的下一次尝试,这次尝试是成功的。

李斯特与布伦德尔共同制定了1861年的ADM法规。 它们类似于计划中的“歌德基金会”。 在20世纪初期,曾尝试将ADM重命名为“李斯特·韦里因”或“新德国音乐协会”(Neudeutscher Musikverein)。

直到他生命的尽头,李斯特一直是ADM的知识总监,但不想成为其总裁。 第一任总统是弗朗兹·布伦德尔(Franz Brendel),直到1868年去世。布伦德尔的继任者是卡尔·里德尔(Carl Riedel),直到1888年,汉斯·布朗斯·冯·舍伦多夫(Hans Bronsart von Schellendorff),直到1898年,弗里茨·斯坦巴赫(Fritz Steinbach),直到1901年,理查德·斯特劳斯(Richard Strauss),直到1909年, 马克斯·冯·席林斯(1868-1933),直到1919年,弗里德里希·罗施(FriedrichRösch),直到1925年,齐格蒙·冯·豪斯格(Siegmund von Hausegger),直到1935年,以及彼得·拉贝(Peter Raabe)。 1937年,根据德国国家社会主义政权的命令关闭了ADM。

配套目标

ADM既针对音乐演奏又提供实用支持。 缺少资金推迟了支助举措。 随着时间的流逝,ADM成为多个基金会的受托人。 最早的是“贝多芬基金会”(Beethoven-Stiftung)(1871年),由索菲(Sophie)和罗伯特·普卢高普(Robert Pflughaupt)的资产资助,并由萨克斯·魏玛·艾森纳赫大公李斯特和卡尔·亚历山大(Karl Alexander)捐赠。 受“贝多芬基金会”支持的艺术家包括罗伯特·弗朗兹(Robert Franz),奥古斯特·格里里希(AugustGöllerich),费利克斯·德拉塞克(Felix Draeseke),马克斯·雷格(Max Reger),汉斯·菲茨纳(Hans Pfitzner)等。

31年1886月1887日李斯特(Leszt)死后,维特根斯坦公主(Wittgenstein)的女儿玛丽(MarieHohenlohe-Schillingsfürst)于1903年创立了“弗朗兹·李斯特基金会”(Franz Liszt Foundation)。 这些资金将用于编辑完整的李斯特音乐作品以及津贴。 罗伯特·弗朗兹(Robert Franz)和克劳迪奥·阿劳(Claudio Arrau)在“弗朗兹·李斯特(St.Franz Liszt)”基金会资助的艺术家中。 在1904年和1,000年,当理查德·施特劳斯(Richard Strauss)担任ADM总裁时,阿诺德·勋伯格(Arnold Schoenberg)每年获得XNUMX马克的支持,这是基金会的最高拨款。

进一步的基础是成立于1889年的“曼苏洛夫基金会”,成立于1893年的“ Hermann-Stiftung”和建立于1915年的致力于支持音乐戏剧作品表演的“ Richard-Wagner-Stiftung”。 1937年ADM关闭时,基金会仍然存在,尽管由于第一次世界大战和随后的经济危机造成了相当大的损失。 基金会的痕迹可以追溯到1943年,但此后一直消失。

艺术目标

作为ADM艺术目标的一部分,每年的Tonkünstler-Versammlungen将被安排在不同的地点,演出重要的,鲜为人知的特别是各种新音乐作品。 但是,也要进行一些很少或很少听到但由于其重要性而引起人们关注的旧作品。 此外,还将印刷音乐或学术新作品。 ADM拥有自己的图书馆,并编辑年度年历。 在年历中,仅实现了1868、1869和1870年的销量。 直到1892年,ADM的主要器官是Neue ZeitschriftfürMusik。 之后,直到1933年,ADM的成员都获得了“ Mitteilungen”(通讯)的称号。

ADM有一个文学和一个音乐系。 前者决定在Tonkünstler-Versammlungen进行演讲,而后者则选择音乐作品进行表演。 直到1886年去世,李斯特一直是音乐部门的负责人。 多年来其他杰出成员包括汉斯·冯·布洛(Hans vonBülow),卡尔·弗里德里希·冯·魏茨曼(Carl Friedrich von Weitzmann),路易·科勒,卡尔·里德尔,布朗斯·冯·谢伦多夫,费利克斯·德拉塞克,爱德华·拉森,欧根·达伯特,理查德·斯特劳斯,恩格尔伯特·汉珀丁克,费利克斯·魏加特纳, 马克斯·冯·席林斯(1868-1933),Siegmund von Hausegger,Hans Pfitzner,Alexander von Zemlinsky,Peter Raabe,Jean LouisNicodé,Emil von Reznicek,Heinz Tiessen,Joseph Haas,Paul Hindemith,Alban Berg,Ernst Toch等人。

音乐部门还决定将Tonkünstler-Versammlungen安排在哪个位置。 1861年在魏玛的Tonkünstler-Versammlung之后,中断了三年。 1864年,卡尔斯鲁厄(Karlsruhe)的Tonkünstler-Versammlung举行了。 此后,除了1866年,1875年和1915-1918年(第一次世界大战)外,每年都安排Tonkünstler-Versammlungen。 在某些情况下,分别于1903年,1910年和1932年选择了瑞士,巴塞尔,苏黎世以及苏黎世的地点。 1905年的Tonkünstler-Versammlung在格拉茨举行。

直到1886年为止,ADM的音乐会曲目

在李斯特一生中,从长远来看,他本人就是他在Tonkünstler-Versammlungen音乐会上表现最出色的作曲家。 在135场演出中,他演奏了96幅作品。 第二名由JS巴赫(JS Bach)举行,共有30部作品的24场表演。 在他的许多作品首次在完整版的《巴赫协会》(Bach-Gesellschaft)(巴赫协会)上出版后,它们都是新发现。 在李斯特之后,当代表演最频繁的作曲家是勃拉姆斯,他演奏了25幅作品中的16幅。 柏辽兹(Berlioz)的14场演出中有23幅作品,瓦格纳(Wagner)的12场表演中有22幅作品。 在第6到第12位的是拉夫,科尼利厄斯,拉森,舒曼,德拉塞克,贝多芬和比洛。

乍看之下,勃拉姆斯在ADM演唱会节目中的强势地位可能令人惊讶,因为他经常提到他写的《宣言》。 约瑟夫·约阿希姆(1831-1907) 反对新德国学校。 但是,一个艺术家的职业很难被归结为一个事件。 甚至在1864年,与卡尔斯鲁厄的Tonkünstler-Versammlung有关,还是由李斯特提议用匈牙利风格演奏约阿希姆的小提琴协奏曲。 在与布洛(Bülow)发生激烈争执后,布洛(Bülow)强烈反对,李斯特(Liszt)的建议被接受。 1869年以后,布伦德尔(Brendel)去世,前一年勃拉姆斯(Brahms)的作品定期进行; 1887年李斯特(Leszt)死后,勃拉姆斯(Brahms)成为ADM的成员。 此后不久,他当选为指导委员会委员。

在1861-1886年间,关于李斯特的建议的作品包括:

  • Felix Draeseke – Germania-Marsch(1861)以及B小调中的歌曲和安魂曲(1883)
  • 汉斯·冯·布洛(Hans vonBülow)–歌曲《 Die Entsagende》 op.8(1861)
  • 布伦萨特·冯·谢伦多夫–钢琴协奏曲,作品。 10
  • 彼得·科尼利厄斯(Peter Cornelius)–歌剧Der Barbier von Bagdad的特尔泽特(1861)
  • Leopold Damrosch –小提琴和管弦乐队的小夜曲(1861)
  • 爱德华·拉森(Eduard Lassen)–四个乐章的交响曲(1867)和赫伯的《尼伯龙根三部曲》音乐(1872)
  • 海因里希·赫尔佐根贝格(Heinrich Herzogenberg)–德意志铁路(1879)
  • 卡尔·穆勒·哈通(CarlMüller-Hartung)–独奏,合唱和管弦乐队的诗篇42(1872),男中音,独奏四重奏和三人组男性合唱的诗篇84(1878),C大调音乐节(1884)和女高音歌曲(1886)
  • Xaver Scharwenka –第二钢琴协奏曲(2)
  • Heinrich Schulze-Beuthen –诗篇42和43(1870年),
  • 卡尔·斯托尔(CarlStöhr)–牧区(1861),
  • 卡米耶·圣桑斯(CamilleSaint-Saëns)-霍克泽特神父(1870)和大提琴奏鸣曲(1874)。

李斯特经常还推荐俄罗斯作曲家的作品,例如塞萨尔·崔(CésarCui),亚历山大·鲍罗丁(Alexander Borodin),亚历山大·格拉祖诺夫(Alexander Glazunov),尼古拉·林斯基(Nikolai Rimsky-Korsakov)和彼得·伊里奇·柴可夫斯基(Pyotr Ilyich Tchaikovsky),他们都是ADM的成员。 在1876年,1880年和1883年,演奏了Borodin的E平调专业交响曲。 但是,并非李斯特关于俄罗斯作曲家的所有建议都被接受。 例如,在1885年,李斯特(Liszt)建议由米莉·巴拉基列夫(Mily Balakirev)献给他本人,进行C大调交响曲。 取而代之的是,演奏了巴拉基列夫的序曲《李尔王》和他的一些钢琴作品。

由于李斯特本身,“新德国学校”和ADM之间的紧密联系,上述作品可以作为“新德国学校”音乐的例子。 然而,估计它们的艺术价值,甚至获得它们的知识,都是一项艰巨的任务。 几乎所有作品都从定期播放的音乐会曲目中消失了,并且只能从档案中获取比分。 直到1886年,“新德国学派”的音乐,包括李斯特的大部分作品,甚至在很长一段时间内都被学术研究所忽略或忽略,瓦格纳音乐除外。 直到20世纪后期才恢复了兴趣。

第一次世界大战前的ADM

李斯特去世后ADM的发展与Richard Strauss的职业生涯息息相关。 他是1887年的成员。同年,在科隆的Tonkünstler-Versammlung,他的钢琴四重奏Op。 13,进行了。 在1890-98年间,施特劳斯(Strauss)是“音乐节”的成员。 因此,他支持古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的《第一交响曲》。 1于1894年XNUMX月在魏玛的Tonkünstler-Versammlung演出。

1898年,由于布朗萨特·冯·谢伦道夫想辞职,新的总统将当选。 施特劳斯当时被认为是前卫作曲家,并且是一位成功的作曲家,是理想的人选。 但是,他与领导委员会的其他成员之间在他的活动方面存在严重分歧,他的行为是为了改变器乐作曲家的合法权利,即关于他们作品表演的版税。 由于这些原因,在弗里茨·斯坦巴赫被选为新总统之后,施特劳斯于24年1898月1901日被排除在指导委员会之外。 他成立了自己的组织,但XNUMX年回到了ADM。 在所谓的“海德堡革命”中,旧的指导委员会被罢免,斯特劳斯当选为总统。 后任总统 马克斯·冯·席林斯(1868-1933) 施特劳斯和弗里德里希·罗施(FriedrichRösch)是施特劳斯的亲密朋友,施特劳斯在1909年被提名为名誉主席。 在第一次世界大战之前,他像李斯特以前一样统治着ADM。

在布朗萨特(Bronsart)担任总统的最后几年中,人们对Tonkünstler-Versammlungen的音乐会曲目不满。 例如,1896年,在莱比锡,进行了普鲁士的亚历山德罗·斯卡莱蒂(Alessandro Scarlatti),彼得罗·安东尼奥·洛卡特利(Pietro Antonio Locatelli),约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach),格奥尔格·弗里德里希·汉德尔(Georg FriedrichHändel)和弗里德里希二世(Friedrich II)的作品,以及勃拉姆斯,柏辽兹,李斯特和瓦格纳的作品。 历史风格的作品满足了当时对巴洛克音乐甚至更早音乐历史的兴趣。 进行这些工作与ADM的法规一致。 然而,勃拉姆斯,柏辽兹,李斯特和瓦格纳越来越被视为经典。 虽然他们的作品仍在表演,但除了施特劳斯(Straus)以外,目前年轻的作曲家的作品都丢失了。 因此,ADM被指控将由李斯特(Liszt)安装的一支军团与一个教区或一个团的利益混为一谈。

施特劳斯(Strauss)改变了对历史音乐的兴趣,因此改变了ADM的法规。 现在,它的中心目标是在新的发展意义上培养和支持德国的音乐生活。 删除了文学部门和有关旧作品表演的段落,将Tonkünstler-Versammlungen重命名为Tonkünstler-Feste(音乐家节),并将旧“新德国人”的作品表演减为例外。 直到第一次世界大战之前,在Tonkünstler-Feste表演最频繁的当代作曲家是施特劳斯本人,但也有马勒的第三和第六交响曲,普菲兹纳的序曲达斯·克里斯托·埃夫莱因,雷格的小四重奏弦乐四重奏。 113,图奥纳天鹅和Lemminkäinen从LemminkäinenSuite,Op。返回。 巴托克的狂想曲作品《西贝柳斯》第22期。 钢琴和乐团1个,C小调的柯达伊弦乐四重奏。

作为ADM的总裁,施特劳斯(Strauss)负责李斯特(Lezzt Stiftung)计划的李斯特音乐作品的完整版本。 在这方面,由于法律困难,出现了延误。 该版本将由莱比锡的Breitkopf&Härtel出版社承办,但是需要李斯特著作的原始出版商的同意。 他们大多数拒绝参加。 根据当时的法律状况,李斯特的作品直到他去世30年后才免费发行。该版本于1916年开始发行,其中包含许多作品,例如Br​​eitkopf&Härtel最初发行的《交响诗》。 直到1907年,更多的书出现了。 在第二年的1936年,当ADM关闭时,李斯特(Liszt)版本停止运行,尽管到目前为止还不完整。

第一次世界大战后的ADM

第一次世界大战结束后,在1919年柏林的Tonkünstler节上,ADM重新开始了音乐会计划,其中包括Karl Prohaska的OratorioFrühlingsfeier,Friedrich Klose的Oratorio Der Sonne Geist,Julius Weismann的Lieder auf indische Dichtungen和Trio伴奏,Siegeggerf ,童谣“ Schlaf,Kindchen,schlaf”的交响变奏,Georg Schumann的Variationenüberein Thema von Bach,作品。 59岁,以及他的场景David und Absalom,作品。 70,保罗·斯图伯(Paul Stuiber)的管弦乐队伴奏歌曲,弦乐四重奏,作品。 31日,AugustReuß创作,朱利叶斯·科普施(Julius Kopsch)的小提琴奏鸣曲,理查德·斯特劳斯(Richard Strauss)的《六首歌》,作品68,关于克莱门斯·布伦塔诺(Clemens Brentano)的诗,欧文·伦德瓦(Erwin Lendvai)的弦乐三重奏,保罗·朱恩(Paul Juon)的钢琴,小提琴和大提琴的口气诗《里塔尼亚》以及海因茨·提森(Heinz Tiessen)的歌曲。

ADM遭到来自不同方面的批评者的攻击。 根据反犹太主义倾向的超民族主义者布鲁诺·施拉德(Bruno Schrader)的说法,唐肯斯特勒节上表演的大多数作品都是超现代的。 保罗·斯图伯(Paul Stuiber)的歌曲令人陶醉,而施特劳斯(Strauss)的歌曲虽然不适合演唱,但阳imp和decade废却达到了顶峰。 施拉德认为,第一次世界大战后,“德意志帝国”(Deutsche Reich)迷路了,必须进行一场针对法国,比利时和波兰的艺术入侵的文化报复性战斗。

其他评论家持相反意见。 从他们的角度来看,ADM试图重建威廉二世“德意志帝国”的文化生活。 因此,“新德国人”被视为错位传统主义的代表。 施特劳斯的口气诗,如十年前仍被认为是前卫音乐的《另辟sp径Zarathustra》,如今被视为昔日的作品。 他的《 Sinfonia Domestica》过时,甚至破坏了程序音乐的边界,这已不再被接受。 他的Elektra于1909年首演,当时以超进取精神受到抨击,是一顶旧帽子。

ADM于1919年选举弗里德里希·罗施(FriedrichRösch)和1925年西格蒙德·冯·豪塞格(Siegmund von Hausegger)担任新总统。 直到1930年代初,都进行了各种风格的作品,其中包括Arnold Schoenberg,Anton Webern,Alban Berg,Paul Hindemith,Ernst Krenek,Heinz Tiessen和Karol Rathau的作品。 不可避免地,ADM成员对这些作品有不同的意见。 有些人认为Hindemith的舞蹈哑剧《 DerDämon》被视为恶作剧,而Krenek的歌剧《 Der Sprungüberden Schatten》被视为大脑知识过剩的音乐。 拉索在他的第二交响曲中创造了不和谐的汤。 尽管如此,ADM再次证明自己是音乐进步的领先机构。

ADM结束

自1933年以来,在阿道夫·希特勒(Adolf Hitler)成为“德意志帝国”(Deutsche Reich)总理后,ADM遭到了国家社会主义者的袭击。 当年在多特蒙德的Tonkünstler-Fest(现在又被称为Tonkünstler-Versammlung)期间,约瑟夫·戈培尔(Joseph Goebbels)的“人民启蒙事业部”(ReichsministeriumfürVolksaufklärungund Propaganda)宣告了文化生活的重组必须发生。 1933年1935月,作为Goebbels部的一部分,安装了由Richard Strauss指挥的Reichsmusikkammer(“帝国音乐厅”),负责德国音乐生活的各个方面。 12年1945月,施特劳斯不得不辞职,原因是他与犹太艺术家合作,尤其是与歌剧Die schweigsame Frau的自由主义者斯特凡·茨威格(Stefan Zweig)合作。 彼得·拉贝(Peter Raabe)是他的继任者,直到他于XNUMX年XNUMX月XNUMX日去世。

时任ADM总裁的西格蒙德·冯·豪瑟格(Siegmund von Hausegger)提出辞职,转而推荐Raabe,后者应当选。 由于领导成员希望,这一建议被接受了,因为Raabe团结了两个职位,ADM可以维持独立。 但这是一个错误。 1936年,拉贝在莱比锡的Tonkünstler-Versammlung宣读了给ADM大会的一封信。 这是一些国家社会主义成员致德国国会音乐厅作曲系主任保罗·格莱纳(Paul Graener)的一封信,信中对ADM指导委员会表示了抱怨。 国家社会主义组织的建议没有得到充分考虑。 此外,诸如 肖特音乐发行商受到ADM的支持,尽管他们的目录在宣传犹太作曲家的作品。 ADM还被指控被“黑红色联盟”统治。

在对约瑟夫·哈斯(Joseph Haas),西格蒙德·冯·豪瑟格(Siegmund von Hausegger),赫尔曼·阿本德罗斯(Hermann Abendroth)和理查德·斯特劳斯(Richard Strauss)进行进一步辩论之后,这封信的作者道歉。 但是,这封信以及要求清算ADM的另外两封信已经寄给了盖世太保。 1936年1937月,Raabe告诉领导委员会,Goebbels对他说ADM应该解散。 Raabe试图说服他的同事,Reichsmusikkammer是音乐家的正确文化倡导者。 他还向他们保证,未来的Tonkünstler-Feste会和纽伦堡的纳粹集会一样精彩。 由于Raabe在XNUMX年XNUMX月和XNUMX月的两次进一步大会的决定中均未获得支持,因此关闭了ADM。

1937年,在达姆施塔特(Darmstadt)和法兰克福(Frankfurt),举行了最后一场具有音乐会的Tonkünstler-Versammlung。 最后,演奏了李斯特的交响诗《奥菲斯》,他的E-flat大调第一钢琴协奏曲和浮士德交响曲。 浮士德交响曲的最终版本第一次在1年在魏玛的Tonkünstler-Versammlung举行,ADM的诞生地就在这里。 一个圆圈已经关闭。 ADM借助合唱的“ AllesVergänglicheist nur ein Gleichnis”的声音(任何易腐烂的事物只是一个象征)而将其从历史中解脱出来。

节日

1859 莱比锡,1月5-XNUMX日
1861年魏玛,5月7日至XNUMX日
1864年22月25日至XNUMX日,卡尔斯鲁厄
1865年25月28日至XNUMX日,德绍
1867年Meiningen,22月26日至XNUMX日
1868年19月23日至XNUMX日,阿尔腾堡
1869年10月13日至XNUMX日,莱比锡
1870年26月29-XNUMX日,魏玛
1871年16月18日至XNUMX日,马格德堡
1872年27月30日至XNUMX日,卡塞尔
1873年14月16日至XNUMX日,莱比锡
1874 Halle,25月27日至XNUMX日
1876年28月31日至XNUMX日,阿尔滕堡
1877年汉诺威,19月24日至XNUMX日
1878年爱尔福特,21月26日至XNUMX日
1879年威斯巴登,5月8日至XNUMX日
1880年20月23日至XNUMX日,巴登-巴登
1881年马格德堡,9月12日至XNUMX日
1882年8月12日至XNUMX日,苏黎世
1883年3月6日至XNUMX日,莱比锡
1884年24月27-XNUMX日,魏玛
1885年28月31日至XNUMX日,卡尔斯鲁厄
1886年Sondershausen,3月6日至XNUMX日
1887年26月29日至XNUMX日,科隆
1888年10月13日至XNUMX日,德绍
1889年威斯巴登,27月30日至XNUMX日
1890年艾森纳赫,19月22-XNUMX日
1891年31月3日至XNUMX月XNUMX日,柏林
1893年27月28日至XNUMX日,慕尼黑
1894 魏玛,1月5-XNUMX日: ADM联合会(1894) – 1894年魏玛音乐会03月06日至1894年–第一交响曲
1895年12月15日至XNUMX日,布伦瑞克
1896年28月1日至XNUMX月XNUMX日,莱比锡
1897年,曼海姆,26月2日至XNUMX月XNUMX日
1898年美因茨,25月28日至XNUMX日
1899年10月13日至XNUMX日,多特蒙德
1900年23月27日至XNUMX日,不来梅
1901年1月4-XNUMX日,海德堡
1902 克雷菲尔德,6月9-XNUMX日: ADM联合会(1902) – 1902年克雷菲尔德音乐会09-06-1902年–第三交响曲(首演)
1903 巴塞尔,12月15-XNUMX日: ADM联合会(1903) – 1903年巴塞尔音乐会15-06-1903年–第2号交响曲
1904年27月1日至XNUMX月XNUMX日,法兰克福
1905 格拉茨,31月4日至XNUMX月XNUMX日: ADM联合会(1905) – 1905年格拉茨音乐会(Graz 01 / 06-1905)– Des Knaben Wunderhorn,幼稚园,鲁德·利德
1906 埃森24月27日至XNUMX日: ADM联合会(1906) – 1906年埃森音乐会(27年05月1906日–第六交响曲(首演)
1907年德累斯顿,29月2日至XNUMX月XNUMX日
1908年1月5-XNUMX日,慕尼黑
1909年3月6日至XNUMX日,斯图加特
1910年27月31日至XNUMX日,苏黎世
1911年海德堡,22月25日至XNUMX日
1912年27月1日至XNUMX月XNUMX日,但泽
1913年耶拿,3月7日至XNUMX日
1914年埃森,22月27-XNUMX日
1920年8月12日至XNUMX日,魏玛
1921年13月18日至XNUMX日,纽伦堡
1922年杜塞尔多夫,3月8日至XNUMX日
1923年8月13日至XNUMX日,卡塞尔
1924年9月15日至XNUMX日,法兰克福
1925年基尔(Kiel),14月18日至XNUMX日
1926年开姆尼茨,25月29日至XNUMX日
1927年12月16日至XNUMX日,克雷菲尔德
1928年20月24日至XNUMX日,什未林
1929年杜伊斯堡,2月7日至XNUMX日
1930年5月9日至XNUMX日,柯尼斯堡(Königsberg)
1931年11月16日至XNUMX日,不来梅
1932年10月14日至XNUMX日,苏黎世
1933年19月22日至XNUMX日,多特蒙德
1934年威斯巴登,3月7日至XNUMX日
1935年1月7日至XNUMX日,汉堡
1935年22月24日至XNUMX日,柏林
1936年12月18日至12日:魏玛(15月16日至17日),耶拿(18月XNUMX日至XNUMX日),艾森纳赫(XNUMX月XNUMX日)
1937年8月13日至8日:达姆施塔特(10月13-11日,12日),美因河畔法兰克福(XNUMX月XNUMX-XNUMX日)

如果发现任何错误,请通过选择该文本并按来通知我们 CTRL + ENTER.

拼写错误报告

以下文本将发送给我们的编辑: