听力指南 – Rondo-Burleske: Allegro assai。 塞尔托齐格

成绩单

在第三乐章中,就像在马勒的许多谐谑曲中一样,他内心的恶魔占据了舞台的中心,它被恰当地称为马勒的 跳舞令人毛骨悚然. 然而,与第六和第七交响曲的谐谑曲的主要主题不同,第九交响曲既不是嘲讽也不是戏仿。 相反,它揭示了恶魔精神的凶猛和暴力的一面。 只有第五乐章的第二乐章在狂怒和野蛮残暴方面具有可比性。 似乎第一运动的否定生命力量因他们的胜利而加强,只寻求摧毁他们所击败的东西。 然而,正如标题所暗示的那样,回旋曲滑稽剧并非没有宽度和模仿。 例如,一个次要主题是腼腆俏皮,一个微不足道的小曲调,很可能像第六交响曲的谐谑曲那样模仿纯真或天真。 同样,这个带有轻快舞步节奏的副主题与进行运动的出借者有关,但恶魔的第一个主题从未与这个无忧无虑的副主题纠缠不清。 它们并排出现,彼此不接触。 这种缺乏直接对抗的原因可能是他们共同的根源,虚无主义精神,第一主动剑,第二被动。
在平静的中间部分,当第一个对象的猛烈攻击消失在穿过可怕黑暗的光线中时,出现了片刻的解脱。 运动的中心部分不仅起诉了开场部分陷入困境的精神,而且唤起了人们对精神不受其内心恶魔野蛮攻击的更和平时期的美好回忆。 这样的回忆非常适合一首表达马勒告别生活的交响曲的背景。 中央插曲中 D 大调的流行让人想起开场乐章第一个主题的温暖、舒适的气氛,顺便说一句,在同一调上,管弦乐队的力量大大降低了谐谑主题的复调复杂性,并压缩成延音,修饰了连续的主题设计. 本部分梦幻般的小号主题包含一个瓦格纳式的转折,在该主题的一系列变化之后预示着压轴的主要主题,恶魔以降 E 调单簧管的伪装重新出现,通过扭曲的方式对转折主题进行了令人讨厌的标记它温柔的微笑变成了邪恶的可怕鬼脸。 这个邪恶人物的出现是恶魔的第一个对象悄悄回到舞台中央的信号。 此后,再没有听到次要的第二主题。 剩下的就是第一个主题的狂怒,它变得越来越狂暴,直到它以与它开始时相同的暴力节奏结束。 回旋曲滑稽剧是出类拔萃的演奏家,需要乐团每一位成员的精湛技艺,指挥必须付出非凡的努力,以保持对复杂复调中呈现的各种元素的控制和平衡,以在调性方面实现清晰而全面的表演,面对频繁的键位位移,很少能实现确认和声基础。 不和谐的线性对位的复杂使用产生了戏剧性和动机材料的混乱融合。
德里克·库克 (Deryck Cooke) 指的是快速激烈的动机与节奏上脱节的对位,造成无序的混乱效果。 然而,该乐章结构高度复杂,设计复杂,不像施特劳斯音调诗中的厚纹理段落,其中抵消线条仅用于在组成部分的汇合中产生整体声音效果,在第九谐谑曲中,每个主题或动机多维对位中的人物有其自身的目的,因此必须被听到。 正如马勒的许多中期主旋律材料的谐谑元素在乐章的一开始就以音乐细胞的形式呈现,这些细胞被组装起来形成主旋律,然后被分解用作动机,单独出现或作为密集反点的一部分。 正如唐纳德米切尔所说,巴伊亚复调在这里是一个主要的影响,就像它在中期交响乐中一样,但米切尔增加了复调技术的使用,这些技术只向过去致敬,但展望现代,例如,他提到(引述),“莫拉德两次在乐章重奏中试图以被打断的节奏阻挡的方式,音乐的湍流向前流动,并且两次流动不受阻碍地推进,直到它到达最后气候基础”。
马勒在第七交响曲的结局中使用了类似的技巧,在进行曲结束之前,将进行曲主题的节奏折叠并接近小步舞曲。 在这首谐谑曲中,马勒双双回首之前的乐章,第一乐章、第二乐章的破坏力和第二乐章强有力的墙体主语,并向前推进到结局,出现了一个重要的主题短语,将在最后一个动作中变形。 那些谐谑曲作为与早期乐章中所呈现的冲突有关的关键乐章,同时也预示着雅顿的救赎祈祷,因此我们在结局中表达的如此感人,在乐章开始时依次陈述了三个基本的细胞动机,它们将可以加入形成第一个主题。 他们的特点可能是傲慢、固执和脾气暴躁。
– 第一个动机,动机一,由独奏小号一直留在乐章的开头,由三个音符组成,由上升的第二个音符组成,然后是下降的第五个音符,使用这个间隔,diabolus 中臭名昭著的音乐已经暗示了这场运动的邪恶性质。 这个三节点图让人想起之前动作中的某些元素。 它那令人窒息的节奏经常出现在第一部电影中,它的基本造型让人想起它第二乐章华尔兹主题发展的样子。 然而,动机的来源是从第二交响曲的结局开始的灾难性喷发中爆发出的喇叭声,恐怖的动机。
通过第五交响曲的谐谑曲开始的号角呼声,动机一紧接着是一个向上拱形的五音符数字,由弦乐粗略地断言。 我们将这个动机称为二
- 动机二是第一乐章中八分音符变体的镜像,在末尾添加了四分音符,它也让人联想到第五交响曲的暴力第二乐章,它出现在开头在字符串中。
– 在喇叭重复动机后,一个木管乐器和低弦演奏另一个动机,动机三。 这包括三个逐步上升的和弦,并以短、长、长的节奏方案牢固而有力地演奏。 动机三给人的印象是它只是开始了可能会成为英雄主题的东西,如果在它有机会充分发展之前没有被剪短的话。 在这方面,它类似于第一交响曲结局的主要主题的开场音符。 这三个动机组合成乐章开场部分的主旋律,谐谑部分。 它们在整个开场部分都被组合和独立处理,后来又重演。 让我们听听运动的开场。 请注意这三个动机在开始呈现后经历了多少曲折。

刺耳的强度和恶魔般的俏皮话的结合使音乐具有类似于 施特劳斯 直到尤伦·斯皮格尔,但是在谐谑部分几乎没有拖沓的幽默和顽皮的粗鲁,主要主题已经发展为其动机元素的多种排列和组合,这些元素在每个回合都被有趣地重新配置,并以无穷无尽的器乐形式散布在整个管弦乐队中安排。 与第二乐章一样,纯粹的具象被用作主题发展室的一部分,就像在器乐组合中与巨大的管弦乐器形成对比,经常在管和弦之间转移重点。 有时音乐听起来有力而刺耳,就像第一个主题的最初出现一样,在其他地方它变得顽皮,就像弦乐和几场胜利悄悄地来回抛掷动机的碎片。

作为第一主题草,动机间隔变宽,三连音节奏贯穿两个主题,并伴随着一个新的三节点下降图形,这是动机三的倒置变体,让人想起第六节进行曲主题的B大调变体交响乐的第一步。 音乐越来越具有活泼进行曲的特点。 就连第三交响曲第一乐章的潘进行曲主题也出现了。 时尚从第一个主题的元素中听到。

充满了招摇和虚张声势,第一个主题继续发展,直到长号和大号以与独奏小号打开第五交响曲的相同节奏强烈主张英雄纹身。 他们似乎将管弦乐队聚集在一起,为第一个主题的新变体在弦乐中继续全力以赴,然后在各种风编组中以stretto 演奏。 低音中重复的下降短语赋予了这个主题的分量和令人不安的力量。 D 小调主旋律的另一个变体,由长号和大号以第三个动机的延长音程演奏,与动机一和二相结合,所有这些听起来都对旋转的形象不祥。 格蕾丝在动机变体的第一个音符上注意到了另类节奏和颤音,增强了主题的恶魔特征,同时跳过节奏赋予了它一种诙谐的品质。 毫无疑问,第一个对象结合了恶魔般的嘲弄、任性的傲慢和强烈的愤怒。

在第一部分接近尾声时,只有弦乐继续主旋律,小号和长号期待着第二个主题,伴随着木管乐器中八度的拉塔塔特的伴奏,就像你喜欢的那样简单。 第二个主题在没有任何准备的情况下进入小提琴,仿佛它是愤怒的第一个主题的自然结果,在没有任何节奏变化的情况下轻柔而绊倒地演奏。 它与混乱的第一个主题形成鲜明对比,听起来有点滑稽,尤其是因为它以与第一个主题开始的乐观情绪相同的上升开始。 在继续第一个主题之前,它似乎很快就抓住了自己。 现在音乐的性格发生了明显的变化,调到了F大调,代替了第一主题的锯齿刺耳,我们听到了一个迷人的突出,以同样的节奏轻快而微妙地漫步是第一主题,仿佛没有世界上的一种关怀。

当心这首天真无邪的小调子,因为它里面带有第一个主题的种子。 因为它是来自动机的时尚和植入第一个主题的塑造形象。 两者都有节奏地改变,显得更温顺、更天真。 这个简单的小主题可以比作第二乐章中的兰德勒主题,该主题试图在华尔兹的战斗中站稳脚跟。 再次,马勒通过在新主题中加入一个转折人偶来暗示结局。 在第二主题的发展过程中使用第七音程对他的喜剧效果很重要。 在第二个主题进程中,马勒注入了一种平价的音符,让人想起第六交响曲的谐谑曲中的小步舞曲主题。 一个邪恶的小 E 降单簧管简要介绍了这个主题。 优雅的音符附加到下降的八度音阶,或者不和谐的八度音程,所以他从第一个主题和第二个乐章的华尔兹主题中提取了一些颤抖的形象,还有一个行走的低音,所有这些都使第二个主题变得可疑漫画。 在其轻松的轻浮中,它可以与第六交响曲中古老的父亲式小步舞曲相提并论,乐章较少,在进行时演奏,以及来自第三交响曲第一乐章的欢快的潘进行曲。 当第二个主题突然威胁变得更加激进时,它的开场指形因极宽的跳跃而变形,喇叭发出了强大的降E音,吹散了主题,迎来了第一个主题的重演,现在是一个扁平的小调.

第一个主题的回归是出乎意料的,即使节奏保持不变,也让我们感到震惊,整个管弦乐队都在宣泄谐谑的愤怒。 动机二的四分音符三连音变体使它在破坏性解析中听起来更加坚定。 再次,对位线疯狂地旋转,因为管弦乐队的各个部分在第一个主题的各种元素上相互播放。 木管乐器中的级联半音下降回到第一个主题的第二部分,基于三个动机的结合,一个由弦乐坚决演奏的动机。 圆号加入主题的三重变奏,早先在长号和大号中听到,长号进入主题的第一部分,对着四音符降阶和单簧管,这是一个片段的拉长版本主题第二部分。 在第一个主题的广泛发展过程中频繁出现的下降短语似乎将音乐向下拖拽,使其听起来比以前更加险恶。 当第一个主题充满火焰和硫磺再次出现时,在双簧管、单簧管和小号中,小提琴悄悄地演奏出早先在单簧管中听到的下落乐句的倒置版本,听起来像是第七季结局中迈斯特进行曲主题的开始交响乐。 后来的小提琴将这个短语作为第一个主题的持续发展的一部分,赋予它形状,尽管不是向上拱起的救赎动机的特征,在这里听起来一反常态的威胁,救赎的这种消极转变可能象征着它的相反的诅咒,适合它在即将到来的中间部分中的作用。
在这一点上,管弦乐队变得稀薄,主旋律的片段变得弱化,直到静音的小号将注意力集中在下降的四度上的点状节奏纹身上,马勒在第三交响曲开场乐章的潘进行曲中也使用了这一点。 这个小号纹身预示着第二个主题的重演,它的两个音符与它重叠。 这是第一个主题的完整重播。

古色古香的小曲子再一次回归,就像之前那样对激进的第一主题充满矛盾和漠不关心。 主题开始时的强烈乐观立即被钢琴动态水平的突然降低所抑制,这突然改变了音乐的特征,从第一个主题的严酷残酷到第二个三角形的轻松,钟琴使弹奏变得有弹性第二个主题听起来同性恋或更喜庆。 随着它继续愉快地前进,16 分音符的震动给主题带来了更大的冲击,早先听到的行走的低音人物,喇叭带着第二主题的刺耳的、近乎浮夸的版本进入,并添加了第三交响曲的素材潘三月。

然后整个管弦乐队开始使用这个新版本的第二主题,并以三方对位进行发展,直到长号带着诅咒的动机来势汹汹地进入。 第二次,长号试图以此动机转移第二主题的进程。 但主题继续无视诅咒的不祥之声,在背景中斜视,好像在等待合适的时机突袭。 那一刻来得相当快,号角带着强烈的诅咒动机将第二个主题推到一边,第一个主题以低弦野蛮地重新进入。

很快,双簧管和第一小提琴带着新的旋律直接进入,主要由一个转角组成,然后是九分之一的向上跳跃。 这个新版本的第一个主题将在中间部分以多种不同的形式出现,并在结局中作为第一个主题组的一部分进行变形。

新版本的第一个主题与低风和弦乐中的诅咒动机相结合,反对第二小提琴和中提琴中原始第一主题的碎片。 这些对比元素以万花筒般的效果在管弦乐队周围移动,每九小节重新配置一次。 很快,管弦乐队就变成了双簧管、单簧管和小提琴的室内合奏,铙钹声突然侵入并清除了空气,只留下颤音弦中柔和的高音 A,颤动的舌头长笛使气氛变得寒冷。 调性转移到D大调,开场乐章柔和的第一主题,第一主题的狂热和第二主题的轻浮完全消除。 诅咒动机和号角的另一声爆炸未能消除音乐中突然降临的和平与平静感。 一个独奏小号轻柔地为第一个主题的新版本调音,在最近的第一个主题重演之后,小提琴首次如此严厉地陈述了第一个主题,转角人物和动机的倒置变体的组合听起来奇怪地令人欣慰,完全不像将在结局中变身为热烈的祈祷时发出声音。

随着它的第一次转变,我们进入了中间部分的天堂般的宁静,由一系列柔板主题的变奏组成,主要由独奏乐器演奏,伴随着大幅减少的管弦乐队。

第一个主题的复杂对位消失了,有人停下来,主题发生了彻底的转变。 它的拖沓幽默暂时消失了,它听起来像一首舒缓的催眠曲,是第一主题的强度和暴力的完美反击,而第二主题的无忧无虑,经过旋律发展后,诅咒动机再次出现,就像一个可怕的幽灵威胁要把我们从常见的柔板主题的温柔遐想中惊醒。 重要的是要注意诅咒动机与慢板主题的前四个节点之间的关系。 它们之间的唯一区别是第一个上升间隔的长度。 尽管音乐试图建立一种节奏来消除和平的慢板主题,而上升的弦乐滑奏则将其挥开,并带来了该主题的变体,再次在独奏小号中,显然没有被小号的干扰所扰乱。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .诅咒动机,因此柔板主题在 stretto 中发展,添加了一个拉长的版本作为反主题。
再一次,音乐建立在渐强的基础上,被上升的小提琴滑奏所切断,带来了柔板主题的回归,现在以轻柔、管乐和弦乐演奏。 这一次,主题最初结束的上升九度被省略,之前的下降间隔从四度延长到七度。 随着慢板主题的发展,它建立在整个管弦乐队的渐强之上,这是管弦乐队唯一一次在中段全力以赴,但实现的希望在一个超八度音阶上破灭,之后的小提琴,慢板主题迅速散布在管弦乐队周围,为什么向下跳跃和拉伸转弯数字与主题原始版本重叠。 突然,柔和的铜管以不和谐的那不勒斯六和弦强行进入,让人想起六首交响曲结局的开场四分之一。 再一次,就像从灰烬中升起的凤凰,上升的滑奏和小提琴和竖琴带回了打开中间部分的安静的弦乐。

弦乐颤音的重新出现似乎是舒缓的慢板主题回归的信号。 但是接下来的事情很快否定了这个假设。 双簧管和英式喇叭在模糊的和声和其他木管乐器中发出的黑暗诅咒声预示着完全不同的事情。 在诅咒模式结束后,令人讨厌的响亮单簧管被允许使用包含转角图形的反常禁止短语,紧接着是开篇动机的拉伸倒置,部分由长笛和小提琴回响,暗示了谐谑曲的第一个主题和顽皮的降 E 单簧管发出了这个尖锐版本的 Adagio 主题,播放速度是原版的两倍,带有讽刺的嘲讽,仿佛这是对原版舒缓宁静的恶魔回应,随后在长笛和小提琴中立即采用两种小节转角人物的片段,以及第一个主题的片段,暗示是重播这个对开场谐谑曲的简短引用,在上升的竖琴滑奏中迅速消失,这次在高 F 自然调上带回了小提琴颤音,暗示了降 B 大调,第一乐章中的一个重要关键,木管乐器以诅咒模式威胁,成功地阻止了原始慢板主题的回归,取而代之的是 E扁平单簧管重复了该主题的怪诞版本,然后再次播放了片刻之前成功的第一个主题的相同片段。 马勒再次重复这个过程,竖琴升起的滑音切断了对第一个主题的简短提及,并带回了小提琴的颤音。

但同样,tremeloes 未能带回 Adagio 脚。 取而代之的是,诅咒的动机回归并导致第一个主题的更多有节奏的片段,低声和静音的小提琴和铜管,好像试图偷偷摸摸地杀戮。 另一个竖琴滑奏将它们打断,并再次带回小提琴颤音,双簧管试图重放慢板主题的原始版本,但被单簧管粗鲁地打断,傲慢地吹出第一个主题。 其他木管乐器与该主题的其他元素一起加入单簧管,直到另一个上升的竖琴滑奏尝试恢复第一个主题。 相反,它不仅带回了小提琴的 tremeloe,还带回了 Adagio 主题的原始版本。 在这里演奏的是小号和中音琴弦之间的对话,听起来像是一种无奈的叹息,而这个温柔主题的加长版本在琴弦中涌现出来,与木管乐器的轻率版本相映成趣。 他们一起将这个序列扩展成一个桥梁通道,导致第一个主题的重演。 虽然在此过渡期间节奏保持不变,但它呈现出一开始轻柔地演奏的缓慢进行曲的特征,但变得越来越具有威胁性,竖琴演奏了动机一的增强和倒置变体,慢板主题的尾端,结束于每次重复不同的上升跳跃。 这首看似无伤大雅的乐曲,在第一个主体悄然潜入,先是在弦上,后在风中,它们似乎不小心踮起脚尖,仿佛没有唤起先前阻止第一个主体回归的竖琴似的. 很快,气氛就变暗了,预料到了最坏的情况。 交叉主题片段和弦乐继续轻柔地插入巴松管试图强行插入第一个主题中的动机三,而长笛则潜入了第一个主题中的一些形象,与其他风中忠实的诅咒动机交织在一起。 弦乐进一步扩展了第一个主题,以柔和的号角对诅咒动机的险恶声明,小提琴的第一个主题鲁莽地强行将我们从中段、长号和低弦俄罗斯语的梦幻世界中拉了出来。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?像霹雳一样,带着汹涌的主题,现在仿佛在为复仇而​​演奏。 完整的管弦乐队参与庆祝第一个主题的成功重演。 恶魔第一主题的节奏和动机元素再次回归,并在复杂的复调中错综复杂地交织在一起。 取自第一个谐谑曲主题的充满韵律的韵律人物变成了带有颤音的木管乐器中恶魔之舞的邪恶动机。 与它的逆行倒置形成鲜明对比,当整个管弦乐队断言第二部分时,在这种日益动荡的音乐中,用喇叭和长号的喇叭缓慢地演奏两倍,并在本书中几乎没有表现出他们的英雄性格。第一个主题,从三个上升模式开始,低木管乐器和黄铜柜台,带有清晰的下降音阶,让人想起瓦格纳戒指周期的动机矛。

甚至在开场部分听到的第一个主题的顽皮变奏也回到了这里,加入了跳跃的节奏和木管乐,听起来比天真俏皮更邪恶顽皮。

在第一个主题的冗长重奏中,它的主题不断发展,主题和动机片段从管弦乐队的一个部分混乱地飞到另一个部分。 马勒整合了主要的动机,主题人物取自早期的交响乐,木管乐器两种演奏模式,同时较低的弦有动机一,两者结合在一起,就像他们的亲戚一样,当然他们是。 动机三的全音阶版本也回来了,在接下来的小节中,由恶魔般的笑声回答的中提琴和第二小提琴已经停止了喇叭。 弦乐不断重复贯穿第一个主题的指状节奏,而号角和小号则粗俗地摇晃着舌头,主题片段几乎被扭曲得面目全非,这是马勒音乐中独一无二的舞蹈恐怖。

当诅咒动机的前两个音符在风和小提琴中有力地响起,并在增强的第二个音符上威胁性地上升时,第一个主题再次强行进入,甚至比以前更加疯狂,威胁性诅咒动机的前两个音符的说情增加了两倍,催促第一个主题的日益狂热。 每次第一个主题重新进入,在这两个强大的铜管和弦声音之后,它变得更加充满活力,也更加疯狂。 最后,在尾声的闭幕式期间,第一个主题变得如此疯狂,以至于它有可能横行霸道。
随着第一个主题无法控制地肆虐,单小节管弦乐爆炸的频率越来越高。 动机一和二不断重复,就好像快要疯了一样。 通过声音的焊工,我们可以看出诅咒动机的怪诞版本。 现在在四个角演奏的两个下降的五分之一。 最后,乐章在开始时几乎结束,三个基本动机在开始时播放,就在他们威胁要在动机一上重新开始这首疯狂的音乐时被切断。 马勒还通过带回开头的动机来结束第五交响曲的谐谑曲,这个动机与动机一相关。 这是马勒音乐中永恒回归重要性的又一例证。

在这狂野的音乐结束后,我们感谢片刻的平静。 但是我们在这个回旋曲滑稽剧中目睹的事件,以及它之前的两个运动,对积极的人类精神是如此具有破坏性,以至于我们似乎失去了今生值得保留的一切。 对于这种令人愤怒的音乐的破坏性冲击,以及对救赎的热切祈祷,人们还能做出什么回应? 在结局中,马勒对他有充分理由相信这将是他最后一部完整作品进行了这样的祈祷。


卢·史莫利(Lew Smoley)着

如果发现任何错误,请通过选择该文本并按来通知我们 CTRL + ENTER.

拼写错误报告

以下文本将发送给我们的编辑: