听力指南–运动5:朗多·芬纳尔(Rondo-Finale)。 快板–快板giocoso。 弗里施

成绩单

在最后一幕中,马勒试图解决冲突并回答在进行中的动作中提出的存在性问题,与每个较早动作的主题和动机上的相互联系使结局成为交响乐的重点。 马勒(Mahler)在这里提供了许多音乐材料,无论是新构想还是其他乐章的演奏,除了adagietto主题的回归和第二乐章的盛大合唱之外。 压轴专题材料来自运动开放措施,其中主要动机以胚胎形式表示。 欢乐的情绪表明,在第一部分中提出的有关人类苦难的内在不公正和在凡人生活中实现的明显不可能的存在性问题将在结局中得到积极解决。 该解决方案与马格勒对人类之爱的最个人化表达,即adagietto直接相关并融合在一起。 在这一运动中,鉴于他自己与世界的疏远感反映了他的内部冲突,他暴露了对建立恋爱关系的最深层次的恐惧。 理想化的这种关系,正如他稍后将学到的那样,不足以完全和完全地束缚它,如果他要把自己完全献给另一个爱人,他必须肯定生活中充满恐惧和厌恶的某些方面。 在经历了痛苦和痛苦之后,由于不可避免的死亡的不公正和无意义的人类苦难的荒谬而愤怒起来,并揭露了他对爱情的怀疑和恐惧,马勒现在可以通过接受和克服其消极方面来肯定生活。 在内在的恐惧和颤抖及其自身的死亡之后,爱是一个残酷无情的世界的唯一可能的理由,但绝不能失去或摧毁任何东西。 没有生活的负面影响,爱就没有价值。
在这方面,第五是马勒全心全意地表达了尼采的 阿莫尔·法蒂(Amor Fati),这种对命运的热爱并不像在第一和第三交响曲中表现为对内部或外部克减势力的英勇胜利,在第二交响曲中表现为先验的唯心主义,或者在第四交响曲中表现为无辜的孩子的简单信仰一样,在这里,马勒给出了我们以世俗的,甚至亵渎的解决方案,从第二乐章中恢复了大合唱团,可以看作是它产生的欢乐精神的逻辑上的产物。 即使大合唱可能出现为一种 死神因此,这暗示着一种超凡脱俗的拯救之源,它可能更恰当地被认为是内部的源泉,它突然成为世俗救赎的先兆,只有在世俗的人类冲突的内外世界都经过考验之后,才能实现和adagietto运动。 在吸收并抵御了那些内在和内在的冲突之后,人类精神现在不仅具有解决这些冲突的能力,而且还体会到经历了整个艰辛的过程而感到极大的高兴。

一些评论员,例如阿多诺(Adorno),认为这一运动的欢乐气氛是不真实的,对他们来说,结局听起来是强迫的和令人信服的。 与早期的机芯相比,它似乎不合时宜,因此人为捏造的是,主旋律的下降与纹理背道而驰。
他说,阿尔玛认为这一运动进一步证明了精神分裂症或听起来像是在模仿上的讽刺,如果朗多大结局的快感似乎经常接近讽刺漫画,那是因为正如阿多诺所说的那样,马勒符合音乐古典主义,当然随着消亡,这位歌手仍然经常将对位与幽默和演奏联系在一起。 他还通过加速adagietto的可爱旋律出卖自己,就像 艾希·本·德·韦尔特象征着艺术家的神圣孤立,并发现自己受到亵渎,被残酷地拖入日常生活的喧嚣中。 当然,这恰恰是在结局中提及“ adagietto”主题的原因,马勒已克服了对爱情的恐惧和怀疑,并将其作为个人生活的基本要素。 如果马勒有意模仿主题,使其看起来比以前更快乐,那么他可以通过加快步伐或改变节奏结构来更有效地做到这一点,但他将主题的第二部分留给了他在这里引用的是 本质上是完好无损的,不会试图扭曲其性格,但同时却使其听起来很愉悦。 它愉快地微笑而不是发自内心的笑。
马勒经常将这种戏剧性的转变作为他在结局中提供的交响效果解决方案的关键,但勒格兰奇坚持说,当仅是开头的竖笛音乐变体的变体时,合唱声神脱口秀在票面价值上有多好。 答案是,世界而不是源自生命本身的超自然救赎,不再像第二乐章那样作为来自另一个世界的异象而出现。 实际上,大合唱是对引言中那种轻率的单簧管人物的光辉转变,因此暗示着所有形式的赋予生命的物质都是典型的中性,直到它们被制成用于特定目的,可用于善良或无礼为止。只是通过简单的转变就可以生病。 苦乐交织的主题和打开乐章的陈腐的单簧管人物的转变暗示着人类表达的各个方面都具有价值。
用纯粹的音乐术语来说,结局的结构违背了经典的解释。 它结合了回旋曲和奏鸣曲的元素,使得它们作为奏鸣曲-朗多的组合很难为其复杂性提供令人满意的解释。 开场白歌有布鲁克纳风格和泛音。 引自Wunderhorn歌曲 Lob des hohen Verstandes 回忆起马勒年轻时嬉戏的天真。 尽管总体上心情舒畅,但为达到这种目的所采用的技术比他以前所有交响曲中的任何结局都更为现代,但有关对位互动的非同寻常的关键关系却极为复杂。 然而,Mahler竭尽全力使纹理摆脱过多的密度,而密度过高可能会降低线条的清晰度。

大卫·格林(David Greene)根据时态和现象学原理对这一结局进行了有趣的分析,他认为机芯的发展是由一系列向高潮奋斗的浪潮形成的。 试图达成封闭并因此实现的每次尝试都被中止,转移或以太少的努力就难以令人信服。 这些努力的最终目标是使大合唱团重新出现,从而实现最终解决方案。 在这些通行仪式中,两个主要主题是第一个主题,首先由牛角演奏,格林将其比作农民舞蹈,而变换后的adagietto主题则通过参考其他动作而日益融合在一起。 推高和弦的绿色表示颠簸,破坏和转移音乐的前进进度。 格林把这些颠簸看作是生活中意想不到的沧桑的代表,这些沧桑使我们暂时脱离了日常生活。 这些沧桑考验了我们对生活的信念和毅力,以抵御这些经常出乎意料的变化的影响,如果它们可以帮助我们增强实力并增强我们实现目标的能力。 如果可以利用这些突然的不连续性或将其引导到积极的目的,那么它们可能会起到更多创造性的作用,而不仅仅是痛苦的经历或应避免的挫败感。 从某种意义上讲,压轴作为精神证明其勇气的试验场,是以前整体运动的缩影。 随着琴弦在低A上继续弹奏,逐渐消失。 回旋曲的压轴开始时不停顿,以高音A结束,由第一个号角向前推,然后持续整个小节。 在结束前一运动的低A处消失之后,即将出现。 高八度的号角A像钟声一样响起,唤起了重新赋予生命的能量。 当号角A结束时,小提琴悄无声息地占据了他们低调的A,这是他们最简单地提醒刚刚发生的事情,并将其作为最后的调子,并进一步融合了最后两个乐章。 这两种音调都在四种模式下保持,没有任何庙堂标记,从而使听众不确定第四乐章是否实际上在号角进入之前就结束了。 在下一个小节中,人们不太了解我们在哪里被驱散了,这是因为号角的下降是四分之一,然后又返回到它,从而将喇叭扩展到了A。 这三个音符现在演奏的是快板的节奏。 在第五交响曲中,第四间隔与许多其他马勒的作品一样重要。 接下来实际上是一个 戏剧人物 运动中会发展出的基本动机。 这些动机中的每一个都有其自己的特殊性。 我们称之为动机一的是这个三音号角,由一个下降的然后上升的第四个组成。

低音管演奏的动机二是这首歌开头人物的引文 Lob des hohen Verstandes以轻松的步调逐步下降 和顽皮的态度。

动机三是渴望动机的倒置变体,以双簧管羞怯地演奏,以下降的秒数结束。

这些动机中的每一个都是以不同的顺序分别变化或扩展的。 购买大管乐器的动机中添加了降序短语。 我们称这个动机为XNUMXA。

独奏号扭转了原动力的下降的四分之一,现在降低了八度,并增加了一个词组,该词组包括三个双音符序列,一个疟疾和隐喻童心的隐喻。 这些音符首先升至四分之一,然后升至三分之一,再升至运动开始的A的六分之一。

单簧管在动机三的基础上增加了动机二的后半部分,这是由低音管演奏的,因此我们将其称为动机三。

然后,双簧管使用了单簧管扩展图的最后四个音符,对最终的B自然音保持了不确定性。 牛角从双簧管中取出自然的B中间部分,直接跳入一个活泼的新庙宇中,跳入同志主题,该主题是由双簧管的短降序短语的增补版本构成的,该短语以第二个字母的第二部分结尾圆号演奏的双簧管是旋律式的降序短语,像是对补音键D大调中强壮的第五和第七和弦的模仿。 构成第一个主题的细胞短语的简单,线性和重复性似乎赋予了它如格林所说的农民舞蹈的特征,尽管最初有所下降,但该主题试图在其发展过程中改变重心。木管乐器和低沉的弦线将其绕圈绕数圈后将其向上推动。 频繁的推力很快消退,给人的印象是这个主题应该引起的幸福感在某种程度上是强迫性的。 第一个主题以木管乐器中的果断短语结尾,其中包含一小段大合唱,我们将其称为动机X,当该主题达到节奏时,仔细听取其模仿的整个人物形象。 立场 引言中引用了这首歌。

第二个主题是从结束节奏的乐观情绪开始的,这是马勒(Mahler)伸缩技术的一个例子。 大提琴中的乐观情绪上升了四分之一,类似于谢尔佐乐章的弦乐弦乐主题,快速的塑像,推动的乐观情绪使这种平衡的塑像向前运动,本质上是对立的,第二个主题以经典的方式进行,涉及各种模式,从动机开始,尤其是动机XNUMX A,然后是动机A的扩展版本。即使弦乐演奏确实是对这些动机的一种修饰,并且在第二个主题中一直以永久运动的形式出现,在乐团周围转移,并与其构成动机交织在一起当他们发展成双重赋格曲。
长笛和小提琴以动机A为基础,以生动活泼的新主题进入,其中第四者起着重要作用。 颤音,长笛和弦的音调不断上升,引起了英勇的动机动机X的勇敢陈述,动机X由木管乐器在高高的钟声下强行演奏。 这句话包含了大合唱的轮廓,在第一个主题的结尾处显得很微妙。
Mahler在此短语中添加了动机XNUMX A的下降人物,以及动机XNUMX A和XNUMX A的虚线节奏。然后,霍恩斯开始将动机XNUMX和XNUMX的动机融合在一起,从而增强了以人物A和动机XNUMX为结尾的主题。 这种新形成的旋律成为第二个主题的主题。

在第二个主题结束之前,音乐会稍微平静下来,并以琴弦为中心,微妙地tip起脚尖,使它们在动机XNUMXA上弹起,将第一把小提琴的第一小节与第二把小提琴的原始第二小节倒转,全部轻轻撒下了大提琴中的雕像。 首先,小提琴添加了一个新短语,即持续的音调,然后是三个短音。 这听起来像花丝,但随着运动的进行,它将变得越来越重要。 当小提琴继续发展这些动感的人物时,英勇的动机X回来了,木管风起了,玉米在动机的低音和贝斯琴弦中增加了第二个动机A的第二个度量。 旋律和动机因素的泛滥,正如它清楚地描绘的那样,是惊人的。 马勒(Mahler)充分利用了他的乐团,乐于将乐曲从一个乐团转移到另一个乐团。

突然,Greene的颠簸之一发生在不受欢迎的B平板和使音乐震撼的黄铜上,仿佛是试图将音乐调高。 但是起初,它并没有这样做,因为第二个主题在动机三A的构型上继续采取了一些措施。另一个障碍似乎也使第二个主题处于动摇状态,但是已经大大缩小了范围。 余震产生了引言的重现,开始于动机XNUMX A以与以前相同的方式进行,尽管采用了不同的手段使第一个主题突然出现。

小提琴和较低的琴弦参与了承载主旋律的弦乐的相互作用,梯子不断重复开始主题的音符短语的下降,很快就会加入,因为该旋律的各个要素重叠并且在乐器组之间来回运动,而琴弦继续以主旋律为主题,模仿铜管乐器和低弦乐器的英勇动机X吹奏着木管乐器。 它的最后一次重复是一个跌落,几乎减少了两个选择,并引发了第二个主题的返回,现在是B平。

在活跃的弦乐演奏开始几格之后,号角进入,形成了一个新主题,即主题Y。动机的另一个下降。马勒在动机的倒数第四部分增加了三分音符,上升了九分之十。第一个主题主要主题的第四栏,因此暗示了即将出现的adagietto主题的开头说明。 这个乐观的数字是渴望动机的开场白。 在每个动作中,可以在不同的排列中找到它。
除了充当乐观的主题之外,它还从scherzo运动的A部分开始了第一个主题变体,并从第XNUMX部分开始了乐观的上升主题。 现在结束了第一个主题的跳跃式节奏之后,新主题便结束了。 这些元素结合在一起,几乎使幽默的主题听起来很自大。
马勒可能打算标记adagietto主题吗? 还是他想让这种特征暗示爱不再需要焦虑,就像上一乐章中木管乐队抓住了新主题一样,Y取代了三个音符之后的整个音符歌曲的动机与歌曲保持乐观 Der tag istschön 在Kindertotenlieder的第四首歌中,暗示了新的一天的来临。 这种动机也曾短暂地出现在adagietto运动中,并将在该运动的主要主题的一部分通过几项措施恢复后再次出现。

设置了返回的舞台之后,adagietto主题的第二部分在第一把小提琴中轻柔而优雅地出现,在第二把小提琴中可能伴随着fugato塑像。 小提琴演奏这种迷人的音调,就像对未实现的渴望的淡淡记忆一样,它们以与自动演奏中相同的方式扩展主题,但马勒没有演奏它以前的苦乐参半的性格。 申沃尔欣欣向荣,因为它赋予了新生命和更大的自信来表达新发现的幸福。 这次奇妙的主题转换与movement葬进行曲主题的变化形成了鲜明对比,从第一乐章的出现到第二乐章的变化。 这种转变提供了一种手段,通过这种手段,可以在第三部分中回答构成第一和第二部分的生死问题。 请注意 Der tag istschön 动机会随着主题的进行而插入。

adagietto主题以长时间的节奏悬浮结束,达到了完整的节奏。 首先是小提琴的望远镜进入下一部分,首先是一系列神秘的寂静的和弦,这些和弦为中提琴提供了调和的设置,使其可以悄悄地溜入adagietto主题的孤立片段中。 当这些碎片首先移到双簧管和弦的号角时,寺庙变得更活泼,当音调突然转变为G大调时,木管乐器悄悄地开始了一个基于主题Y的翻折部分,在此之下,弦继续其永久的运动形态。 随着第二个主题的颠簸,带有重音调的点缀节奏开始推动音乐向前发展,因为它再次开始为实现而努力。
在该机芯的主要音调D大调中,木管乐器中的英雄主题X现在与第一个主题和小提琴的主题相结合,后者将模式一,二和二的A融合在一起。随着音乐变得更加自信,主旋律和主题Y是通过各种组合和排列进行开发的,在这两个主题的开发过程中,都强调了由string脚的弦乐塑形所促使的所有主题,上升和下降四分之四。

当音调从A大调到C大调时,小提琴强有力地提出了一个新的跨步主题,称为主题Z。此主题听起来像是一场丰盛的民间舞蹈,其第二节拍的分量很大,强调从原动力的四分之一跌落。 三重奏和小提琴在低弦中弹起八音符。 在用号角XNUMX和小号演奏了动机XNUMX A之后,木管乐器发展了这个英雄主题Z,使其更具抒情性,而马泰拉琴弦则击败了adagietto主题的讽刺画风格。 甚至来自scherzo的yodel人物也加入其中,很少有较小的书面音乐表达如此无限的幸福。

在这样的情况下 乔·德·维,撞击声像以前一样中断了两次,使音乐失去平衡并再次尝试强制速度换档。 这一次,第二个主题不会让步。 事实上,它以新的活力开始,继续以各种形式展示其主题和动机元素,并经历了一系列非典型的关键。 音乐再次努力达到它的目标,号角在主题 Y 的变体上领先,漫画是柔板主题,其三音符的乐观倒置,在巴松管和低音弦中无休止地重复。 这给人一种庆祝游行即将开始的明显印象。 在弦乐造型的浪潮中,已婚的 人很快就发烧了。 随着音乐向高潮移动,使我们想起了回旋曲的轻快旋律,特别是当小号带回了该乐章中由号角演奏的带和弦的和弦时。

在这种看似无穷无尽的欢乐中,adagietto主题的回归比以前更加饱满,更具表现力。 现在,伴随着木管乐器的吹奏与弦乐塑形的碎片一起玩弄。 adagietto主题现在听起来多么令人高兴,但并没有暗示它在相当长的时间内发展出苦乐参半的忧郁情绪。 它以较简短版本的桥通道关闭,从而导致较早的烟气部分重新出现,现在由木管乐器代替弦乐演奏。 马勒练习此桥段的继续,并立即跳入第二个B主体而不是G主体的颤音中,断断续续的弦开始使活泼的主题Y迅速将其传递给木管乐器,后者将 Der Tag istschön 动机出现在adagietto主题中。 弦乐塑形仍然是一种暗流,风在其上呈现出主题Y的众多trans变,一个变幻莫测。 这部分可能被认为是第二和第三乐章中的挡板的模仿,因为音调从D小调到D大调,号角占据了主题Y,与此相反,它在大管上弹奏着逆行倒转,然后是器官将长号与该主题进行更调皮的互动。 很快,木管乐器,小号和大号就结合在一起,对各种主题的倒置进行了对位的处理。 音乐再次开始向高潮迈进。 音调又发生了变化,这次是向A小调,因为Y再次经受了无数次的曲折。 整个乐团实际上将这个主题与自己的倒置进行了对比。 很快音乐似乎失去了平衡,因为小提琴在与原始版本相对应的情况下演奏主题Y。 巨大的渐强渐增到狂热的八音符在弦乐和木管风中的巨大高潮,因为号角强烈宣称主题Y,而喇叭以英雄主题X响起。小号和长号以第四下降,前者增加了动机两个八分音符的塑像波将其吞没。 令人发狂的世界回想起scherzo回音下降的和弦的毫无意义的喧闹,铜管仿制了引子,成为引言的第一个主题。 可以肯定的是,那个对象像编织成断断续续的断断续续的三连音三重奏迷宫般的ritornello返回。

前几节的疯狂似乎使主旋律变得更加健壮,近乎肌肉化,悄无声息,成为大合唱的暗示。 从本质上讲,主题x的扩展版本在小号隆起时在人群上方微弱地升起时,只能听到很小的声音。

弦乐欢乐地玩着主旋律,直到 嘻嘻 如此有趣地出现在第一个主题的结尾处的这个人物,现在却以轻快的手势出现在木管乐器中,但似乎标志着音乐的前进。 这些的最后 嘻嘻 人物变成一团颠簸,再次中断,烟熏的主体重新强行进入B大调。 直接来自D大调的令人不安的突然调制,听起来好像是音乐跌落了。

长号随着动机的尾声进入另一个又一个逐步下降的图形,伴随着使能量不断运动的动画弦乐造型。 然后将此动机与上升的短语相对应。 讽刺漫画是adagietto主题的开场笔记,在这里演奏时具有鲜明的优势。 当音调暂时转变为C小调时,小号将在向后倒转和部分倒置的逆行倒转中发挥两个动机。 然后开始另一项努力达到高潮,完整的贫民窟形象与adagietto主题的升起短语的倒转版本相结合,演奏成稳定的音调,并不断重复,向前推了很长时间。 在C大调的明亮阳光下,它的黄铜音色表现出第二个主题的主要主题。 在这个主题散落的风中,随风而逝,在弦中回荡着令人难以忘怀的形象,音乐再次为实现而奋斗。 尽管已进行了广泛的建设,但尚未实现期待已久的目标。 取而代之的是,前进的脚步崩溃了,好像是由于精疲力尽而已,而《 A Flat Major》中以农民舞蹈为主题的基础笨拙。

当主题在柔风和竖琴中的两个柔和的闪闪和弦上调成A大调时,主要主题的柔和而牢固的片段重叠,这回想起首次引入一般主题后过渡到fugle主题的过渡段落。 较低的弦乐和木管乐器继续发展为第一个主题的主要主题,长笛和长笛进入时以adagietto主题与单簧管中活泼的节奏人物的像素化变奏形式出现,而号角则间歇性地播放第一个主题的主要主题的第一小节。 当乐器更改为单簧管和铜管乐器时,音乐变得更加自信,因为它开始为实现其目标而进行的另一种努力,而不仅仅是重申其先前的努力。 焦点轻柔地转移到adagietto主题的模拟版本。 现在,当G大调在两个号角上以八度音调轻柔地演奏时,来自同一乐章中的泛音短语。 现在由第二小提琴和中提琴演奏,这句话使人想起在经典的模仿中,受惊的人的轻松愉快,弦乐随着自动调教主题开始的动机向往变化。 他们在 Der Tag istschön 动机,出乎意料地柔和了钢琴。 带有明显的狂妄,木管乐器扮演着魔鬼舞的动机,魔鬼舞由一个麻醉的人物和长长的音符颤音组成。 这再次提醒了谢尔佐运动。
小提琴以adagietto主题的原始抒情版本作为回应,以八度音调柔和柔和地弹奏,与公司早些时候做的泛滥乐句和木管乐器相提并论。 请注意,下图结束了来自第二个主题的动机A的突然突然出现在低调的弦中,最后三个乐章中每一个的少量主题材料都缝在一起,并充满了小提琴温柔的爱意表达。

木管乐器,铜管乐器和琴弦随着adagietto主题的这些反作用元素而轮换,因为它们开始了另一个积淀,以与以前几乎相同的方式寻求实现。 倒置动机的一半音符对从上升的四分之一变为六分之一,它们变得更宽,每个音符都带有重音符号,仿佛在踩脚以表明其坚持最终实现目标。 但是坚定的踩踏节奏很快就失去了平衡,就像以前在对抗自己的倒立演奏时一样,并且随着长时间的渐强渐渐变得兴奋起来,当调性变小时,在向补品D过渡的过程中,小号吹响吹出小号纹身的片段,开启了交响曲,预示着这一非凡的人生旅程的完成。 音乐以四分音符的形式像个字符一样在缓慢的下降中前进,由长号吹奏,而号角则召唤了大合唱,这带来了第三交响曲的压轴第二次高潮。 终于,铜管乐器在夜光的D大调中与宏伟的大合唱团响亮地回响,第二音符的八分音符在木管乐器和弦乐中给人以活力。 而不是从天上掉下来 Deus ex machina, 与第二乐章一样,大合唱发生在自然的过程中,这是几次努力争取的结果,每一次尝试都包含来自先前乐章的元素,这些元素象征着生活的经历,现在融入了结局的不断发展的生活世界中。 大合唱团的复活,在大结局的最后,不仅是机芯的高潮,而且是整个交响曲的高潮。
在畜栏宏伟主题的最高点,它现在升起nobley到激动人心的G大调和弦,并继续上升到A大调,然后从其降落为动机A的细长版本。
在第二乐章中,没有什么愤怒和愤怒的音乐像大畜栏平息之后那样。 在第一部分和第二部分中经历的破坏性因素已经完全整合到整体中,并进行了改造,从而发挥了服务生命的作用,而不是不利于生命。 只有他们的精力和活力才能促使音乐走向尾声。

尾声开始于圣殿竞速成为Allegro摩托车的动机,Allogro摩托车是第一个主题农民舞蹈主题的动机,与盛大的合唱主题的光辉升起相结合。 在此混合中添加了动机二A的变体,从入门开始就关闭了大畜栏和动机。
满足终于完成了,但这并不是第二次交响乐结束时来世的赎回,在一场世界末日的大灾变之后,宏伟的合唱团的辉煌愿景并没有实现。 是什么带来了可以在世俗生活中带来救赎的启示? 虽带来了巨大的苦难,却能带来极大欢乐的救赎,却又是通过争端取得胜利的浪漫原则的又一例证。
音乐充满布尔能量,因为第一个主题的主要主题的开场笔记的原始版本和小版本都不断重复和重复,几乎因自我实现的喜悦而分心。 但是现在消耗音乐的赛车能量和几乎狂躁的旋风并不是舍尔佐的无聊轻浮,考虑到已经取得的成就,精神变得轻浮了一点。 最后一个强烈的颠簸,是从秋天的铜管发出的强大的B爆破声,试图破坏爱情所带来的幸福。 但是,一波又一波的浪潮,除了善良和全部之外,还带来了这种令人烦恼的烦恼。 当号角再次尝试开始第一个主题的主旋律,并且音乐的喜悦似乎将继续减弱时,庆祝活动被动机A的第一个小节切断了,第五交响曲的非凡世界以一个锐利的结尾结束。中风。

在第五篇中,马勒再次带我们经历了寻求充实与救赎的人生历程。 这次,他结束了自己在世界范围内而不是在世界范围内的追求。 喜欢 投票 在振铃周期中。 马勒(Mahler)穿越了尘世间的世界,找到了一种使自己摆脱威胁破坏生命真实价值的手段的方法。 通过对生命的体验,我们发现爱的力量比死亡更强,使我们能够征服并重新分配情感能量来为生命服务。 在这方面,人们可以将《第五交响曲》视为马勒对世界厌倦感和疏离感的一种补救方法。 每个被开发的债券angekomme毕竟,正如尼采所说的那样, 我并不孤单。 世界是我一个人.


卢·史莫利(Lew Smoley)着

如果发现任何错误,请通过选择该文本并按来通知我们 CTRL + ENTER.

拼写错误报告

以下文本将发送给我们的编辑: