听力指南–运动5:说谎:2:节奏节奏与奥斯德鲁克:毕姆·巴姆(Bimm bamm)。 Es sungen drei Engel einen Sussen Gesang

成绩单

一首基督教诗与西方历史上最著名的反基督教哲学家弗里德里希·尼采的并列文字很引人注目,但由于马勒认为交响曲的形式结构是存在的渐进发展,因此天使当然会起中间作用在人与上帝之间,假定这一序列暗示了对自然界关于人的永恒冲突的看法的den毁,以及在第四次运动的午夜歌声中如此深刻地表达的努力,或者完全认同天主教的罪恶意识和内and意识,那是不合适的。 Wunderhorn案文中提出的宽恕。
最明显的是这两个乐章之间在情绪和气氛上的强烈反差,男人在不可避免的死亡面前寻求永恒快乐的灰暗忧郁音乐,接着是天使之歌的轻盈纯真,一时因内by和内and而烦恼。悔恨。 尽管合唱部分天真和谐,但几乎总是一致地演唱。 这个运动充满了新奇的想法,利用孩子们的合唱模仿比姆炸弹音节上的贝尔音是很巧妙的。 轻微的发音B会给每个音调发出振铃音,而嗡嗡声的M会产生更大的混响。 为了配合合唱,马勒以他的许多维德霍恩(Wunderhorn)歌曲中典型的方式突出了风铃,小提琴,双簧管小号,长号和鼓在整个乐章中都保持沉默,从而产生了特别明亮的纹理,发出明亮的色彩。 女高音的畜栏避免了,在第四交响曲中出现了一些动机人物,特别是在结局中,这首歌确实使英国人兴高采烈,也是一首神奇的号角歌。 这些交叉引用证明了马勒的初衷是使这首歌成为《第三交响曲》的结局。

但是他意识到,作为一项总结性运动,如果出现在宏伟的Adagio之后,这似乎是一种滑稽的行为。 自然运动的沉闷声音消失后,教堂钟声的欢乐之声响起,没有片刻的停顿。 孩子们的合唱团演唱的炸弹炸弹使它们更加强大,为天使的玛丽之歌铺平了道路。 这些令人愉悦的轰鸣声,尤其是A音节的轰炸轰炸,将使机芯近一半动静。 明亮的阳光气氛的突然出现,与第四运动的黑暗艰辛的结论形成了鲜明的对比。 在明亮的主要主题中重复使用虚线节奏,使音乐带有波西米亚风格。 压抑的微妙提示出现在双簧管和单簧管的上升的三音符图中,但这只是木管乐器开始时的点缀有节奏的节奏短语的变体。 反对那句话转移到低弦。 女子合唱团演唱了主旋律的变体,在每个两个小节的末尾都以相同的上升的三音调人物结束,木管乐器迅速加入了玛丽主旋律的反衬。 该合唱以乳白色数字结束了A节,该数字预示着中音合唱会重新构架,同时作为开头木管乐器主题的变体。 由于节奏快和装饰性伴奏,这些主题连接很容易错过。 剪裁的虚线节奏在整个乐章中作为主题线的一部分出现。

在合唱结束A节的诗句之后,中提琴和大提琴在低音弦和竖琴的主要主题变体下继续演唱,移至D小调以引入B节。 中音在痛苦的苦味中以开放的木管乐器主题的变奏曲艰难地进入,中音向她的A节主合唱主题的沉思变奏曲表示re悔,伴随着她优美的歌声,单簧管演奏着激进的16音符形象,嬉戏地升格为反复的小调。在由优雅音调装饰的双ob中,它们掉落的时间仅次于暗示墙壁动机的那一秒。 这整个短语将在《第四交响曲》的大结局中返回。 牛角上重复出现八分音符三重音,表明出现在第四只弦的外部机芯中的叮当声动机。 寺庙没有任何变化,高音低调地唱出了两节教堂式的合唱曲,并带有忧郁的感觉。,对于这种克制的银饰,她以深切的敬意承认了自己的罪过,他的副歌也将在《第四交响曲》的大结局中复出。

在女子合唱中短暂持续播放完炸弹后,在低调的木管乐器和弦乐中点缀着点缀的节奏,女低音返回了与打开B节相同的音乐,接着是扩展的合唱小节,仍然轻柔地唱着奥拓乞求怜悯。 她的旋律被套入海域,这是A区主要主题的次要调调,伴随着炸弹炸弹和剪裁的节奏,随着合奏膨胀至全力,威胁性越来越大,再次成为消灭生命的力量。回归,使音乐遭受了短暂的撒旦恐怖之影,但是,这种可怕的景象很快就消失了,因为号角演奏的是A节主要主题的变体,在其最终起源中揭示了交响曲开启了号角的呼唤。

就像突然之间,小调在B部分的开头掩盖了机芯的阴影一样,调子又回到了大调,A部分的音乐也随他所愿,马勒并没有简单地重述开头部分,但变化很大。 不是以开场合唱为主题,而是它的附属版本。
当合唱团宣布通过耶稣给予永恒的救赎时,长号在一个英勇的上升短语上颂扬了上帝永恒的爱的力量,这预示着结局的宏伟结论,同时还提到了上升的短语,该短语从第一乐章。 自信的木管乐器唱出了开幕主题,两个合唱团都欢呼响当当的炸弹炸响,在钟琴上加倍翻唱,并点缀了主旋律的片段节奏,甚至使乐团更加欣喜若狂。 音乐逐渐消失,直到最后一个铃声轻轻响起,然后逐渐消失。


卢·史莫利(Lew Smoley)着

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