听力指南–运动5:“ Aufersteh'n”。 Im Tempo des Scherzos。 野生herausfahrend

成绩单

什么样的结局可能会带来正义? 不仅是文字中鼓舞人心的文字,而且还有之前的非凡音乐。 在这里,无非是生命胜过死亡的胜利,结局是对马勒的节目笔记中涉及到的可怕的存在性问题的解答,这些问题在进行音乐启发的进行中的运动中引起,而模型为我们提供了答案的激动人心的并吸引了全世界的观众。
他的音乐震撼人心,深切渴望生命中的意义和目的,以及救赎人类的痛苦。

随着结局,马勒将交响乐形式提升到令人印象深刻的新高度,他利用巨大的铜管力量和增强的打击乐将管弦乐队扩大到只有柏辽兹或瓦格纳才能在他之前设想的程度。 他采用了最先进的空间效果,例如台下乐队、回声效果和定向声音放置,将最简单的自然声音和军乐曲转变成崇高的抽象,这远远超出了他在第一交响曲中的灰尘堵塞的努力和 神角之歌. 与完整管弦乐队的压倒性时刻一样引人注目的是不同室内乐团的更亲密的段落。

马勒对声乐力量的处理同样娴熟和富有创造力,特别是在合唱部分的并置方面,他将传统的风格元素,如庄严、沼泽和合唱与瓦格纳式的宣扬爆发相结合。
他通过在诗歌文本中添加自己的词来进行另一项创新,这不仅是他的文学才华的补充经文的证词,而且还完美地与所欠俱乐部股票相提并论,同时提供了对赎回意义的个人见解,在结构上,马勒结合了多种奏鸣曲的元素在乐曲的纯粹器乐第一部分中使用了他将在结束合唱部分更全面地运用的音乐材料,在初听时,乐曲似乎是由松散连接的情节构成的,以任意顺序组织,然而,随着运动的进行,很明显,整体结构设计是经过精心设计的,而不是仅仅扩展古典结构以适应戏剧性的文字。

正如拉格朗日所暗示的那样,马勒构想的平面图有一长串形而上学的问题和答案,对早期乐章的主题和动机参考整齐地穿插在整个乐章中,而不是像贝多芬的结局那样在开始时呈现第九。
这种参考材料不仅起到音乐倒叙的作用,而且作为对早期乐章中所表达的预言性愿景的验证,原理键以类似的方式发挥作用,结尾部分降 E 大调的宏伟键实际上克服了相对 C 的悲剧性。第一乐章的小调。 因此,渐进的音调加强了这样一种感觉,即在结局的最后时刻,对开场乐章音乐所引发的形而上学问题提供了答案。 尽管第一部交响曲在概念和音乐上有很多参考,但在第一部交响曲的结局中,两部作品在方向上存在根本差异。参与对抗邪恶势力的战斗。 对立力量之间的斗争仅限于压轴,它占据了交响曲的一半,并包含了其主要的概念论证。

在第二交响曲中,方向更多是精神信仰,上帝的救赎应许将克服死亡的平庸,这里的主要论点包含在外乐章中,而中间乐章只要包含对第一乐章的引用就可以推迟和最后的动作,提供了一种方式来回忆冲突和问题并暗示其解决。

大结局的开头是强劲的爆发声,低沉的弦乐快速上升的罗恩(Roan)迎来了爆发,而这则短笛的音调被皮兹卡托音调切断了。此开场白与《第一交响曲》的大结局之间有着相似之处。
在这两种情况下,完整的管弦乐队都是通过弹跳开始的敲击声进入的。 在第二节的结局中,管弦乐的爆发在拨弦之后立即爆发,带有灾难性的 D 降小调和弦右呼唤潜力插曲插入害怕的灵魂 B 部分的重奏中,E 上升的快速音阶和开始该乐章的低弦也与16 分音符从第一乐章开始,随之而来的管弦乐爆发类似于受伤灵魂的呐喊。

在第一届交响曲大结局的开始,管弦乐队的喷发声响起了拉风演奏小号的声音,预示着最后的审判日。
它包含四个基本元素,一个三节点图形由上升的小三度组成,然后是下降的小六度,三个音调基于前两个元素全音阶上升到三连音,并在臼齿最喜欢的音程上重复三音或长短图形。第四,这四个元素中的第一个将转化为第八交响曲的轻主题,最后一个将出现在马勒后来的几部交响曲中,尤其是第三和第九,这个响亮的喇叭声预示着世界末日的可怕景象,但它也代表了人类战胜死亡力量的英勇一面。
在此稍作停顿后,米就会从快速的3/8时间改变为更稳定的常规时间,对球进行四拍,牢固地建立C大调,号角和木管乐器结合在一起形成了原始的在低弦的滚动人物上的复活主题。 马勒(Mahler)通过向每个分组强调最后三分之十六,在狂暴的开场措施之后,将音乐稳定在一个下降的三结点人物的麻醉节奏上(短,短而长),将此节奏重复三遍,为该节奏人物增添了有趣的感觉。马勒(Mahler)提到,小提琴的第七和弦已减弱,在非常短暂,幸福的时刻使开场部分的节奏降低了一半,摆脱了音乐在持续低潮的海浪中笼罩的神秘气氛。像是死人的屋顶或印第安人在野外留下的颜色。
它以一个简单的号角开始,马勒为此指定了最大可能数量的号角,这些号角被强力演奏并放置在很远的距离,这些角被放置在舞台之外以产生这种距离感,就好像来自更高的平面一样。 他们的呼声从上升的第五个开始,有些听起来像是在犹太人高假期间的演出的呼声,骨骼运动的三重音节律的缓慢变体,以及双簧管中所有跟随者的中间部分。 小号和牛角更像是三胞胎那样演奏这些纹身,回想起它们在开放时的外观,竖琴将三胞胎扩展为C主要代码数据,从而在天堂静息中关闭了这一部分,尽管它在恐怖动机的片段中因悲哀的长号而受到污染,夜幕降临,音乐逐渐沉入低音,柔和的定音鼓敲击声逐渐降低了节奏,使之沉寂,随后出现了木管乐器轻柔演奏的F小调DS AI合唱。
它出现在第一乐章的葬礼进行时,但现在已经失去了悲惨的性格,听起来更加庄严和威严,在木管合唱团之后,DS时代的主题被延伸到长号的英雄气势的音乐上,然后是期待复活的小号合唱团将在稍后演唱的主题。 horns 引入了一个新的片段,开发了从开场管弦乐爆炸填充中出现的小号纹身巴福德认为它们听起来像是 Gabriel 召唤死亡军团的木管乐器伴随着 DSi 的片段,带有害怕的 SOS 三连音形象,就像台下的号角和调子一样荒野中,夜幕再次降临,片段以同样的方式结束,就像我们第一次听到DS时代的主题一样,再次在寂静的弦颤声中,一个新的片段以又一次的召唤开始。 这一次,是在墙的下落秒,回想起它在开场乐章中的样子,恐怖动机的重叠叫喊声催促音乐随着节奏的加快而上升,墙壁动机的版本在上升的虚线节奏上,首先播放的是单簧管给人一种绝望的凄惨叫喊,类似于乐章开始时听到的受伤灵魂的叫喊,音乐变得越来越混乱,散布着狂野的华尔兹呐喊,随着音乐的推动,加入了一个转角人物在令人发狂的混乱状态中前进,直到它在木管乐器的华尔兹尖叫声中达到高潮,它消耗了能量,这些尖叫声沉入低沉的铜管中,并在微弱的定音鼓滚动中逐渐消失。

又是片刻的沉默之后,D大调DSP原始主题的明确陈述,语气轻柔而庄重,为什么无人伴奏的铜管合唱团变得更强大,越来越有活力,DIA的时代合唱以持续音的有力入口结束突然软化,然后在其高度建立完整的节奏,木管乐器和弦乐以点点的节奏乐观自信地进入,引领对比鲜明的英雄主题的回归,该主题紧随较早的 DSi 合唱曲的木管乐器的处理。
然而,这次,英雄般的玉米召唤并赞扬了DSE黑麦主题的延续,以及小号和长号强烈宣称的旷野动机的色彩,听起来像是一场富豪游行的音乐。

他的文章回想起开幕式rights葬权运动的盛况和孙女,没有任何悲剧性,小号和号角首次出现在C大调的喇叭声和喇叭声中,暗示着最终胜利。 受惊的灵魂带来的三重奏形象在木管乐器和琴弦中返回,陪伴在旷野的呼叫者。
这种动感的声音逐渐消失在坠落到底部的沙沙作响的三连音上,直到只有增强的半音三连音对联在竖琴和低音提琴的最低范围内,闪烁的颤音和琶音和弦结束了该段的初次出现。现在已经不存在了,这一次,进入黑暗的抚慰不再了,而是不祥和凄凉,很快只能听到微弱的城镇声音和柔软的定音鼓声。

我们将要进入​​发展部分,在这里马勒创造了一段独特的过渡时期,在打击乐中缓慢发展,逐渐渐渐扩大到巨大的难以忍受的刺耳声,这在交响音乐中是从未有过的。
在这种压倒性的猛烈进攻的高度,开发区始于一个雄心勃勃的神庙,故意克制着,我们听到了恐怖的动机,在打击乐猛烈的高度从管弦乐队的深处猛击,立即开始了一个狂野的Allegro区。 F小调,被称为复活的标记。
这种怪诞的恶魔般的音乐听起来像是一首狂暴的魔鬼之舞,堪比第一乐章中短短的点缀节奏,而鞭打的节拍则造成了可怕的节奏动荡,其中DSi主题的Matic变体和恐怖动机从乐队的一个部分疯狂地爆发出来。管弦乐队到另一个。
残酷的三月随着小号恐怖动机的短暂出现而扩展,当F大调变调时,在木管乐器和弦乐中强有力地陈述了DSi主题,将DSi主题和恐怖动机的要素结合在一起的游行喇叭的高度,断言了alperstein主题的第一个完整声明,与严格的标记节奏相反。
DSE原始主题现在呈现出一种武术特质,其片段状节奏推动着主题向前发展,其前进步伐丝毫没有减弱,但经历了多种排列和组合,具有强烈的节奏特征,例如刺激性的快节奏鞭打了人们的情绪。前进时,声音听起来越来越像第一乐章发展的结束部分,不确定的音调的钟声在他们稳定的行进中响起,因为喇叭高高地响着,发出了强烈的转变的声音。 Deus时代的主题,逆转的节奏驱动强度和原始动力驱使这段经历变得无比浩繁。 高潮的高潮皇冠强烈地宣扬了零号主题,小号和长号与三月崎clip不平的虚线节奏相呼应,在这里,合唱主题听起来像是对最终法令的挑衅性宣告,就好像是规定了黄铜碎片一样。第一乐章的合唱主题又回来了。

铜管使DSi和alpha停留在主题上,并且随着音乐在很长的延迟上逐渐达到节奏而无懈可击,它被停顿了一下,此后,打开机芯的恐怖爆发现在以更快的速度返回,小号和长号以细长的节奏表现出强烈的恐怖动机,这使其听起来更加恐怖,周期性的上升三色彩的三重音在逃离恐怖时在木管乐器中向下刺痛。

根据马勒在这段经文上的记号,他打算让我们目睹生命的有序存在的全部瓦解,因为这本灾难性的经文总结说,我们只剩下临时角色的轻声隆隆声。
随着独奏长号发出哇声的声音,神殿的声音再次放松,寂静的琴弦上垂下了绝望的哭泣声,或在木管乐器上反复吹起了响亮的音调,作为对长号美元的悲哀回应,现在开始了简短的重现。在博览会期间首先介绍了这些马达的部分,大提琴进入了其中,使它们从Warlick的中间部分重新形成了声线的一部分。

这种旋律的变体将作为新章节的主题,随着节奏更加紧迫,导致压轴乐队部分达到高潮,而喇叭,三角和低音鼓的台下军乐队则展现了一系列军事风格较早时听到的基于英雄号角信号的信号唤起了人们对第一乐章斗争的令人不安的记忆。

这种台下的武术音乐与大提琴,抒情的旋律,木管乐器的缠扰,绝望的悲哀形成鲜明的对比,尽管大提琴的主题是抒情的,但它的结构是零散的,而移位的三重音和三重音使它听起来像是一组丰富的乐曲。牙齿。 频繁掉落的几秒钟,墙壁的声音听起来像是对上帝怜悯的热情恳求,小提琴吸收并扩展了大提琴的新主题,使之变幻莫测,以抵御更强而断断续续的号角,在战斗中不断前进,而恳求的主题则在各个阶段不断发展小号的声音会暂时静音,并会改变音调,当小号的声音返回时,微弱的珠子音调会使音乐失去平衡。小提琴的恳求主题让位于重复的Whoa哭声中,从而导致小号凌空的三色音降,从而将音乐向下拉从深渊中涌现出来。
在黄铜的深处再次听到了恳求的主题,这听起来不再像是为救赎而进行的热烈祈祷,但是命运的恳求主题的可怕声明,随着节奏继续向前推进,变得越来越危险,因为节奏继续向前推进,好像灾难边缘的绝望呼声在末日消失了,因为音乐在连续的酒吧的不同部位无休止地流向其自身的《毁灭战士》鼓音,产生了一种狂乱的感觉,好像在反复地无节制地打击着它。将整个宇宙束缚在一起的坚定之道在混乱中统治着一切。
紧张情绪变得难以忍受,当音乐似乎快要疯了,巨大的管弦乐队爆炸将节奏推向狂热的高潮时,我们面对的正是可怕的《世界末日》。马勒(Mahler)设想的是前进的步伐,在这里发出可怕的凶猛音乐,令人难以置信的力量坟墓爆开,死者出现,并在无休止的游行中对阵巨大的敲击声,号角和小号炸毁了Terremoto,召唤了预想的酷刑。作为围绕审判日的末世论的一部分。

我们在这里看到的是结局开头大灾难的重现,它不是由基础上的低隆隆声产生的,而是由和弦的疯狂混乱聚集而来,真正地使神殿运行起来,直到它恢复到我们的解脱,因为长号动态召唤使先兆成为现实。新的曙光改变了人们的恐怖情绪,回想起新娘C的大调在《第一交响曲》的结局中引入了英雄主题,并注意到黄铜主题的反复上升和下降四分之一。 从根本上说,该通道实质上使转折的开口部分重整了半个台阶。

您刚才听到的音乐很可能是有史以来最恐怖的音乐,在如此管弦乐队大火的背景下恐怖动机的出现,似乎可以得出这样的结论:自博览会开始以来,我们已经达到了总结。动机。
严重的开场场面结束后,恐怖动机的最后一格陷入深渊和长号,音乐终于平静下来,进入一个新的部分,从安静的定音鼓上的低沉的D平和弦开始,来电者的五分之一下降在旷野中,牛角在轻柔地回荡,大提琴在高高的音调中回荡,实际上低语了复活主题,这是在乐团爆发乐团后才首次暗示的复活主题。大提琴是复活主题的扩展版本,大提琴仍在继续其版本,很快又经过了两个小提琴和牛角。

我们在这里看到的是音乐的衰减版本,其跟随机芯开启的爆炸性爆炸。
现在没有低弦的隆隆声,音乐很快就会在定音鼓和低音鼓的柔和作用下逐渐淡化为低音弦,马勒(Mahler)指定了随后的部分,因为奶牛场坚持了伟大的召唤,这里马勒使用舞台上和舞台下的合奏来提供空间在整个维度上,音乐几乎环绕着听众,仿佛提供了天地之间的联系。 气氛很平静,却充满了其他世界的感觉。

休憩的那一刻是该课程初次出现时的过渡,它主要由较早时在旷野中介绍的音乐材料组成,但像卡迪扎一样,以时尚的方式在各种寺庙中演奏,有时非常缓慢,例如在喇叭声突然打开,在其他时间非常突然,喇叭声突然爆发,喇叭声本质上是前面部分中听到的声音,现在在喇叭声中扩展了,鸟的声音和笛子中的颤音和短笛引起了死亡,但对生活的永恒感。
这些自然的声音与来自洞中不同位置的大量快速小号刺青形成鲜明对比,鸟鸣与军事刺青的鲜明对比使人联想起第一部交响曲的开幕式。

在本节结束时,小号演奏了打击鸟鸣声的恐怖动机的前三个音符,让人感到尽管我们刚才目睹了世界末日的景象,但我们不必担心死亡的救赎即将到来,这是最后的持续和弦。舞台乐队逐渐消失,无伴奏合唱团继续坐在座位上,轻轻地低语在Alpha Stan主题上,好像这个主题与另一个世界直接相关,与早期的开场酒吧和DSE Rie主题相关,后者与第一个主题相关。该乐章的主题微妙暗示也被纳入发展部分,第四乐章是现代音乐中最神圣的时刻之一,并且是合唱团神秘主义的前身,来自第八交响曲与主题节奏重叠。

最初的小提琴使博览会期间首次出现的英勇号角重现了乐观的气氛,在这里它们的演奏范围很广,但是音调却很低调。 这些号角声将复活主题的号角声向前推进,并为进一步发展畜栏中的alpha停留提供了平衡。 来自荒野节的电话中的小号人物是进一步扩展Alpha停留主题的乐观信号,这里的小号与小提琴中不断上升的复活主题小号演奏,这两个主题无缝地融合在一起,合唱团返回继续报价主题的发展缓慢而庄重。
主题的每个部分都被逗号包围,被四个监视器打断,好像要强调每个方面。 米在二重音和三重音之间转换,仿佛时间不再固定,随着主题的节奏逐渐发展,当乐团以更规则的眼光接管时,高音独奏者会在人群上方听到。序列,最终攀升到天堂般的高度。

在独奏小提琴和长笛上,我们似乎终于找到了天堂般的宁静。 但是深刻的痛苦记忆仍然很快消失了,无花果和中提琴营造出一种神秘的气氛,使我们在最终的神化病之前悬而未决。 还必须向天堂献上为救赎而热切的祈祷,马勒用自己的话语来提供。 女高音独奏家演唱的哇声动机是全球性的,并延伸到我的赫兹或地球仪上。 随着节奏的前进,中音者会演唱乐团早先演奏过的同一个旋律乐句。 绝望的呼唤再次唤起了恐惧和颤抖。 人声中的零散短语给人以折磨的印象,恳求救赎。 始终保持较高的调准,在中途从中音开始演奏旋律,并将其传递给大提琴,在此段结束时,音调会转移到次要的注音命运。 然后,女高音独奏以旧的glauber主题进入,其第一部分基于复活主题,或者独奏在达到完全节奏之前结束,所有中音独奏者的斜线都舔了独奏小提琴,从而扩展了旋律。线进一步终止于墙的动机,中提琴中的牛油果色序列在长竖琴glissando上向上移动。 恢复原音,似乎是从深处,低沉的声音中缓慢而缓慢地发出声音,并以alperstein主题为音色,从长号的暗声到小提琴中柔和的高颤音,然后突然,男性合唱很快就由中音加入了。独奏者用许诺赎回的话突然爆发,于是冈甘·阿尔法·斯坦(Ganan Alpha Stan)天堂般的黄铜合唱出现在像节奏一样的教堂上,然后迅速淡出沉默,为在降落后回到家的E调大调打下了基础。短暂的停顿,雄性的声音轻柔而神秘地演唱了alpha Stan主题,长号将主题带入了完整的节奏。 奥拓斯加入了男性合唱团,重复了他们第一次单独演唱的单词。 这个简短的段落几乎就像对话一样,由四个片段组成,每个短语之间有短暂的停顿,听起来像是从天上的主人发出的庄严宣誓,第一行,驶向波旁威士忌每次两次,带着温柔的同情心,仿佛被天使窃窃私语。 然后,男性合唱无伴奏合唱向全人类大声喊叫,更好地为这些作家写歌,为自己做好准备,使这条命令得以延伸,并在整个过程中唱得更缓慢,更平静,中音独奏正像在瓦利结束时一样升到了他们之上。 。
突然间,小提琴进入了点缀的节奏,欢快的乐团,这有望产生与早先听到的相同的英勇音乐,但不会带来号角声,从而将复活的主题推向新的高度。

小提琴断言了该主题的变化,与复活主题开始的四个喇叭上的一个上升的短语相对应,从而为人声二重唱扫清了道路。 随着音乐变得更加充满活力,人们的期望越来越高,中音和女高音在复活主题上以高潮和低沉的节奏激昂地进行热情洋溢的对话,这反映了文字所指的是高高在上,随着节奏增加了张力,独奏者团结在一起单词“舔舔”,“缩放”解开链接,将我们修饰并演唱的单词拉长的版本,与中音士兵说的“转向”以反映释放Gavan的单词相同,这上帝会给我早期运动的光辉。
如此早期,随着人声二重奏的结束,兑现了兑现的诺言,在复活主题上低音柔和地进入,在那上面小提琴和长笛演奏了它的倒转版本。
随着复活主题及其变种通过竖琴琶音从乐团的一个部分转移到另一部分,音乐逐渐向前进。

随着音乐的升高,合唱的每个部分都会进入,直到小号和长号鸣叫永恒的生命之光,中途突然停顿断断续续的辉煌复活。
现在,复活主题的宏大合唱性陈述得到了广泛的概括,它以持续的反向膨胀结束,Sung用Laban一词来表示,随着木管乐器重申复活主题,随着我们接近该季度,节奏变慢了。 这一季度不仅是重述的材料延伸,而且是机芯和整个交响曲的最终顶点,这是与传统交响曲形式的结构性偏离,正如习俗那样,合唱团在这一点上直指地狱,即交响曲的来临。在重磅的神庙中以压倒性的力量赎回alpha标准主题曲,以反对相同主题的管弦版本以及小号和长号, 出现,出现,你将我的心heart成一团 这些话充满了渴望的喜悦。

我们已经克服了开放运动的恐惧感和稀缺者的庸俗性,上升到了永恒荣耀的天堂。 突然,节奏随着合唱组延长办公日和主题而增加,而号角和小号则断言复活主题是高高在上的召唤。 整个合唱团在三个音符序列上以更大的热情呼唤上帝,这似乎回答了他对否决权持守的措辞所传达的简短对联,在真正简单的信仰中她获得了否决权,这征服了人们对永远折磨的恐惧,文字的最后一行说明了最终的神化,以整个乐团和合唱团的压倒性高潮告终。
一段漫长的延迟以所有音乐中最华丽的节奏结束,以达到如此辉煌的时刻,忍受早期乐章,结局特别是结尾部分所引起的痛苦情绪是值得的。
第一乐章中令人恐惧的问题在上帝的光和爱的实现中得到了解决,当钟声响起救赎的荣耀时,乐团将独自为之献上金光,黄铜在复音中听起来像是复活的主题,在入口处听起来像在回荡的号召声中。 在更激荡的节奏中,这个主题在乐团的深处非常广泛地表达出来,并在紧迫的弦乐中迅速减少的贝斯弦和木管乐更加紧迫地重复了这一主题,但是对于这个辉煌的作品来说,乐团的爆炸声并没有平静的结局。强劲的持续E大调和弦使小号在复活主题的前两个音符上产生了喜悦,然后他们将音程从六分音阶增加到了一个完整的八度,以准备长而闭合的和弦,从而产生巨大的共鸣声。所有10个号角均以尖锐的笔触结束,马勒将在他的第八交响曲结束时使用类似的装置。

他说,如果马勒着手以贝多芬第九届大合唱的形象写作《合唱交响曲》,他不仅成功了,而且在许多方面都超越了他著名的前任,甚至马勒也为他在最后的课程中取得的成就感到惊讶。上升的波涛在这里如此巨大,如此空前,以至于后来我不知道自己该如何到达。
结论的威力和威慑力是如此之大,以至于那些第一次通过这项工作来到马里的人通常会成为疟疾,这是伊恩一生的生命,这是一项了不起的成就。


卢·史莫利(Lew Smoley)着

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