听力指南–运动4:撒谎:达姆·希姆利斯·勒本(Sehr behaglich)

成绩单

用歌曲动作缔结交响曲的想法是最不寻常的,甚至可能是独特的。 马勒(Mahler)创作了Wunderhorn歌曲 达·爱迪生·勒本在第四交响曲被构思并考虑将其用作第三乐曲的结局之前很久,他改变了对在第三交响曲中使用这首歌的想法,并开始进行第四交响曲的创作时,他发现这首歌的音乐材料具有已经进入了交响乐的其他乐章,因此歌曲本身将是合乎逻辑的结论。 在第三交响曲的天使和动物运动中都已经提到了合唱改编的歌曲和其他附带的旋律材料,通过放置出血的工作将两个交响曲绑在一起,在第四交响曲的结尾,它适当地采用了这个地方是Wunderhorn交响乐周期的高潮。 在第二交响曲中提出了所有存在的问题中最可怕的问题,生死的意义是什么,并且在第一交响曲和第三交响曲中进行了战斗,这是在确认生命力和消灭生命力之间人类精神最可怕的战斗。 马勒现在可以将这些早期交响曲中的一场胜利带到险境。 他这样做不是通过更多的天堂般的音乐来实现,而是以一个简单而迷人的天真孩子对日常生活的愿景,并像在早期乐章中一样,使传统元素进入这首歌的结局。
这首歌的主题本身是基于巴伐利亚的古老音乐,整个乐团中的天空都挂满了小提琴。巴洛克式的装饰物,如莳萝,基坑,阿卡巴多斯,三胞胎和点缀的有节奏的人物,用装饰性的装饰物装饰了天上的景象,幻想。 压轴结合了经典的曲风形式,朗达的音乐风格以及周期性的元素,特别是从第一乐章的奴隶动机的回归中显而易见,而合唱曲则避免了第三交响曲的天使乐章。 压轴在G大调的音调键中打开,并且在轻松的心情下,其主节奏设定为轻松舒适的步调,无需任何介绍。 单簧管柔和地陈述了主旋律,伴随着弹跳的节奏,低沉的琴弦和竖琴,甚至是与歌曲中的驴有关的动机。 Ablosung im Sommer, 在第三交响曲的动物运动中使用的惯用语是在反复下降的歧义人物的情况下进入大提琴和低音单簧管的。

与之前的音乐相比,这首音乐听起来令人耳目一新。 但是,这不是我们第一次听到开幕式。 它是在第三乐章结束时主要管弦乐爆发期间由号角首次引入的。

实际上,此主题的音符开端将三重音调向上调成半音符,向上跃升六分之一与谢尔佐乐章中的独奏小提琴旋律有关,前三个音符首次出现在交响曲和低弦中,早于第一乐章的第七根杠。

通过倒置这些开头的注释,我们便可以从其Rosenkavalier那里了解到马绍尔群岛的动机。

主旋律及其伴随的虚线节奏,三重奏,快速的优雅音调和颤音具有民俗的灯光质量,并营造出轻盈的通风氛围,以介绍本文中所描绘的温馨的天体场景。 点缀的节奏人物回想起他们在第一乐章中频繁使用的情况,并将其作为第一乐章的一部分。 高音首先进入歌曲,而不是主题本身,它在单簧管中继续,而是在其旋律上变化。 她的嗓音充满了下降和上升的秒数,这是以前所有动作中的重要主题元素。

长笛和弦乐的形象化和优美的旋律线,源于第三交响曲中天使运动的一段话。

如果您仔细听讲,那么在第一乐章的简短介绍中,您甚至可以在单簧管中听到这种形象。

管弦乐队的同伴在世界上似乎毫不在乎。 节奏很快变得生动起来,给声带的朴素特征增添了些许嬉戏,使人联想起第三交响曲中动物运动的趣味性。

突然,当女高音演唱合唱的开场曲时,圣殿放慢了速度,避免了同样的交响天使的动作,正如她对圣彼得所说的那样,观察着她所描述的天作。

这是在第三种症状中发出这种合唱的声音。

琴弦轻柔地弹奏着悬空的第五和弦,使音乐停滞不前。 然后,就像出乎意料的那样,整个交响曲的开启音调突然出现,并伴随着雪橇铃铛和优美的声音重复八次,听起来比以前听到的更加激动。 根据雪橇的动机,进行了广泛的音乐插曲,通过敲击球的木管乐器部分来模仿强调弦的方法,这种方法称为 莱格诺山上城。
16音符构图搅动了脉搏,下降的八度音阶跃变为通道提供了频谱品质,使人想起了scherzo的运动,但是与打开运动中对雪橇铃音的温和处理相去甚远。 在雪橇铃铛动机和弦乐器塑形之间的转换会唤起Wunderhorn在动物身上的歌声。

一个新的主题和一个E小调出现在木管乐器中,就像在第三节简单交响乐团的第一乐章中出现的《第三交响曲》的先驱传唤动机一样。

这是第一乐章的发音。

优美的音调和半点的节奏感使它像主旋律的另一种变奏一样。 木管乐器和大提琴的低端区域异常地演奏了这种木管乐器主题,由此带来了从天使的动作中提取的16音符。 当这个短语变成一个升序的规模时。 它指的是第一时间,偶尔出现该人物的双重节奏版本。 女高音以稍微放松一些的节奏开始第二首仍在E小调中的剧本。 她伴随着一系列升序的16音符的出现,出现在小号角的天使乐章中,而优雅的音符和倒数的第二位与该乐曲的第一个乐章和scherzo乐章有关,而该人物的第一个音符是真实的。

人声线使主旋律更具水平感,并再次强调了短语结尾的下降秒数。 叙述文本被认真叙述,就像报告天上的事一样,但是通过表达对被宰杀的小羔羊的同情心,其客观方式变得更加温柔。 宽限音调和下降的秒数几乎像牛一样 由低音,单簧管,号角和低音提琴演奏时发出的声音。 女高音通过预测在第一部分的重复之后将在中风结束时演唱的珊瑚重构的第二部分来关闭中风的第一部分。

在柔和的持续和弦中赢得合唱合唱的重新构架,乐团以雪橇铃铛动机跳入四杠亲密氛围,因此雪橇铃铛听起来比以前更加激动。 突然,步伐又回到了更加放松的主庙,仿佛万花筒的镜头又快转了一步,我们又回到了机芯开口柔和,随和的张力上。 高音立即进入,以主要主题的另一种变奏形式开始第三次击弦,在小提琴的帮助下,三重奏开启了乐章,与原始形式的第二个主题背道而驰。

节奏逐渐从主旋律中恢复,节奏逐渐从4/4时间变到2/4,从而产生更大的张力。 当女高音描述天堂的烹饪乐趣时,音乐变得更加激动,甚至烦躁不安,下降的色彩元素侵入马赫勒指挥的高音演唱的声线,当第一部分的第二部分驶过时,高音伴随着女高音如果没有,返回的弦乐和长笛,如果不是第三交响曲中段快速中段音乐的实际音符,则以鲜花的形式出现。 聆听该乐章摘录中的小提琴和单簧管,然后聆听小提琴。

早些时候在单簧管中也暗示了这种相同的形象,第三招以完整版的合唱避免了天使的动作作为结尾。 在这里,两首乐曲的每个部分,已经完成了先前的工作,都组合成单个音乐对齐。 D上打开的第五和弦被静音琴弦非常柔和地弹奏,从而结束了克制。 现在让我们听听整个段落。

呼吸停顿后,管弦乐插曲返回,对雪橇铃铛音乐作了粗暴的处理,以使整个合奏成为可能。 仅用七个小节,它就花费了全部精力并快速淡入淡出以准备一个新的部分,该部分将像尾声一样起作用并包含最后的笔划。 节奏再次突然恢复,并且将主要音调更改为E大调,从而取代了G大调,该大调既是该机芯又是整个交响乐的主要音调。 琴键的并置和插入是主要的三分之一,是浪漫主义时期音乐的特征。 马勒(Mahler)在标志的尾巴处领先 Sehr zart和geheimnis voll bis zum Schluss,非常细腻而隐秘。 在最初以三重奏为主题的竖琴变奏的竖琴变奏上,英语的号角轻柔地弹奏了第二个主题的高音和半音,而第一支长笛和小提琴则对该主题的其余部分进行了新的变化,奇怪的是,它与第二交响曲大结局的闭幕部分演奏的铜管乐类似。 舒伯特D大调钢琴奏鸣曲第四乐章的片段, 德国850由两个三重音的降序音阶和点缀的节奏组成,随着新主题的发展和小提琴的出现,主题的温柔张力具有镇定效果,尤其是与雪橇铃铛的喧闹声形成对比时在它之前。

Schubert短语和主要主题三重奏,乐观,柔和,细腻地引导到最后一招。 在对主题和小提琴的简短陈述中。 女高音歌手演唱自己的自动变奏曲,几乎是他演唱第一首歌时所复制音乐的精确复制品。 现在在E专业而不是G专业。 由于马勒很少重复精确地写出材料。 主题的第二部分与原始内容有很大不同也就不足为奇了。 他为女高音带来了新的战术节奏,这是她整个乐章旋律材料的第二部分的突出特点。 在文本中对11,000名年轻处女进行简单的彩色扭转,使该段落略显中心。 以马勒最美丽的节奏之一。 决赛的第一部分以一个可爱的词组结束,该词组使人联想起Adagio运动中双簧管平面的片段。 在较宽的间隔内又出现了另一个主题的乳制品模型之后,短暂地记录了导致节奏的音符,并在尝试的向下飞跃上让步了。 骤降的变形瞬间将他们的阴影投到了Adagio的B部分上。

这种动机并没有使即将来临的悲剧感变暗,而是带给人们一种宁静的感觉,仿佛暗示着本文假定天堂是战胜死亡的最终胜利。 马勒(Mahler)出色的才能再铸题材材料,以与作品所涉及的作品的主题保持完全不同的戏剧效果的另一个例子是,在救赎和平的这一刻,这位歌手讲述了圣厄休拉的笑声在天堂的场景中,马勒和他的母亲对圣厄休拉的认同在这部轻柔而发自内心的音乐中最能说明问题。
从打开最后一个笔画的相同单词开始。 第二部分以主要主题第二部分的倒置和重新配置版本进行,并附带主题第一部分和小提琴。 笔划第二行伴随的虚线节奏短语使人联想到第二乐章的三重奏,并且与第一乐章中类似的上升虚线节奏人物有关。 她以舒达德式的短语和小提琴与尾声中的新主题相违背,女高音继续作为主旋律的第二部分,最后以温柔而富有表现力的合唱副词变奏为结尾,在此之上,木管乐器从主旋律的节奏元素中流过。 在整个结束部分中,乐团逐渐减少,直到歌手结束后仅剩下由英语号角,低音单簧管,两个号角,竖琴和低弦组成的室内乐团。
在舒伯特的名言和主要主题的片段上,音乐轻轻地摇摆着,消失在天堂般的宁静中。 奇怪的是,心脏开始以轻松的节奏打发时间,四分之一的步伐似节奏,这是马勒经常使用的节奏。 在这里,安静的行军节奏代表着无休止的永恒生命的稳定步伐。 在第三交响曲马勒辉煌的全能者的威严和辉煌之后。 在第四章的结局中,他现在看到天堂的生活可以与尘世的生活一样平凡,但是没有人类灵魂必须不断忍受的痛苦。 持续的低E和低音弦在心中发出最后的敲击声,逐渐淡入永恒的崇高境界。


卢·史莫利(Lew Smoley)着

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