听力指南–运动3:谢尔佐。 Kräftig,nicht zu schnell

成绩单

在第一部分之后,这种scherzo的举动带来了令人震惊的情绪变化。 它焦虑不安的情绪已荡然无存,去奋斗和希望实现,但这只是一段预言光辉的辉煌时刻,而汹涌的狂暴冲垮了先知的愿景。 面对人类精神的消极,破坏性的一面之后,我们现在必须面对并摆弄反对派,交织,错综复杂的,座落的和酸化的墙壁这两种相关但截然不同的舞蹈节奏,以面对现代生活中毫无意义的世界。 马勒(Mahler)将乡村生活的朴素与纯真与世界性生活的复杂性与复杂性进行了对比,以嘲笑人类的常见脆弱性。 这个scherzo是所有动作中最引人注目的奥地利人,不仅使用了这两种流行的舞蹈,而且还使用了其他高山音乐,例如像是让人想起某些Wunderhorn的蛋形玩具,或者这些舞蹈主题在此期间彼此交织在一起。运动,有时很难区分它们。 内维尔·卡德斯(Neville Cardus)将这一运动描述为华尔兹强奸 登陆者,表明他们对抗的结果。 在运动过程中,质朴的房东面临着试图破坏它的复杂而粗鲁的华尔兹挑战,房东似乎不断受到华尔兹,梯子的围攻,最终击败了它的乡村表亲,就像城市化经常摧毁这座城市一样。自然的纯真与朴素。 尽管马勒最初是从乡下来的,但马勒在维也纳时还是一位年轻的学生,他敏锐地意识到了城市生活的消极方面,但他却在渴望该国自然环境与希望成为印度社会的一分子之间感到模棱两可。 尽管这一运动的关键意义似乎很明显,但马勒无意通过暗示来挑起麻烦。 相反,他试图根据动作的含义来表达自己的意思,他说:“没有什么浪漫或神秘的东西。 它只是令人难以置信的能量的表达。 它是人类,并且是人生鼎盛的一天。“但音乐显然比马勒(Mahler)显然愿意接受公众消费的音乐更微妙,更发人深省。 唐纳德·米切尔(Donald Mitchell)在第二部分中将隔离墙主题的性质视为失去纯真的标志。 德里克·库克(Derek Cook)将这一运动与第一部分的虚无主义进行了对比,并称其为生命之舞,与死亡之舞相反,他认为死亡之舞是第二交响曲的主题。 在比较这两个谐cher曲时,应该注意的是,两者都包含会在各自交响曲的结局中重新出现的素材,对于第五个谐cher曲来说,某些节奏元素,而对于第二个谐cher曲来说则是轻松愉快,不受抑制的整个情节。马勒(Mahler)创作的万花筒,是一种充满戏剧性和动机性的万花筒,其错综复杂地编织在一起,可以使您的头部旋转。 舞曲节奏在高度复杂的对位网络中融合并相互关联,烟熏式元素,切分的节奏,桶形风琴,人物形象和主题碎片使音乐充满活力。 民间舞蹈节奏与自然中复杂而复杂的元素融为一体,例如非同寻常的和声和宽大的间歇性跳动,重拍节奏和节奏节奏的重音,证明比简单的乡村音乐具有更多的完善性。 他短暂地沉思了一下,打断了轻浮,带着对原始自然宁静的怀旧渴望。 这些短暂的遐想很快就消失了,因为大都会华尔兹种族的疯狂喧闹疯狂地结束了。 首次为科隆总理排练该乐章后,马勒就写信给阿尔玛,期望听众对这首令人眼花music乱的音乐有所反应。 他说:是运动的魔鬼,我认为在接下来的50年中,这是一堆麻烦的指挥。 我们会太快了,胡说八道。 哦,天哪。 他们要如何处理这种混乱,一个混乱不断的世界在其中诞生,却又一次崩溃了? 这些原始的丛林声音,这些奔涌,咆哮,汹涌的大海,这些舞星。 他令人叹为观止,闪烁着汹涌的浪潮。 有什么话要说,但对兄弟会的“歌唱大赛”那残酷的巴顿犬来说,又有什么话可说呢? 哦, 我可能会在去世50年后给我的《交响曲》首次演出, 他有多预言。 此机芯的复音纹理不仅非常复杂,而且其结构也非常复杂。 在三重奏形式的恐惧中,马勒增加了第二和第三交响曲的恐惧感,就像第二交响曲和第四交响曲中的恐惧一样,并且以非常新颖的方式将奏鸣曲和朗多的元素融合到各个部分中。 运动的整体形状没有对称性或规律性,与它给人造成极大迷惑的印象是一致的。 适当的scherzo部分包含两个主题,以及两个三重奏中的每一个动机元素。 尽管可以通过区分scherzo和trio部分的方式来分析运动,但是每个部分的主题变得如此交织,以致于很难区分它们。 奏鸣曲形式的元素出现在致力于发展各种主题的章节中,或者说是运动的开始,号角上的三音止痛剂是座右铭。 它的周期性重复是围绕字符或类似字符的运动。 听起来像是一个相当轻率的军事信号,显得冷淡无情,但有力地挥了挥手,酷刑是其中的一部分。

请注意,上升的第三大调之后下降的第六调听起来很奇怪。 我们将这种三音符图形动机称为第一,它将以第九个简单的滑稽动作返回。 还显示了其他主要电动机,一个上升的短语急速向上冲,好像是在反对号角,我们将其称为动机2。

动机一和动机二的结合每次会再次出现,以再次惊呼害怕的部分。 然后,一个obbligato号角以出色的主题开始第一个主题,我们将其称为主题A。
这是一个活泼的曲调,其中包含一个圆形乐句,在该乐章和结局中都将是重要的,基于动机二的轻松主题主题出现在与喇叭主题重叠的clarinets和bassoon中,并在长笛和双簧管中延续。 节奏较弱的重音具有复杂品质的主题,与其轻快的特点形成鲜明对比。

然后,小提琴提出了第二个主题主题,它是一个同性恋登陆器,其中包含从第一乐章移到小节中间的动机Z,以及从打开的号角信号发出的动机1的变体。 它与第一个主题A的号角主题相对,该主题与小提琴一起以三音调的欢乐开始,但随后又有所不同。

像人物和小提琴一样欢快的摇摇晃晃,加上两个一角的动机,以及主题a和低音乐器。 在对该主题进行了简短的扩展以及针对其反主题的反变体的弦乐之后,scherzo的第一部分以精巧锻造的小巧琴弦结束,达到了完整的节奏。

店主用粗鲁的八分音符打开了B部分,听起来像是第一幕的忙碌而喧闹的开场音乐。 女武神。 稍后,在B部分主题的fugato处理中,此相同的图形将用作对位材料。 单簧管进入 一事无成 断断续续的短语强烈地脱口而出,它包含一丝下降的色彩,给人以夸张的开头形象,一个恶魔般的特征。 小提琴采用了座落着的主题,主题B与低弦的巴松管中的主题A并列,请注意这两个主题之间的节奏联系如何使它们更容易整合或迷失。

当键移至次要音色时,长笛会播放主题B的变体。 在这个主题变体2中,其他领域和贵族主张点缀的节奏人物不断上升,我们将动机3与动机Z并称为主题A的元素。

主题和动机材料的整合已经相当可观,但每个元素在精心构思的编排模型中都清晰可辨,音乐似乎轻如鸿毛,听起来很像 Delibes 的芭蕾舞音乐。 在交叉节奏中,来自 Kindertotenlieder 的两个乐句相互对立,是歌词的动机歌曲的转瞬即逝的变体 Der Tag istschön 小提琴演奏的第四首歌,以及大提琴和贝司中最后一首歌的主要主题片段,但在这里,它们听起来轻浮而不是第四首歌的希望,或者像第五首歌那样严肃。 首先让我们听听Kindertotenlieder的第四首歌曲的摘录,然后再听那首歌曲周期的第五首歌曲的摘录。

这是谢尔佐运动的通道。

B 部分繁忙的弦乐形象重新进入,就像这个轻松愉快的对位混音以完整的节奏结束,小号、巴松管和低音弦发出与该部分第一次出现时相同的断奏乐句,入口总是经典或准赋格,创造一个令人眼花缭乱的世界。 正如 Wolstein A 进入长号和大号一样,小提琴被分流到一旁,转而支持贷方。 让华尔兹的第二部分仍然潜入大提琴和低音,然后在贷方完成之前很快进入号角。 这是从 B 部分的重播开始的段落。

请注意,墙壁主题A和贷方主题D如何与贷方主题收益具有相同的三音调乐观变化,以通过长笛和双簧管的动机双点动节奏的修订版本的单簧管进行进一步开发,并在单调和双簧管中反转。第一号角。
动机二进一步得到扩展,并与主题a的元素和木管乐器相融合,形成了旋转的弦乐造型。

突然,打开的号角信号的变体中断了狂野的欢乐,并引诱了第三个三重奏。 以更轻松的节奏,在B调大调的对比和调中,小提琴轻柔地进入,似乎在抚摸着新的华尔兹主题。 它具有维也纳典型的犹豫的品质。 回想一下《第四交响曲》的贷方主题是第一乐章的方式,当它在乐章结束时返回时显得有些犹豫。 然而,这个新主题强调了跳音节奏,这是贷方而不是华尔兹所特有的。 相同的节奏实际上出现在贷方主题本身中。 随着运动的进行,这种有节奏的材料将具有积极的意义。

随着质地变薄,随着第一支小提琴发展出了华尔兹主题,独奏双簧管和第二把小提琴轻柔地弹奏着抒情性的反主题。 当两个主题相互抵触时,与Landler主题的短片节奏相比,对方对象的平滑度似乎更像是华尔兹。

甚至没有任何警告或期望的提示,301被打开的号角信号的粗暴入侵突然停止,动机是一和二。 现在,它被小号残酷地陈述了。 就像出乎意料的是,如果按跳跳回原位键,三重奏部分会返回到原位,则A部分的主题材料会进一步发展并简短地加以对比,利用各种动机,主要是点缀的节奏动机三。 像以前一样,对节对象的越来越节制的处理被节B的快速弦乐塑形的入口打断了,现在已被标记为狂野,节俭的忙碌塑形被节俭地对待,每个入口都连续地潜入较低的弦上。

随着音调转变为F小调,B节主题的片段在各种木管乐器和铜管乐器中band绕,三重奏之一的抒情华尔兹主题在英语的号角和小号中大量插入。 刺青般的小号人物动机4突显出精力充沛的力量形态,并继续扮演重要角色,以对抗抒情华尔兹主题的矿工秒数上升,华尔兹主题在本节的其余部分中反复出现。

同样,在没有警告的情况下,心情变轻了,动态水平变得安静下来,节奏也减轻了。 我们也莫名其妙地徘徊在三人组中。 但并非全部,木管乐器主张了三重奏Landler主题,该主题在黄铜和主题A的部分以及弦中被动机之一所追赶,然后动机之一的出现变化似乎与原始动机发生了争执。 当这些动机落在彼此之间并相互融合时,所有这些元素都在无意识轻浮的旋风中被使用。 速度向前推,直到小号的一种动感爆发。 巨大的多八度音阶D和弦在木管乐器和颤音琴弦中压制了这一动机。
让我们从第二个三重奏的突然入侵开始下一个音乐节录。

喇叭在类似回声的入口大声响起一系列重复的F音,好像我们被从舞池的一部分推到另一部分一样。 霍恩斯似乎在问我们下一步该走哪条路? 从这些重叠的F自然音和obbligato角中输入相同的音符,将其扩展到三重奏之一的抒情墙主题上的几个小节,现在演奏缓慢。
似乎在墙壁主题的毫无意义的旋转中,怀旧的对自然的孤独与和平的向往,其简单的愉悦感侵袭了精神,从三重奏1开始的反墙壁主题的片段被轻轻地,毫不犹豫地演奏。几根吧。 它以如此慢的节奏从节奏令人尴尬的节奏中剔除。 重复这一段,随着obbligato号角继续做白日梦,更加强调。 一个室内乐团,后面是三人组的片段,跳过了华尔兹舞步主题。

当混乱的生活世界变成现实时,最终将让给伦德勒的天真无邪吗? 请注意,Lendler主题本身并未出现在此冥想插曲中。 轻浮的墙壁只是引起了这种内省的转折,因为仅它就需要认识到,它没有目标或喘息的不断运动是胡说八道。 随着片段的关闭,obbligato号角在华尔兹主题上放慢速度,并在中游停止,不确定下一步该怎么去。 在下面的部分中,马勒从这三个方面开发了主题材料。 他首先将音调转换为D小调,从主题三重奏到遮遮掩掩的pizzicato处理,从头到尾安静地,毫不犹豫地播放,就像在阴影中一样。 马勒(Mahler)已经在第二交响曲的scherzo运动中加入了pizzicato的变体,结合了pizzicato的使用,并且更加温和的节奏是小号纹身和抒情华尔兹主题利用了频谱质量,似乎在颠覆了原始的外向性格。
最初的小提琴重新引入了跳步舞的主题,从而开启了三重奏,现在有了很强的强调性。 害羞的是,一个双簧管管理着几个以二氧化碳为准的酒吧主题,而这与pizzicato狼的速度相对应。

当琴键移到一个平整,抒情的华尔兹主题时,该主题最初与主要主题相对立,并进入了单簧管演奏。 以前,随着节奏变得更加短暂,小提琴在梦中联想到了华尔兹主题,与似乎恰恰契合其中的双调喇叭形成了鲜明对比。
这个主题首先被进一步发展,然后是小提琴和牛角,然后随着小提琴线的继续在木管周围移动,音乐似乎消失了,就像在这个发展的部分开始之前冥想的双簧管牛角变幻的一样。
大号风琴上带有重音符号的四分之一音阶缓慢下降的彩色数字似乎模仿了抒情的墙壁,在双簧管上梦幻般地延续到了抒情的墙壁上。 霍恩斯短暂地占据了华尔兹主题,就好像在a中,一个小号在该主题上飞过,扩大了其间隔。 圆角形的喇叭形调皮,第二把小提琴在pizzicato上增加了小号的纹身图案,而大管演奏的巴松管则以惊人的断音再现了三重奏的主题。 第一支长笛的主题是抒情墙,然后是长号,其首个主题曲调紧紧地塞住了切尔佐(scherzo)。 两只角试图回想起obbligato角的风格歌曲,而大管演奏了三重奏的华尔兹主题,并以pizzicato标点符号进行了锐化,而单簧管则插入了两首以scherzo型华尔兹为主题的小调。 在第一支长笛演奏了华尔兹主题之后,长号吹响了着陆者主题。 所有这些混淆的主题和动机相互作用是由室内合奏以小片段形式呈现的。 马勒的透明纹理不会丢失任何一个元素。

但是,在抒情华尔兹主题上对双簧管沉思的记忆太强烈了,以至于无法忘记,并且还通过附加的三角contra低音提琴和低沉的琴弦增强了回声。 在obbligato的号角上开始变慢,似乎屈服于怀旧的遐想,音乐停止,直到像以前一样达到节奏为止。 片刻之后,就像号角开始继续沉思一样,pizzicato三人组又回来了。 现在在F小调中,其淡淡的和声产生了印象派的品质。 但是代替了三重奏,一个主题本身像以前一样在断奏中弹奏,它安静地进入并且用第一把小提琴稍稍提起,但是现在演奏的是连奏而不是断奏。 逐渐恢复到原始速度后,它会变得更加生动。

一个降4音符的图形,实际上是变相的小号纹身,无情地进入了黄铜,试图抛开怀旧的梦想世界,它成功地从scherzo部分恢复了连奏弦乐的形象,并结合了三重奏的华尔兹主题,现在由木管乐器和小提琴充满活力地演奏。 这个主题中有一个破折号不断重复出现,以期重现疯狂的世界,这使人们对更和平,更纯真的时光产生了回忆。 长号坚定地确立了三重奏主要主题的首个指标,引入了狂野的弹奏乐段,在此期间,A乐段的两个主要主题在弦乐器低音提琴的支持下并置在黄铜中。 小号从B部分添加了他们的rattatat身材,通过在木刻上加倍而更加引人注目。

随着这种令人眼花music乱的音乐的建立,它突然被开扬的号角声所吹拂,从而使我们绕开了整个乐章。

在 D 大调主调后面的谐谑主题的重演中,马勒略微改变了主要音乐元素,改变了它们的乐器,同时以越来越疯狂的方式呈现它们。 在动机一、二和主题 A 的开场序列正式回归期间,德利比安芭蕾舞音乐再次出现,以下降的断奏弦乐为点缀,而双簧管和单簧管则暗示了三重奏的华尔兹主题。 Landler 主题错过了它的提示,取而代之的是,中提琴以 V 部分的 buguero 弦配置打破,与木管乐器中的鼠疫动机相反。 弦乐以兰德勒主题羞怯地进入,好像仍然有点不确定它属于哪里。 他们跟随那个主题的小调变体,长笛和双簧管早先由长笛演奏,而长笛和双簧管带着上升的有节奏的图形返回,当它出现在乐章开始时,听起来像顽皮的号角。

马勒(Mahler)并没有带回B部分,而是回味了fugato塑像,而是提出了一个稍稍改变版本的旋流弦,该弦乐的弦乐版本之前曾是scherzo部分的结尾。 这次,开幕式的动机没有像以前那样打断程序,相反,与Lender主题相对应的级联琴弦音阶和木管乐器碰到了三重奏的重现。
现在,三重奏的华尔兹主题在越来越疯狂的情况下完全迷失了自己。 小提琴毫不留情地将节奏推向了Landler主题,仿佛试图将其从场景中驱逐出去。 很快,华尔兹就失去了控制力,并以越来越快的双重音符为整个乐队进行骚乱,整个乐队上升到令人眼花climb乱的高度,直到整个贫民窟的弦乐突然将音乐转变成三重奏2的重现。

华尔兹音乐不再像第一次听到时那样内向,铜管带着沉重的口音和宽阔的音程在弦乐的伴奏中跳跃式地刺耳地抓住它。 fugato 无意识地疾驰而过,Delibyan 芭蕾舞音乐在调到 F 小调时加入,以及作为三重奏二的一部分首次听到的小号吹奏的片段。 在似乎完全混乱的情况下,所有这些元素都在音乐结构中进进出出,有可能将其撕成碎片。 出乎意料的是,马勒换了档,从根本上改变了情绪。 随着节奏明显缓和,动态水平明显软化,音调转移到主导小调,音乐平静下来,短暂喘息。 Landler 主题柜台上的约德尔人偶、三重奏华尔兹主题、胸罩和巴松管占据了墙壁,在 Fugato 弹簧形象的无情推动下。 毫不犹豫地,贷方主题猛烈跳回,有点失衡,从错误的节拍开始。 为了迎合三重奏 2 中强大的墙壁主题,G 大调的音调为他们的终极对抗而增光添彩。 随着这两个主题的碎片无情地相互争斗,区分一个主题和另一个主题变得越来越困难。 Corns 使用华尔兹主题试图用小号的节奏型吹走贷方,然后以更强劲的动力,将节奏推进到 G 小调 A 和 B 部分的主要主题上,在混乱的高度,希望号角的呼唤响起,部分以长笛和小提琴的降半音阶结束。

另一个呼吸暂停,三重奏出现在scherzo D大调的归位键中。 不久,scherzo就以其主要的华尔兹主题在两个号角中相对于开头的号角低调动机中的华尔兹主题开了一个温和的开始。 仅需四小节,乐器就会翻转,以使低弦具有华尔兹主题和木管乐器,并且是号角呼叫模式,号角完全掉线。 该部分仅持续三小节,整个贫民区的形象重新以低沉的弦调进入老年人。 虽然最初的小提琴在华尔兹和莱诺拉主题上都扮演着不同的角色,但动机和大提琴却伴随着这种变化。 所有这些不断改组的音乐元素均由充当弦乐四重奏的室内乐组轻柔地演奏。 突然他们的进度被打断了。 当琴弦完全充电后,琴弦开始逐渐升起,并经过一些测量,直到静音的小号进入华尔兹主题的第一个小节。 华尔兹舞曲的节奏变得很有动力,经常以低沉的弦乐不停地与原动力重复演奏,随着音乐继续建立在贷方主题片段的基础上,fugato弦乐的身影突然跳入了原动力指向原动机的位置。 为什么现在整个乐队都齐心协力,推动音乐向前发展。 当音乐在A小调减弱的第七和弦上达到强烈的高潮时,即使是钟琴演奏也加入了愉悦的音符,四个喇叭齐声地响起,第七个音符齐声响起,第七个音符齐声响起,尽其所能地重复。 这段话让人想起交错的X,这是它在三重奏期间为建立高潮做出的较早的努力,并且被号角强烈地听起来。

在巨大的Welter声音中,obbligato号角发出了最后的G音调。 乐团试图采取一些措施,因为号角试图重新捕捉其早期怀旧遐想的宁静。 在三重奏上轻柔地敲了一下华尔兹之后,fugato似乎被打断狂野曲调的号角激怒了,在整个乐团的同一根巨大的第七和弦中爆炸,只是在片刻之前就听到了。 在这次爆发中,四分之一的喇叭声响起,试图再次制止管弦乐队的猛烈攻击。 他们成功了片刻,野性化身停止了,obbligato号角恢复了三重奏到华尔兹的主题,有点仓促,而且很短暂,fugato再次跳入,尽管力度不如以前,但是随着速度的变化而迅速安静下来。放慢了速度,以获取更多条迷惑的obbligato圆号音乐的小节,这里延伸了一个独奏长号。 这种交替的模式随着号角的发出而继续,直到被遗忘遗忘了。 就在喇叭似乎占了上风时,它就停在了一个短语的中间,就像它已经做过两次一样。

在音乐停止片刻后,三重奏二重奏拨奏的另一个瞬间闪回为 obbligato 号角提供了一个载体,可以继续他对三重奏抒情华尔兹曲调的沉思,但这很快就消失了。 号角显然因努力保持经常令人发狂的隧道而筋疲力尽,继续吞噬它。 在抒情的华尔兹主题沉入基调后,以完整的节奏为基础,低音鼓安静而积极地开始敲击小号。 因此,我们到达了尾声,fugato 弦乐修身轻柔地跟踪它的猎物。 然后突然间,仿佛是明显的胜利保证,它疯狂地爆发,发起最后的突击三重奏,一个人的华尔兹以无情的重复节奏,在越来越紧迫和有力的弦乐形象上领先。 在这疯狂的过程中,开场号角被称为moto motivation 2,冲动地进入并获胜并无休止地重复,好像我们带着华尔兹动机在舞池里打滚,器官将动机XNUMX添加到战斗中。 很快,音乐变得如此疯狂,以至于完全的混乱威胁着来自谐谑部分的兰德勒主题的片段,加入了令人发狂的世界,在喇叭声中夹杂着小号吹奏的三重奏二人的抒情主题的半音变体。
随着战斗的进行,这些人物不断重复轰炸。 最终,动机接管了人们,为号角为谢尔佐部分的主题自豪地宣布胜利扫清了道路。 当他们坚持自己的最后一刻时,机芯以两个尖锐的动力爆发而结束,即轻浮的曲调开始时所伴随的音乐,仿佛我们将要开始另一轮一样,幸运的是我们得以幸免被突然切断。

经过了近20分钟的疯狂旋风之后,马勒(Mahler)确实提出了自己的观点。 现在该是让我们从现代生活的狂野讽刺中喘口气的时候了,然后再着手做更严肃的事情。


卢·史莫利(Lew Smoley)着

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