听力指南——乐章 3:炼狱。 中速快板

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所谓的 炼狱 乐章是马勒所有乐章中最短的,只持续四分钟多一点的纯交响乐章,夹在两个大而复杂的谐谑乐章之间,这个相对简单的简短乐章似乎几乎被它们掩埋,它作为中心乐章的位置使它接近中间第七交响曲的乐章,与它有一些共同点,例如曲风般的音乐突出,梦幻般的气氛,以及令人回忆的翻腾的节奏基础 达·爱迪生·勒本,马勒在死亡临近时捕捉到了同样的焦虑感,这首 Wunderhorn 歌曲如此尖锐地表达了这一点,表演版本或第十版的实现的创作者不同意马勒是否在他去世前从这场运动中撤回了炼狱的称号。 无论是哪种情况,都可能是贯穿整个机芯的转瞬即逝的怪异品质,这与行板的杰作相得益彰。
一团乌云盘旋在主旋律之上,它焦急地绕着琴弦盘旋,仿佛织了一张网来诱捕潜在的受害者。 刺耳的爆发打破了稳定的有节奏的流动,对大气产生了寒冷的影响,仿佛预示着灾难。 最后,一切都化为一团烟雾,给人的印象是整个运动可能只是魔术师的幻想。 马勒内心的恶魔像幽灵一样潜伏在每一个短语的背后,耐心地等待着它对人类精神造成严重破坏的机会,就像在随后的恶魔般的运动中一样。 从这个意义上说,炼狱是最后两个动作的预演。

亨利·路易斯·德拉·格兰奇推测马勒在发现妻子与沃尔特·格罗皮乌斯的婚外情后开始创作 10 号乐章的最后三个乐章,在这个乐章的草图的几个地方,马勒在个人的悲痛和折磨的感叹中滚动。 人们会遇到诸如“厄巴姆“,怜悯,这也可能是对帕西法尔的指称,并成为苦难的象征。 另外,我们看到 托! 威克! 可能是的缩写 标准 意思是变形,或者正如科林马修斯所建议的那样, Tod Verk (ündigung,参考了​​瓦格纳的死亡报喜 女武神 一次表演两场音乐本身暗示了瓦格纳的戒指循环中的命运动机。
这里包含的许多主题和动机元素将在最后两个乐章中重新出现。 谐谑曲中倒置的现代人物的音程从二分之一延长到三分,然后是四分,这是马勒最喜欢的音程,产生了一个三音符的座右铭,听起来像女巫咯咯的尖叫声,在木管乐器上以高音区演奏. 两个运动的主题都包含一个充满颤音的乐观情绪,十六分之二逐步上升。 在前两个乐章中听到的恶魔之舞动机的变体出现在这里。 大调和小调主题的对比暗示了命运动机的和声版本,还包括一个下降的点状节奏人物,听起来像是无法安慰的痛苦的呐喊。

炼狱是一个看似简单的三方结构,让人想起 Blumina 运动,它更多地或从第一交响曲中删除,但它在这个平面图上要先进得多。 它的主题内容和对音乐素材的巧妙融合和相互关联,印象派的模态和声,以及伴奏柔和的搅动节奏,共同营造出一种神秘的氛围。 开场调 B 降小调与谐谑一的升 F 大调结尾的鲜明对比,比该乐章开头升 F 小调的效果更令人不安。 在第一乐章的宁静的 F 大调结束之后。 炼狱安静地开场,简要介绍了使用降 B 小调和弦减去三度的搅拌 moto perpetuo 节奏,在这个 ostinato 节奏上,巴松管添加了一个活泼的重复八分音符的双音符对联,单簧管和静音的小提琴修饰潜在节奏双簧管的四分音符推出了一个邪恶的三音符数字,由上升和下降的四度组成,由巴松管有力地回响。 从一开始,一种不安的感觉就掩盖了原本平静的氛围和稳定的音乐流动,不断重复的弦乐形象既意味着时间的不断运动和不断旋转,也意味着永恒的回归。

小提琴以一个四音符拱形图形开始主旋律,两个短音符的乐观,然后是一个下降的第二个音符,第一个音符带有颤音。 这将称为动机 A,就像马勒的许多恶魔动机一样,这个音乐细胞包含一个强有力的乐观,然后是一个突然柔和的悲观。 主旋律是由串在一起的零碎材料构成的,上升的标量运行在渐强上穿过酒吧,重要的三个音符数字来自一个上升的第三个动机 B 的介绍,后者将出现在大部分的形式中乐章,动机B会在最后两乐章回归,听起来总是像马勒无情的内心恶魔的邪恶冷笑。
第一个主题通过反转其各种元素的进程来结束,上升的标量数字被反转。 anapestic 动机是下降而不是上升,开始主题的开头恶魔动机 A 现在关闭它。

独奏双簧管轻柔地跟随,在降 B 大调中带有富有表现力的第二主题。 与第一个主题相反,第二个主题将拱门作为一个融洽的而不是尖刻的角色开始。 这个令人愉快而无忧无虑的主题开玩笑地修补了第一个主题的元素,尤其是动机 A 和 B,从而削弱了主题对比。 在它最初的陈述之后,这两个动机被独立的第一小提琴重复,动机 A 演奏得强烈,动机 B 像回声一样轻柔地演奏。

长笛通过部分反转来改变第二主题。 动机 A 和 B 都被排除在外,即使它们确实在长笛结束后出现,为第二主题的变体做准备,现在在主音中。 巴松管和低音弦改变了这个主题的特点,赋予它一种黑暗阴险的品质,迫使它以阴郁的向下转弯形象开始。 在这首和蔼可亲的曲调的阴暗变奏中,小提琴傲慢地演奏了某个动机 A,而低音弦暗中插入了动机 B,在升秒处演奏,这使得它听起来像是从谐谑曲中倒过来的现代动机。 随着第二个主题的这种变化获得动力并变得更强,在作为该主题一部分的上升然后下降的数字的末尾插入了一个以八分之一表示的优雅,将其特征转变为第一个主题的特征。 事实上,当动机 A 和 B 在这个变奏结束时回归时,恶魔的第一主题似乎已经完全超过了温和的第二主题。 马勒再次在人类精神的温和方面与其恶魔般的破坏性对应物之间建立了二元性,卷入了一场似乎对前者不利的小规模冲突。

中间部分开始时,铜管乐队以哇哇的动机急促向前推进音乐,一个下降的小二度,这个动机的下降第二个解决了D小调小号的关键变化的绳索紧随其后魔鬼舞蹈动机的颤音变体,其中包括由马勒最喜欢的降四度鼓声中的定音鼓打断的动机 B。 在这种重击的节奏中,出现了魔鬼舞的奇妙变奏,以逐步下降的颤音点缀节奏。 这个动机变体将在中间部分转变为痛苦的呐喊,并将作为结局 scherzando 主题的一部分以其原始的恶魔般俏皮的性格回归。
木管乐后面带有一点 16 分音符的造型,可以推断出恶魔之舞的进行中的变体。 一个小号扩展了新的主题,一个基于开场部分第二个主题的短语。 然后将所有这些元素串在一起并首先发展,在这个发展过程中小提琴和长笛,动机 der Tagist schön 来自 Kindertotenlieder 的第四首歌曲被插入到 16 分音符图形中作为一个小节,就在这里。

这个动机在第九交响曲中发挥了重要作用。 与第一个主题的结尾一样,动机 A 和 B 被添加到这一部分的末尾。 让我们从中间部分的开始听。

动机 A 和 B 直接引导到一个新的主题,强烈地演奏了由小提琴主导的整个事情。 它以与上一节中出现的相同的点状节奏下降序列开始,但这里以扩展版本播放,并添加了一个转弯图形。 起初,这个新主题听起来很悲伤,主要是因为它的向下牵引力和有些停滞的节奏。 但随着它的进行,主题以强大的向上推动力上升,仿佛在恳求摆脱悲伤。 突然,新主题被试图带回第一部分的诙谐音乐的动机 A 打断了。 新的主题再一次沉入深渊,如同死亡的报应一样使气氛变得寒冷。 在这个潜在时刻出现的相同主题短语将在最后两个乐章中返回,在那里它将中断旋律流动,作为厄运的预兆。 当它下降时,一个变体 B 的动机像剑杆一样刺穿黑暗的音乐结构,在风中减弱的和弦上产生痛苦的呐喊,预示着乐章的结束。 但即使是这种冷风也不会让音乐冻结超过片刻。 随着强大的风芯减弱,低音琴弦从新主题中添加了一个转角。 然后转向望远镜从双簧管的开头部分简短地返回第一个主题。 正如他们总结的那样,静音的小号似乎在嘲笑他们,动机 B 在这里听起来比以往任何时候都更加邪恶。

双簧管在魔鬼的舞蹈中推动着前进的步伐,从中段开始的单簧管和麻醉节奏,被静音的小号,小提琴分解成片段,无情地呼喊着摔倒的动机和早先听到的节奏,在这里以八度音阶演奏,并被它自己悲惨的性格所压倒。 马勒在这幅草图的顶部滚动了“厄巴姆”而在底部,耶稣悲惨的绝望呼喊:
哦戈特! 哦戈特! Warum hast du mich verlassen? (哦,上帝,哦上帝,你为什么离弃我?)
在短暂地尝试通过主题材料的片段将音乐从这些日益激烈的悲剧爆发中转移出来之后, 厄巴姆 动机再以压倒性的力量进入完整的管弦乐队。 此时马勒又在草图页上写下了另一个基督般的表达, Dein Wille geschehe!,(你的意志完成)。
这段简短的段落所唤起的情感深度表明,发现阿尔玛的不忠对马勒的影响一定是多么深刻,这是他永远无法恢复的毁灭性打击。

第三次,A和B结合的动机,切断了悲剧 厄巴姆 乐句可以使用木管乐器连续演奏的那个部分的元素,开始将段落与乐章开场部分的重演联系起来。 在进行的强度之后,爆发消散,通过这个相对短暂的过渡而平静下来,第一部分以其原始速度和主音回归。 小提琴重申了第一个主题,但是当长笛拿起它时,动机 B 出现作为中心部分,它通过在长笛范围的上限咬断断奏的板而赋予其更尖锐的边缘的嘲弄角色。

一个双簧管在其原来的降 B 大调中重现了第二个主题,但随后的长笛变奏包含了轻微的变化,其中最重要的是 B 动机的下降变体的延伸。另一个双簧管以第一个主题的片段进入动机 A 和 B,并且演奏高八度。 这一次,第一个主题没有被第二个变奏打断,而是不间断地继续。 随着音乐柔和到轻钢琴,单簧管和巴松管从第一个主题的主题片段中分离出来,动机 B 被改变,因此它在一个优雅的音符下以四度上升。 在第一部分的重演中,蜿蜒曲折的 ostinato 继续强调日常生活的规律性和垄断性。 突然,一个静音的长号挑衅地吹出 B 的恶魔动机,像之前一样引导到一个印象派色调的低减和弦,点燃了这道和弦不和谐的闪光,动机 B 下降了一个增强的五度,仿佛坠入了深渊。 这首令人毛骨悚然的和弦饰有长长的拱形竖琴滑奏,具有挥动阴郁和弦的效果。 在接下来的四分之一爆发之后,弦基然后状态动机 B 现在听起来又冷又重。 用柔软的 潭潭 敲击这个动机的最后一个音符,音乐消失,乐章结束,仿佛一缕烟升腾。 结尾和弦的音调模糊并不能明确回答我们是刚刚目睹了启示还是魔术。 它确实让人想起打开第六交响曲结局的神秘的德国第六和弦。 它也类似于管弦乐的爆发,伴随着竖琴滑奏的波浪,在第三交响曲的第三乐章结束时打断。 这一运动设想了一个介于无生命的自然和上帝之间的中间领域,正如行板所描绘的那样,这个领域可能代表了马勒关于天堂与地狱之间的中间地带的概念。 我们的最后一段摘录从第二个主题的回归开始,一直持续到乐章结束。


卢·史莫利(Lew Smoley)着

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