听力指南–运动3:在ruhig亲戚Bewegung中

成绩单

首先应该提到谐谑乐章的三个特殊方面。 首先,马勒使用他的一首歌曲作为来源,在这种情况下,第二个是圣安东尼从这个碳窗向鱼类的布道,马勒预计最后一集中的结局会在整个过程中断章取义地爆发运动。 第三,马勒用舞曲设置了一个永恒的音阶流,并带有模态变化,描绘了日常生活中毫无意义的Hurlyburly。

与第一部交响曲使用歌曲素材形成对比,在那里只出现主题或以前歌曲的特定片段。 在这个乐章中,马勒在谐谑部分实际上引用了歌曲的整个第一部分。 通过潜在的永恒运动节奏来表征日常生活中不断和无意义的运动将成为独特的疟疾,并出现在交响曲的许多裙子或动作中,例如,在第七和第十交响曲中。
用于基本相同目的的节奏连续体的一个较早的例子是Wonderhorn歌曲,确实版本Laban Mahler的日常生活无意义和琐碎感是其存在性观点中的重要元素。 生命的不断循环被比喻成一个旋转的轮子,它在没有缓解或没有目标的情况下继续运转,永不停歇地注意到它在每次革命中所造成的不必要的痛苦,这使马勒折磨了一个自称爱他的创造者的创造者上帝可以允许的马勒。如此之多的不公正,显然是没有韵律或理由的。

在这里可以找到许多疟疾和谐谑曲的典型元素,它开始时的野蛮定音鼓敲击,漫无目的地游荡的旋转弦乐造型,最后,对天启恶魔幽默的预感似乎在嘲笑交响乐中所代表的问题整体而言,无非是一场灵魂的生死搏斗,如此多的泛音在这个乐章中突出,营造出一种寓言般的氛围,就像鱼儿布道曲一样,也产生了一种险恶的品质。 音乐仿佛在嘲讽生活的荒谬,在似乎没有目的、没有方向的永恒线性流动的推动下,以邪恶的小舞步飞舞,但这里也有很多能量,讽刺幽默和深刻的渴望.

在乐章的结尾,毫无意义的日常生活世界最终在预示着结局开幕的世界末日的异象中爆发。 可以将其称为“第一交响曲”结局的管弦乐队爆炸,这也开始于痛苦的呼喊,表达了对救赎的恳求。
随着乐章的进展,随着通道的宁静,裙摆或主题的重新出现,桥梁的宁静也随之而来。马勒在编排方面与原始歌曲的分歧越来越大,只是在马勒成为其中一员之前就欠下了音乐。虽然马勒严格遵循了这首歌的前131小节,但他对管乐器的这种富有想象力的处理方式,例如平坦的单簧管的幽默感,尽管他增加了一个简短的介绍,但只包含了不断上升的苏格兰响声,由定音鼓演奏得很厉害。 。

在升四度上,它是第二乐章结束的拨弦和弦的近乎完美的镜像。 稍稍停顿后,定音鼓弹奏相同的两个音符,稍微慢一些,力度也变小了,然后第二个定音鼓开始作为重复节拍来建立借调节奏,为谐谑的主要主题提供重复基线,马勒使用了类似的在第一交响曲的结局中,过渡到英雄主题的过程是为了引导主主题的重演,而不是建立节奏模式,因为这里优雅的音符轻弹和路由器的柔和笔触,一组与弗里吉亚模式一起摇晃的芦苇,赋予了中东风味的音乐。 在主要有节奏的介绍和木管乐器中,第一个主题以柔和和亲切的心情开始,小提琴中带有轻松的 16 分音符漩涡。

首先介绍了谐谑部分的主旋律,这个 16 分音符很快就变成了与主旋律交织在一起并作为伴奏的永恒运动节奏,听起来像一个旋转的托钵僧,其东方特色也源自于它的情态元素和 E扁平单簧管用嘲讽的讽刺扩展了这种形象,马勒指示用幽默来演奏这个简短的独奏,其提交的质量类似于第一交响曲葬礼进行曲运动中的 oboz 婚礼舞蹈曲调,也是小调。 源源不断的十六分之一也引入了歌曲主题,由木管乐器演奏。

主题的第二部分更具鲜明性和说明性,并包含点缀的节奏,使它具有斯拉夫舞蹈风格,并且与第一交响曲第二乐章中的座落式主题直接相关,该部分在突然下降的情况下关闭十六分之一的色彩,由坚固的黄铜弦推动,似乎对这种回旋的雕像的不屈不挠的动作感到冷笑,表明其对周围环境的明显冷漠。 在突然出现的彩色色标滑移中,F大调开始了一个新的部分,现在,主题化处理了流畅的16音符图形。

在节奏材料的进一步发展之后,使用第一个主题的双簧管和低音管的片段引入了简单魅力和优雅的新主题。 此辅助主题与16号音符并列放置,而八音符三重奏使人联想到第二乐章的柔和抒情感。 短笛在吹奏时会短暂地出现一个简短的16理理论,由Piccolo在圆滑的断奏中演奏,直接伴随着主要的木管乐器主题的回归,伴随着原始小提琴的变型,但随着钢琴的回归,情绪变暗了。小调C小号在明显的意第绪字符中弹奏类似拱形的短语,再次回想起第一交响曲葬礼进行曲运动的辅助材料。

在各种曲折中,第一个主题一直发展到被定音鼓中快速下降的四分音串打断为止,在此之前,铜管弦为即将到来的三重奏组准备移至C大调,Mahler在重复的四重奏中使用相同的重复四分音。定音鼓,在第一交响曲第三乐章中以稳定的节奏进行葬礼游行的节奏要慢得多,在结局中以更快的速度跳动时,低调的弦乐突然发出3/16的强劲跳动,仿佛在暗示着在第一个主题再出现时。 取而代之的是,音乐突然变柔和,这些乐器为高音阶C和短笛和长笛的第一个主题提供了伴奏的变体,在黑暗的基线和放贷主题的英勇变化下散发出弧度光泽在十六分音符的背景下,它们吹奏着号角和小号,其主题与第一支长笛的主题不同,独奏小提琴和大提琴形成了一个可爱的室内音乐三重奏,成为随后的大灾难的桥梁通道,就像双簧管似乎从歌曲主题的一部分开始,管弦乐队随着黄铜演奏着着陆器主题而爆炸,听起来像是战斗的呼唤。

它的英勇特征使我们想起了第一个简单作品的结局中的号角和小号主题。 很快,这种动感的战斗声被更温和而宁静的音乐所取代,仍然在E大调中,马勒(Mahler)的天堂般的音调中,我们听到了温柔的歌声主题和第一支小号。

这个新主题说明了马勒(Mahler)对他的戏剧性变换原理的运用,但它是先前听到的英雄主题的片段的一种倒置变体,现在被重新听起来听起来像是一种舒缓的摇篮曲,在这个温柔的主题下,马勒(Mahler)将三重奏的这一部分带到了迷人,我们助您一臂之力。 突然,贝司琴弦以三重奏部分开始的相同的16音符涨潮进入呼声。

连奏弦乐形态变为断奏并伴随着三重奏的主要主题,由双簧管与新小号演奏,铜管在下降的小二秒的动机上膨胀,威胁要使气氛变暗,突然下降的半音阶泛滥成灾突然转回谐谑部分。

请注意,引入三重奏的相同的 16 分音符现在用于重新引入谐谑部分的永动机形。 C 小调被牢固地重建,因为旋转的断奏形象带回了鱼布道歌曲的主题,歌曲主题和林德利节奏片段之间的相互作用形成了一个无缝的网络,很快就被破坏了的降半音阶的相同狂野理论撕裂了第一个谐谑段双簧管和单簧管的音乐流动带回了第二个裙子或主题,但这一次,早期出现的武术反主题现在在完整的管弦乐队中爆发,并在主要主题张力的片段上向前推进重复这些片段,直到从管弦乐队的深处爆发出快速的两小节幻灯片。

幻灯片的结尾与木管乐器和弦乐中抵消性上升的半音阶相交,这使音乐进入了压倒性的气氛,整个乐团都喊着受伤的灵魂的呼喊,玛拉在他的节目中提到了鼓舞人心的鼓鼓骨骼主题发出的节奏充满了力量,就像它突然出现一样。

这种灾难性的爆发因一系列坠落的和弦而平息,引来了三重奏整个段落的重新出现,就像雷电一样从天而降,这是大结局爆发时最有说服力和最恐怖的预兆,结局将以这种爆发开始。
在这种巨大的管弦乐爆炸的喧嚣中,定音鼓敲响了打开乐章的有节奏的啪啪声,三重奏材料以低弦返回,与第一次引入时的方式非常相似。 对结局的进一步提及出现在由号角和小号轻声陈述的天堂主题中,该主题只是对三重奏柔和的小号曲调的改编。 小提琴奏起这首曲子,并在三重奏的伴奏下轻柔地发展它,幸福的宁静笼罩着音乐,预示着结局中最后审判的折磨将伴随着和平,剥夺了它的武侠特征,谐谑曲的反主题听起来几乎变形了,竖琴滑奏在似乎是进一步主题延伸的开始处闪闪发光,但突然被乐观的插入语突然中断,打开了重新建立主要节奏的乐章,和主音 C 小调一样。 而不是再次进入作为该部分大部分背景的流动弦乐形象,形象变得支离破碎,好像有什么东西阻止了少数三人组的预期回归。

马勒在谐谑曲和三重奏中都使用了乐观的人物所造成的混乱,现在由谐谑部分的逐渐回归解决了,与之前重演的方式大致相同。 这一次,它伴随着两个竖琴的长降滑音,然后是缩写的谐谑部分,作为尾声,与鱼布道歌曲中的方式非常相似,但这里使用的主题材料并非来自歌曲主题,但从首次出现在谐谑部分的偶然变体和三重奏的双簧管主题中,弦乐的片段聚集在一起形成一个大波浪,流入一系列不同节奏配置的降半音阶.

在这一波的波峰处,流动的塑像退去,然后轻柔地浸入补品中,并用琴弦pizzicato和tam tam打点。 就像鱼布道曲一样,运动结束了,不悔改的鱼潜入深处以避免布道。 一种感觉是他们也希望避免可怕的问题和酷刑,因为它们的异象会打扰到其他人,否则会给我带来麻烦。


卢·史莫利(Lew Smoley)着

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