听力指南–运动2:Stürmischbewegt,mitgrößterVehemenz

成绩单

第二乐章是对第一乐章所表达的人类命运的悲剧性的猛烈反应。 在该运动的三人中已经预料到了这样的反应。 因此,前两个运动与人类的悲剧联系在一起,简要地表达了他对第一运动对人类无情苦难的不公正的愤怒,马勒充分发泄了他的愤怒,第二运动则主题性地,动机性地提到了人类的愤怒。第一乐章使这两个乐章之间的联系在第一交响曲和第三交响曲中都不是很明显的,在这里,马勒还把乐曲加入了各个部分,或者说乐曲之间的联结也很明显,甚至有人认为第二乐章是第一乐章的延续。从另一个角度处理悲惨的主题。
机芯的开头充满愤怒怒气,愤怒的怒气冲冲,开头部分抵制了第一机芯的悲剧,只是让步其葬礼主题的悲惨气氛。 尽管发生了如此激烈的反应,但通过回想起沉淀出来的音乐,音乐仍然设法找到足够的力量和勇气,以寻求从痛苦中解脱出来的痛苦,随着痛苦的进行,这些痛苦逐渐形成并实现。 最终战胜死亡的预言是短暂的。 随着第七和弦的减弱,所有希望从恐惧和颤抖的痛苦中解脱出来,开场部分的狂怒再次减弱,但就在最后的尾声出现之前,沐浴在布鲁赫纳里亚辉煌中的宏伟的高空景象提供了长期以来,人们渴望获得救赎的短暂瞬间,即所谓的“大合唱”,将在结局中重现,这是一种神化,揭示了届时已实现的目标,并理解可以通过爱来赎回生命。 大合唱在第二乐章中出人意料地出现,虽然预示着它在结局中会再次出现,但并不能提供持久的安慰。 为了做到这一点,患者必须面对生活的消极面,了解生活的意义,并克服对生活的消极仇恨,这种威胁有可能演变成虚无主义。 在这个关头,他还远未实现自我救赎,狂热的愤怒与深深的悲叹之间的对比让人们产生了短暂而又灿烂的希望,这深刻地唤起了人类的生命危险。 所有的马勒显然都批评古斯塔夫在将大畜栏看成太明显时太过布鲁赫内尔式 Deus Ex Machina,即使它不能成功并完全消除开口部分的愤怒。 尽管马勒在其他方面可能已经接受了妻子的建议,但他拒绝消除盛大的合唱。 重要的是,预示着最终战胜死亡对于交响曲的戏剧性导入来说太重要了,以至于冒着将其降下来或彻底废除的风险。 第二乐章开始于一个五节点的弓形,被低音弦快速推出,并被推力冲程切断。 向上的弓形人物不断重复,好像试图造成伤口一样。

这个拱形人物出现在第一个主题 在格塞尔 歌曲并将在第九交响曲的滑稽乐章中回归。 另一个重要的动机由三个音符组成,第一个音符上升一个八度或超八度,通常是九度,然后下降的第二个,通常是一个小二度,这与哇音的动机有关。

这个蜂窝人物还打开了第一乐章的第一棵树,其源于葬礼进行曲主题本身的扩展,由于其上升间隔较短,整个步阶分辨率为第六且略有下降,因此听起来更加暂时。 在这里,由于歌剧线索的扩大,这个人物听起来像是一种痛苦的呐喊。 它还涉及求救声的哭声以及第一和第二症状的结局。 这种三音动机将在以后的作品中反复出现,例如 达斯·里德·冯·德·埃德 和第九交响曲,并将出现在第十届交响曲中。 开头部分的狂怒,A部分的增加是由于弦中八音节图形的洪流不断扩展,以及间歇性四分音色的三连音下降和像机枪一样的重复八分音和胜利。 在第一部交响曲的压轴音乐大结局中,类似的三胞胎以闪电般的形式出现。 这两个机芯都有相同的开启速度标记, Stürmischbewegt,狂暴地激动并跟随葬礼进行曲运动。 乐章一开始,狂暴的怒火立刻席卷了音乐。 贝司中演奏的拱形图形将称为动机 a,被减七度的敲击声打断。 这声音就像刀刺在八分音符的快速齐射中,被小号发现,小号跳动三音符动机 B,哇音的下降小二度被贝克尔称为, ein leiser, lauter Schmerzensschrei,一声微弱而响亮的痛苦叫声。 然后琴弦开始八分音符的横冲直撞。 第一乐章的小号吹奏中,一个下降的、有节奏的乐句侵入了音乐,第一交响曲结局中英雄主题的扩展版本在号角中响起。 弦乐主题的片段在小号中疯狂地脱口而出,与上升的三连音以及一连串的十六分之一在音乐结构中撕裂。 虽然施密特的动机不断地呼喊着,但动机却乞求从这里表达的可怕的痛苦中解脱出来。 突然,狂暴的第八节点形象被一记猛烈的敲击打断。 这是整个开场部分,其中出现了刚才提到的所有动机。

这种突然的敲击声切断了弦乐的僵化形象,让步到了新的主题和小提琴的狂风和点缀的节奏中,这是小提琴在短短的几秒钟内试图提升自己成为主题的三倍。 最终,他们成功了,第二个话题浮出水面,主要由下降的转弯身影和遇险模式的哭泣声的小版本组成,可通过在喇叭中上升和下降秒数来回答。 第二个主题与第一个主题形成鲜明对比,尽管前者保留了一些梯子汹涌澎y的怒气,主要是在喇叭的第二个节拍中短暂地膨胀。 随着第二个主题的主题发展,它变得更加强烈,显示出退回到第一个主题的迹象。 小号宣称从第一乐章开始大张旗鼓的变化。

很快,小提琴的第一个主题通过望远镜回到了第二个主题,因此几乎没有人注意到它以狂热的音乐侵扰了音乐。 动机A在前面的喇叭形喇叭声中疯狂地伸出来,随着节奏的前进,汹涌的弦乐形象重新进入,在第一个主题弦乐主题上增加了七次以节拍节奏出现的拍子,以产生更大的力量和强度。 长号上的切开的剑杆刺穿线,迅速进行塑形,直到它直入巨大的小和弦中,并以小号重新突出了主题的开头音符,从木管乐器中喷涌而出的彩色八分音阶狂野舞曲,并与重叠的弦乐融合。第一个主体弦乐器的构型,在此之下,我们听到了Schmitz动机B的呼声,可以在弦中微弱地听到。 木管乐器塑像Peters出来直到突然停止,只留下了几乎听不见的定音鼓。

马勒经常通过逐渐淡化使他们振奋的快速形象化或碎片化他们的主题或动机材料来结束他的scherzo动作或其中的各个部分,直到音乐像这里一样停滞不前。 眼下,A区的怒火已消散,Schmidt的动机B上只有断断续续的求救之声,并不断重复八分和木管乐器。 随着音调转移到F小调,寺庙逐渐放松,直到元帅塔的步调开始,第一个动作开始。 大提琴单曲轻轻地从第一乐章葬礼进行曲主题的第二部分进行了修改,动机B和飞镖反复地绕着它绕圈八圈,仿佛在等待另一次猛扑猎物的机会。
当然,马勒(Mahler)略微改变了主题,通过扩展持续音调使其显得更宽,并通过将上升间隔增加到六分之一并添加向上转弯的短语来好奇地强调其波西米亚小舞曲的身影。 单簧管的演奏主题是反葬礼,实际上是葬礼进行曲主题的延伸,与大提琴编织在一起,类似的延伸。 很快,小提琴在引人入胜的弦复音网络中发展了主题。 尽管阴沉而平淡,但音乐中的星座感却以某种方式缓解了因暴力激怒而引起的痛苦。

动机 B 随着它爬得更高而融入主题,尽管通过间歇性的下降半音阶测量施加了一个向下的池,在华尔兹的下降小秒上到达平台,暂时释放痛苦。 与第一乐章一样,哀歌让位于小提琴中上升的希望主题,之后我们听到悲痛的哭声,小提琴和长笛痛苦地断言。

以悬在半空中的落秒结束的各种主题,象征着未解决的悲伤,在整个部分中,命运摩托第一乐章的变体一直萦绕在音乐背景中。 很快,愤怒的第一个主题的喇叭暗示回归,大提琴似乎不情愿地被拉向同一个方向。 他们仿佛在黑暗中成长,在一个上升的乐句中成长,结束于铜管乐器中的折磨占主导地位的七和弦,放弃了音乐从痛苦中寻求解脱的英勇努力,并突然带回了开场的愤怒。 由半音门的快速波浪和结束前一个 A 部分的木管乐器引入,这种暴风雨般的音乐带着不减的怒火回归,小提琴吹奏小号吹奏动机 A,被高低三度的大号吹奏的混合打断,残酷地敲打在定音鼓上。 在独奏小号添加声音后,试图扩展狂暴的喇叭声,主题和增强版本出现在第二小提琴中,与原始主题的片段以及高音域中的木管乐器和大提琴相对。 在这个 A 部分的缩写版本中,和弦纹理被细化了,有些被弦颤音代替。 琴弦在回声和长号的衬托下将大张旗鼓的主题带得越来越高,直到在施密特的动机 B 的增强版本上达到强大的高潮,强调华尔兹的下降小秒是一个桥段和以前一样结束,木管乐器向前冲刺疯狂地快速塑造主题,直到他们的愤怒再次消退,音乐逐渐减弱为刺耳的定音鼓。 维持时间是以前的两倍。

由于B部分现在以E平调小调并以缓慢的节奏返回,大提琴在细长的Schmerz动机上徘徊了20小节,只有连续的定音鼓,随后是柔软,持续的G Flat和中提琴作为伴奏,大提琴将这种动机从葬礼进行曲主题延伸到了马勒最感人的段落之一。 它是 古巴航空 风格预示了第十届交响曲的开幕。

葬礼进行曲的葬礼主题是八角音,两个八度角,与之前公司重复的八分之一的快速射击相同。 但是,Schmerz的动机不再只是下降一秒钟而已。 相反,它的第二个间隔被颠倒了,将悲惨的叹息转变为对和平的向往。

当葬礼进行曲主题与上升主题并列,弦乐和号角重叠时,出现了其他希望的迹象。 这两个主题都包含了高潮时哇哇的动机,一个是寻求从痛苦中解脱出来,另一个则是强化它。 这个两个音符的动机将悲剧中的两个主题联系在一起。
随着单簧管和巴松管继续进行葬礼进行曲主题,低沉的琴弦突然但柔和地暗示着A节的小号狂想曲主题在重复的三分之二上被无声的号角所回响。 木管乐器和小提琴继续推动葬礼进行曲主题,试图达到赎回的希望。 同时,A部分小提琴琴弦的碎片进入低弦,并开始以其毒气几乎无法察觉地感染音乐。 尽管第一部分的B部分结束时,弦乐仍向上延伸,尽管我对A部分的引用越来越感到愤怒,我在铜管乐器中越来越占主导地位。 再一次地,寻找救赎灯的一切努力都破灭了。 在葬礼进行曲主题下的优美转折语上,另一和弦突然减弱,无情地终止了进一步的进展,A部分的暴力再次出现。 在音乐 它是Mahler构思最巧妙的过渡段落之一,巧妙地将A部分的片段逐渐逼入了该部分的重现部分。 从他的进一步证据概念上讲,在此阶段无法实现希望与沮丧之间的和解。 利用伸缩技术将各部分合并在一起,A部分的第一个主题在B部分到达末尾之前重新进入,并在其主要主题的中间打断了它。 经过一小节动机a和低弦的演奏,小提琴确立了A节的主要主题,并由长号和小号独奏回响,rhat动机与Schmidt动机的增强版本相结合,可以推动音乐向前发展,好像在恳求它一样不要在这种丑陋的气氛中停留太久。 两种动机都成功地将音乐从暴力过程中转移出来,在施密特动机的超级八度音阶上,音乐突然停止了中音,节奏变慢了,塔标志的主题在B大调中恢复了,继续到了在生气的第一个对象中断之前,它就停止了。

马勒在A和B部分之间的突然交替产生了意识流,其中愤怒和悲伤的冲突情绪引起的混乱几乎难以忍受,甚至濒临精神错乱。
为了表明施密特的动机未能成功克服各节的愤怒,动机成为了葬礼进行曲主题的一部分,至今仍沉浸在悲痛之中,飞速发展。 斯福赞多 好像在强调它的挫败感,并且无法减轻第一个主题的折磨。

再一次,在我们的 Schmerz 动机的增强版本上,以罪恶为主题的葬礼进行曲主题,以努力克服这个动机所表达的痛苦。 突然间,节奏加快了,音调变成了降A大调,音乐变得更加刺耳和自信。 A 部分的小号大张旗鼓现在回归并以经典处理方式与来自 特劳尔马施 主题,曾经悲惨的葬礼队伍现在变成了 服务员 回忆自己的力量和自我保证的军事游行 陶醉。

随着音乐的前进,它继续上升,这次是Schmerz动机的一种变体,它结合了第一乐章中Z片段的剪裁节奏。 随着音乐的增加,音乐变得更加不平衡,重音从强节奏变为弱节奏。 恰好在出现赎回高潮的时候,Schmerz的动机又以一个超级八度音阶跃升,将其分辨率从较小的范围扩展到较大的间隔,铜管响起,并以A部分的小号喇叭声增强了版本,现在明亮而英勇,似乎预示着新的一天的到来。 定音鼓在第四个音阶上大力抽打八分音阶,与升弦的琶音相结合,这带来了动机Z节奏的增强版本,该节奏一直在推动着音乐向着期待已久的目标前进,但在中期再次减少了第七和弦小节打破了所有解决方案的希望,因为它带回了A部分的愤怒音乐。 现在比以往任何时候都更加愤怒,它在连续的重复中迅速摆脱了Scmerz的动机。

但是,刚刚见证的救赎愿景的一瞥并没有完全消除。 它必须等待愤怒和哀悼真正度过自己并充分吸收到意识中的适当时机,以便它们可以在人类发展过程中发挥积极作用。 施密特的动机反复喊叫求饶。 大幅削减的第七和弦发出了断断续续的断续的彩色音阶,从小号到急速射击,在木管乐器中重复八分之一,而来自第一个主题的狂野弦乐塑形和小号声则以新的活力发泄了怒气。 随着音乐达到发烧音调。 它像以前一样被缩短了一点,在小节的结尾处有一个斜线笔划,在这一点上,我们可能会期望在讨厌的第二个对象再次出现无性后,继而采取了一些类似于鞋面的吸血鬼般的琴弦琶音和哭泣的方法。 Shmerz动机反对命运动机的还原。 取而代之的是,这座塔楼的标志主题意外地恢复了其原汁原味的旋律,更加突出了这些动机人物。 随着这个主题的发展,充满希望的上升主题进入了号角,延伸到渴望的动机,很快就成为了主题本身的一部分。 在此之前,将Scmertz动机添加到主题和小提琴中。 大提琴中微妙地提到了A节的小号喇叭,小提琴立即收录了小提琴,而小提琴的抒情版本则是为了防止命运和小号的不断敲打。

坚决的动机源于Schmertz动机的恳求。 然而,A部分第一个主题的狂怒不会被否认。 它不仅以恐怖的力量重新确立了自己的地位,将其第八节塑像扩展成四分音符三重音以强调,而且还引入了与气质最相关的音乐,这是开场乐章中的第三个三重奏。该平行应变从上一个动作的返回开始于Scmertz动机的增强版本,突出显示了A部分的第一个对象与其在第一动作三重奏部分中的对应对象之间的关系。

当E小调的关键变化时,不断上升的主题努力从新的暴力中恢复过来并似乎成功了,在愤怒与渴望之间的紧张斗争中,命运模式和Schmertz动机都仍然是背景。不断提醒人们在这个不断变化的冲突中有什么危险。 小提琴的哀叹再次开始升高,尽管起初犹豫不决,然后突然跳起一个超八度的音阶,紧紧地向前推进,好像冒了一切最后的努力冒险。 轻柔的跳动和落落的色彩伴随着这种令人生畏的尴尬跳跃,直到音乐崩溃并摔倒以击败。 鼓掌般的发音和带有愤怒主题的前几个音符上的铜管,令人痛苦地散发着色彩,使音乐陷入了悲伤的深渊。

为实现目标所做的一切努力似乎都导致了彻底的崩溃。 这种高潮的段落是马勒音乐中最痛苦的一段。 它的暗色调和A节第二科目的粗线伸长率实在让人难以忍受。 然而,愤怒主题试图从深渊中崛起,反复宣称其冲动的第一手措施是针对“ morose塔标记”主题和小提琴。 曲折的身影和木管乐器为英勇的努力增添了冲动,他们为争取另一种解决冲突的努力聚集了足够的力量。 随着步伐的加快,愤怒主题似乎已经加入了寻求从该小部件中解脱的力量,该小部件通过与葬礼进行曲主题和schmutz动机相结合而产生了。 小号纹身主题与之并驾齐驱,所有这些都以崭新的活力不断攀升,仿佛过去对超级八度音阶上的聪明人动机的失败,在管弦乐和弦乐基础上进行的木管乐和弦乐的飞跃都毫不畏惧。 而号角上的喇叭声,导致了弹性D大调中喇叭和长号所宣称的动机的广泛扩展,预示着光荣的救赎,八度而不是第九的间隔跳跃,以及整个步伐的下降,半数以上可以使Schmerz的动机更明亮,更自信。 它发出的胜利不再是绝望,而是狂热的弦乐塑像逐渐淡化为琶音,并伴随着动态的黄铜合唱而交替地增加和减少音阶。 紧迫感促使音乐向前发展,被越来越多的弦乐塑形的浪潮搅动着。我们终于来到了这场运动的较早时期就预言到了救赎的光荣景象。 音乐在弦乐琶音的波澜中爆发,心脏强化了标量结构。 现在,宏伟的畜牧业可以真正浮出水面,以全铜合唱团富有弹性的音色回荡其所有荣耀。 黄铜以雄伟的词句扩展了大畜栏,从渴望动机的上升,逐步,乐观开始,并延续到四分之三的对联,其中最后两对下降了四分之一,这是对主题的微妙唤起。第一交响曲大结局中的英雄主题。 喇叭上一连串加速的三连音,推动音乐向前,在光辉的畜栏上推动,Schmerz动机不再掉落在墙的一秒钟内,再一次达到了高峰。 它周围的光辉音乐彻底消除了它以前的悲惨性格,它实现了彻底的转变,因为雷鸣般的三胞胎齐射在高音D大调和弦中。 为了使这一和弦不仅代表这一乐章的高潮,而且也代表了第一部分的高潮,毫无疑问,马勒将该和弦指定为最高点,整个点。 一种充实和释放的壮丽感觉淹没了音乐。 让我们聆听整个部分,以获取这一宏伟时刻的全部影响。

伴随着这场盛大的合奏,减轻痛苦似乎已经实现了,但是持续的时间并不长。 它的出现,但尚未兑现承诺的兑现。 随着宏伟的远景逐渐消失,音乐逐渐消退,仿佛在等待机会重新确立自我,动机A谨慎地进入,并散落在弦乐​​和铜管中的片段,但逐渐蔓延,就像瘟疫一样,木管风突然散发出一串下降的彩色三重奏带来了Schmerz动机的原始版本,并且小提琴的强度不断提高。 小号狂想曲的主题也再次出现,毫无疑问,激怒的A部乐曲仍然保留着一些生命,尽管它曾被巨大的大合唱团驱逐了一段时间。 一连串重复下降的三胞胎似乎标志着这个救赎的幻象,好像它是一种幻象。 尽管现在A区的暴力似乎有所缓和,但毫无疑问,在大合唱之后,它的愤怒仍在燃烧。 随着这种动荡的音乐逐渐发展到高潮,在黄铜和弦乐的猛烈敲击中,音符变得更加刺耳,弦乐以递增的比例向上推升,成为一个剪裁的点缀的节奏人物。 愤怒主题坚定地展示了它的新活力和减弱的力量。 它在剧烈的点动节奏上建立起强大的高潮,导致弱节奏的管弦乐爆发。 第一个主题的快速字符串构想如何尝试重新确定自己。
然而,第一个主题字符串的构形似乎无法管理几个小节,直到它变得支离破碎,证明了退化。 鉴于伴奏音符细腻,音质不佳,节奏变缓,并且只有少量碎屑散落在琴弦中。

静音小号暂停播放夸张主题的一部分,该部分随着引诱尾声而逐渐减少。 毫无疑问,大合唱团的奇迹般的出现会影响到第一个对象的怒气,但并没有完全消除它。 歌剧弦中反复出现低鞭毛三胞胎,并散布着孤立的断奏音符,木管乐器和竖琴,产生了较早的嘶哑声,愤怒的主题在低弦中慢慢tr绕,完全从狂暴中exhaust尽。 施密茨动机充满了命运模型的光芒和第一个主题的开篇片段,都困扰着最后的措施,但由于它在这场运动中的经历而受到严重削弱。 第一个主题的激烈音乐似乎完全使人虚弱,使我们想知道冲突是否已经解决。 在机芯的最后,只有三个低音音符逐渐下降到完整的节奏。
这些低沉的低调在定音鼓上听起来像是三心二意的想法。

但是,尾声并不能保证颠覆性力量将来可能不会重新确立自己的地位。 如果尾声的含义是它们已经被驯服,甚至部分地融入了自我,那么在实现世俗的救赎苦难的目标之前,还需要面对其他负面方面。


卢·史莫利(Lew Smoley)着

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