听力指南–乐章2:在《宝石之乡》中

成绩单

马勒的谐谑乐章既诡异又怪诞,因为第一乐章是轻松和戏仿的。 它配备了 scordatura 独奏小提琴,这种小提琴被调到比其他琴弦高整步。 这是为了产生刺耳的刺耳声音。 马勒导演的将像小提琴一样演奏,粗糙而刺耳的品质,符合德国神话中与死亡有关的传奇人物弗洛伊德·海因的性格,打击乐队,他就像梅菲斯托和屋顶上的提琴手的组合. 在这里,他带领管弦乐队进行了一场舞蹈运动,其中扭曲的兰德勒主题通过各种迷人的辅助材料绕道而行,所有合奏团都参与其中。

该乐章被 Neville Carter 恰当地称为 McCobb 舞,而 Dika Newlin 则称其为死亡之舞。 其神话般的提琴手,轻轻地带领参与者,狡猾地进入冥界。 就像黑暗的提琴手召唤两个迷路的孩子跟着他一起被遗忘一样 天才 歌剧能力罗密欧与朱丽叶。 正如拉格朗日所指出的,这是马勒唯一真正的舞蹈动作,因为第一交响曲的裙边增加了第五和第九交响曲的出借人。 马勒非常明确地表达了他想要创作看起来怪诞可怕的音乐的意图。 为此,他让黄铜扮演主角。 通过创造性地使用刺耳的口音和残忍的停顿音,让他们模仿在夜间颠簸的幽灵般的声音。 鲜明的对比和醒目的爆发让人联想到光谱幻象,重复的 16 分音符数字和不断变化的颤音为黄铜所唤起的阴暗幻影增添了节奏感和装饰感。 然而正如德里克库克指出的那样,整体效果并不可怕,而是令人不安。 马勒在这里取消的更多是一个奇妙的童话般的噩梦般的童话故事的本质,它可能只会吓到孩子的温柔感性,然后是可怕的恶魔寻找猎物的可怕景象。 事实上,以木管乐器和木板乐器为主的三重奏表现出了奥地利人的好脾气。

第二个三重奏期待结局的天堂般的欢乐,就像马勒裙子的典型特征一样,那些怪诞的段落听起来更像是梅菲斯特,而不是撒旦,它们可能会让脊椎发冷,但并不可怕。 而在扩展的谐谑形式与两个三重奏。 动作结构还包含随机舞或圆形舞的元素,在戏剧性和主题性相互作用的蒙太奇中与主要的矫平主题形成鲜明对比。 因为它所有旋律和节奏材料的对位旋转。 编排相对精简,正在咀嚼可能由长号、块茎和打击乐器产生的更可怕的效果。 该结构以第二交响曲的裙边为蓝本,就像它的前身一样,通常由潜在的节奏保持运动。 通过使用这种永恒运动的暗流,裙子因此可以追溯到包含类似潜在节奏的开放运动。 尽管马勒表达了相反的意图,但这里也有一种隐含的模仿感,就像在第一乐章中那样,频繁使用巴洛克和洛可可风格和装饰。 回想一下在开场快板中巡演的古典风格角色。 回想一下,第一乐章的主题是华尔兹的风格,尽管是严格的 4/4 拍,而谐谑乐章的第一三重奏的主题虽然是三拍子,但听起来很像进行曲。
这些挑衅性的不一致起到了戏仿效果的作用,调整了母亲节的观众,并在交响乐首映期间引起了不小的轰动。 谐谑曲开头的七小节介绍包含三个动机元素,它们将在整个过程中发挥重要作用。 首先,一个怪异的喇叭形象开启了乐章,从三个音符开始逐步上升,第一乐章的第一和第四主题也是如此,第二乐章的下降和上升小调取自第一乐章中雪橇铃动机的变体。 第二个元素,由双簧管和巴松管中重复的第 16 度断奏组成,以下降的二度音结束,第一个音符是颤音。 这也与雪橇铃模式有关,第三,一种卡利奥佩像世俗的 16 分音符,由长笛对着单簧管的倒置版本演奏,参考了 Wundahorn 歌曲中的一个类似短语, Lob des hohen Verstandes,马勒(Mahler)偶尔会使用零散的主题材料来增加幽默感,然后我们将简单地回到第五乐章的中间,这是乐章的开始,以显示这三个元素的顺序排列。

引言的结构和曲调可以比作另一首Wunderhorn歌曲的开头小节, 莱茵莱根琴。 这是马勒(Mahler)偏爱裙摆或运动开始的早期例子,它简短地顺序描述了运动原理模式,为听众提供了一种戏剧性的原则,主题或动机材料,这些角色将在表演过程中发挥重要作用。移动。 在原动力的反复短短几秒钟之后,原动力的三个转弯几次后,第一个主题进入了重奏独奏小提琴,另一个三音调上升了乐观情绪,将其与开幕运动的第一个主题联系在一起。 与该主题不同,这些介绍性音符以引人注目的方式上升,并以错误的音符结尾,e听起来自然,D赋予该主题以恶魔般的性格。 它是一个登陆器,但非常好奇,会自动启动,然后放开与动机三相关的第16个音符短语,从而降低其标准。

第二个主题意外出现,中提琴独奏主题被中止,在持续开放的和弦中音调突然变为C大调,营造出朦胧的氛围,静音琴弦弹奏出16音符,其中包含动机三的变体,以及第一个主题的倒立片段,竖琴上的尖刺使人竖立在脖子后面的毛发上刺破,忽然忽然忽然从另类的弦乐造型中突兀地跳出了另类音乐,这使音调从颤音中脱颖而出并导致小提琴对快速下降的扁平音符产生愤怒的反应。 木管乐器以第一个主题的片段作为回应,当与主要主题孤立地演奏时,听起来更像是动机三的变体。

第一个主题以一种奇怪的方式重新引入。 首先是分开的小提琴演奏,然后是木管乐器和独奏小提琴,仅用于主题开场乐句。 随着音调从介绍转移到小马达一和二,返回到使裙子圆润,因此在高音区的玉米部分被引导到高音区,单簧管在收缩低音区时以更轻松的节奏轻松进入前三重奏,在动机的变体上,第二交响曲中恐怖动机的有点傲慢版本的一个olustee,没有其可怕的方面。

当调调到 F 大调时,谐谑部分的诡异感让位于更轻松、更轻松的氛围。 单簧管自负地跳起一小段舞步,标记为 勒斯蒂格: 愉快地,玩了起来。 这个人物成为前三重奏的主题。 这个三重奏主题与第一乐章的主题有关,因为它具有兰德勒式的特点。 它强调了下降的大二度,在第一个音符上带有颤音,使其具有同性恋或更风骚的特征。

三重奏主题类似于第一交响曲第三乐章葬礼进行曲中浮夸的双簧管曲调和第三乐章谐谑曲中的单簧管主题,小提琴演奏的有节奏的人物直接引自 莱茵莱根琴 歌曲。

在木管乐器走了几圈之后,发展了三重奏主题。 小提琴中融化的旋律产生温暖的光芒,与独奏号角所演奏的三重奏主题的活泼变化形成鲜明对比。

在柔和的色调和柔和的音调中,音乐变得令人愉悦的田园风,随后逐渐淡出,直到有节奏的人物逐渐移到低弦,八分之二随后是十六分之三,这是引入了三重奏的单簧管声音的倒置形式。 。
机芯的推出现在以其原始形式回归,标志着骨架部分的重演。 这一次,失谐的小提琴独奏更加热情,仿佛在恳求听众跟随它的脚步。 它以蜿蜒曲折的独奏号角为背景,将谐谑曲主题的各种节奏和动机元素结合成反主题。 小提琴独奏主题似乎呈现出更深的色彩,柔和的小号演奏了打开三重奏的恐怖动机的变体。

管弦乐的质感随着木管乐器逐渐变淡,然后小提琴轮流演奏高度灵活的第一主题,前者赋予其活泼俏皮的特征,梯子听起来更抒情。 很快,第二个主题随着由双簧管和单簧管演奏的第一个三重奏的颤音下降秒而变得更加有趣。 动机虽然隐藏在号角的最低音域中,但在音乐上投下了阴影,并假设它期待着他介绍的谐谑曲的回归。 谐谑曲和以前一样接近尾声,但这次静音的小号打乱了音乐的流动,在欢快的节奏中演奏出刺耳的和弦,导致暴力在降序的 16 度重音、圆号和木管乐器中带回介绍性动机迎来回归第一主题。

再次以喇叭计数器主题为背景。 背景中的动机两个闪烁作为主题和反主题进一步发展。 小提琴独奏中突然升起的短笛和两支长笛预示着动作的结束部分,动机一和二与第二主题的形象相结合,显然是打算用快速下降的变体来关闭裙部。持平,第 16 位,之前已经结束。 这一次,没有反抗的推力,所以下降的十六分之一现在由独奏小提琴的下行线在全音阶上柔和地演奏,由低音弦中的三个拨弦十六度继续。 片刻的沉默导致了第二个三重奏。 以单簧管和圆号开头的第一个三重奏的恐怖动机的较轻版本现在被倒置,并由第一个小号宣布,引入第一棵树或主题的新变体,由单簧管开始,由第一小提琴继续。 节奏和之前一样放松下来,音乐似乎带着一丝宽恕的愉快微笑。 再次,颤音下降秒很突出。 第一个号角在几个小节中概述了贷款人对小提琴装饰造型的主题,第一把小提琴漂浮在小秒数的解决云中,反对转移到第二暴力的相同造型的变体。

在早期的三重奏部分,吹奏者吹奏的傲慢的小舞步短语在双簧管和单簧管中以柔和流畅的弦乐返回,从三重奏主题中不断发展出节奏人物。 有一小段时间,结束部分预示着整个交响曲的结束,将其以降序的16个音符词组串起,让位于第三个三重奏的同一节奏人物,仅用低音提琴和贝斯弦来结束本次演奏的三重奏。

接下来是一个简短的发展部分,作为向谐谑部分的过渡,在本部分开始时 D 大调的出现创造了一种柔和的温暖色调,单簧管坚决宣称对第二个三重奏主题的又一次改造,我们瞥见在交错的春天滑奏中结束天堂般的宁静。 在大步的单簧管下,创造出不同线条和气质的奇妙并置。 单簧管舞步形象的另一个傲慢的声明导致了三重奏主题的温柔抒情的弦乐版本。 随着低音琴弦占据他们在三重奏结束时演奏的节奏图形,它很快就消失了,而一个静音的号角紧随其后,以动机一重新引入了木管乐器中原始关键动机三中的谐谑部分,伴随着独奏小提琴中的谐谑主题,现在由首席第二小提琴以自然调弦演奏,而且比以前更优雅,甚至更犹豫。 一个新的反主题和第一个双簧管很快接管了第一个单簧管的变体,形成了一个令人愉快的简短三重奏。 然后,短笛用第一个号角中的动机一和自然调音的小提琴中的主题强烈地发出动机二。

在木管三重奏的另一个版本之后,重新调整和自然调音的小提琴与静音的号角结合在一起,演奏了一种动机变体,以在之前的小提琴谐谑部分听到的向上的嗖嗖声结束。 独奏中提琴演奏了谐谑主题的第二部分。 在这一点上,马勒从未停止重新塑造和重新整合他的音乐材料,不断将不同的主题变体以不同的组合方式配对。 偶尔出现的迷人的器乐组合和马勒的交响曲,令人遗憾的是他没有为成熟的小合奏作曲。 很快,闪闪发光的第二主题在 C 大调中回归,雪橇贝尔的动机被添加为弦乐造型的装饰。 重新调整的小提琴独奏接管了竖琴的有力时钟,现在提供重音八分之一的对位。 甚至定音鼓在这里也扮演着重要的角色,突出地是安静地陈述第一个三重奏中由号角首先演奏的小节奏人物。 一个版本的动机是通向最终代码的桥梁。

顺风顺水,呈现出原先顺序的三个介绍动机。 他们引领了scherzo的第一个主题,这将是闭幕部分的重点。 小提琴和短笛在该主题的开头乐句上形成了一个小竖琴,以介绍已读乐曲的独奏小提琴,并以其原始形式演奏该乐句。 低风和弦调唤起了节奏感,低音大提琴关闭了三重奏部分。 在第一个主题最终出现在独奏小提琴上之后,一小段风和一首低沉的弦乐轻轻地低语了动机一和二。 夜晚似乎在这诡异而又明亮的小夜曲上闭幕了。 随着乐器逐渐消失在傍晚的空气中。 油煎的后腿已经消失了,剩下的只是动机碎片,使他的坟墓具有了幽灵般的品质。 大提琴和贝斯将单音的模式扩展到小提琴演奏的提早鸣笛中,从而增加了每个小节的音调。 然后,黑猩猩微弱地开始了叮当声,其动机是突然下降的四分之一,而不是预期的下降的二分之一,以出乎意料的强烈推力结束,以夸大其怪诞的性格。 有了这种令人惊讶的感叹,运动突然停止了。

与马勒的许多谐谑乐章一样,主要元素在结束时分解并逐渐消失。 这与通常的程序相反,即在运动开始时出现碎片材料。 该乐章中突出的许多主题和动机将为不完整的第 10 症状中包含的另类韵律变化的第一谐谑提供素材。


卢·史莫利(Lew Smoley)着

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