听力指南–动作1:Kraftig。 恩茨基登

成绩单

在他最广泛的管弦乐运动中,马勒以唤起生命生命的潘符号的象征幌子,在肯定生命与消极生命力之间发生冲突,被无生命的音乐所代表,代表着无生命的自然,紧随支架主义之后,尽管有些高跷的开放号角主题具有侵略性和威胁性,指示负能量,这种无生命的本性在第一部分中出现的不仅仅是对自然的反面,但其反对派表现为葬礼进行曲,融合了地狱般的音乐人物与敌意,在虚无的女巫安息日,无生命的力量从无生命的深处浮现,相反,构成第二部分的旺盛的潘三月充满精神,陶醉于对生命的肯定。
这两部分都处于对立状态,第一部分是黑暗的,破坏生命的部分,干扰第二部分并试图使第二部分的确认生命的音乐无效。
两个部分都由游行组成,第一个是黑暗,荒凉而恶魔般的葬礼游行,第二个则是轻松愉快的游行。 这些部分的性格和对比是如此不同,如此丰富而富有音乐性的内容以及广阔的范围,耗时超过30分钟,因此很可能已分为两个乐章。 实际上,马勒最初将这些部分视为独立运动。 最终,他不仅将它们组合成一个乐章,而且将乐曲与其余的交响乐区分开来,作为整个交响曲正式划分为两个指定部分的第一个。 马勒隐含地理解了这两次游行代表着整个工作的二分法。 马勒在这里传达的不仅是从无生命的自然到有生命的自然的过渡,而且在运动结束时,生命力量战胜了反生命力量。
然而,马勒(Mahler)打算超越这一胜利,即使它不仅是通过击败坠落而实现的,而且是将其转化并融入到代表生命力量的音乐中的。 对马勒来说,击败生命的力量并不意味着他们已经完全被歼灭,因为这些消极力量将以各种形式返回,直到它们最终通过普遍爱的力量与生命肯定力量最终融合在一起。 只有通过这种对立力量的融合,才能使消极的一面为生活的最终目的服务,从而真正地被击败。

里卡德·施特劳斯(Ricard Strauss)以一种更加平民化的方式,将泛进游行视为无产阶级音乐,并将其高潮部分设想为五月天游行,向维也纳的普拉特(Prater)进军。 尽管马勒著名地暗示第一运动代表了再生自然的重新唤醒,但从停滞的冬季冬眠起,自然在这里并没有表现为驯服和田园风光,但马勒明确表示,他并不认为大自然是理想的敬虔礼物的提供者。 ,所有的甜蜜和淡淡,但作为一种更复杂的,有时是令人恐惧的力量,以潘神为代表,这是一种类似于野生,泥土狄俄尼索斯的神灵。 马勒(Mahler)在1895年暑假期间仅用了几个月的时间写了这么大的第一部分,之后,马勒(Mahler)就以如此黑暗的色调描述了令人恐惧的恶魔般视觉的自然力量。 山告诉我什么 旨在唤起自然界最伟大的创造物的正常的巨大和不祥的存在。 后来他用这个标题代替了 潘觉醒,而不是提炼其本质,而是将重点更多地放在克服无生命的惯性的过程上。 锅的觉醒类似于生命力从停滞,惰性,因而无法创造的存在状态的出现,是对生命的冲动,促使人们发挥创造力来发挥自己的作用。 也体现了马勒与大自然共享的信念。 生命的真正和最终价值不是在另一个世界中获得永恒幸福的希望,而是在这个世界中的创造之乐。

用更自然的术语来说,第一乐章呈现出双重性,如黑暗,轻装上阵,丑陋,喜悦或悲伤,甚至破坏性的创造力,甚至是整个冬天的夏天,都具有双重性,如第二节的副标题所示: 夏季游行。 这个女人的马勒交响曲风格的某些方面像其他传统方面一样进步。 尽管第一部分本质上是一场葬礼进行曲,但它与以前的磨牙交响曲中所包括的葬礼进行曲有很大不同。 在第一交响曲中,第三乐章的葬礼行进由连续的规则胎面有节奏地维持,而在第二交响曲中,第一乐章的丧葬游行的稳定脉动常常被大爆发性的爆发力打断。 在第三篇文章中,马勒借用了真实性,死亡动机,并没有将它用作稳定的三月节拍,而是将其作为与其他人结合使用的独立人物,营造了一种不仅阴暗而悲惨的氛围,而且有时还充满狂暴的狂怒。 这是他歌剧中各种动机运用的例子, 爱特拉维亚塔,这是马勒在第一乐章中对动机的运用。

请注意,马勒(Mahler)添加了一个拱形图形,该图形将AMA有害生物与半乳糖融合在一起,并使中央长音变短,形成了我所说的变体。 魔鬼的舞蹈动机.
尽管以奏鸣曲形式构建,但第二个主题“大三月”要比第一个主题突出,这颠覆了通常的强调顺序,马勒甚至迫使开场号角与潘一起前进,这是马勒音乐中经常发生的戏剧性转变的另一个例子。 这样的抒情主题的缺乏也与古典形式大相径庭,在第二交响曲的第一乐章中,剪裁的点缀节奏如此突出,它们在演奏中增强了丧葬的行进节奏,为歌唱者增加了推力和活力。潘·马奇(Pan March),但他们实际上根本没有参加第一个主题。 喇叭声和鸟鸣回想起了Wunderhorn的领导人。

Mahler在这里比在前两个交响曲中更广泛地使用了戏剧性转换的原理,将强大但笨拙的号角声变成了摇摇欲坠的三月主题,与潘三月相结合。
该设备既可以提供概念性的,也可以提供纯音乐性的目的。 它具有变革性,意味着克服和改造了圣灵,以此作为使原本是消极的或至少中立的元素积极发挥作用的手段。

在马勒的《使用军事乐队》音乐中,他无疑受到了巴里奥斯的影响,尽管马勒已经在第一,第二交响曲中使用了舞台,军事管乐乐队以及印度梧桐俱乐部的领导,但它们在这里所起的作用不如在这里发挥重要作用。在乐团内部运作,而不是在后台进行。
马勒还进一步完善了第一乐章中的伸缩装置,通过将一部分或主体重叠在一起而将一个部分或主体与另一部分或主体连接起来的技术,有时会增强前一部分的再出现或新部分的出现的影响。 马勒本能地知道,即使不是整个《交响曲》,该乐章也因其非凡的篇幅,内容和风格的多样性以及不寻常的结构设计而激怒了批评家。 如果没有文本,那么它的大小和复杂性就从来没有写过。
紧随其后的运动写成,第一个运动似乎越来越大,好像它有自己的生命。 直到19世纪末期,随着人们对交响乐结构和内容的看法日渐开放,公众仍然认为将交响乐中的音乐引以为豪的做法不恰当,并且有损于在街头或街头可能会听到的音乐。在宴会厅里,这种音乐被认为太便宜,太低俗了,无法包含在交响曲中,这是一个受人尊敬的论坛,尤其是奥地利人和德国人,他们认为这是他们最大的音乐成就,而马勒则一无所获。 他的交响世界包含了日常生活的代表以及大都会的复杂世界,其中包括音乐,杂乱无章,叛逆而精致。
然而,甚至马勒也想知道这里呈现的某些音乐,特别是在第一部分中,究竟是音乐,还是仅仅是从寂静的寂静中逐渐显现出来的自然之声,还是代表完全摒弃了停滞虚无主义的毫无意义的pra语。 为了违背惯例,马勒拼命试图将他的音乐思想的丰富之处纳入古典形式,从而有必要对其进行扩展,但勉强但必然导致他破坏了传统。

交响曲首先简要介绍了所有八只角所表达的强大主题,并通过强有力的管弦乐音点向尾插入,直到因c声崩溃而破裂。 然后,号角主题便进入了深渊,听起来像是战斗的呼唤。 马勒(Mahler)最初把他的号角主题称为唤醒他们的声带,以唤起人们从死气沉沉的荒芜或漫长的荒凉冬天中脱颖而出的自然。

关于这个介绍性主题的来源,已经提出了许多建议,对于勃拉姆斯的《第一交响曲》大结局中的主旋律来说,峰顶的声音就像是主旋律的变形版本,让我们听听。

威廉·麦克格拉斯(William McGrath)声称,这个主题是您正在谈论的海因·苏格兰房屋的古老德国民俗,或者我们建造了一幢由读书的维也纳德国学生协会成员演唱的庄严房屋,同时抗议一项政府法令关闭1878年XNUMX月由于政治激进主义而倒下社会。 作为该小组本地分会的成员,如果他实际上没有参加,则由Eagle模型家乡模型的学生组成,可能听说过该事件。 恩斯特·克雷尼克(Ernst Krenek)认为,号角主题是在马勒节那天学童们熟悉的奥地利行军歌曲。 无论其起源如何,这个庄严的主题都立即确立了它引入的交响曲的巨大性质,它既是对第一个主题的介绍,又是既可以返回以履行其最初功能,又可以变身成为自愿参与者的ritornello。在泛三月。 喇叭主题最终被一个简单的笔触击破并逐步下降,仿佛陷入了深渊之后,节奏从次要转变为主要,暗示冲突的积极结果尚未到来。
一个神秘的,起伏不定的节奏人物轻柔地摇曳着,低矮的喇叭和低音管预示着不仅音乐将被沉入其中的阴沉的深度,而且预示着将开启第四乐章的黑暗神秘的气氛。
这种起伏的节奏让和弦看起来像是模仿了VEC屋顶主题的次要的两个主要和弦序列。 这些阴沉的和弦逐渐消失,低音鼓上只有微弱的节拍。 他们带领我们进入世博会的开始,葬礼的进行从死亡的真实与动机开始。 如前所述,第一个主题本身不包含任何主题,而只是基于vekl主题和方式的材料,以类似回顾性的对立陈述形式呈现的零碎短语,好像是在试图破坏其表观的肯定和贵族。 被标记为沉重而闷闷不乐的第一个主题开始时,好像在阴凉的地方都暗冷,毫无生气,几乎没有小提琴,低弦仅提供间歇性的和声支持,并增加了令人不安的Tremeloes,从而产生了海绵状的气氛。

第一部分是一个主题小组,由五个短小人物组成,长度不超过一两个小节,它们的互动方式与施特劳斯《我受苦》中的对手的互动方式大致相同,从而为英雄编织出了一片阴谋诡计可能徒劳地试图击败。
马勒(Mahler)依次呈现这些人物,就好像各个部分都有戏剧性的角色一样,每个关键点都说明了无生命的消极面是按照以下顺序出现的。 首先,长号,大号和定音鼓演奏的Verity和死亡动机。 它是基本的葬礼旅行,象征着无生命的生命。

第二个是一个恶魔般的词组,由一个apantest重叠,一个与一个长的till tome连接在一起的一个dactyl,最初由bassoons和contrabassoon演奏。 这是我称之为魔鬼舞的动机的一种变体,它象征着黑社会的恶魔抗生命力量。

第三幅图是第一交响曲和第二交响曲中绝望的呼唤的变体。 它由一个八度音阶的向上跳跃组成,以连续的和弦节奏散发出持续的和弦,并首先由木管乐器用力演奏,这表明它更加沮丧和痛苦,因为它缺乏早期版本中折磨自己的不和谐感,最初是由于低音管演奏的魔鬼的舞蹈动机而被听到的。

第四个数字是撒旦小号,由快速的全音阶16音三连音组成,升至不和谐的第七个音调,并持续保持一定长度,直到最终分解为八度音阶为止。 这听起来像是一场来自地狱的战斗呐喊。 再次,我们听到了下面魔鬼的舞蹈和死亡模式。

第五个数字是急速但强烈强调的第32个音符的上升音阶,标记为狂野,包含少至11个和多达XNUMX个音符,导致持续的音调,从其初始形式开始,降序排列为长音调总是很重,并且演奏有力,通常会在大提琴和有争议的声音的支持下购买大提琴和大提琴琴弦。 这最后一个动机意味着暴力在其最初的向上推力和顽固的不变性在其下降的顺序。 请注意,它与升序的第三个序列有关,第二个交响曲由此开始。

在这个多边形人物的硬朗边缘中,出现了使沉船顶主题升至高潮的上升短语,它由最初引入该主题的八只牛角演奏。 在这里,这句话似乎旨在阻止低调的暴力动机继续进行猛烈的猛烈攻击,而只是被吹小号的战斗声所击退。

有了暴力动机的另一个推动力,新的攻击开始了。 第一个小号演奏的是第二次交响曲中复活主题的变体,它不仅暗示着对宗教或精神劝说的插入,而且预示了它在自然运动中的再次出现。 鲜血凝视的超级八度跳水似乎旨在掩盖小号主题。

我们会发现,转换后的复活主题本身被敌对力量包围,这些对抗力量在小号战号的敦促下,以无情的暴力袭击从主题的真空中轰炸了不断上升的碎片。
这两种动机的结尾都是在低风和大提琴下可怕的跳入深渊,最后一个词的结尾带有强烈重音的下降短语,使肯定生命的力量屈服于顺从。
VEC车顶主题和号角再次作出了新的努力,再次受到暴力和战斗呐喊动机的攻击,直到音乐在低风中经过漫长的彩色下降再次沉入基础中。
从深处的屋顶上剩下的东西,熊八度,五分之二跌到了完全被遗忘的地步。
在确认生命力和否定生命力之间的最初相遇之后,大鼓以最初引入黑暗的第一主题时的节奏返回,这一次新的曙光似乎从黑暗中浮现。 在不改变寺庙的情况下,微弱的微光闪烁着,短笛和长笛在柔和的粉彩中发出短暂的围栏,通过闪烁弦乐Tremeloes散发出光芒。
虽然随着双簧管轻轻吹奏他睡着的曲调之一,伴着长笛和短笛中的短笛和弦的伴奏,熟睡的锅开始动荡了。

甚至这种快节奏的音调都与第一节的音乐有关,它以麻醉的节奏向上摆动的对联,然后是四分音符。 独奏小提琴悄悄地占据了潘的主题,马勒最初将其称为“细分市场”, 平底锅,Pan睡着了,尽管在睡觉中,神话中的上帝梦到了自己的觉醒。 突然,几乎是挑衅地,单簧管用简短的节奏词组来颂扬这一天的到来,马略尔(Mahler)为其冠以漩涡状的优美音符,装饰着这些词组, 哈罗德.

米切尔(Mitchell)指出,这个简短的短语是这首歌主题的概述 刘慧卿应标签 马勒曾打算将其作为交响乐的最后乐章,尽管他后来决定将其保留给《第四交响曲》的大结局,但大提琴跟随着旋转的16音符序列,被八音符颤音分解,模仿了先驱者形象。 这导致远距离的敲击节奏消失,敲击节奏在它可以产生足够的能量以使游行得以进行之前就消失了。

我们仅简要介绍第二个主题,即潘三月。 因为经过长时间的停顿,我们突然发现自己回到了第一个主题的黑暗,寒冷和贫瘠的荒原中。 它的真实性和死亡动机,以及魔鬼舞的险恶动机。 主题真空的扩大仍在继续,基本上是到了长号独奏的不祥音调。 经过改造的兽医槽听起来更像是自己的对立面,因为重建后的兽医组的自信和坚定的性格让位给了不安全感和绝望,这意味着该兽医组已成为消灭生命的力量之手,因为其前任贵族已经转向威胁性的对抗,它的主题线被分解成碎片。
在长号独奏的过程中,渴望和命运动机的倒置形式(从小到大)暗示了进一步的矛盾,渴望转化为相反的厌恶,命运既可以是积极的也可以是消极的。 随着愤怒的加剧,长号变得更加任性,好像在反抗维持生命的力量,希望从沉睡中唤醒他们的代表锅。 但是,在冲突的这一阶段,应该理解,没有一方有能力击败对方,肯定和否定生命的力量是积极的,消极的存在就像同一枚硬币的两个方面。 尽管是对立的,但它们不能一概而无。 不久,独奏长号与其他三个栏杆一起加入了第四次,他们的狂怒与狂怒直到音乐达到节奏,伴随着小号的战斗声不断重复,像致命的刀刺一样刺穿了空气。
随着音乐再次沉入深渊,第一个主题的重现关闭,这次落入了补品D大调。 不受第一个主题的反生命力量复活的影响,第二个主题的生命肯定力量再次出现在最初引入它们的同一个田园木管合唱中,这次装饰有漩涡状的弦铃。
起初,三月的泛音似乎有些令人毛骨悚然,弹奏的声音柔和而低沉,而双簧管则接管了这个主题,大提琴和低音贝司单簧管回响了其中的片段 “先驱报” 主题, 在哈罗德(Harold)的呼吁之后,漩涡状的16音符形态也以扩大的形式返回,从而产生了更多的活泼性,因为它参与了令人称奇的反节奏节奏的相互作用。 在这一点上,“泛音三月”变得越来越兴旺,新主题以及从早期主题材料中重新构建的主题,成为了泛音主题的第一次重现,作为一个独立主题组的出现,在麻醉节奏上反复出现了快速的三音对联。上升的三合会取材于XNUMX月主题的早期胚胎版本,短笛演奏的这个乱七八糟的人物比行军所处的庙宇更快。听起来像酒神醉酒的昏昏欲睡。

继续前进,似乎仍未完全战胜黑暗面。 轻奏的主题开始成形,从潘三月的曲调,一连串的虚线节奏和交叉节奏开始,小提琴开始成形。
在这个新主题完全形成之前,原始版本的兽医凹槽主题突然响起了号角,在字符上又形成了另一种对比,听起来更加生气勃勃,愉悦而英勇,与围绕它的生命确认音乐保持一致。

仿佛这个新转变的主题的自然产物,泛日继续发展。 随着音乐变得更加自信,小提琴从醉酒的身影中创造出一种行进曲调,加上剪裁的点缀节奏,在第一和第二交响曲中,小号会用英勇的小号纹身来回应。 在这里,它们似乎是对消灭生命力量的威胁性战斗呐喊的答案。

随着Pan游行的逐渐成形,可以在木管乐器中听到Herald动机的旋转音调。 然后,就像音乐似乎平静下来一样,小提琴向后倾斜,并成功地宣扬了进行曲的主题。 现在正蓬勃发展。 新近转换的vecow主题与Pan March曲调巧妙地结合在一起,给人的印象是两者都是用同一块布料剪裁的,当然它们在某种程度上是相同的。 因此,VAC车顶主题由最初试图通过增加颤音来唤醒生命的力量来确定,小小的醉酒人物开始呈现出魔鬼的舞蹈动机。 甚至第二次交响曲的第一乐章中的葬礼进行曲也出现了,大提琴和低音也变了,以适应欢乐的场合。

也许是这段话引起了施特劳斯暗示,这听起来像是在向维也纳普拉特进军。 但是,正当泛音三弦琴似乎可以持续不断地弹奏竖琴时,琶音就像第一批科目D小调的调子中一阵狂风般的酒皮和弦一样,试图吹灭那些已经为之震撼的生命力。一段时间小号警告绝望的生命消亡部队即将复出。 随着音乐的兴起达到了高潮。
风声在一首长长的竖琴琶音上达到顶峰,伴随着音阶的上升和乐团的其余部分,然后喇叭声在整个交响曲中最恐怖的时刻之一中实现了,就在这一高潮的顶点在第一个主题中听到的扭曲版本的vec屋顶主题中挥舞着三音符上升的短语,这对巨大的管弦乐团产生了巨大的震撼力,使音乐陷入了第一部分的黑暗阴险地区。 这是一个破碎的气候。

很快,小号声高昂,宣告了早先听到的改变了主题的复活主题,最终由于暴力和战斗的呼唤而在低风中肆意地大跌。
扭曲的vec屋顶主题变得越来越烦躁,随着节奏急剧加速并且周围的音乐变得更加充满活力,威胁要发疯。

请注意,这个恶魔版本的VEC屋顶的一部分包含一个短语,类似于第二交响曲大结局中的一段,在该段落中,号角发出一连串的军事信号,象征着英雄,他的精神将很快获得持久的和平。 由于音乐会暂时失去控制,因此此参考似乎起作用。

长号从阴暗的深处升起,唱着悲伤的阿里索索,马勒指挥用情感来演奏。 这首像旋律一样寂寞的歌曲,是由一种最不具抒情性的乐器演奏的,其中包含了vec屋顶的片段和绝望的呼声。 它也使人联想到第二交响曲政治运动的情绪,它将再次出现在第四交响曲的第三运动中。

这种扩展的长号独奏的沉思,令人困惑的表情似乎与第一个主题的其余部分的星形特征不符,但包含了墙壁的动机,倒下的第二个小点以及死亡的超八度音阶跃迁。独奏总结。 回想一下所有生命注定要遭受的悲惨命运,英语号角接管了后室的变种,并止于墙的动机。 然后伴随着小提琴的三重奏发生了奇怪的变化,它们变成了优美的颤音,在不断上升的三分之二上反复竖琴弹奏,巧妙地暗示了场景和情绪的变化,因为这只是这段短暂的桥段落中发生的事情,丝毫没有丝毫的变化。沉默寡言,响亮的声音,和平的畜栏,早先过渡到第二个主题,出乎意料的是,独奏小提琴轻柔地唱着泛三月主题的变奏,以闪烁的木管乐器。 突然间,一系列持续的颤音阻止了主题的发展,颤音开始于低音弦,然后穿过大提琴和中提琴这两个小提琴。
每个笨拙的音调都以尴尬的宽限音调装饰。 听起来一切似乎都在步步高升。 喇叭声以泛灵动听的节奏进入潘三月主题的变奏形式。 随着行进变得更加精力充沛和轻松愉快,短笛演奏的节奏短时,短笛轻而易举地翻转了其异想天开的醉酒动机。 随着所有这些元素的融合,在泛音阶三月回归中广泛兴起的过程中,欢欣鼓舞渐渐地占据了上风,音乐一直在安静的控制之下,仿佛不想表现出侵略性。 小号轻柔地进入了以军事信号装饰的三月主题部分。 随着音调从D降到G降,独奏号占据了平移主题的第二部分,并伴有同一主题的另一段装饰变奏。 在管弦乐力量持续增长的同时,不同的乐团以各式各样的节奏模式发展了泛音。 当单簧管演奏进行曲主题的第二部分时,长号和大号以下降的八度音阶推出,首先安静地陈述,然后用低沉的弦乐反复演奏,然后返回铜管,然后迅速变软。 由于单簧管旋律提供了主题结尾短语,所有这些都引向下一部分。 八度音阶中的大提琴和低音从稳固的行进节奏开始,基于平移主题的片段,没有任何伴奏或和声基调。

在E小调之后的小节中,最初的标题是“ gazoo”,整个管弦乐队在喧闹的叛乱中占据了整个乐团的行进路线及其所有相关动机。

从这里开始,第二主题的主题材料经历了广泛的发展,复杂的节奏在狄奥尼狂热的狂欢中充斥着公司的活力和精神。 以前从未在交响曲中听到过这样的声音。 批评家们很快谴责了这段话的粗俗和喧嚣,这是对交响曲尊严的残酷侮辱。 动物第三次运动中会听到的怪诞的霍尔形象,被摆在长号和大号中,被狂野地抛弃着旋转的塑像,游行队伍进入了全面展开。 随着动力和信心的增强,它与第一部分的VAC车顶变体的愤怒元素进行了对抗,迫使它加入了热闹的March。 整个泛主题都在弦乐中令人愉悦地返回盖利,听起来很荒谬,就像英雄的讽刺画一样。 然后,小号轻柔地响起原始的vec屋顶传票,与旋转的颤音和弦线,三月的节奏和木管乐器相映成趣。

生命力增强后,现在已经准备好与敌人交战。 因此,以下部分最初被标记为: 战斗开始。 强劲的三月节拍将C大调长号勇敢地坚持了原始的VEC屋顶主题,并加入了Pan Pan March主题。

这个战斗部分的音乐让人想起Wunderhorn领导人的许多军事游行,喇叭声响起了英雄动机的胜利号召,前进到战斗中后屋顶和平底锅三月的主题突然变成了B级狂野和狂暴的风暴未成年人,最初标记为 南方风暴 通过在每次节拍上施加更大的压力而在快速弦乐演奏中加倍努力,这些主题变得更加分散,随着暴风雨的持续,甚至醉酒的动机也变得微弱,当它在琴声中破裂时急需掩盖。狂风暴雨。

随着快速的弦乐演奏逐渐消散,军鼓取代了一系列的行进节奏。 随着三月的节奏开始向远处退去,重演开始了,我们再次听到了打开交响曲的VEC屋顶的巨大召唤。 这次,上升的三节点图在博览会和发展过程中被用作主题片段,但略有变化,其每次重复都起到了更高的作用,上升到主题的最高点,好像在宣告生命在其主题上的胜利一样。对手。

机芯的长度过长,必须将博览会的内容广泛而杂色的缩写,但现在仅作为遥远的记忆而重复使用,第一个主题的黑暗音乐看上去像是一副恶毒的幽灵。 长号阿里索索也像以往一样严厉而威严地返回,但似乎已经失去了力量。
现在听起来很寂寞,以瓦格里安式的转弯结束,仿佛恳求结束敌对行动。 一种宁静的感觉弥漫在大气中,一种感觉到生命消灭的力量已经屈服于自己的脚下了。 突然,低弦低声窃听泛行军主题的碎片,仿佛它们从黑暗中窥视,不确定对手是否会失败。
渐渐地,所有维持生命的力量齐聚一堂,参加了最后的胜利庆典。 短促的片段节奏中强劲的行进节拍在低弦中继续。 对于这种至关重要的行军节奏,《先驱报》的动机向人们讲述了兽医沟主题和牛角的快乐说法。 木管乐器加入了三月主题的第二部分。 起初,乐团轻柔地演奏这首欢乐的音乐,仿佛仍在犹豫要不要宣布胜利。 人们可能会想起马勒如何在第一交响曲的开场乐曲中首次呈现乐成摩根主题的过程中使乐团保持非常安静,而使乐团逐渐绽放。 最终,小提琴将小号游行示威,与英雄动机在喇叭声中的回响形成了鲜明的对比。 不久,随着管风乐队变得越来越强大和更加自信,木管乐器加入了游行队伍,马勒正确的音乐很少有这种无懈可击的喜悦和繁荣。 别忘了,醉酒的小酒会加入到快乐的制作中,似乎是在风和弦中雄伟地响起的维可牢(Velcro)主题。

随着Pan游行的全面进行,整个乐团都在vec屋顶的宏伟而自豪的气氛中欢庆生活,不再因沉睡而发出呼唤,而是隆重宣布维持生命的力量战胜了对手。 出乎意料的是,一阵巨大的狂风威胁着消灭盛行的幸福并带回无生命的惯性的黑暗,就像它曾经成功做到的那样,席卷了长而迅速上升的竖琴,桑德兹被木管乐器中的暴力动机刺戳刺破了。和字符串。 消极势力试图制止欢乐的庆祝活动,但维持生命的势力迅速做出反应,号角声试图恢复the难的难。 连喝醉的小动机也吹响了。 节奏继续向前推动三月的锅,随着小号响亮地响起锅的主题,长期伴随着狂野的节奏的奥斯卡金像奖伴随着它。 在第二个主题的发展过程中,甚至整个人物都曾短暂听到过,都试图消灭侵略者。 最后,整个乐团将凝聚所有力量,将敌人践踏在尘土中。 一团上升的竖琴滑音将机芯打成一个尖锐的管弦乐,并以此结束。


卢·史莫利(Lew Smoley)着

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