听力指南–运动1:快板前奏曲:Mit durchaus ernstem和feierlichem Ausdruck

成绩单

马勒开始第一乐章的方式几乎与他在 Das Klagende Lied 中打开 Der Spielmann 的方式相同,用颤音弦的有力快门s 随着和声支持展览主题的大气背景,这种声音迅速软化并继续。

在这本书中,Neri和装置创造了一种神秘而悬念的气氛,为紧张的寂静奠定了舞台,紧随大提琴和低音之后,紧张的寂静突然激荡起来,突然间突然被一连串的上升百分之十六截断,然后生成任何主题素材。 当重复高出三分之一时,该短语在同一点再次被切断,低弦中的音阶再次上升,打破了这些流产短语之间的瞬时沉默,但以三连音数字延伸的下降的韵律结束。 这是第一个主题,其中包含很快将在运动中发挥重要作用的动机元素。 它还确立了葬礼的tread葬和运动的庄严而庄重的特性。

贝多芬在他的第一交响曲的最后一首曲子的开头使用了类似的技巧,通过构建主题,逐渐在开头的音乐片段中添加音符。 当然,比较到此为止,因为这两个动作具有明显不同的表现性质。 马勒经常使用他最喜欢的间隔,剪辑点节奏中的第四个节奏和基线的其他节奏元素,为葬礼进行曲提供节奏支持沉重的军事步伐,简单的全音阶主题在双簧管和英国圆号中庄严地出现。
这个基本主题既包括基本造型的三重奏节奏,也包括虚线节奏。 实际上,在主题开始时,低调的琴弦上出现了开孔的上升比例变化,其元帅的作用更多是来自这些有节奏的人物,而不是旋律线本身。

也许有人认为第三升也是最长的十六分之一升的形状是大结局复活主题的雏形。 因此,在非常庄严的开放措施中,马勒已经给了我们一些最终结果的暗示。

现在葬礼位置牢固,马勒将第一交响曲的英雄送上了坟墓。 这种英雄式的葬礼音乐至少有两个前身:贝多芬的《爱乐家交响曲》的葬礼进行曲运动,以及瓦格纳歌剧的葬葬礼音乐,以进入演示室。 随着主要主题的发展,其武术节奏变得更加突出,直到他们在主题的高潮中接管了击倒和节奏逐渐下降的第一条陈述之后,导致主体主题在彩色血统中出现了扭曲的片段,然后导致令人恐惧的演讲的结束节奏。

当节奏在敲打补品音符时,小号和角在伸长的点缀节奏中向英雄末日宣告了巨大的力量,反对定音鼓跨过第二个主题的悲剧命运的磨牙节律动机的变化。钟声高举,让人们痛苦地哭泣着一个下降的短语,使人想起弦门的开闭器,以使与弦门的连接更具暗示性,马勒伴随着木管乐器的哀悼,伴有葬礼进行曲中三重奏的低音弦,长笛和clarinets通过三个音符的更新来结束这段桥的段落,直接进入抒情第二主题,该主题在小提琴中温柔地开始。 它与可怕的葬礼进行曲形成鲜明对比,同时在底座的安静三连音隆隆声中保留了它的微妙特征。

第二个主题的主要主题是E大调马勒的天堂之钥。 这种舒缓而抒情的主题散发出天使般的温暖和温柔的抒情。 这是一个逐步的运动。
对开场 16 分音符的微妙引用也预示了结局的复活主题。 它还包含与前一桥段的基线中的三连音转弯形成对比的转弯图形,并在第二主题的第一部分中继续存在最后的运动。

复活主题的另一个提示是短暂而强烈地听到的,因为第二个主题在以E调小调和弦结束时发出强烈的节奏后达到了它的高度。 第二个主题的进度突然因喇叭和长号的爆炸而终止。

在这里打开交响乐的多八度 g natural 听起来比以前更不祥。 它迅速软化,为第一个主题的回归让路。 马勒没有扩展第二个主题,而是带回了开场的第一个主题,伴随着可怕的隆隆声在底部的上升音阶上,从而开始了论述的第二部分。 对第一主题的意外回归及其C小调的悲惨调将我们从第二主题的天堂梦境中惊醒,风演奏的主旋律几乎是原作的两倍,在降调大调中冲击铜管合唱使人想起了英雄的小号主题从第一交响曲的结尾。 再一次,剪辑点缀节奏和三连音构图带回家,这一次,在第一主题扩展的高潮处,用小号声装饰并肯定了第一交响曲结局中的三月音,对比了降E大调和G小调和弦铜管被设置为以相反的运动剪辑点状节奏,在每个小节处都被一个平静的下降音阶打断,以更大的力量和威严结束葬礼进行曲主题的重演,当第一次听到 Marnix 时,Marnix 用一个代码数据扩展了展览,将作为乐章的结尾部分返回,喇叭随后是木管乐器,轻柔而庄严地发出来自黄铜畜栏的片段,预示着在结局部分将听到的 DSi 主题发展部分来自低音弦第一交响曲的进行曲节拍的消色差变体, 建立了一些 nariyal 踏板,风在上面轻轻地陈述他们的畜栏片段。

现在,我们已经到达了由两部分组成的开发部分的第一步,这是一个正式的设计,该设计也出现在贝多芬的《 Eroica交响曲》的第一乐章中,而Samphan简直就是一个梦幻。 马勒(Mahler)在C大调中开设了第二个主题,这与暗示最终复活主题的反主题相反,从而开启了开发的这一部分。
哀悼中的气氛变得如此纯净宁静,仿佛我们在heaven丧中瞥见了天堂,葬礼进行中典型的疟疾与并列主题元素并存,仍然困扰着第二个主题,不远的歌迷和号角在远处呼唤。

当琴键改变为E大调时,新的模态动机出现在英语温暖的声音中,就像牧羊人的笛子一样。 实际上,马勒(Mahler)在他的草图中将其称为镜子,斯蒂勒·安宁(Stiller级)看到了贝多芬和门德尔松(Mendelssohn)的作品。 在开发过程开始之前,在codesa期间听到的dssi短语的倒置变体出现在弦乐回声中的双簧管中,现在听起来比以前更加平静。
一个感性的单簧管在第二个主题上扩展了三分之二,并在竖琴上升起了音阶,由一个开放的第五和弦围绕着,在第二个主题的短语中,声音在单簧管二重奏的中途悄悄地进入了弦号,这是第二个主题的反面。小提琴又增添了一个下降的身影,也是从这个主题开始的,在英国号角上首先听到的田园曲调在大提琴的高音上瞬间返回。
在这一点上,出现了马勒在第二个主题的宁静气氛中最辉煌的过渡通道之一,第一个主题的剪裁虚线节奏虽然几乎听不见,却以低音弦巧妙地返回,它们以悲惨的礼物困扰着气氛。

一个新的主题出现在英语号角和低音单簧管中,三重奏在博览会期间起到了节奏性的作用,随着葬礼的进行逐渐向其最初的方向发展,第16个音符打开了交响乐在第一个主题的发展中发挥了作用节奏,变得越来越自信和积极进取,以强烈地表达了黄铜合唱主题。

在第一交响曲的三月音和木管乐器中的低音和下降的点状节奏上。 木管乐器中经常发出哇哇的叫声,哀叹英雄的命运。 随着品牌合唱团的继续建立,铙钹撞击声继续前进,只是在下降的半音三连音上疯狂地向前冲撞,剪辑的点节奏,延伸到一个超级八度,木管乐器响起,在一个主题片段上呼喊博览会编解码器。

和以前一样,音乐的数量减少或突然消失。 遥远的小号纹身,作为回声反复出现,使英雄回想起,但仅是褪色的记忆。 不稳定的和声加剧了紧张局势。 第二个主题又回来了,并且现在得到了进一步的发展,在该主题的暴力声明的高峰期出人意料地转变为主要主题。从第一个主题开始,黄铜合唱的变体出现在喇叭和号角上,在他寂静的弦乐颤音中,他的英勇黄铜合唱不仅具有压轴复活主题的特征,而且它还希望从剪辑后的点缀节奏片段淡化为定音鼓中的那个年代起,远距das lead的躯干引线运动。

发展的第二部分始于从开幕之日起迅速上升的第16位突如其来的猛烈冲击。 现在在E平小调中。 每组第16个音符的运行之后,都会发生可怕的管弦乐爆发,直到最后和最长的运行结束为止(如导言所述),带有点划线的节奏人物随心所欲地掉落。 此图重复两次以强调定音鼓,首先是强烈的,然后是静默的,在逐渐消失的彩色弦乐曲Tremeloes上。 交响曲的重演再次出现了另一种厄运的感觉。寂静的时刻使我们处于悬念中,直到第二个发展开始,大提琴和低音逐渐将自己拖入深渊。 在葬礼进行曲的片段节奏中,英语角喊出了悲惨的丧葬主题的悲惨原素元素,然后与行进踏板和低音的节奏相呼应。 六角首次以肯定的形式坚定地陈述了DSE韵律动机。

葬礼进行曲的主题,在号角中大胆地发音,它产生了一个复杂的交织在一起的主题片段,这些主题片段来自第一个主题,经过一连串的点缀节奏的弦乐塑形,甚至在《第一交响曲》和《第一交响曲》的结局中都听到了英雄主题的一部分。黄铜。

在这里,它被视为紧密交织的音乐面料中进行曲主题的主题发展。 复活主题试图更加有力地体现自己,一个强大的构建突然被打断,然后音乐再次狂暴地爆发,上升和扭曲,仿佛挣扎着要摆脱恶魔般挣扎,饱受折磨,狂暴的下降彩色奔跑和弦乐塑像推动了音乐的发展。音乐变成了复活主题的颠倒,用黄铜和定音鼓发出的声音使三倍凌空凌空,就像汹涌的暴力洪流一样。

随着戏剧的发展达到了令人敬畏的高潮,第一个主题的动态合唱主题像要征服的大胆的战士一样响亮。 拉斯再次宣布了英勇的合唱主题,但在整个乐队中被鞭打敲打,并被不谐调的黄铜三重奏和彩色下降和三重奏的剪裁的节奏打动。 在第一个音节结束时,木管乐器的颤音在一个巨大的渐强音下响起,响亮地响起,并以不可思议的力将我们推向重现。

为了进行概括,马勒(Mahler)提出了一个精简版的博览会,其长度约一半,又分为两部分,每个主题都以相同的顺序呈现,并且具有与以前相同的谐调结构,但是主题上有显着变化,牢固地重新建立了补品C小调,以E大调为抒情第二主题。

在重现的服装部分,中提琴从发展的过程中带回了田园旋律,作为之前的号角的伴奏,首先是在号角上,然后是颤音小提琴,Whoa下降的次要部分关闭了该部分。 。 低音弦在C小调中打开了第二部分的概括,在展览的闭幕部分出现了从第一交响曲开始的彩色三月音阶下降曲,而黄铜合唱主题的上升版本则在牛角中非常柔和地进入,尽管效果很好。重量,仿佛在战胜死亡。 最后的吹奏标志着黄铜合唱的时间,从第一个主题开始,三重奏和剪裁的点缀节奏在弦中轻声细语,独奏长笛听起来像夜莺的遥远声音,它将在最后一曲中引入交响乐合唱的结局。 随着交叉节奏和弦乐变得越来越复杂,马歇尔节奏将英雄带到了他最后的安息之地。

在达到高潮之后,这些四月的节奏在每四个后续小节的结尾逐渐减弱为一个阴暗的三重奏。 当葬礼进行曲开始接受怪诞的三重奏时,在结局,三重奏节奏中,三重奏节奏变得如此突出,整个葬礼游行似乎都失去了他们的力量,在结局进行曲中,音乐再次出现在结局中当定音鼓胆怯地把它们打成碎片时。 天堂般的节奏,早先听到的一句话会在结局中重现,现在定音鼓中的三连音变弱了。 他们中的每一对都由墙动机上的第一个号角回答,而第二个则下降。
在这里听起来很伤心,但是每次都在一个和平的C大调和弦上进行解析。 但是,如果马勒以这种普遍的赎回状态结束这场葬礼进行曲运动,那只能意味着这种情况已经克服了英雄之死的悲剧,所以他将和声换回了C小调,冷酷地宣布了下降的Whoa小调。

产生的次要和弦被保持了似乎永恒的状态。 仿佛从灵魂的最深处凹进来,对英雄的悲剧性死亡产生了微弱的反应,一串强有力的下降的三连音在不安的静止状态下践踏,以尖锐而果断的敲击结束,并在第一次敲打时逐渐减弱最后两个指标中的每个指标,几乎就像事后的想法。 这两个令人难以置信的标点符号之间的沉默正在破碎。

他说,如果对英雄的灭亡的强烈愤怒(如愤怒般愤怒所表达的一切)消磨了自己,使我们筋疲力尽,但远未释怀。


卢·史莫利(Lew Smoley)着

如果您发现拼写错误,请选择该文本并通知我们 挖掘 在选定的文本上。

拼写错误报告

以下文本将发送给我们的编辑: