听力指南 – 乐章 1:慢板

成绩单

就其宏大的设计、主题内容和概念框架而言,第十乐章第一乐章是第九乐章压轴的当之无愧的继承者。 与第九交响曲的闭幕慢板乐章一样,第 10 乐章的开场乐章呈现出两个对比鲜明的主题,既有慢节奏又有共同元素。 气氛通常是黑暗的、沉闷的,在危机时刻充满了可怕的毁灭预言。 在令人敬畏的力量的高潮段落中,马勒释放了他因失去妻子的爱而遭受的心碎的可怕痛苦,在令人痛苦的不和谐和弦中,让我们震惊到我们存在的深度。 毫无疑问,死亡徘徊在每个小节上,无论是用不祥的寂静、恶魔般的嘲讽还是爆炸性的大灾变的音乐来表达,布鲁赫纳式的玻璃笼罩着旋律的写作,与那些可以被描述为表现主义的时刻形成鲜明对比,其中刺耳的不和谐发芽无处不在的潜在张力和有节奏的运动,持续减弱的和弦营造出一种怪异的气氛,马勒从第九长曲折的不和谐旋律线中延续下来,例如出现在乐章开始时由中提琴单独演奏的行板主题中。

这个开场主题最明显的前身是第五交响曲第二乐章中无伴奏大提琴的大量段落,标记为堵塞或悲伤。 然而,在这里,柔和的定音鼓卷始终伴随着大提琴,并在段落中间添加了持续的音调和中提琴。 这个单调的奇怪而麻木的行板主题以复调的、强烈热情的慢板主题打开了第 10 个对比,该主题完全协调并与对位叠加交织在一起。 这两个主题具有共同的音乐元素,尤其是在它们对指法节奏的使用上尤为明显,马勒最终是否会加厚相对精简的主题段落的质感,谁也说不准。

第九首包含的音乐既是极其复杂的复调,又是极其简单和轻巧的谐音,这种交易在马勒最后的作品中变得越来越明显。 该乐章的正式设计引起了分歧,Richard Speck 将其视为基于两个主要主题的自由回旋曲,Theo Roland 将乐章解析为 A、B 和 C 部分,这些部分以不对称的顺序交替出现。 在对这个乐章的广泛分析中,埃伯哈德·克莱门 (Eberhard Clemen) 认为,以众多变奏形式呈现的两个主要主题的交替顺序是乐章结构的本质。 他考虑了柔板主题,但正如康斯坦丁·弗洛罗斯所指出的,行板主题的变体,这些变体只是改变了主题的外观,而字符的含义,它们的内容保持不变。

与第九交响曲一样,主题变奏经常包含扩展的音程,类似合唱的和弦提供和声背景。 柔板主题与第九乐章结局中的两个主要主题的相似性不仅在情绪特征和管弦乐色彩上将这两个乐章联系在一起。 Foros 将行板主题比作特里斯坦第三幕开始时在英国圆号上演奏的忧郁的牧童曲调。 行板主题清楚地与之相关的辅助曲子般的主题经常引用魔鬼之舞的动机,充当行板主题的安静,令人不安的忧郁与慢板的更强烈的焦虑情绪之间的中介主题。 该乐章以行板和慢板主题的交替顺序进行,在发展过程中偶尔将它们结合起来,如在第九乐章的相应乐章中,在发展部分的高潮发生了灾难性的爆发,但在这里,这是一个没有参考主要科目,并在降 A 小调的无关调中。 它与乐章其余部分的唯一联系是引入了 scherzando 主题,该主题由一系列连续重叠的持续三和弦组成,这些三和弦结合在一起产生了有史以来最痛苦的不和谐和弦之一。

这场灾难性的事件无疑既是巨大痛苦的呐喊,也是深渊混沌的音乐表现,就其震撼价值而言,这些不和谐的和弦堆积所产生的明确噪音使第九交响曲第一乐章中动机X的高潮爆发相形见绌,以及相应动作中墓地场景的恐怖景象 冯德艾尔达的谎言. 所有这三个段落都以无懈可击的力量传达了即将发生的灾难的可怕表现。

第九乐章和第十乐章之间的另一个联系是,两者都以孤立的主题片段和持续的和声结束,以柔和的拨弦音符结束。 在紧张的第一乐章结束时,拨弦节切断了一个持续的和弦,而不是像第九乐章的相应乐章那样打断它的入口。 相比之下,结束第一乐章的拨奏 这首歌 紧随其后的是短暂的沉默,演奏的力度很大,没有延展声音的持续音调。 它是在强大的重演之后 特里克利德 开头部分,从而为该运动强有力的恶魔虚无主义声明加上了一个挑衅的感叹号。 但是第九和第十交响曲的第一乐章都没有那么果断地结束,第十乐章以沉默告终,无法得出一个结论来解决因不和谐和弦堆积的创伤性经历而产生的恐惧与马勒的大部分第一乐章一样,在最后尾声之前的慢板主题重演之前,第十乐章只是简单地建立了冲突,这是交响乐戏剧叙事的焦点。

交响乐剧必须在世俗的演奏中上演,然后才有可能解决。 没有引子,无伴奏的中提琴非常轻柔地开始第一乐章,标有第一个主题 行板. 这是一首长长的线条、沉思的旋律和 F 调大调,仿佛在恍惚中漫无目的地游荡,将不和谐音程上的大幅跳跃与模态步进运动相结合,为整个乐章、施法和催眠咒语奠定了基调,似乎是一个第九节结尾小节的自然产物,虽然轻柔地演奏,没有表达,但这个行板主题产生了一种不祥的感觉,预示着即将爆发的情绪,某些动机人物占主导地位,trochaic和dactylic节奏的组合,后者预示着后来出现了恶魔的舞蹈动机,暗示了动机 der Tagist schön 从第四首歌 幼稚园,这在第九部的结局中发挥了重要作用,一个下降的情态短语,以及一个让人回忆起 X 乐章中的段落的 anapestic 人物 冯德艾尔达的谎言 那里的音乐突然爆发出热烈和感慨,仿佛渴望解脱孤独。 这是整个行板主题。

行板主题望远镜直接进入以慢板速度和主音调设置的第二个主题,小提琴轻柔地演奏慢板主题,从第一个主题转移合唱和声和动机人物,结合指法节奏,以及 Der标签 乐句,均由中提琴演奏,比行板主题更具表现力和激情,慢板主题以一个四音符乐句开始,在宽阔的音程跳跃,让人想起第六交响曲结局的第二主题本身,一个扭曲的版本关于救赎的主要动机,随着慢板主题从行板主题发展出动机元素,特别是它的 trochaic 和 dactylic 数字以及下降的情态短语,出现的频率更高。 两个主要主题之间的关系如此惊人,以至于克莱门认为第二个主题只是第一个主题的变体,但马勒在整个乐章中将它们视为不同的主题。 一个号角以一个类似于座右铭的降序短语进入,与骑士慢板运动的劳工伏特动机有关。 就在中提琴重复慢板主题的开场小节之前,在中提琴中出现了一丝谐谑曲子主题,该小节在一系列渐强中发展,但最终未能达到高潮。 每当柔板主题达到高潮时,它就会突然安静下来,这也是第九交响曲结局中使用的程序。 随着每一次的建立,主题变得更加强烈和热情,最后一次建立时,它突然让位于一个哥布林式的scherzando主题,轮廓是16th上升和下降波浪的拱形短语,后者实际上是下降短语的缩小版本从第一个主题开始,伴随主题的拨弦乐的骨架,赋予它一个怪诞的性格。
简要介绍了 scherzando 很快让位于无畏主题的回归,现在在主音小调中。 这里是慢板主题和scherzando附属主题的首次出现,以及最后回归的行板主题的开始。

随着行板主题悄悄进入第一小提琴,弦乐继续其骨架式的节奏伴奏,在主题和伴奏之间形成强烈的对比。 注入恶魔之舞的动机,改变了行板主题的性格。 带有长音符颤音的动机节奏,使行板主题听起来更加恶魔般。

仅在三小节中,scherzando 主题就赶走了行板主题。 现在 scherzando 的拱形乐句被拉长了,因此因为被迫长时间下沉而不是像早先那样在 16 分音符上下降,这听起来更加怪诞。 仅仅六小节后,诙谐曲突然消失,留下中提琴,以一个略有变化的简短版本重新演绎行板主题。

和以前一样,主音中的慢板主题立即接替了行板主题的缩写返回。 再次,行板主题的下降乐句出现在大提琴中,作为对小提琴中柔板主题第二小节开始的上升人物的平衡。 在慢板主题的前两个小节之后,中提琴演奏了它的第一个小节,与他的第三个小节第一小提琴相对。 Der Tag 动机的变体包含在 Adagio 主题中。 小提琴在第九部的结局中添加了一个非常重要的转角人物,随着它的扩展,这个主题被添加到了这个主题中。 在行板主题的简短回归结束后,让我们听听慢板主题的重演。

在这一点上,整个乐章第一次在慢板主题上进入强音,长笛和第二小提琴在救赎的拱形动机上提供了和谐的叠加。 随着几小节后主题开始,魔鬼的舞蹈动机和 Der Tag 动机都被添加了,而号角则带回了在柔板的第一次陈述中听到的抵消主题,现在是从标签开始的扩展版本动机,在其最初出现时首先被毛茸茸,奇怪的和声着色创造了厄运的预感。
慢板主题的倒转版本出现在单簧管和内弦中,长笛和第一小提琴在高音区提供了一个反主题,为音乐注入了燃烧的激情。 随着第一把小提琴向上飙升,慢板主题似乎在其指尖形状上挣扎着上升,但保持在一个尖叫的超八度高 D 自然,它被某种奇怪的超凡力量阻止了它的目标。 即使添加了 Der Tag 的节奏变体也无济于事,中小节的和弦推力刺痛了音乐,好像试图将其从其范围内撬开。 但一切都无济于事,小提琴从高处下降,而中提琴不断重复着指尖恶魔的舞蹈节奏,在下降的序列中,直到听到哇的动机,接下来的小调。

走出由哇的这个充满厄运的动机所产生的阴郁。 行板主题在升 F 小调和更短暂的寺庙中再次回归,现在它与音乐中的恐惧声音相结合,而木管乐器则添加了所有动机的标签,基调中的缠扰节奏,颤动的舌头长笛或颤音变体魔鬼的舞蹈动机,隆隆声的基线人物组合在一起营造出一种幽灵般的氛围,这在柏辽兹交响曲中并不会显得格格不入 奇妙、中提琴和木管乐器扩展了降 B 小调的舒尔赞多主题,它的拱形图形来源于柔板主题的第一小节。

很快,第二把小提琴暗示了行板主题的回归,而长笛则点缀着轻快的优雅音符,双倍小提琴长袜拨奏的小提琴继续伴随着曲子曲,将优雅版本的 Der Tag 动机与魔鬼的舞蹈动机相结合。 在该部分结束时,音乐落入低音,独奏大提琴演奏曲奏曲拱形人物反对小提琴另类,拨笛的号角渐强到停顿的降 B 小调和弦,紧接着是单簧管中刺耳的德国六和弦,让人回想起类似的和弦打开了第六交响曲的压轴,并再次出现在第九交响曲的第三乐章中。 只能听到中提琴在隆隆声和大提琴上落下四分之一的声音,期待行板主题的回归。

当行板主题确实回归时,中提琴添加了来自曲奏曲木管乐器和歌剧弦乐的元素,开始了曲奏曲的发展,这表明它在乐章的发展过程中越来越重要。
和之前一样,颤音的恶魔跳舞,关闭珠子拨弦和停止的喇叭和弦,修饰了 scherzando 的恶魔性格。 很快,行板主题进入了小提琴独奏,并带有其他木管乐器中的诙谐主题的片段,同样,行板主题具有作为主要主题和过渡材料的双重功能。 因为在短短的两个小节中,行板主题就中断了,在双簧管和小号中留下了它的暗示,并结合了长笛、单簧管和中提琴中的舒尔赞多两个元素。 小提琴独奏重新进入,扩展了害怕凉鞋的主题,作为 Adagio 主题重演的导引。 然后用小提琴和长笛轻柔地演奏下一个片段,我们将跳过行板主题的回归,转到 scherzando 主题,这些主题与行板主题的元素相互关联。

在主题继续之前,小提琴独奏重新回到舞台中央并继续扩展曲奏曲音乐,长笛和双簧管试图通过演奏它的倒置偷偷带回慢板的主题,但曲奏曲不会被这种微妙的方式赶走。 再一次,随着柔板主题在仅两小节后消失,小提琴继续发展曲子曲向上拱起的乐句,以对抗主题其余部分的片段,长笛和双簧管继续与颤音魔鬼舞蹈相呼应,它们依次落在中提琴的音调转移到 B 小调。 骷髅般的缠扰节奏,由第二小提琴以八度拨弦演奏,优雅的长笛在这里回归,他与双簧管中另类的八度和轻浮的 32 分音符三连音形成鲜明对比。 在 Lebe Wohl 令人振奋的乐观情绪中! 在静音小号的回响和舒尔赞多弓弦乐句的下降的十六分之一的陪伴下,第一把小提琴突然重述了慢板主题的倒转版本,间隔拉长。 第二小提琴在两个小节之后添加了行板主题,周围环绕着 scherzando 材料。 在一个强大的 F 大调和弦上,长笛和小提琴有力地表明了救赎的动机,因为在两部分 CounterPoint 中,较低的弦继续与诙谐曲的主题。 飙升到高处,长笛和小提琴在救赎中扩展,随着低沉的铜管和弦的建立,仿佛接近高潮,第二小提琴继续发展蹩脚音乐,但没有出现高潮,取而代之的是以下短语的扩展和切分变体redemption 与 scherzando 形象的精髓结合到了 Adagio 主题的重演中,将在开发部分的早期开始从小提琴中无畏主题的回归中开始下一个节选。

现在,原始的慢板主题与他的倒置版本的对唱小提琴一起演奏,宽间隔跳跃进一步扭曲了主题线,小提琴穿过强大的管弦乐曲子,在标签上向上飙升。 第一小提琴和第二小提琴就两个主要主题中的各种元素进行了简短的对话,最后以八度的柔板主题开头的管弦乐爆发结束,其中包含下降 勒贝沃尔! 图,并在木管乐器和中提琴中以倒置的方式演奏。 这场突如其来的管弦乐爆发在短短的两个小节中突然结束,行板主题在第一小提琴中悄然回归,伴随着其余弦乐中的讴歌元素。 再一次,暴力向天上刺痛,仿佛在祈求摆脱痛苦。 渐强建立在 scherzando 下降 16 分音符的重复之上,但同样,戏剧性的建立未能达到其目标,而是导致了一个简单的节奏,带来了轻柔演奏的行板主题的新变化,并结合了在 scherzando 中,马勒将这句话运用到行板主题中作为象征性的点缀。

在整个乐章中,谐谑曲侵入或与这两个主要主题交织在一起,像一条准备出击的蛇一样盘绕在它们周围。 很快,另一个渐强带来了行板主题的新变体,第一小提琴家强调了这一点。 主题间隔再次被严重拉长。 scherzando 拱形短语的一个变体继续以越来越高的频率侵入。 颤音恶魔的舞蹈和另类的拨弦声伴随着行板主题的进一步扭曲。 当 scherzando 在木管乐器和小提琴的室内合奏中接管时,主题线中突然向上的推力很快被压制。 在对 scherzando 材料进行简短修改的过程中,stretto 中的 Woodwinds 提供了另一种 Adagio 主题开场栏的变体,几乎无法识别该主题。 下一段节选以一段强有力的管弦乐段开始,结束了慢板主题,并引出了行板主题的柔和轻柔的重演。

现在,小提琴接管以进一步发展慢板主题,长号和大号提供内敛的和声支持。 再一次,随着音乐的建立更加紧迫,小提琴上升,在慢板主题的第二小提琴倒置变体上,第一小提琴飙升至高 A 调,这预示着即将到来的压倒性情节的关键。 当第二小提琴上升到平流层时,它们从这个高度下降到 scherzando 主题的下降 16 分音符数字上。 突然间,音乐柔和了下来,只剩下小提琴。 第一小提琴在行板主题的支持下犹豫地继续行板主题,第二小提琴是行板主题的拉长版本,当第一小提琴下降到第一个主题,这个过渡段落时,一种不祥的预感使气氛变得寒冷似乎逐渐接近结束,但在预计将是阴沉的节奏的边缘,整个管弦乐队爆发出令人恐惧的低沉小调和压倒性的铜管合唱团从这个巨大的和弦中出现,给人的每一个印象都是审判就在眼前,级联竖琴滑奏和快速弦乐在一个键中下降,在铜管弦周围的另一个世界中上升。 人们可能会认为这种令人震惊的管弦乐爆炸是第四交响曲中另一个柔板乐章中 E 大调爆发的逆向,当一束阳光照亮音乐时,在这种猛烈的爆发平息后,木管乐器与弓形的诙谐曲子有力地进入竖琴和内弦上叮叮当当的骨骼拨弦的伴奏。 在两个小节之后,单簧管和中提琴为慢板主题添加了倒置变体,开场小节,但在主题可以进一步进行之前,在第一小提琴中以一种高音自然的持续音调徘徊。 在这种柔和但不祥的单调中,不同的管弦乐队以强大的三和弦交错的顺序进入,这些和弦相互叠加,直到聚合产生令人耳目一新的不和谐,如此难以忍受,几乎无法忍受。

以前或以后从未有过,如此惊人的和弦不和谐在和弦堆积达到其全部比例后产生如此大的影响,它被暂时切断,只剩下一个小号发出的那么高的自然声音,复制小提琴的音调这导致了这一集。 不是清除空气,而是被继续进行的和弦编辑的全部力量打破了这种小号音调,像原子爆炸一样撞击在它上面。 这是一种厄运的景象,类似于在《谎言》中的小饰品运动中的墓地场景中所唤起的景象,也类似于开始重演第九交响曲第一乐章的否定生命的命运动机的突然爆发,威胁着彻底的毁灭.
再一次,可怕的和弦被小号上的 A 自然音切断,但这一次,第二把小提琴在一个超八度的高 D 自然音上猛击心脏,下降一个八度,然后下降一个大秒,暗示在 Adagio 主题的片段中。 这听起来是绝望的音符。 大提琴与这个下降的乐句相呼应,然后继续以半音阶下降,作为柔板主题回归的导引。 主题在这里以相同的下降帧开始。 我们现在将收听整集,从小提琴安静地演奏行板主题开始。

刚刚目睹的世界末日景象在音乐上与之前的任何事情都无关,但它会在结局中重新出现。 忍受了这种恐怖之后,柔板主题现在听起来出奇的普遍,因为它在音乐平静下来并沉入深处之后又回来了。 它的短暂出现作为行板主题重演的前奏,第一小提琴在与中提琴的对话中轻柔地演奏,然后是第二小提琴,伴随着大提琴在无畏主题的延伸过程中从scherzando主题的叮当响起,一个是让人想起早期的过渡段落,其中救赎动机的下降切分版本伴随着舒尔赞多材料导致慢板主题在这里重演,然而,行板主题注入了伴随小提琴下降线的舒尔赞多元素。 行板主题和 scherzando 材料的组合继续发展,直到突然上升的盖子措施带来了震动,在结束了堆积在不和谐和弦上的世界末日剧集的乐句之后的下降。 Good 现在引入了 Adagio 主题的变体,以相同的下降八度音程开始。 柔板主题的所有紧张和痛苦似乎都消失了。 不是平静的感觉和平静的接受笼罩着气氛,消除了所有的焦虑和恐惧,就像在第九交响曲结束时的第一乐章一样,我们感到我们目睹了可怕的死亡预感,而没有发出绝望的呼喊。 忍受了死亡般焦虑的折磨后,我们因这种经历而变得更加坚强,并从其破坏力的潜在有害影响中解脱出来。 在第九交响曲的结尾,随着乐章在慢板主题的下降八度音阶上接近尾声,管弦乐队被缩减为弦乐合奏,在大提琴中被拉长到小调九度。

完全平静的音乐似乎散发着柔和的光晕般的光泽,因为尾声开始了开始慢板主题的下降八度音程的倒置版本,在中提琴高音区轻轻演奏。 小提琴演奏孤立的音调,实际上是柔板主题的片段。 第二小提琴再次进入下降的八度乐句,然后继续多一点柔板主题,同时静音的第一小提琴和双簧管温柔地表达了救赎的动机。 第一把小提琴以行板主题重新出现,演奏轻柔而富有表现力,就像一个热切的祈祷,下降的八度乐句现在带着新的希望升起。

正如两次之前的管弦乐声音被 A 自然打断,这次单独由小提琴非常非常轻柔地演奏,五线谱上方四行,暗示音调可能会转移到小调,相反,第二小提琴和中提琴有力地说明了下降八度乐句,促使第一把小提琴将他们的持续音自然上移半步,从而重新建立主音。 这种从小到大的转变是一种救赎的暗示,一种变形,可以从早先经历过的可怕的死亡幻象中解脱出来,就像在《谎言》和第九部中一样,当人类精神无条件地接受所有生命时,救赎事件就会发生。它的艰辛和苦难,以及它的美丽和快乐。 下降的八度乐句设置在一个简短的对话中,与来自慢板主题的上升的三音符乐句连接成一个长长的持续和弦,它安静地悬空,而低音弦和竖琴在主调的全音阶上缓慢上升. 就好像音乐逐渐飘向遥远的位面,在那里人们可以找到平静和爆炸,这是对剧集震惊的一种补救措施。 音乐越来越高,直到长笛在第二小提琴中发出一个扩大版本的下降八度音阶乐句,然后是下降乐句,这一次在单簧管和中提琴中演奏慢了两倍。 最后,在长笛和弦乐的最高区域的持续和弦上达到主音键。 它被柔和的拨弦音符打断,为这个非凡的乐章画上最后一段。

在这个开场乐章中,与其他许多乐章一样,马勒呈现了戏剧性的冲突,为整个交响曲提供了主题。 它的解决必须推迟到结局,以便在中间运动中探索与冲突相关的人类困境的其他方面。 在这方面,第十宫的戏剧结构是典型的马勒式结构。 它为 Das Lied Von der Erda 和第九交响曲的主题增加了另一个维度,因为它涉及人类死亡。


卢·史莫利(Lew Smoley)着

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