马农·格罗皮乌斯(1916-1935)。 1931年,德国柏林。

关系到 古斯塔夫·马勒(1860-1911): 妻子第二次婚姻的孩子

  1. 玛丽亚·安娜·马勒(Putzi)(1902-1907).
  2. 安娜·贾斯汀·马勒(Gucki)(1904-1988).
  1. 马丁·卡尔·约翰内斯·维尔费尔(1918-1919) 

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  • 以她的祖母Manon Gropius-Scharnweber的名字命名。
  • 昵称:Mutzi。
  • 1935年 奥尔本·伯格(1885-1935) 纪念小提琴音乐会“ Dem Andenken eines Engels” 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)。 俄罗斯裔美国小提琴家路易斯·克拉斯纳(Louis Krasner)于19年04月1936日在巴塞罗那首次演出。 在伯格斯死后。

阿尔玛·曼侬·格罗皮乌斯(Alma Manon Gropius)是建筑师的女儿 沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)(1883-1969) 还有作曲家和对话家 阿尔玛·马勒(1879-1964) 还有小说家和诗人的继女 弗朗兹·维尔费尔(Franz Werfel)(1890-1945)。 她是Randfigur(外围人),其重要性在于与主要人物的重要关系:启发作曲家的缪斯女神 奥尔本·伯格(1885-1935) 以及维尔费尔(Werfel)和诺贝尔奖获得者埃里亚斯·卡内蒂(Elias Canetti)。 马农·格罗皮乌斯(Manon Gropius)最常被称为伯格的小提琴协奏曲(1935年)的“天使”和奉献者。

马农·格罗皮乌斯(Manon Gropius)于5年1916月1918日第一次世界大战期间出生于维也纳,是作曲家兼指挥家古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的遗ow阿尔玛·马勒(Alma Mahler)的第三个孩子,也是建筑师兼包豪斯建筑事务所创始人沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)的妻子。 格罗皮乌斯(Gropius)在XNUMX年夏天发现阿尔玛与作家弗朗兹·维尔费尔(Franz Werfel)的婚后以及她的第四个孩子马丁·约翰内斯·格罗皮乌斯(Martin Johannes Gropius)的真实父亲身份后,她的父母便分居了。

像其他有其背景和亲戚的孩子一样,马农(Manon)被家人和朋友称为“ Mutzi”(她是玛丽亚·阿尔特曼(Maria Altmann)的儿时朋友,后来也讽刺性地称为“ Mutzi”),由她的保姆抚养长大。匈牙利陆军护士, Agnes Ida Gebauer(1895-1977) (玛侬(Manon)称其为“舒利(Schulli)”),她的早期生活是和母亲一起在维也纳,布雷默施泰因安塞梅灵和威尼斯的三所房屋以及包豪斯第一所学校所在地魏玛之间旅行。

她的旅行还包括许多德国城市,包括莱比锡(Leipzig),弗朗兹·维尔费尔(Franz Werfel)的戏剧《镜人》(Spiegelmensch)在1921年首演。在那里,五岁的早熟者进行了彩排,并开始“扮演”女主角的角色。断线。 从那时起,她的母亲,维尔费尔(Werfel)和其他人在周围的环境中培养了女孩对剧院的兴趣。

在1920年代初,沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)安排与flag妓一起在公然发现的情况下,为阿尔玛(Alma)离婚提供了法律依据。 他的合作是基于这样的理解,即允许玛农和他以及他的新婚妻子伊瑟·格罗皮乌斯一起住在包豪斯迁往的德绍。 直到1927年1932月,阿尔玛终于同意进行更长时间的访问。 从那时起,格罗皮乌斯和他的女儿开始交换信件和礼物,包括一套由格罗皮乌斯设计的家具,书籍和杂志,其中格罗皮乌斯隐藏了私人通讯,以避免被过度占有的阿尔玛所拦截。 沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)在XNUMX年仅再进行一次长期访问。

Manon由舒利(Schulli)和各种导师在家里接受教育。 就像她的姐姐一样 安娜·贾斯汀·马勒(Gucki)(1904-1988),她接受了钢琴课程,但没有以音乐家的身份脱颖而出。 她参加了她母亲在维也纳第一区的Hanausek学院上的同一所进步女校。 然而,Manon的脾气暴躁,这要归功于儿童自由奔放的早年生活,Alma会尽可能让她裸身(“条带化”),Manon最终离开了她的寄宿学校,继续在家接受教育。 尽管她想成为一名女演员,但她的母亲也想让她接受实践教育,并且精通法语和意大利语的玛侬准备以语言老师和翻译的身份参加奥地利国家考试。

在1930年代,她变得更加讨人喜欢,甚至变得安详。 她喜欢动物,经常被猫和狗跟着。 她可以接近并喂养野生ro,并对蛇特别感兴趣。 维尔菲尔(Werfel)于1929年与母亲结婚,不再被委婉的说法称为“恩克尔”(Onkel),她精通比较宗教,她并没有不注意到波尼亚·塞隆(Potnia Theron),就像社团和基督徒的属性一样圣人,例如阿西西的圣弗朗西斯。 玛侬曾为新教洗礼,1932年converted依天主教,并受到母亲的仰慕者的影响, 约翰尼斯·霍尔恩斯坦纳(1895-1971).

正是在这段时间里,埃里亚斯·卡内蒂(Elias Canetti)看到了她,并且像作曲家一样 恩斯特·克雷尼克(Ernst Krenek)(1900-1991) 和阿尔玛圈子里的其他人在回忆录中写下了他对马农的印象。 卡内蒂(Canetti)建议阿尔玛(Alma)将玛侬(Manon)视为另一座奖杯,与她的三个丈夫和许多财产相当:

不久之后,瞪羚走进了房间,一个伪装成年轻女孩的轻便棕发生物,没有被召唤到的光彩照人,她的纯真比可能的十六岁还年轻。 她散发出的胆怯甚至比美丽,一个天使般的瞪羚,更不是从方舟而是从天上散发出来。 我跳了起来,想让她进入这个恶习的走廊,或者至少切断她对墙上毒药的视线,但是从未停止扮演她角色的卢克雷齐娅不可阻挡地发言:

“美丽,不是吗? 这是我的女儿玛侬。 格罗皮乌斯(Gropius)。 独自上课。 您不介意我的话,是吗,Annelr(对Anna Mahler身材矮小)? 有一个美丽的姐姐怎么了? 有其父必有其女。 你见过格罗皮乌斯吗? 一个大帅哥。 真正的Aryan类型。 唯一一个种族适合我的人。 所有爱上我的人都是小犹太人。 像马勒。 事实是,我要两种。 猫猫,你现在可以跑步了。 等一下,去看看弗朗兹(Franz Werfel的身分)是否在写诗。 如果他是,请不要打扰他。 如果他不是,请告诉他我想要他。”

有了曼诺的委托,第三座奖杯像她来时一样毫不动摇地滑出了房间。 她的差事似乎没有给她带来麻烦。 想到没有什么东西能抚摸她,让我感到很欣慰,她将永远保持原样,再也不会像母亲一样,墙上的毒药,坐在沙发上的玻璃状,笨拙的老太太。

十几岁的玛侬被她年迈的母亲所吸引,吸引了她年轻时就很喜欢的那种感性的男性注意力。 但是,现在她发现了这种欢乐,巧妙地使女儿与一个年长的男人-奥法西斯主义政治家安东·林特伦(Anton Rintelen)相匹配,后者后来因在1935年纳粹XNUMX月普希失败中的角色而被捕。

玛农从未放弃过自己行动的欲望。 她甚至写了著名的 城堡剧院 演员拉乌尔·阿斯兰(Raoul Aslan)写了一封信和一首诗,表达了她希望有一天在同一个舞台上表演。 她那长长的黑发和美丽的妆容给她留下了深刻的印象 马克斯·莱因哈特(Max Reinhardt)(1873-1943),他将第一天使的一部分献给了他和 雨果·冯·霍夫曼斯塔(Hugo von Hofmannsthal)(1874-1929) 改编自卡尔德隆(Calderón)的1934年萨尔茨堡音乐节的世界大剧院。但是,维尔费尔(Werfel)认为,马农(Manon)并没有扮演如此重要的角色,他只参加了几部戏剧演出,以至于他指示自己去娱乐自己的母亲。和他们的朋友在布赖滕施泰因(Breitenstein)的豪斯·马勒(Haus Mahler)的长后门廊中(这是她父亲于1916年设计的门廊)。 因此,作为她的继父,维尔费尔拒绝让Manon有机会。

1934年XNUMX月,Manon和她的母亲前往威尼斯度假。 在那里,马农患了小儿麻痹症,这使她完全瘫痪了。 她回到维也纳,在那里恢复了一些胳膊和手的使用。 仍决心行动,来自著名的莱因哈特研讨会的老师打电话给家中。 阿尔玛还鼓励游客,包括年轻的奥法斯特主义者,名叫埃里希·希拉尔(Erich Cyhlar)的官僚,向马农求情,希望未婚夫可以强迫她再次行走。

XNUMX月中旬,Manon在母亲和继父的家中进行了一场私人表演。 然后,在圣周期间,她出现了呼吸困难和器官衰竭。 (她一直在使用X射线机接受激进的透热疗法,可以诱发医源性并发症。)

马农·格罗皮乌斯(Manon Gropius)于22年1935月XNUMX日星期一在复活节去世,葬在格林辛公墓。在仪式上,卡内蒂(Canetti)也对其进行了详细描述。穿越与奥地利的边界。

1917. 马农·格罗皮乌斯(1916-1935).

1917. 马农·格罗皮乌斯(1916-1935) (中心)和 安娜·贾斯汀·马勒(Gucki)(1904-1988) (对)。

1918. 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)(1883-1969) and 阿尔玛·马勒(1879-1964).

1919. 阿尔玛·马勒(1879-1964) and 马农·格罗皮乌斯(1916-1935).

1920. 马农·格罗皮乌斯(1916-1935).

1920. 马农·格罗皮乌斯(1916-1935) and 阿尔玛·马勒(1879-1964).

1922℃。 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)。 穿着Velázquez的风格。 她梦想着成为一名演员。

1922℃。 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)安娜·索菲·莫尔·辛德勒·贝尔根(1857-1938) and 安娜·贾斯汀·马勒(Gucki)(1904-1988)。 Casa Mahler,威尼斯,意大利。

1922℃。 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)安娜·索菲·莫尔·辛德勒·贝尔根(1857-1938) and 安娜·贾斯汀·马勒(Gucki)(1904-1988)。 Casa Mahler,威尼斯,意大利。

1924. 弗朗兹·维尔费尔(Franz Werfel)(1890-1945)阿尔玛·马勒(1879-1964) and 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)。 意大利威尼斯。

1927. 马农·格罗皮乌斯(1916-1935) and 沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)(1883-1969)。 德国德绍。

1927. 沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)(1883-1969) and 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)。 德国德绍。

1928. 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)。 Casa Mahler,威尼斯,意大利。

1930℃。 马农·格罗皮乌斯(1916-1935).

1931. 沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)(1883-1969) and 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)。 柏林,德国。

1933. 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)约翰尼斯·霍尔恩斯坦纳(1895-1971) and 阿尔玛·马勒(1879-1964).

1933. 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)阿尔玛·马勒故居维也纳1931-1945年-斯坦菲尔德大街2号.

1933年XNUMX月。 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)。 Erich Rietenauer(1924-2014)摄。 他82岁那年开始写下他的回忆。

1933. 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)。 在花园里 阿尔玛·马勒故居维也纳1931-1945年-斯坦菲尔德大街2号 (Hohe Warte)两只both之一。

1934. 马农·格罗皮乌斯(1916-1935),恩斯特洛萨, 阿尔玛·马勒(1879-1964) and 弗朗兹·维尔费尔(Franz Werfel)(1890-1945)。 意大利威尼斯。

1935年。 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)咧着嘴的公墓, 维也纳,奥地利。

1935年。 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)咧着嘴的公墓, 维也纳,奥地利。

来世:音乐,小说和雕塑

在她葬礼之后的几周里,有两名与会者, 弗朗兹·维尔费尔(Franz Werfel)(1890-1945) and 奥尔本·伯格(1885-1935) 两人都计划纪念玛侬的记忆,并安慰自己没有参加葬礼的母亲阿尔玛。 在玛侬去世之前,伯格已经开始演奏小提琴协奏曲。 但是,他以及妻子海伦(Helene)都认为马农(Manon)是女儿(没有孩子的海伦伯格(Helene Berg)在床上躺着马农的照片)。

Berg很快改编并完成了这首协奏曲,其中包括对Manon的程式化典故,据一些音乐学家说,Berg的私生女Albina,与Berg的Lyric Suite(1926)暗示其奉献者Hanna Fuchs-Robettin(Franz Werfel's姐姐,伯格在1920年代与他有染。

维尔费尔策划了一部小说,讲述了一个虚构的天主教圣人在十七世纪后期的威尼斯的生活,名为《传奇》,带有多种字幕:《动物的代祷者》,《蛇的亡者》和《死者》。 本书的大部分研究最终将使他献给Manon的小说《贝尔纳黛特之歌》(The Song of Bernadette)(1942年)成为现实,但她在贝尔纳黛特角色和圣母玛利亚的幻影中都体现了她的性格和外表,怀特夫人(Lady in White)以及与德国民间传说的Weisse Frauen有关的异教术语。

Werfel还为天主教杂志Commonweal写了一篇有关Manon生平的书摘,以解释他奉献的重要性,这是他在其他书籍中从未做过的。 维尔费尔(Werfel)的其他小说中也有以马农(Manon)为原型的人物,特别是先知耶利米的埃及准新娘在《听见声音》(Hearken to the Voice,1937年)和新娘在维尔费尔的最后一部小说中,《未出生之星》(Star of the Unborn,1946年)。 (玛侬·格罗皮乌斯(Manon Gropius)也是2001年麦克斯·菲利普斯(Max Phillips)的小说《艺术家的妻子》(Artist's Wife)中的次要角色,该小说取材于阿尔玛·马勒(Alma Mahler)的生平。

玛侬的继女,雕塑家 安娜·贾斯汀·马勒(Gucki)(1904-1988) 为她的坟墓(一个拿着沙漏的年轻女人)制作了一个记号笔,但Anschluss阻止了它的安装。 该雕像后来被空袭摧毁。 直到1950年代,玛侬的坟墓都没有永久标记。 沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)(1883-1969) 设计了扁平的三角形标记和美化环境。

照片1930。 马农·格罗皮乌斯(1916-1935)。 “为了纪念天使” 奥尔本·伯格(1885-1935).

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