威廉·门格尔伯格(1871-1951)

1928. 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 纽约时报》在纽约

  • 职业:指挥,作曲家。
  • 住所:阿姆斯特丹。
  • 关系到 古斯塔夫·马勒(1860-1911)阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团(RCO)。 朋友马勒深受感动 威廉·门格尔伯格(1871-1951)对音乐充满同情心的能力。 启动子。 在马勒(Mahler)主持的排练中,门格尔伯格(Mengelberg)在乐谱中写下了作曲家对管弦乐队音乐家的各种评论。 门格尔贝格(Mengelberg)在乐谱的封面上在“ Spitzentechnik”上写下了笔记。 交响曲号5门格尔贝格(Mengelberg)写道,这是一种用于弦的技术,在马勒的所有交响曲中都必须使用,并且所有弦都必须这样做。 他对 运动4:Adagietto。 瑟尔朗萨姆 是很好地理解音乐的关键。 
  • 关系到 古斯塔夫·马勒(1860-1911)1920年阿姆斯特丹古斯塔夫·马勒音乐节.
  • 关系到 理查德·施特劳斯(1864-1949):Strauss的支持者和朋友。 经常邀请他去阿姆斯特丹。 理查德·施特劳斯(Richard Strauss)于05年10月1904日首次在阿姆斯特丹。
  • 关系到 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921):朋友。
  • 与马勒的对应:是的。
  • 出生:28-03-1871,荷兰乌得勒支。 他的父亲是著名的荷兰-德国雕塑家弗里德里希·威廉·门格尔贝格(1837-1919)。
  • 教育程度:Franz Wullner(1832-1902)。 伍尔纳(Wullner)率领理查德·瓦格纳(Richard Wagner)的歌剧《戴斯·莱茵戈德(Das Rheingold)》和《迪克·沃克(DieWalküre)》首映,但受到瓦格纳本人的严厉批评,瓦格纳本人更青睐更为著名的指挥家汉斯·冯·比洛(Hans vonBülow)和赫尔曼·列维(Hermann Levi)。
  • 订婚:08年05月1898日 Mathilde Mengelberg-Wubbe(1875-1943).
  • 结婚:05-07-1898 Mathilde Mengelberg-Wubbe(1875-1943).
  • 没有孩子,身体虚弱,在财务领域很尴尬。
  • 卒于:22-03-1951 Zuort,Sent,瑞士。 Chasa Mengelberg。 肺发炎。 享年79岁。
  • 葬于:瑞士卢塞恩弗里登塔尔公墓,28-03-1951年。 那天,他本来应该80岁,门格伯格被埋葬在卢塞恩的弗里德霍夫·弗里登塔尔(他的妻子玛蒂尔德·门格伯格-乌贝自1943年以来就在这里安息),在那里他于1892年开始了他的音乐生涯。一年后(07-06-1952)这对夫妇被重新埋葬; 从一个不太个人化的“ Hallengrab”(HF 504和505)到更个人化的地方(编号1323,方框36)。

热带地区的 古斯塔夫·马勒(1860-1911) 开拓者 阿姆斯特丹纽约

威廉·门格尔伯格(Willem Mengelberg), 阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团(RCO)参加古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的音乐后, 1902年克雷菲尔德音乐会09-06-1902年–第三交响曲(首演)。 从那一刻起,他就大力推广马勒的音乐,声称马勒是“他那个时代的贝多芬”。 在介绍马勒音乐的不懈努力中,门格尔伯格逐渐在荷兰和欧洲获得了杰出的地位,在这方面,他落后于其他当代指挥。

门格尔伯格一次又一次地说服马勒(Mahler)在 阿姆斯特丹。 看 古斯塔夫·马勒本人在荷兰(1903、1904、1906、1909和1910)。 在这些访问期间,这位作曲家一直呆在门格堡一家(威廉·门格尔伯格故居)。 但是,由于他在其他地方的众多活动,马勒经常被迫拒绝门格尔伯格的演出邀请。

曼格堡对推广马勒音乐的承诺不容小under。 当时,很大一部分公众会离开音乐厅,以表明他们对马勒音乐的反对,最重要的是,批评家常常嘲笑马勒。 曼格堡对马勒的天才深信不疑,这启发了他坚持自己顽强的努力,认为这暗示着在河上划船。 经过多年的坚持不懈,荷兰才有了一个“马勒社区”,这是荷兰取得空前成功的基础。 1920年阿姆斯特丹古斯塔夫·马勒音乐节,引起了全世界的关注。 在1920年代,门格尔贝格(Mengelberg)当时也成为该乐队的指挥 纽约爱乐乐团(NYPO / NPO),他反复努力将马勒的音乐推广到美国公众。

曼格堡是马勒(Mahler)最重要的开拓者之一,在我们的纪念中值得特别荣誉。 他不懈的努力使马勒的音乐被更多的公众所了解,这极大地促进了这一时代的国际马勒文化。

威廉·门格尔伯格(Willem Mengelberg)在荷兰音乐学院的档案中除其他外,还包括他的指挥成绩,其特征是他的彩色注释清楚地表明了他的指挥对有关作品的解释。 此外,这些乐谱中的许多乐谱还包含马勒本人的指示和言论:威廉·门格尔伯格和古斯塔夫·马勒之间紧密联系的有形和可见证据。

相应

古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的手稿

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约瑟夫·威廉·门格尔贝格(Joseph Willem Mengelberg)是荷兰指挥,以与马赫勒和施特劳斯在Concertgebouw管弦乐队中的表演而闻名。 在荷兰乌得勒支,门格尔贝格是德国出生的父母的十五个孩子中的第四个。 他的父亲是著名的荷兰-德国雕塑家弗里德里希·威廉·门格尔伯格。

在与作曲家兼指挥Richard Hol,作曲家Anton Averkamp(1861-1934)和小提琴家在乌得勒支学习之后 亨利·威廉·皮特里(1856-1914)之后,他在科隆音乐学院(现为HochschulefürMusikKöln)学习钢琴和作曲,他的主要老师是FranzWüllner,Isidor Seiss和Adolf Jensen。

1891年,他20岁时,被选为瑞士卢塞恩市的音乐总监,在那里他指挥乐队和合唱团,指挥一所音乐学校,教授钢琴课,并继续作曲。 四年后的1895年,即24岁的门格尔伯格被任命为Concertgebouw乐团的首席指挥,直到1945年他一直担任该职位。

1895年。 24-10-1895。 最后一场音乐会 威廉·凯斯(1856-1934) 和首次亮相  威廉·门格尔伯格(1871-1951) 与 阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团(RCO) 在 阿姆斯特丹皇家音乐会.

在这个职位上,门格尔伯格将首演许多杰作。 例如,在1898年,理查德·施特劳斯(Richard Strauss)将他的口气诗《爱因·赫尔登莱本(Ein Heldenleben)》献给了门格尔伯格和协奏曲乐队,他告诉记者“他终于找到了一支能够演奏所有段落的乐队,因此在写作困难时,他不再需要感到尴尬。” 其他著名的首映礼是29年1939月2日的首映礼,门格尔贝格(Mengelberg)指挥了第一小提琴协奏曲的首演。 由贝拉·巴托克(BélaBartók)和小提琴家佐尔坦·塞克利(ZoltánSzékely)创作,23年1939月XNUMX日,他首演了佐尔坦·科达利的孔雀变奏曲。

Mengelberg建立了Concertgebouw悠久的Mahler传统。 1902年,他认识并结识了古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler),并于1903年邀请马勒在阿姆斯特丹进行他的第三交响曲。 23年1904月XNUMX日,马勒(Mahler)在一场音乐会中两次指挥了他的第四交响乐团,没有任何其他作品。 马勒(Mahler)给他的妻子阿尔玛·马勒(Alma Mahler)写道,这种编程想法(大概是门格尔伯格的想法)是“天才之举”。

1903年。 大概是24-10-1903(而不是24-03-1904):荷兰乌得勒支。 弗里德里希·威廉·门格尔伯格(Friedrich Wilhelm Mengelberg,1837-1919年)的信 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 至 古斯塔夫·马勒(1860-1911)。 1940年(出版)。 阿尔玛·马勒(1879-1964)古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler):Erinnerungen和Briefe”。 由阿姆斯特丹Allert de Lange出版。 关于演唱会 1903年阿姆斯特丹演唱会22-10-1903 –第三交响曲。 左侧:备注Alma Mahler。 打印中的页面262。 MédiathèqueMusicale Mahler.

1903年。 25-10-1903注册 古斯塔夫·马勒(1860-1911) 在留言簿中 威廉·门格尔伯格(1871-1951).

1903年。 邮戳01-11-1903。 维也纳状态歌剧。 来信者 古斯塔夫·马勒(1860-1911) 至 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 马勒称阿姆斯特丹为他的第二个“故乡”。

马勒(Mahler)定期访问荷兰,向荷兰听众介绍他的作品,包括他的第一,第五和第七交响曲,以及达斯·克拉根德·里德(Das klagende Lied)和幼稚园(Kindertotenlieder)。 Mahler在与Concertgebouw乐团进行排练时编辑了一些交响曲,使它们在Concertgebouw的声学效果方面听起来更好。 这也许是这个音乐厅及其乐团以其马勒传统而闻名的原因之一。 1920年,门格尔贝格(Mengelberg)创立了马勒音乐节(Mahler Festival),其中所有作曲家的音乐都在九场音乐会上进行表演。

 

信封信 古斯塔夫·马勒(1860-1911) 至 威廉·门格尔伯格(1871-1951)。 资料来源:荷兰音乐学院威廉·门格尔伯格档案馆/海牙市档案馆。

00-08 1906, 1906年沃瑟湖畔迈尔尼格。 寄信人 古斯塔夫·马勒(1860-1911) 至 威廉·门格尔伯格(1871-1951)。 关于第6号交响曲和第8号交响曲。本节是关于第6号交响曲的。资料来源:荷兰音乐学院威廉·门格尔贝格档案馆/海牙市档案馆。

00-08 1906, 1906年沃瑟湖畔迈尔尼格。 寄信人 古斯塔夫·马勒(1860-1911) 至 威廉·门格尔伯格(1871-1951)。 关于第6号交响曲和第8号交响曲。他在第8号交响曲中写了“许多笔记”的结论。最后一页。 签名。 资料来源:荷兰音乐学院威廉·门格尔伯格档案馆/海牙市档案馆。

1909年。 113. 1909。 阿姆斯特丹音乐厅古斯塔夫·马勒(1860-1911) 与荷兰同事:从左到右: 科尼利斯·多普(Cornelis Dopper,1870-1939年) (第二导体 皇家音乐厅乐团(RCO)), 古斯塔夫·马勒(1860-1911)亨德里克·弗赖耶(Hendrik Freijer)(1876-1955) (的管理员 皇家音乐厅乐团(RCO)), 威廉·门格尔伯格(1871-1951) ( 皇家音乐厅乐团(RCO))和 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) (作曲家)。 摄影师:WA van Leer,作品“ Weekblad voor muziek”。 的 荷兰.

拥有的第七交响乐谱 威廉·门格尔伯格(1871-1951)。 设计的前沿 阿尔弗雷德·罗勒(1864-1935)。 评分仅供私人使用。 封面是面向书籍标题页的插图。 资料来源:荷兰音乐学院威廉·门格尔伯格档案馆/海牙市档案馆。

04-04 1912。 阿尔玛·马勒(1879-1964) 和 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 在德国美因河畔法兰克福。 看到 古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)传承。 资料来源:荷兰音乐学院威廉·门格尔伯格档案馆/海牙市档案馆。 摘自Frits Zwart的威廉·门格尔伯格(第一部分)传记。

09-03-1912  阿姆斯特丹阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团(RCO)威廉·门格尔伯格(1871-1951),荷兰首映式 交响曲号8。 1906版。 格特鲁德·佛斯特(Gertrude Forstel)(1880-1950)艾玛·贝尔维特(1879-1937)奥蒂莉·梅茨格·拉特曼(1878-1943)安娜·埃勒·施瑙特(1878-1963)菲利克斯·塞纽斯(Felix Senius)(1868-1913)尼古拉(Nicola Geisse-Winkel)(1872-1932),W。Femten, 图恩斯特合唱团。 09-03,1912 维也纳: 代表 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 和 图恩斯特合唱团,在马勒的花圈上 严重 由荷兰领事里夫。

1913年27月04日。 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 服务 理查德·施特劳斯(1864-1949) 和 古斯塔夫·马勒(1860-1911) 在他的美国之旅中。

24-06 1915。 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 至 阿诺德·约瑟夫·罗斯(1863-1946) 来自 阿姆斯特丹皇家音乐会,提交时间:09-07-1915:Concertgebouw乐团需要第一位吹号手,并且要为马勒带来良好的音质。 罗斯可以提供帮助吗? 门格尔贝格提到了上一季的马勒表演:交响曲1、2、3、4、7; Das Lied von der Erde; Das klagende说谎; 健儿操; 和各种管弦乐队的躺椅。

24-06 1915。 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 至 阿诺德·约瑟夫·罗斯(1863-1946).

门格尔贝格(Mengelberg)从1922年到1928年担任纽约爱乐乐团的音乐总监。从1926年XNUMX月开始,他与阿图罗·托斯卡尼尼(Arturo Toscanini)共同登上了领奖台。 托斯卡尼尼传记作家哈维·萨克斯(Harvey Sachs)记录说,门格尔贝格和托斯卡尼尼在音乐解释甚至排练技巧方面发生冲突,在音乐家之间造成分歧,最终导致门格尔贝格离开乐团。

但是,这位指挥家确实与爱乐乐团一起为Victor Talking Machine Company和Brunswick Records制作了一系列唱片,其中包括1928年Richard Strauss的Ein Heldenleben的电子唱片,随后又发行了LP和CD。 他为Victor制作的首批电子唱片之一是两盘唱片,由厄内斯特·谢林(Ernest Schelling)(纽约门格尔贝格的朋友,作曲家和钢琴演奏家)献给了胜利球。

弗雷德·戈德贝克(Fred Goldbeck)将门格尔伯格描述为“完美的独裁者/指挥,乐团的拿破仑”; 艾伦·桑德斯(Alan Sanders)写道:“他对乐团的对待是专制的。 在后来的几年中,他的行为变得极端,并且在排练中有非同寻常的故事,他和他的球员之间存在口头交流。 贝塔·盖斯玛(Berta Geissmar)于1938年记录了一起事件,门格尔伯格(Mengelberg)在特里斯坦(Tristan)的弗尔斯皮尔(Vorspiel)和利伯斯塔德(Liebestod)排练了伦敦爱乐乐团,他给他们做了曲折的演讲,好像他们从未见过音乐一样。

门格尔伯格传记最有争议的方面是他在1940年至1945年纳粹占领荷兰期间的行为和行为。他的传记作家弗里茨·兹沃特(Fritz Zwart)(为尼德兰广播电台)写道,门格尔伯格对伏尔基什·贝巴赫特(VölkischeBeobachter)进行了一次采访。德国纳粹报纸…的要旨是,在10年1940月XNUMX日听到荷兰对德国侵略者的投降后,他带着一杯香槟敬酒,还谈到了荷兰与德国之间的紧密联系。德国。”

Zwart还指出,整个战争期间,Mengelberg在德国和德国占领区进行拍摄,并且是在纳粹(Arthur Seyss-Inquart)等人的陪同下拍摄的。 解释范围很广,从一般的政治天真到对德国人提出的任何批评的一般“盲点”,只要他有自己的血统。

战争结束后,1945年,荷兰音乐荣誉委员会禁止他终身在荷兰演出; 1947年,在其律师提出上诉后,理事会将其禁令减为六年,尽管也是在1947年,威廉敏娜女王撤回了他的金质荣誉勋章。

尽管如此,直到1949年被阿姆斯特丹市议会切断时,他仍继续从乐团中提取退休金。 门格尔贝格(Mengelberg)流放到瑞士Sent的祖特(Zuort),在那里流亡直到1951年去世,也就是流亡命令到期前两个月。 威廉·门格尔伯格(Willem Mengelberg)是音乐学家,作曲家鲁道夫·门格尔伯格(Rudolf Mengelberg)和指挥,作曲家和评论家卡雷尔·门格尔伯格(Karel Mengelberg)的叔叔,他本人是即兴钢琴家和作曲家米莎·门格尔伯格(Misha Mengelberg)的父亲。

表演风格

Mengelberg在Concertgebouw乐团的录音中,经常使用异常杰出的滑音,即弦乐演奏者左手的手指从一个音符滑向另一个音符。 学者罗伯特·菲利普(Robert Philip)已证明,门格尔贝格与其他乐团的唱片没有显示这种滑音,并且“对滑音的非同寻常的处理方式……是他与协奏曲在长时间的排练中发展起来的一种文体特征,而并非一种当门格尔伯格访问他们时可以转移到其他乐队的风格”。

菲利普还指出,这种滑音要求琴弦使用门格尔贝格规定的统一指法,并且在当时通常情况下,许多交响乐指法是“免费的”,并且不同的演奏者对通道的指法也不同,这也是不寻常的。 自由鞠躬的滑音听起来比我们在门格尔伯格的唱片中听到的轻,因为并非所有演奏者都会弹奏相同的音符。 菲利普(Philip)提到了布鲁诺·沃尔特(Bruno Walter)领导下维也纳爱乐乐团的录音作为这种风格的例子。

07年06月1916日的来信 阿尔玛·马勒(1879-1964) 至 威廉·门格尔伯格(1871-1951)

Eben Kommen Alle计划(澳大利亚阿姆斯特丹)和Das ist ja fabelhaft! – Ja Gustav戴着帽子Ihnen den Freund,沉浸在Ihnen sah中– Wenn er das nur erleben konnte! – Menschen的Aber Sie sind einer der seltesten – Lebzeiten Liebe和tiefstes Verstandnis gegeben haben死了。 丹恩·亚伯(Denn aber)是弗洛伊德·嫩(Freund nennt)的“高级”专家–密尔·维(Tom mir Weh)……

(来自阿姆斯特丹的)所有程序都已到达。 这太棒了! –是的,你是古斯塔夫的朋友,他一直以为你–如果他能看到的话! –你很特别,给了他一生的爱和最深刻的理解。 如果现在看到谁在称呼他为朋友-这让我很伤……今天很容易。

1920. 威廉·门格尔伯格(1871-1951)。 为了纪念 1920年阿姆斯特丹古斯塔夫·马勒音乐节.

此外,即使在当今节奏波动比现代实践更普遍的时代,门格尔伯格也采用了极端的节奏波动。 尽管门格尔伯格的仰慕者珍视他的节奏变化,但批评者却批评了它们。

例如,音乐学家和音乐理论家沃尔特·弗里施(Walter Frisch)曾辩称,“在威廉·门格尔伯格(Willem Mengelberg)录制的勃拉姆斯表演中,节奏波动往往会掩盖通道或动作的更广泛形状。” 弗里施认为,这种结构的模糊不是由他敬佩的两个指挥家的节奏波动引起的,他也使用了许多节奏上的拐点,威廉·富特文格勒和赫尔曼·阿本德罗斯。

Chasa Mengelberg(1911-1951)

Chasa Mengelberg别墅是Willem Mengelberg于20世纪初在瑞士格赖森斯州的Engadine下山谷建造的木屋。 Mengelberg尤其在节假日期间呆在那里,并定期接待(杰出的)客人。

1910年夏天,协奏曲管弦乐队威廉·门格尔贝格首席指挥希望建造自己的房子。与往常一样,他留在瑞士治病并享受大自然。 1911年,他本人设计的Chasa开始建造。 他在父亲父亲弗里德里希·威廉(Friedrich Wilhelm(1837-1919))在他的工作室里给他的培训中保留了这种技能。 他的父亲设计和建造了科隆大教堂的某些区域。

Chasa Mengelberg。 外观。

Chasa Mengelberg。 室内。

Chasa分阶段建造。 直到1922年,Chasa才准备好以现在的大小。 在第一年,建筑工作从地下和地下室开始。 在1912年,客房铺成了一层。 从1914年起,它开始准备接待客人。 在1915年至1916年冬天,增加了Mengelberg自己的地板。 他在那里有自己的卧室,小阳台和带浴缸的私人浴室。 

在床架上是门格伯格死于的复合皮肤。 一个管家在他八十岁生日前一周发现他处于昏迷状态。 橱柜里放着鱼油丸,绷带,橡皮鼓风机,薄酥饼和主人的帽子,其中包括他曾经亲自用机车作为最高操作员的照片拍摄的毡状复制品。

甚至在他去世后,旅馆都有一个“开花时间”。 伯纳德·海廷克(1929) 康达拉辛在那里。 电力始于1985年。

马勒遗w给门格堡的礼物-马勒第二交响曲的笔迹被卖给了美国人吉尔伯特·卡普兰,用以维护查萨。 看到 第七手稿交响曲。 令荷兰音乐史学家,马勒发烧友和Gemeentemuseum博物馆的工作人员感到震惊的是,几年之后,门格尔伯格基金会还将马勒的《托滕菲尔》和《利德恩斯·法林登·盖瑟伦》的手稿以及其他贵重物品带到伦敦拍卖会上。

11-04 1925。 威廉·门格尔伯格(1871-1951)卡内基音乐厅纽约爱乐乐团(NYPO / NPO)。 圣马修激情。 资料来源:荷兰音乐学院威廉·门格尔伯格档案馆/海牙市档案馆。 摘自Frits Zwart的威廉·门格尔伯格(第二部分)传记。

 

1926. 鲁道夫·门格尔贝格(1892-1959),Ottorino Resphighi, 威廉·门格尔伯格(1871-1951), 伊戈尔·斯特拉文斯基(Igor Stravinsky)(1882-1971), 科尼利斯·多普(Cornelis Dopper,1870-1939年), 太太。 Mathilde Mengelberg-Wubbe(1875-1943)萨姆·博滕海姆夫人Lourié和ArthurLourié。

1926. 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 和 伊戈尔·斯特拉文斯基(Igor Stravinsky)(1882-1971).

威廉·门格尔伯格(1871-1951).

26月02日至1934年。 Volkischer Beobachter。 来自的注释 威廉·门格尔伯格(1871-1951)。 他写道:“阅读所有东西,美丽,令人惊叹”。 资料来源:荷兰音乐学院威廉·门格尔伯格档案馆/海牙市档案馆。 摘自Frits Zwart的威廉·门格尔伯格(第二部分)传记。

11-1935年:约瑟夫·威廉·门格尔贝格和第三帝国。 “没有先生,犹太人和爱犹太人的人无法进入”。 资料来源:荷兰音乐学院威廉·门格尔伯格档案馆/海牙市档案馆。 摘自Frits Zwart的Willem Mengelberg传记(第二部分)。

1935年。荷兰音乐节。 威廉·门格尔伯格(1871-1951)。 荷兰音乐节(Nederlands / Nederlandsch Muziekfeest)。 从02年05月1935日至19年05月1935日。 荷兰作曲家。 在门格尔伯格与 阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团(RCO)。 表演 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921)的Te Deum和Electra(由小礼堂中的Diepenbrock女儿表演)。 之后参观 众议院迪彭布罗克威廉·门格尔伯格(1871-1951) 自1921年以来就因为争论而没有去过那里。 11年05月1935日。 在阿姆斯特丹阿姆斯特尔酒店的平台上向威廉·门格尔贝格致敬。 在阿姆斯特尔酒店享用晚餐。 奖项。 礼物之一是一辆汽车(密涅瓦40 C),代替了他在1931年购买的密涅瓦。烟花。 Antoon van Welie(1866-1956)的绘画。

1935. 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 和他的新密涅瓦。 在艺术家入口前 阿姆斯特丹皇家音乐会.

20年10月1935日。 艺术家与政治。 20年10月1935日在荷兰报纸The Telegraaf上接受G. van Raemsdonck的采访。 资料来源:荷兰音乐学院威廉·门格尔伯格档案馆/海牙市档案馆。 摘自Frits Zwart的威廉·门格尔伯格(第二部分)传记。

荷兰语:Mahler tegen Mengelberg:“恩瓦尔·布莱吉夫·伊诺?”。 Mengelberg访谈:“德意志民主共和国党的政治部。 Voor alle mensen van welke partij ook,voor alle mensen van welke rassen ook,moet hij遇见了evenveel热情,遇到了evenveel liefde de grote昆斯特维肯vertolken。 Dat是de taak van de kunstenaar。”

英语: 古斯塔夫·马勒(1860-1911)威廉·门格尔伯格(1871-1951):“我该留在哪里?”。 Mengelberg访谈:“艺术家不得参与政党政治。 对于任何政党的所有人,对于任何种族的所有人,他必须以同样的热情和同样的爱来表达伟大的艺术品。 那是艺术家的工作。”

05年11月1936日:中途停留 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 在史基浦(第一次)航班上。 他从伦敦旅行到柏林。

1938. 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 和 谢尔盖·拉赫玛尼诺夫(1873-1943)

14-01 1939。 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 在 音乐博物馆.

26-10-1940。 海牙。 上次 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 进行了作曲 古斯塔夫·马勒(1860-1911).

1951. 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 墓。 瑞士卢塞恩弗里登塔尔公墓,28-03-1951。 在他80岁那一天,门格伯格被埋葬在弗里德霍夫·弗里登塔尔(他的妻子 Mathilde Mengelberg-Wubbe(1875-1943) 自1943年起就在这里安息)。 一年后(7年1952月504日),这对夫妇被重新埋葬。 从一个不太个人化的“ Hallengrab”(HF 505和1323)到更个人化的地方(编号36,方框XNUMX)。

1951. 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 认真的

记录的遗产

他在阿姆斯特丹的一些演出被录制在创新的德国磁带录音机Magnetophon上,导致当时的保真度异常高。 在阿姆斯特丹举行的现场音乐会上,门格尔贝格指挥协奏曲乐队的声音电影幸存下来。 其中包括1931年的韦伯(Weber)Oberon序曲演出和1939年的巴赫(Bach)的圣马修激情(St Matthew Passion)演出。

他最有特色的表演以极大的表现力和节奏自由度为特征,这也许在他录制的马勒《第四交响曲》中最为出色,但在前面提到的《圣马修激情》和其他表演中也可以看到。 这些品质仅在少数几位录音时代的指挥家(也许是威廉·富特文格勒和 伦纳德·伯恩斯坦(1918-1990),使他的许多作品在古典音乐听众中引起非同寻常的争议; 其他主流听众认为令人无法接受的录音将被其他人誉为有史以来最伟大的录音之一。

他的许多录制表演,包括第二次世界大战期间在阿姆斯特丹举行的一些现场音乐会,已经以LP和CD的形式重新发行。 国会唱片公司(Capitol Records)以其德国曲目的唱片而闻名,但他发行了强有力的,逼真度很高的塞萨尔·弗兰克(CésarFranck)的D小调交响曲,该唱片由德律风根(Telefunken)与Concertgebouw乐团在1940年代录制。 由于荷兰政府对门格尔贝格的演奏活动实行了六年禁令,因此他在1945年以后不再制作唱片。

门格尔贝格与纽约爱乐乐团为维克多(1922-1930)和不伦瑞克(1926-1927)进行了商业录音。 在阿姆斯特丹,他与Concertgebouw乐团合作,在哥伦比亚和Odeon唱片公司(1926-32)上在各国发行了一系列唱片,并于1935年为Decca荷兰分公司录制了两首作品。Mengelberg与Concertgebouw乐团和柏林爱乐乐团的爱乐乐团(1937-1942)。

飞利浦去世后,飞利浦发布了由荷兰广播公司录制的现场表演录音,这些录音已由Decca重新发行。 除了录制Richard Strauss的Ein Heldenleben唱片外,Mengelberg还留下了贝多芬,Tchaikovski和Brahms以及Bach的St Matthew Passion的交响曲唱片。

11-01-2019:发布CD和DVD'精选的作品' 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 在阿塔卡(Attacca)。 古斯塔夫·马勒(1860-1911):“我坚信您所做的事情不会很糟糕”。

拍卖25-03-1952

1952年:拍卖物件 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 1952年在荷兰进行的拍卖:从5月25日至03年至1952月30日至03年1952月145日在阿姆斯特丹的SJ Mak van Waay拍卖。 包括XNUMX种乐器。

25-03-1952拍卖对象 威廉·门格尔伯格(1871-1951)。 广告。

25-03-1952拍卖对象 威廉·门格尔伯格(1871-1951)。 SJ Mak van Waay的目录109。 阿姆斯特丹Rokin 102。 建筑Leesmuseum。

25-03-1952拍卖对象 威廉·门格尔伯格(1871-1951)。 印象。

25-03-1952拍卖对象 威廉·门格尔伯格(1871-1951)。 文森特·梵·高(Vincent Van Gogh,1853-1890年),阿尔勒,1888年30.2月47.4日:“莱斯·圣特里斯-玛丽-德拉默尔的房子”。 铅笔,芦苇笔和墨水画笔,纸上,12.000厘米x 1952厘米。 现在在阿姆斯特丹的梵高博物馆。 售价为XNUMX荷兰盾(XNUMX)。

年表

遗产

  • 1920年至2003年:威廉·门格伯格
  • 1952年:威廉·门格尔贝格基金会。
  • 1952年:拍卖物件 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 1952年在荷兰进行的拍卖:从5月25日至03年至1952月30日至03年1952月145日在阿姆斯特丹的SJ Mak van Waay拍卖。 包括XNUMX种乐器。
  • 1953年:Chasa Mengelberg租给音乐家。 许多成员 阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团(RCO) 和 伯纳德·海廷克(1929) 住在这里..
  • 1970-2003年:Stichting Chasa Mengelberg。
  • 1984年:古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler) 第七手稿交响曲:私人出售给Gilbert Kaplan。 由Stiftung Willem Mengelberg出售,用于维修Chasa Mengelberg。
  • 1986年:古斯塔夫·马勒手稿 托德菲尔 和 青年流浪之歌,莫扎特·阿里亚(Mozart Aria)和欧内斯特·布洛赫(Ernest Bloch)(1880-1959)席勒莫(Schelomo):伦敦苏富比拍卖行。 由Stiftung Willem Mengelberg出售。
  • 1987年:威廉·门格尔伯格(Willem Mengelberg)Vereniging。
  • 1992年:Mengelberg档案馆。 由机构和个人组成的财团来保护Mengelberg档案馆。
  • 1994年:其余的手稿,乐谱和信件被Mengelberg Archive购买。 喜欢 谎言6:阿卜杜勒·阿德斯基 (自1917年起由Mengelberg拥有)。
  • 2010年:Chasa Mengelberg:Stiftung Willem Mengelberg出售。

05年09月2001日卢塞恩:首席指挥 里卡多·夏利(1953) 的 阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团(RCO) 在他的前任的坟墓上放一个花圈 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 在卢塞恩。 门格尔伯格于同年半个世纪前去世。 门格尔贝格(Mengelberg)因对纳粹分子不加批判的态度而受到谴责,但他无可争议的艺术性如今再次脱颖而出。 音乐会管弦乐队演奏了古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的作品 交响曲号2 在卢塞恩(Luzern)演出,并决定将这场表演献给门格尔贝格(Mengelberg)。

1951年。三个朋友。 皮革照片夹(h 10 xw 20厘米),肖像为 威廉·门格尔伯格(1871-1951) (L) 古斯塔夫·马勒(1860-1911) (m)和 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) (r)。 另外,已插入马勒图片。 这幅三联画在门格伯格(Chasa Mengelberg)的房间的门格伯格(Mengelberg)床上的床头柜上。 资料来源:荷兰音乐学院威廉·门格尔伯格档案馆/海牙市档案馆。 摘自Frits Zwart的威廉·门格尔伯格(第二部分)传记。

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