威廉·富旺格(1886-1954) 和 阿诺德·约瑟夫·罗斯(1863-1946).

  • 职业:指挥。
  • 住所:柏林,维也纳。
  • 与马勒的关系:与 阿诺德·约瑟夫·罗斯(1863-1946).
  • 与马勒的对应:不。
  • 天生:25-01-1886德国柏林
  • 卒于:30年11月1954日,德国巴登-巴登
  • 埋葬:德国伯格弗里德霍夫海德堡。

什么时候 亚瑟·尼基施(Arthur Nikisch)(1855-1922) 柏林爱乐乐团的主要指挥(从1895年开始担任柏林爱乐乐团)于1922年去世,享年36岁的威廉·富特温格勒(WilhelmFurtwängler)申请成为他的继任者,说服了乐团的成员和管理层。 他是一位音乐人,他借鉴了前任汉斯·冯·布洛(Hans vonBülow)和尼基施(Nikisch)的成就,并帮助乐团不断扩大知名度。 与Nikisch一样,Furtwängler也认为自己是作品的创造者。 他非传统的指挥技巧寓言寓言:这需要音乐家个人的高度责任感和敏感性。

富特文格勒(Furtwängler)将柏林爱乐乐团变成了自己的乐器,这种乐器巧妙地实现了他的解释思想。 贝多芬,勃拉姆斯和布鲁克纳是他的曲目的基石,但他也拥护普罗科菲耶夫,斯特拉文斯基,巴托克,勋伯格和欣德米斯等当代作曲家-并不总是听众喜欢。 从1933年开始,按照国家社会主义领导人的意愿甚至更少。

1934年,事情发生了变化:NS政府禁止Hindemith歌剧Mathis der Maler的全球首演后,Furtwängler辞去了首席指挥的职务。 一年后,他回到了爱乐乐团(Philharmoniker),他自称是一位非政治艺术家,他从不隶属于NSDAP,并且为许多犹太音乐家说话-仅作为爱乐音乐会的指挥,而没有担任正式职务。 尽管如此,他仍然认为爱乐音乐家是他的乐队。 与他的前任不同,他在艺术和组织事务上产生了深远的影响。 1945年后,Furtwängler被禁止工作。 1947年,他在一场激动人心的过程中被清除,并于当年1952月再次指挥了爱乐乐团。 但是,他在去世前两年的XNUMX年才正式重新获得首席指挥。

“帝国的乐团”

甚至威廉·富特文格勒(WilhelmFurtwängler)取得的成功也无法改善柏林爱乐乐团的不稳定财务状况。 1933年,乐团陷入了特别困难的生存危机,只能看到一条出路:转型为国家乐团。 国家社会主义领导人愿意为著名乐团提供资金,以便与他们一起装饰他们的活动。 对于乐团而言,第三帝国的时代是在遵守文化政治和意识形态准则与维护艺术自主权之间取得平衡的行为。

尽管他们享有特权地位(音乐家免于服兵役),但他们一再反抗国家社会主义统治力量的艺术和政治压力。 犹太人经营的音乐公司沃尔夫(Wolff)是一家公司,从一开始就是柏林爱乐乐团的重要合作伙伴,它无法承受该政权的镇压措施,于1935年解散。30年1944月1945日,爱乐乐团在一次轰炸中被摧毁。 现在没有家的乐团继续演奏:特别是在国家歌剧院,柏林大教堂的海军上将。 XNUMX年XNUMX月德国投降时,柏林爱乐乐团也开始了新时代。

“零小时”和新的开始

尽管困难重重,但战争结束后,音乐会的生活迅速恢复:传统的音乐厅被毁,Furtwängler最初禁止演出,并且物质上的未来也不安全。 但是在自1933年以来多次指挥过这首歌的里奥·博沙德(Leo Borchard)中,爱乐乐团迅速找到了指挥家,为新的艰难开端。

奥尔切斯特剧院曾在各个临时场所演出:在电影院和社区中心,泰坦尼亚帕拉斯特(Titaniapalast)和海军上将(Admiralspalast)以及城市歌剧院中。 XNUMX月的一个晚上,当一名指挥不小心将一名美军士兵射杀后,博查德与爱乐乐团之间的富有成果的合作突然而悲惨地结束了。 那是年轻,未知,仍然没有经验的罗马尼亚指挥塞尔吉·塞利比达什(Sergiu Celibidache)的时刻。 他受托指挥乐团,并被证明是“指挥棒的天才”,他在战后动荡的年代里以沉着的艺术态度指挥了爱乐乐团–起初是希望接替Furtwängler。

除此之外,新一代的指挥家也成为乐队的常客:Georg Solti,Ferenc Fricsay和AndréCluytens。 多年来,物质状况也得到了纠正。 最初由美国地方法官支持,柏林爱乐乐团于1949年成为市政机构。同年,柏林市民创建了爱乐乐团eV协会(现为柏林爱乐乐团v。)之友协会。目的是帮助乐团再次拥有自己的音乐厅。

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