奥托·克伦佩勒(Otto Klemperer)(1885-1973).

  • 职业:指挥。
  • 住所:法兰克福,柏林,洛杉矶,布达佩斯,伦敦。
  • 与马勒的关系:朋友。
  • 与马勒的往来:
  • 天生:14年05月1885日,波兰布雷斯劳/弗罗茨瓦夫。
  • 卒于:06-07-1973瑞士苏黎世。 享年88岁。
  • 埋葬:瑞士苏黎世上奥伯·弗里斯贝格的犹太公墓。

奥托·克莱姆佩勒(Otto Klemperer)是德国指挥和作曲家。 他被公认为20世纪的主要指挥家之一。 奥托·克莱姆佩勒(Otto Klemperer)出生于西里西亚省的布雷斯劳,然后出生于德国(现为波兰的弗罗茨瓦夫),他的儿子是内森·克莱姆佩勒(Nathan Klemperer),他是波西米亚布拉格(现为捷克共和国)的本地人。 Klemperer首先在法兰克福的Hoch音乐学院学习音乐,然后在James Kwast和Hans Pfitzner的带领下在柏林的Stern音乐学院学习音乐。 他跟随卡斯特(Kwast)来到三个机构,并把他音乐发展的全部基础归功于他。

古斯塔夫·马勒

1905年,他在马勒第二号交响曲《复活》的演出中指挥台下的铜管乐器时遇到了古斯塔夫·马勒。 他还用钢琴简化了第二交响曲。 这两个人成为朋友,在马勒(Maller)的推荐下,克莱姆佩勒(Klemperer)于2年在布拉格的德国歌剧院成为指挥。 马勒(Mahler)在一张小卡片上写了一个简短的推荐信,向克伦佩勒(Klemperer)推荐,克伦珀勒(Klemperer)一生都保留了这张小卡片。 后来,在1907年,克莱姆佩勒(Klemperer)协助马勒(Mahler)创作了《第八交响曲》(Symphony of Thousand)。

1910

克莱姆佩勒(Klemperer)继续在汉堡(1910–1912)担任多个职位。 在不来梅(1912–1913); 史特拉斯堡歌剧院(1914–1917); 科隆歌剧院(1917–1924); 以及威斯巴登歌剧院(1924-1927)。 从1927年到1931年,他担任柏林克罗尔歌剧院的指挥。 在这篇文章中,他演奏了许多新作品,其中包括雅那克的《来自死者之家》,勋伯格的《埃瓦尔通》,斯特拉文斯基的《俄狄浦斯霸王》和辛德米斯的《卡迪拉克》,从而提高了他作为新音乐冠军的声誉。 22年1920月XNUMX日,他的妻子女高音约翰娜·盖斯勒(Johanna Geisler)生下了他们的儿子美国演员韦纳·克莱姆佩勒(Werner Klemperer)。

1933年,纳粹党上台后,犹太人克伦佩勒(Klemperer)离开德国,移居美国。 克莱姆佩勒以前converted依了天主教,但在他生命的尽头返回了犹太教。 在美国,他被任命为洛杉矶爱乐乐团音乐总监。 他于1937年取得美国国籍。在洛杉矶,他开始更加专注于日耳曼曲目的标准作品,这些作品后来给他带来了极大的赞誉,尤其是贝多芬,勃拉姆斯和马勒的作品,尽管他在洛杉矶首映了洛杉矶居民阿诺德·勋伯格(Arnold Schoenberg)与爱乐乐团合作的作品。

他还访问了其他国家,包括英格兰和澳大利亚。 虽然乐团对他的领导做出了很好的反应,但克莱姆佩勒(Klemperer)很难适应南加州,据报道,由于严重的胸腺双相情感障碍,躁狂抑郁症发作反复发作使情况更加恶化。 他还发现,在美国占主导地位的音乐文化和领先的音乐评论家在很大程度上不认同他的魏玛现代主义,他认为自己没有得到适当的重视。

克莱姆佩勒(Klemperer)希望在纽约或费城永久担任首席指挥。 但在1936年,他两人都被移交-首先在费城,尤金·奥曼迪接替费城乐团的利奥波德·斯托科夫斯基,然后在纽约,阿图罗·托斯卡尼尼的离职在纽约爱乐乐团留下了空缺,但 约翰·巴比罗利(1899-1970) 和阿图尔·罗丹斯基(Artur Rodzinski)优先于克莱姆佩勒(Klemperer)。 纽约的决定尤其令人胆战心惊,因为克莱姆佩勒(Klemperer)被委派进行纽约爱乐乐团1935-6赛季的前十四周。

克伦佩勒对这一决定的痛苦在他写给管弦乐队的亚瑟·贾德森(Arthur Judson)的信中表达了:“社会没有让我重新参与是我所能想象的最强烈的进攻,对我作为艺术家的最残酷的侮辱。 你知道,我不是年轻人。 我有一个名字和一个好名字。 在一个最困难的季节,一个人无法使用我,然后将我开除。 这种不参与不但会给我在纽约而且对整个世界带来非常糟糕的结果……这种不参与是爱乐协会对我的绝对不合理的错误。”

然后,在1939年在好莱坞碗举行的洛杉矶爱乐乐团夏季结束后,克莱姆佩勒前往波士顿,并被诊断出患有脑瘤。 随后的脑部手术去除了“一个小橘子大小的肿瘤”,使他部分瘫痪。 他进入了抑郁状态,被安置在机构中。 当他逃脱时,《纽约时报》刊登了一个掩盖故事,宣布他失踪,在新泽西州被发现后,在《先驱论坛报》上印制了他的铁窗照片。

尽管此后他偶尔会指挥爱乐乐团,但他失去了音乐总监一职。 此外,他在躁狂发作期间的行为不稳定,使他成为美国乐团的不受欢迎的客人,并且他职业生涯的后期开花集中在其他国家。

1945. 阿尔玛·马勒(1879-1964) 和 奥托·克伦佩勒(Otto Klemperer)(1885-1973).

第二次世界大战后,克莱姆佩勒(Klemperer)回到欧洲,在布达佩斯歌剧院(1947-1950)工作。 由于发现匈牙利的共产主义统治越来越令人讨厌,他成为巡回演出的指挥,并担任了丹麦皇家乐团,蒙特利尔交响乐团,科隆广播交响乐团,协奏曲乐队和伦敦爱乐乐团的嘉宾。

1947年。01-12-1947。 来信 奥托·克伦佩勒(Otto Klemperer)(1885-1973) 致Imre Kun:“ 阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团(RCO) 是欧洲最好的乐团之一。 也许是最好的。 该乐团的成员接近艺术家。 他们不仅为钱而玩,而且为艺术而玩。 与他们一起工作是一种极大的艺术乐趣。

1950年代初期,克莱姆佩勒(Klemperer)因美国国籍而遇到困难。 美国工会的政策使他很难在欧洲记录,而他的左翼观点使他在国务院和联邦调查局越来越不受欢迎:1952年,美国拒绝续签他的护照。 1954年,Klemperer再次返回欧洲,并获得了德国护照。

1954年,伦敦的制作人沃尔特·莱格(Walter Legge)扭转了他的职业生涯,后者在贝多芬,勃拉姆斯等地的贝多芬,他的亲手乐队爱乐交响乐团为EMI唱片录制了Klemperer。 1959年,他成为爱乐乐团的第一任首席指挥。他定居瑞士。 Klemperer还曾在皇家歌剧院科芬园(Covent Garden)工作,有时甚至是舞台导演和指挥,如1963年理查德·瓦格纳(Richard Wagner)的Lohengrin作品中的演出。 他还于1962年在那里指挥了莫扎特的《魔笛》。

在1951年访问蒙特利尔期间,一次严重的摔倒迫使Klemperer随后坐在椅子上进行操守。 一次严重的燃烧事故使他进一步瘫痪,这是由于他在床上吸烟并试图用附近一瓶樟脑的内装物扑灭火焰。 由于克莱姆佩勒健康状况的困扰,克莱姆珀勒女儿洛特不懈的坚定支持对他的成功至关重要。

六日战争之后的几年,他最后一次巡回演唱会是去耶路撒冷,当时他被授予以色列名誉护照。 克莱姆佩勒曾在以色列宣布独立之前在巴勒斯坦演出,并于1970年返回耶路撒冷,在两场音乐会中指挥以色列广播管理局交响乐团,演奏了巴赫的勃兰登堡六重奏协奏曲以及莫扎特的39、40和41交响曲。在这次旅行中,他取得了以色列国籍。 他于1971年退出演出。

克莱姆佩勒(Klemperer)于1973年在瑞士苏黎世去世,享年88岁,被安葬在苏黎世的Israelitischer Friedhof-Oberer Friesenberg。 在他的晚年,他越来越担心犹太原教旨主义在以色列的影响以及以色列的外交政策。 他曾是皇家音乐学院的名誉会员(HonRAM)。 他的儿子沃纳·克莱姆佩勒(Werner Klemperer)是一位演员,并因在美国电视节目《霍根的英雄》中扮演克林克上校而闻名。 对话家Victor Klemperer是堂兄。 著名的医生格奥尔格·克勒珀勒和费利克斯·克勒珀勒也是如此。

作曲家

克莱姆佩勒(Klemperer)作为作曲家并不广为人知,但是像富特文格勒(Furtwangler),沃尔特(Walter)和马克维奇(Markevich)等其他著名指挥一样,他创作了许多作品,包括六首交响曲(仅出版了前两首),弥撒曲,九首弦乐四重奏,许多撒谎和歌剧戴斯·泽尔(Das Ziel)。 他曾不时尝试使自己的作品表现出色,因为他希望自己能被人们记住是作曲家和指挥,但收效甚微。 自从他去世以来,他们一般都被忽视了,尽管偶尔会录制一些他的交响作品的商业唱片。 两个限量版CD中已录制了四个弦乐四重奏以及精选的钢琴作品和歌曲。

录音

古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的第七交响曲《夜之歌》(Nachtlied)在7年为EMI录制。I. 1968:27; 二。 43:22; 三, 06:10; IV。 27:15; V. 41:24。 Klemperer的结局特别慢,播放时间为15:24,平均时机大约为15分钟。 17:30。 将克兰珀勒的节奏与格奥尔格·索尔蒂爵士(Decca,1971)在16:29的节奏进行比较; 詹姆斯·莱文(James Levine):RCA(1982),17:45; 克劳迪奥·阿巴多(1933-2014) DG(2002)还在17:45表演,Michael Tilson Thomas 2005在旧金山SO在18:05表演。 “因此,当您聆听这种表演时,似乎……将您包围在它自己的回声世界中,这个世界回荡着……我们可能知道的世界,但仍然是一个被想象力,遥远而完整的世界所改造的世界。 ”

奥托·克伦佩勒(Otto Klemperer)(1885-1973),古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler),《第七交响曲》

无论节奏如何,Klemperer的表演经常保持很高的强度,并且细节丰富。 埃里克·格鲁宁(Eric Grunin)在其Eroica项目的“观点”页面上的评论中指出:“……。Eroica的第一批动作是巨大的,但这并不是我们关注的主要内容。 这种荣誉来自其惊人的故事(结构),而对于我来说,克莱姆佩勒最独特的一点是,无论他的节奏如何,他对结构的理解都保持不变……”

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