- 职业：导体
- 与马勒的关系：布拉格的Collegae
- 与马勒的往来：
- 天生：22年10月1859日德国达姆施塔特
- 卒于：德国斯图加特03-03-1940（80岁）
- 埋葬：00-00-0000奥地利格拉茨Steinfeld公墓
由于他演奏德国音乐，因此在第一次世界大战中被指控背叛。 在1923年担任指挥 阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团（RCO）.
卡尔·马克（Karl Muck）是德国出生的古典音乐指挥。 他的活动主要集中在欧洲，主要是歌剧。 他在美国的职业生涯包括在波士顿交响乐团的两次进修。 他在1917年遭受公开抗议，质疑在第一次世界大战期间他对德国还是美国的忠诚。尽管他是瑞士公民，但从1918年1919月到XNUMX年XNUMX月，他被逮捕并在佐治亚州的一个营地实习。他的职业包括在汉堡和拜罗伊特音乐节上的重要活动。
卡尔·马克（Karl Muck）出生于德国达姆施塔特。 马克（Muck）的父亲是一位高级法院官员和业余音乐家，于1867年将全家移居瑞士并获得了瑞士国籍。 卡尔·马克（Karl Muck）于21岁时获得瑞士公民身份。马克（Muck）小时候学习钢琴，并在11岁的室内音乐演奏会上独奏钢琴时首次公开露面。 小时候，他还在当地交响乐团拉小提琴。 他毕业于维尔茨堡体育馆，并于16日进入海德堡大学。1878年1880月，他进入莱比锡大学，并于19年获得哲学博士学位。在莱比锡音乐学院学习音乐时。 他于02-1880-1年在Xaver Scharwenka的B大调未成年人钢琴协奏曲的莱比锡Gewandhaus首次正式亮相，担任音乐会钢琴家，Arthur Nikisch指挥。
他于1880年开始在苏黎世（Aktientheater）担任第二指挥（Zweiter Kapellmeister），并于1881年1882月移居萨尔茨堡（kk Theatre）担任首席指挥（Erster Kapellmeister），直到1882月他一直在相对较小的省会城市开始他的指挥生涯。 1883年。他随后在Brünn（剧院）：1884年1886月至21年03月）和Graz（02年至1887年）任职，并于XNUMX-XNUMX-XNUMX年与XNUMX岁的Anita Portugall结婚。 他在主要音乐中心的第一个职位是在布拉格担任首席指挥 安杰洛·诺伊曼（1838-1910）的 布拉格Koniglich德意志大剧院，以戴维·梅斯特辛格（Die Meistersinger）在15-08-1886年的表演开始，至1892年1888月结束。他还指挥了诺伊曼（Neumann）的旅行歌剧团，该乐队出现在柏林，并于1889-1892年在莫斯科和圣彼得堡进行瓦格纳环舞。 他于26年08月离开布拉格，成为柏林法院歌剧院（Kgl。Oper，今天是柏林国家歌剧院）的首席指挥，并于1908年1912月1,071日被任命为首席音乐总监（Kgl。preussischer Generalmusikdirector）。他留在柏林直到103年，共指挥XNUMX场歌剧的XNUMX场演出，并在该场音乐会上指挥皇家乐团。
1899年. 卡尔·马克（1859-1940） 由“ WAG”（亚瑟·乔治·威瑟比）讽刺画–于《名利场》（Vanity Fair），27年07月1899日发行，编号为“当日人物” 755。
在柏林任职期间，他还承担了其他任务。 他是1894年至1911年间在哥里兹的西里西亚音乐节的特邀指挥。在伦敦皇家歌剧院的科文特花园，他指挥了贝多芬的费德利奥和瓦格纳的几部歌剧（坦·豪瑟，狄·沃克，狄·梅斯特辛格，弗莱根德·霍兰德和Tristan和Isolde）。 自1899年以来担任音乐助理之后，他在拜罗伊特的瓦格纳音乐节上度过了许多夏天，在那里他于1903年成为首席指挥。
他成功了 赫尔曼·列维（Hermann Levi）（1839-1900） 作为那里的Parsifal的指挥。 随着1914年夏天战争的临近，穆克坚持在01-08-1914表演Parsifal，以关闭音乐节，直到1924年才复活。穆克在1901年至1930年间举行的所有十四个拜罗伊特音乐节中都进行了Parsifal表演，在1909年在那里进行了Lohengrin的演出，并在1925年进行了Die Meistersinger的演出，成为Wagner家族的密友。 美国音乐评论家赫伯特·佩瑟（Herbert Peyser，1886-1953年）认为，马克（Muck）对Parsifal的诠释是他所听过的最伟大的诠释： 在Parsifal中，每个词组都带有不定式； 既不是这个时代也不是那个时代，而是所有时间的Parsifal。” 他于1903年至1906年领导维也纳爱乐乐团，并于1906年至1918年领导波士顿交响乐团，并在巴黎，马德里，哥本哈根，布鲁塞尔等其他城市进行了访问。
纽约市大都会歌剧院登上领奖台，以每年$ 27,000美元的价格送给Muck，但拒绝了。 从1903年到1906年，他与Felix Mottl交替担任维也纳爱乐乐团的指挥。 在14年26月1915日至13日于旧金山举行的巴拿马太平洋国际展览会上，马克（Muck）在所有国家的XNUMX场音乐音乐会中指挥了波士顿交响乐团。
独奏演员赞扬他与他们的合作。 阿图尔·施纳贝尔（Artur Schnabel）称穆克为：“一个非常伟大的大师，他的可靠，成熟和无私奉献是任何现世艺术家所无法比拟的。” 帕德雷夫斯基称他为“理想的伴奏者”。 从身体上来讲，他的指挥风格需要最小的移动，只需要用手势轻敲指挥棒即可。 在解释领域，他是最早的现代主义者之一。 尽管年纪已大，足以成为以得分自由和沉迷节奏而着称的一代人，但相比之下，他却纪律严明和直接，不关心在得分上贴上个人印章，而是表现出对得分的忠诚和割让。解释性匿名。 与他的指挥风格形成鲜明对比的是，乐团的演奏者发现他没有耐心，爆发力，紧张和冲动。 在音乐会上，他没有表现出随便或放松的一面，而是“他主导了乐团，观众和场合。” 奥地利指挥卡尔·伯姆（KarlBöhm）在1972年的一次采访中说：“卡尔·马克（Karl Muck）偶然听见我直接指挥罗亨格林（Lohengrin），他邀请我和他一起研究瓦格纳的所有乐谱。 他是对我的第一个也是最大的影响力……Muck告诉我，乐团在哪里应该更加突出，如何处理拜罗伊特的声学效果，等等。”
马克（Muck）担任音乐总监 波士顿交响乐团（BSO） 从1906年至1908年，然后又从1912年至1918年（年薪为28,000美元，《纽约时报》在26年1918月XNUMX日报道）。 最初，他不得不努力从他集中在欧洲的歌剧和德国音乐中扩展曲目。 奥林·唐斯（Olin Downes）后来写道：“他的曲目不符合听众的要求”，因此他依靠BSO的成员来指导法国作品。 尽管他尽职尽责地编排了不符合他自己口味的音乐，例如Schoenberg的《五首交响曲》在美国首演，但当代作品并不是他的强项。 他还向波士顿介绍了一些西贝柳斯交响曲和德彪西的许多作品。 尽管他内敛的风格，他偶尔还是在李斯特的《浮士德交响曲》等作品中表现出他浪漫的一面。 《纽约时报》在去世时说，“他在波士顿建立了一支演奏家乐队”。
他为什么选择在美国工作尚不清楚。 在柏林，他与威廉皇帝（Kaiser Wilhelm）保持着私密的关系，但美国八卦坚持认为他偏爱自由，因此拒绝了1911年慕尼黑皇家歌剧院的导演一职。 波士顿 显得平淡无奇，他在拜罗伊特音乐节上作为BSO的指挥进行了演出。 Phi Mu Alpha Sinfonia音乐界的兄弟会使他成为1916年的名誉会员，并在1917年春季评判了钢琴比赛。2年5月1917日至XNUMX日，他领导了BSO为新的卡姆登市的Victor Talking Machine Company录制历史唱片。泽西岛。 会议包括柴可夫斯基，沃尔夫·费拉里，柏辽兹，贝多芬和瓦格纳的作品。
马克·莫克（Muck）驻波士顿期间，音乐评论家菲利普·黑尔（Philip Hale）写道：“他站在那儿镇定，朴实，文雅，优雅，优雅，贵族。 一个即使在休息中也能独树一帜，极具魅力的人。 乐团是他的演讲，是作曲家音乐的表达，它吸引了指挥的大脑，心脏和灵魂。”
当美国于1917年春季参加第一次世界大战时，马克（Muck）提出辞职，担任BSO音乐总监。 他预计，他对德国的天生同情可能会冒犯他人，尽管他出生并在德国度过了职业生涯的大部分时间。 乐团的创始人兼财务长亨利·李·希金森（Henry Lee Higginson）拒绝了此事，而是与马克（Muck）签订了又一个五年合同。 穆克担心自己的安全，但希金森向他保证，作为一名画家，他没有什么可担心的。 此后，他变得非常敏感，避免犯规。 乐团的宣传经理后来写道：“他是个好国人，爱国的德国人，对这个国家非常重视，他是一个完全不快乐的人。” 尽管如此，他还是在美国参战后第一次访问美国城市时编排了全德国音乐会，有些人发现这根本不影响公众在战时的情绪。
在1917年秋天，纽约交响乐团之类的一些乐团开始在所有音乐会上表演“星条旗”。BSO管理团队的成员讨论了为国歌编程的几个星期，但对这个问题的重要性一无所知。 。 此外，鉴于穆克与德国的紧密联系以及与凯撒的私人关系，乐团的经理查尔斯·埃利斯（Charles A. Ellis）不想让穆克感到尴尬。
BSO定期在罗得岛州普罗维登斯的步兵厅表演，普罗维登斯日报一直在袭击迈克，原因是他与凯撒的关系。 BSO的经理预计，在1917年XNUMX月访问期间可能会遇到麻烦。 管理团队的一位成员后来表示，BSO主席希金森少校“耐心”，而经理埃利斯则在加入乐团时“相当紧张”。 希金森采取了措施，以防万一遇到严重麻烦。
30年1917月XNUMX日，音乐会的那天，《普罗维登斯日报》发表社论说：“穆克教授是一个众所周知的亲德国人，而宣布的节目几乎全是德语。” 它呼吁BSO在当晚执行国歌，“以对Muck教授进行测试”。 希金森（Higginson）和埃利斯（Ellis）即将离开波士顿前往普罗维登斯（Providence），收到了两个请求，一个是来自当地爱国组织的请求，另一个是来自当地音乐俱乐部负责人的请求，要求BSO播放这首国歌。 马克（Muck）从未见过该请求，但希金森（Higginson）和其他人则将其视为《普罗维登斯日报》（Providence Journal）的编辑和出版者约翰·R·拉瑟姆（John R. Rathom）的作品，其座右铭是“举起地狱，卖报纸”。 他们不加考虑就驳回了请求，音乐会没有发生任何意外。 那天晚上，马克才在乐团乘坐火车回波士顿的途中得知了请愿书。 他感到震惊和有些恐惧，他说他不反对演奏这首国歌，因为他适合作为客人来满足主人的愿望。
既然BSO未能播放这首国歌，Rathom创造了一个虚假的故事，说Muck拒绝表演这首歌，指责Muck叛国，并称他为间谍并讨厌美国人。
然而，这个故事有自己的生命。 正如乐团宣传经理多年后写给马克（Muck）的话，“就美国而言，由于亨利·希金森（Henry L. Higginson）和查尔斯·埃利斯（Charles A. Ellis）目光短浅的固执，他的命运于当晚在普罗维登斯定居下来。” 美国国防学会要求穆克被拘留。 乐团发现其XNUMX月在巴尔的摩的演出被取消，甚至连枢机主教吉本斯都将他的声音加入了对麦克的谴责中。 西奥多·罗斯福谴责这位艺术大师。 纽约交响乐团（后来的纽约爱乐乐团）音乐总监沃尔特·达姆罗施（Walter Damrosch）是一位竞争对手的指挥，他说，马克（Muck）“愤世嫉俗地无视我们国家空气的神圣性”表示对观众情感的不尊重，并导致对他们的不尊重为德国音乐的伟大遗产。
希金森少校声称对BSO最初未能播放国歌负有责任，对愤怒的媒体报道影响不大。 他访问了司法部华盛顿特区总部，在那里他得到了政府对乐队的任何成员都没有问题的保证。 他试图将这一问题表现为艺术上的独立性之一，他说他宁愿解散乐团，也不愿让任何人支配它的节目。 马克（Muck）的说法与此类似：“艺术本身就是一件事，与任何特定的国家或群体都不相关。 因此，对于像我们这样的组织播放爱国主义的歌曲，将是一个严重的错误，违反了艺术品味和原则。 公众是否认为交响乐团是军乐队还是舞厅乐队？”
回到波士顿，BSO获得了好奇和支持。 2年1917月XNUMX日，在交响音乐厅举行了一场星期五下午音乐会的人群中，看到一个节目插播，宣布国歌将跟随每场BSO音乐会，并在希金森出现时鼓掌。 希金森宣布，穆克再次提出辞职，以便“对他的任何偏见都不会损害乐团的福利”，希金森尚未接受。 观众随后起立鼓掌向Muck表示欢迎，并在Muck带领乐团演出《星条旗》后再次鼓掌。
《纽约时报》指出，如果希金森和马克对公众情绪有更好的了解，本来可以避免整个事情。 他们应该已经预见了对国歌的要求，并且应该首先对其进行编程。 该论文将整个事件归咎于马克（Muck）和“当时波士顿交响乐团的顽固管理”。
XNUMX月，BSO在纽约市演出，希金森和埃利斯在那儿勉强屈服于穆克坚持演奏国歌的坚持。 批评家们并没有完全满意，他们批评穆克被当作“便宜”和“不尊严”的安排，却没有意识到这是维克托·赫伯特的作品，除了他广受欢迎的百老汇歌剧外，他还写过严肃的交响乐作品，并指挥纽约爱乐乐团。和匹兹堡交响曲。 当乐团于XNUMX月返回纽约时，马克（Muck）采用了一项新的安排，事实证明该计划取得了重大成功。 这是BSO音乐会主持人安东·维特克（Anton Witek）的作品，安东·维特克是“乐团中所有德国人中最亲德国的人”。
马克（Muck）于25年1918月26日午夜之前被捕，因此BSO于2月50日至21月1919日对巴赫（Bach）的圣马修·帕西恩（Saint Matthew Passion）进行的表演，这是马克（Muck）已经准备了几个月的演出，必须由恩斯特·施密特（Ernst Schmidt）主持。 政府官员可以无视他是瑞士公民和持有瑞士护照的事实，因为法律批准逮捕在德意志帝国成立之前在德国任何地方出生的人而无视公民身份。 波士顿警方和联邦特工还搜寻了芬克（Fenway）1916号的麦克（Muck）的住所，并删除了个人文件和分数。 他们怀疑圣马修受难曲乐谱中指挥的标记是表明德国人活动的代码。 他被囚禁在佐治亚州的奥格里索普堡，直到1919年XNUMX月XNUMX日，司法部的一名特工将他和他的妻子带上了前往哥本哈根的船。 这已经选举他为国家荣誉会员于XNUMX年的慕披阿尔法交响音乐博爱驱逐米克在XNUMX年与中央权力同情。
被拘留者的同胞听说穆克曾发誓不再在美国演出，但他们却说服了该营地更多的是德国村庄，其中一些人甚至称其为“奥尔格斯多夫”。 1940年写的活动回忆录回忆起食堂，里面挤满了2000名被拘禁者，前排的贵宾如医生和政府检查员面对着100名音乐家。 他在马克（Muck）的指挥棒下写道：“埃罗卡（Eroica）冲向我们，将我们带到遥远的战争，忧虑和铁丝网旁。”
21年1919月29日，马克（Muck）在纽约航行时告诉记者：“我不是德国人，尽管他们说我是。 我认为自己是美国人。” 他说，他对报纸对他的不公平待遇感到“苦涩”。 他表示怀疑，BSO当时处于令人遗憾的组织状态，能否从其XNUMX名德国成员的拘留中恢复过来。 从美国驱逐出境后，他拒绝了战争后将他带回美国的所有提议。
那年晚些时候，《波士顿邮报》透露，马克（Muck）与波士顿后湾区的一名20岁年轻人有染，并给她写了一封信，其中部分内容是：“我正在去音乐厅的目的是为了娱乐观众。狗和猪谁认为，因为他们支付了入场费，所以他们有权决定我的选择。 我不喜欢参加这场狂欢……[在很短的时间内]我们亲切的凯撒皇帝会根据我的要求微笑，并把我召回柏林...我们的凯撒皇帝必将看到我离婚并让您受益于祖国的利益。我自己的。”
12-1918。 被捕 卡尔·马克（1859-1940）。 卡尔·麦克博士被捕。 前任主任 波士顿交响乐团（BSO）。 图片中央的Muck博士被带到联邦大楼， 波士顿，马萨诸塞州（从左数第二）。
马克回到另一个德国。 最近的1918-1919年德国革命使他成为“明显不满共和党政府的人。” 他挚爱的妻子安妮塔（Anita）于14年1921月1922日去世，这使他“无比寂寞”。 马克（Muck）最终于1924年担任汉堡爱乐乐团的指挥，并制作了其他唱片。 1925年音乐节在战前的传统在那里复兴时，他回到了拜罗伊特。 他在一封致弗里兹·布希（Fritz Busch）的信中表达了对音乐节和瓦格纳音乐的热爱，他要取得成功，所要做的就是“谦虚谦卑和信徒的神圣狂热”。 他还曾在慕尼黑，阿姆斯特丹（Concertgebouw交响乐团）和萨尔茨堡（XNUMX年的唐乔瓦尼）工作。
1930年XNUMX月，他辞去了拜罗伊特（Bayreuth）的职位，这使Winifred Wagner的困境更加沉重，后者刚刚继承了已故的丈夫。 齐格弗里德·瓦格纳（1869-1930） 作为电影节的导演。 他从未让自己被托斯卡尼尼（Toscanini）赶上台，但私下写信给Winifred Wagner，他说自己一直致力于为她的丈夫服务，但是电影节现在需要“我”以外的人，据我的艺术立场和信念，直到Baireuth [始于上个世纪。” 他于1933年辞职，对纳粹当局对这座城市的交响乐和歌剧的指示感到不满。
他的最后一次值得关注的演出是1933年19月，在纪念瓦格纳（Wagner）逝世1933周年的音乐会上，该音乐会是在莱比锡举行的，希特勒（Hitler）出席了音乐会。 他的最后一场音乐会是1939年80月XNUMX日与汉堡爱乐乐团举行的音乐会。 XNUMX年XNUMX月，马克（Muck）“在柏林诞辰XNUMX周年之际，从阿道夫·希特勒（Adolf Hitler）收到了德国鹰牌匾”，上面刻有DEM GROSSEN DIRIGENTEN（代表伟大的指挥家）。
穆克（Muck）自1921年起就成为id夫，独子一世早逝，他在斯图加特（Stuttgart）冯·斯科尔男爵夫人的家中度过了最后的时光。约克。 他因尼古丁中毒而部分瘫痪，沉浸在东方哲学中，在他生命的最后三年里，他很少离开家。
马克（Muck）于03-03-1940年在德国斯图加特逝世。 收到死亡消息后，BSO中断了彩排，以悼念他。 杰拉尔丁·法拉（Geraldine Farrar）（1882-1967） Farrar写信给《纽约时报》，回想起她在Muck因没有演奏国歌而遭到“痛苦和不公正的攻击”的那天晚上与他和波士顿交响乐一起唱歌，并补充道：“正如您的社论正确报道的那样，他一无所知的请求。” 她继续说：“战争的命运使麦克博士以及其他外星人在拘留营中丝毫不丢脸。 在后来的几年中，我多次见过Muck博士，我知道他把他在波士顿交响乐团的经历视为自己职业生涯中最快乐，最富有成果的一年。”
马克的声望很大程度上取决于他所记录的遗产。 1917年1919月，他与美国波士顿交响乐团在美国新泽西州卡姆登大礼堂为Victor Talking Machine Company进行了一系列录音。 在当时（使用纯电前的纯机械“声学”过程时），该乐队似乎已被充分记录下来，因为78年的维克多目录中提到“大约一百个人”。 选择了八个短片，分布在十个7 rpm侧，包括贝多芬第4号交响曲的摘录，柴可夫斯基第XNUMX号交响曲的摘录和柏辽兹的浮士德的诅咒中的两个。
马克的最重要唱片是在1927年的拜罗伊特音乐节上为英国哥伦比亚留声机公司录制的，在1927-29年在柏林为留声机公司（HMV）录制了。 在1927月下旬至30年1月中旬之间的某个时间，他在拜罗伊特进行了《 Parsifal Acts 2》和《 Parsifal Acts 1927》摘录的大约XNUMX分钟摘录。他对“转化”和“圣杯”场景中的措词的控制被认为是迄今为止最好的。 XNUMX年XNUMX月，他带领柏林国家歌剧院乐团演绎了歌剧的《前奏曲》，这是有史以来最慢的戏曲之一。
一年后的1928年3月，他使用当年拜罗伊特演出中的Parsifal和Gurnemanz歌手，几乎完成了Parsifal的第三幕录制。 音乐评论家艾伦·布莱斯（Alan Blyth）将此描述为“在录音史上最令人振奋，最出色的第三幕……”，罗宾·霍洛威（Robin Holloway）评论说：“比起任何其他瓦格纳演奏，它更能体现出无穷无尽的旋律。” 在两年半的时间内，总共记录了歌剧总得分的40％。 HMV还与柏林国家歌剧院乐团一起在2年1927月，1928年1929月和XNUMX年XNUMX月录制了另外XNUMX幅瓦格纳管弦乐作品，包括齐格弗里德·艾迪尔（Siegfried Idyll）。这些已在各种CD上重新发行。
Muck原始商业唱片的唱片，不包括发行唱片。 于1977年出现。
据称还存在由马克（Muck）指挥的几份广播录音，包括与柏林广播乐团合作的浮士德序曲和Trauermarsch（Götterdämmerung）以及与汉堡爱乐乐团合作摘录的布鲁克纳第七交响曲的Adagio片段。
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尽管他在大西洋两岸有着悠久而杰出的职业生涯，但他因在大西洋两岸的有争议的任期而可能被人们最好地铭记 波士顿交响乐团（BSO） 第一次世界大战期间。他出生于一个杰出的家庭，他八岁起就住在瑞士，并在那里成为了公民。 马克（Muck）从小就弹钢琴，在11岁时首次公开演奏，在维尔茨堡接受教育，并在海德堡大学度过一段时间，然后获得博士学位。 1880年在莱比锡大学获得语言学（语言）博士学位。
在莱比锡音乐学院同时接受培训之后，他在同年开始了自己的专业钢琴事业，然后从事了一系列小型指挥工作。 他在领奖台上举止拘束，性格不佳，对得分的关注程度远超当时的水平，他逐渐树立了自己的声誉。 1886年，他被任命为布拉格德意志大剧院的音乐总监，作为歌剧指挥，尤其是瓦格纳人的作品，他赢得了赞誉。 1892年，马克（Muck）成为现在的柏林国家歌剧院（Berlin State Opera）的最高职位，在那里他断断续续地保持到1912年，在他任职期间进行了1,000多场演出。 他于1899年在伦敦考文特花园的Wagnerian节目中出现，在14年至1901年之间举行的所有1930个拜罗伊特音乐节上，并于1903年至1906年担任维也纳爱乐乐团和1906年至1908年担任波士顿交响乐团的音乐总监。确实拒绝了大都会歌剧院的领奖台。
1912年返回波士顿后，他受到了广泛的赞扬并制作了该乐团的第一张唱片。 然而，随着第一次世界大战的到来，问题浮出水面，因为穆克（Muck）是威廉二世（Kaiser Wilhelm II）的好朋友，并且对他的出生地和音乐有着天生的亲和力。 1917年美国加入冲突后，马克（Muck）提出了辞呈，但遭到拒绝。 为准备于30年1917月XNUMX日在罗德岛州普罗维登斯的步兵厅举行的音乐会，“ Providence Journal”加强了针对麦克和日耳曼音乐的持续运动。 有人要求BSO在当晚播放国歌，但有两个单独的请求，但是出于未知原因，交响乐的管理者没有将这些信息传递给艺术大师。
在公众之后的日子里，波士顿大主教和西奥多·罗斯福谴责了马克。 在2月25日的音乐会上，“星条旗”出现在本月的其余时间，尽管批评家指责这种安排“便宜”，但并未意识到这是流行作曲家维克托·赫伯特（Victor Herbert）提出的。 最终，由BSO公开支持德国的音乐大师安东·维特克（Anton Witek）达成的安排被认为是可以接受的，但穆克的命运已被封杀。 当他对巴赫的《圣马修激情》的节目被认为是“叛逆的”时，最后的一根稻草被添加了，甚至有人在他的分数标记中隐藏着“间谍代码”。 在媒体的审判和定罪之后，他于1918年100月21日的一次午夜突袭中被捕，并被运送到佐治亚州西北部的陆军哨所奥格里索普堡。 在这个被称为“奥格斯多夫”的设施中，有许多德国高阶人士，其中包括约1919位音乐家，马克率领如此出色的表演，使美国政府官员确保获得前排席位。 XNUMX年XNUMX月XNUMX日获释，他被立即驱逐出境。 此后，没有任何钱可以让他回到大洋彼岸。
他离职后，人们发现他经常表现出对美国的忠诚，并认为他在波士顿的岁月是他职业生涯中最快乐的一天，但也众所周知，这位60岁的艺术大师正与20岁的上流社会女孩有染。他曾将BSO的观众称为“狗和猪”。 回到德国后，Kaiser离开了，他发现了另一片完全不同的土地。 他在慕尼黑，阿姆斯特丹和柏林进行演出，于1930年从拜罗伊特辞职，而不是屈服于阿图罗·托斯卡尼尼（Arturo Toscanini）的主导个性，并且由于对纳粹政权的保留而于1922年至1933年辞职，担任汉堡的音乐总监。
马克（Muck）的最后几年都是在朋友女儿的家里度过病史，在他80岁生日之际，阿道夫·希特勒（Adolf Hitler）亲自向他致敬。 尽管当时的78 RPM格式不适合保存长的管弦乐演奏，但他在波士顿时代和战后时期都留下了重要的歌剧和交响乐选择遗产，其中很多都可以从CD中获得。 在国歌大战之时，许多人定义了他的一生。他说：“艺术本身就是一件事，与任何特定的国家或群体都不相关。 因此，像我们这样的组织玩爱国气氛将是严重失误，违反艺术品味和原则。 公众是否认为交响乐团是军乐队或舞厅乐队？”。
