约翰娜·里希特（1858-1943）

不许拍照。 金发。

约翰娜·里希特（1858-1943）.

• 职业：女高音。
• 住所：鹿特丹的卡塞尔（1886），科隆（1888）。
• 与马勒的关系：卡塞尔（1883-1884）与古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）的恋爱关系。 与女高音乔汉娜·里希特（Johanna Richter）的热切但最终未能实现的恋情，导致马勒（Mahler）创作了一系列爱情诗，成为了他的歌唱周期的文本。 青年流浪之歌 （“行人之歌”）。 看到 诗.
• 与马勒的往来：
• 天生：18-08-1859柏林。 （1860？）（与无关 汉斯·里希特（1843-1916）)
• 地址卡塞尔（直到1887年）： 众议院Johanna Richter，Kolnische大街13号。
• 地址但泽（1943）：众议院Johanna Richter，霍尔兹马克特11号。
• 婚姻： ？
• 卒于：00-00-1943波兰但泽。 享年85岁。
• 埋葬：

另外：Johanna Emma Richter，Johanna Jeanne Richter。

• 柏林，德国。
• 波兰但泽。
• 1881-1882： 美因茨，德国。
• 1882-1883： 不来梅，德国。
• 1883-1886： 卡塞尔，德国。 众议院Johanna Richter.
• 1886-1887年：荷兰鹿特丹大德意志歌剧院。
• 1887-1891： 科隆，德国。
• 1891-1892年：大剧院 奥洛穆茨，德国。
• 1892-1893年：德国柯尼斯堡（Konigsberg）。
• 1895-1906年：波兰但泽的中央剧院。
• 1906年至0000年：波兰但泽的歌唱老师。

1. 1885蒙登音乐会13-02-1885.

的灵感 青年流浪之歌.

• 02年04月1886日的信 约翰娜·里希特（1858-1943） 至 古斯塔夫·马勒（1860-1911）.
• 00-08-1884马勒写道 弗里德里希·弗里茨·洛尔（1859-1924） 关于他与他的关系 约翰娜·里希特（1858-1943）.

对马勒的生活和工作产生深远影响的另一集是他与歌手约翰娜·里希特（Johanna Richter）的恋情。 最初，似乎有两种具有色情性质的选项呈现给助理指挥，其任命与两名年轻女高音的任命相吻合，弗吉尼亚·瑙曼·贡格尔和乔安娜·里奇特本人也是如此。 有证据表明，马勒的感情最初是由瑙曼·贡格（Naumann-Gungl）开除的，但她已经结婚并且是两个孩子的母亲，实际上比马勒大得多。 简而言之，她是无法达到的。 

相比之下，与约翰娜·里希特（Johanna Richter）相比，情况就大为不同。 尽管我们对她知之甚少，也不知道她的模样，因此无法说出她是一位著名的美女是否有任何道理，但由于马勒对女性美的易感性，她似乎在身体上确实很有吸引力从年轻的阿尔玛·马勒（Alma Mahler）和与他有任何关联的所有其他女性的照片中可以清楚地看出。 

约翰娜·里希特（1858-1943） 于1893年在Konigsberg Neuer剧院-Almanach剧院举行。Königsberg（直到1946年正式成立：Preußen的Königsberg）是条顿人骑士，普鲁士公国，普鲁士王国和德国的修道院国家的城市，直到1946年。第二次世界大战被盟军占领，然后被苏联吞并，这座城市更名为加里宁格勒，如今几乎没有前科尼斯堡的踪迹。 

约翰娜（Johanna）似乎和马勒（Mahler）年龄差不多，是一位女高音演奏家，擅长莫扎特（Mozart）的《康斯坦茨（Konstanze）》和《夜之女王》（Queen of the Night）之类的作品，但其曲目还包括《伊尔·特罗弗托雷》中的列奥诺拉，甚至还有瓦格纳的《维纳斯》。 她是卡塞尔（Kassel）观众以及当地评论家的最爱。 似乎最初对她的声音技巧有疑虑，但很快就消除了疑虑，我们可以假设马勒与她紧密合作：毫无疑问，在他的职业生涯的这一阶段，他对声音技巧和声音技巧有了部分理解。声音一般，这种理解可以在他后来的职业生涯中反复出现。

约翰娜·里希特（Johanna Richter）的后继生涯并非微不足道。 马勒（Mahler）一年后，她离开卡塞尔（Kassel），先在鹿特丹（Rotterdam）歌唱，然后在科隆（Cologne）唱歌，在那里她担任当地乐队多年了一段时间，随后出现在较小的房屋中，并在1905年左右结束了她的职业生涯，同时保持活跃作为老师。 她于1943年在Danzig逝世。

从他给洛尔的信中可以明显看出，马勒（Mahler）到达卡塞尔（Kassel）后就爱上了约翰娜·里希特（Johanna Richter），这导致了一段最动荡的情感动荡时期。 这是他所知道的第一个真正的真挚的爱情经历，同时又给他带来了痛苦多于快乐的联络，这一点并非来自任何直接的证据，因为约翰·里希特给马勒的唯一幸存信肯定不是-承诺，但从马勒（Mahler）给洛尔（Löhr）的来信等中，他报告了联络的最高点，更经常地是最低点。 从这些信件中可以看出，马勒陷入了真正的情感漩涡中，恐惧胜过希望。 他对这种关系的幸存叙述给人留下了通透的印象，那是一段“持续而完全不能容忍的斗争”的时期。 1884年夏天休假后返回卡塞尔（Kassel）时，他告诉洛尔（Löhr），他再次“对可怕的旧咒语产生了迷恋”。

约翰娜·里希特（Johanna Richter）似乎已经花费了所有女性风骚的魔力，使完全没有经验的助理指挥完全束手无策，这种观察并不意味着道德上的判断，因为调和歌手事业与外遇的能力涉及到困难的平衡行为。 ，因为这类歌手过着不稳定的生活，而且可能会怀有意外怀孕的风险，这可能会终止该职业。 马勒与约翰娜·里希特（Johanna Richter）的关系历程可以从他1年1885月XNUMX日写给洛尔（Löhr）的一封信的一段中得到说明。他与女高音一起度过了新年前夜：“我昨天独自一人与她度过了一个夜晚，我们俩都默默地等待新的一年的到来。 她的思绪并没有在当下徘徊，午夜钟声敲响，泪水从她的眼中喷涌而出，令我感到恐惧的是，我不允许我擦干它们。 她走进隔壁的房间，静静地站在窗子上一会儿，当她回来时，默默地哭泣，我们之间产生了一种无法形容的痛苦，就像永生的隔墙一样，我别无选择，只能按她手离开。 当我走到外面时，钟声在响，塔楼传来庄严的合唱声。

与年轻的马勒一样，他的谐风格带有文学上的响声，在这种情况下，很明显是对坦恩豪瑟的《罗马叙事》的引用： 钟声在响–天上的歌声飘落下来。 足够恰当的是，马勒对海涅的回忆很清楚地总结了他的描述：“啊，亲爱的弗里茨-就像宇宙的伟大导演曾打算让这一切都具有艺术上的适用性一样。 我整夜都在梦中哭泣。” 但是，这种冒犯并没有推动关系向前发展。

马勒（Mahler）独自一个人流下了眼泪：“我被撕裂了，我的心在流血，所有的一切都消失了” –这些是不断重复出现的短语。 马勒（Mahler）向约翰娜·里希特（Johanna Richter）讲了几首诗，第一首诗的最后一行已经包含了“孤独的行人”的提法，并说明了与利德·埃因斯·法伦登·盖瑟伦（Lieder eines fahrenden Gesellen）的联系。 马勒（Mahler）大概在1884年XNUMX月创作了这四首歌，并将它们至少默契地献给了约翰娜·里希特（Johanna Richter）。 最初有六首诗，都是马勒本人写的，但他只写了四首。 不涉及音乐的两个方面包括以下内容，一首诗歌可以说是作曲家内心动荡的最生动的例证：让·保罗·肖邦在泰坦的冷嘲热讽与孪生兄弟沃尔特和沃尔特在弗莱盖雅尔的开放性之间，而还包括对威廉·穆勒（WilhelmMüller）的一些诗作的暗示，舒伯特（Schubert）在温特赖斯（Winterreise）创作了这首诗：

 

Die Nacht Bricht轻微的听众说话人Ewigen Fernen

Mit ihren tausend goldenen Augen nieder，

UndmüdeMenschenschließenihre Lider

Im Schlaf，auf的中性语言Glückzu lernen。

 

Siehst du den stummen fahrenden Gesellen吗？

Gar einsam und verloren ist sein Pfad，

Wohl Weg und Weiser der verloren帽子

直到不久之后，凯恩·斯特恩（Kin Stern）都会对帕法德（Pfad erhellen）产生怀疑。

 

威格士与格特斯

莱兹的Und falsche Stimmentönenlockend –

阿奇（Ach），万恩（Wann Soll）

Wann ruht der Wanderer von des Weges Leid？

 

斯芬克斯之死与拉特夸夸伦

Augen schweigen – schweigen。

凯因（Kein）退缩麦汁（Wort），凯因（Kin）利希施特拉尔（Lichtstrahl）会推销Zeigen –

Undlös'ichichht –mußes mein Leben zahlen。

 

这种痛苦的关系一直持续到马勒离开卡塞尔，并且似乎从未超越正式，礼貌的行为的界限，因为马勒本来希望这样做。 约翰娜（Johanna）离开马勒（Mahler）前往普拉亚（Praag）之后，在给他的唯一一封幸存信中，她称呼他为“亲爱的好朋友”，并称赞了代词“西（Sie）”。 马勒（Mahler）于1885年XNUMX月与约翰娜（Johanna）在凯塞尔（Kessel）度过了最后的时光，但是双方都找不到摆脱他们单恋的绝望危机的出路。

更多

在其最终发行形式（1899年）中，该交响曲仅包括四个乐章–在1889、1893和1894早期演出受到批评之后，马勒放弃了先前的第二乐章“花香”（Flowerine）。但是，莱因霍尔德决定包括此乐章（直到1966年为止一直丢失）以其原本的交响曲结构出现，因为在他（以及一些马勒学者的观点）看来，该乐章引入了音乐主题和动机，这些主题和动机对于其他音乐人来说是必不可少的。交响曲。 莱因霍尔德还决定保留机芯的原始名称。 马勒也放弃了这些程序化标题，以免以先入为主的观念影响听众，而是让音乐为自己说话。 但是，当前时代的受众与马勒时代的受众不同，不太可能有错误的期望。

相反，这些字幕源自让·保罗（Jean Paul）的小说“泰坦（Titan）”，强烈地突出了每个乐章的整体气氛，比大多数传统唱片中指挥的节奏说明（例如“ langsam schleppend”）更为合适。表演作为每个乐章的标题。 因此，这一版的《第一交响曲》具有马勒本人在该作品早期演出的原始节目单中给出的标题。 有时赋予此交响乐的总称号“ Titan”来自让·保罗小说《 Titan-From a Lonely One》，这对马勒产生了深远的影响，并在某种程度上反映了该小说的内在程序。交响乐。 但是，在马勒时代，甚至在我们这个时代，“钛”一词都与大而几乎是可怕的东西（如“泰坦尼克号”）联系在一起，这实际上不是马勒想要的。 因此，雷因霍尔德决定不使用标题“ Titan”，而只使用这本小说的“字幕”。 据说，这种交响曲是受到马勒一生中两个未完成的爱情故事的启发：金发碧眼的女高音歌唱家约翰娜·里希特（1年）和玛莉安·冯·韦伯（1884年），卡尔·玛丽亚·冯·韦伯的孙子的妻子。 这些不开心的结局爱情故事在相关的歌曲周期“ Wayfarer的歌曲”中得到了反映，该歌曲是在此交响曲之前创作的，该交响曲中包含了一些音乐主题和片段。 

交响曲开始于一个美妙而持久的安静开始，代表着早晨的苏醒。 然后，快乐的心情，幸福和乐观的情绪开始了。 继第一乐章之后，“ Flowerine”带来了爱情主题–“ Blumine”被称为Johanna Richter的绰号。 马勒（Mahler）刚从较早但现已失传的作曲家“塞金根号手”中摘下了这一乐章。 它的某些元素和主题反映在交响乐的其他动作中。 第三乐章是快乐的乡村Laendler，庆祝乡村生活。 此后，交响乐的第二部分开始于第四乐章“猎人的葬礼”。

这项运动的灵感来自莫里兹·施温德（Moritz Schwind）的木雕故事，其中讲述了一个童话故事，其中森林中的动物将死去的猎人带到他的坟墓里。 音乐中包含天主教典范“弗雷尔·雅克（Frere Jacques）”（约翰·约翰兄弟）的变体，以及波希米亚婚礼中犹太克伦兹默风格的音乐，这是一种讽刺世界的讽刺音乐。 中间有一段“行人之歌”的抒情插曲，再次代表着爱和情感。 最后的乐章“ Dall'inferno al Paradiso”对此副标题公道，因为地狱似乎在愤怒的情绪爆发中挣脱了。 最后，“英雄”克服了麻烦，继续前进。 在这里，可以战胜命运，失望和幻想来证明“ Titan”属性的合理性。

德语

里希特，约翰娜，索普兰* 18.8。 1858年的Danzig，1943年的Danzig； 在Vaterstadt Danzig和1879年在Stadttheater举办的展览会上的纪念馆。 1881年，安因斯·达因斯大剧院冯·美因茨，1882年安因斯·达因斯大剧院冯·不来梅和vvurde 1883年·因斯·达热特·冯·卡塞尔。 多特·格里夫·迪里根特·古斯塔夫·马勒（Drigent Gustav Mahler）in schone Sangerin，煽起了艾伯·凯恩·瑞奇（Geberliebe）的角色。 是der sich schliesslich（作弊器«Lieder eines fahrenden Gesellen»niedersehlug。 

1886年的sie Kassel身着鹿特丹和冯·多特的德意志剧院，1888年的歌剧院和科恩剧院。 1890年在Stettin的lebte sie gastierend，丹丹·阿伯1892年在维也纳的音乐节订婚，1895年在法国戴斯比。 1895年至1900年，在登贾伦（Den Jahren）的比什洛斯（Bieenta）博物馆。 

Sie widmete sich dann noch einer Tatigkeit als Konzertsangerin，柏林zuerst von，1902年XNUMX月von Danzig aus，wo sie auch im padagogischen Bereich wirkte。 Zu ihren Buhnenrollen gehorten在«Alessandro Stradella»von Flotow中死于Leonore，在«Martha»vom gleichen Komponisten中死于Titelfigur，在Donizettis«Regimentstochter»中死于Marie，在Verdis«Maskenball»中的der Page Oscar，在«Mignon中死于Philon。托马斯（Thomas），《罗伯特·勒迪布尔（Robert le Diable）》冯·迈尔比尔（Isabella）死于伊莎贝拉，而《路斯蒂根·韦伯·冯·温莎》·冯·尼古拉则死于弗劳·弗卢斯。 

和

约翰娜·艾玛·里希特（Johanna Emma Richter）的事业从未比平庸的成功多。 在1883年春天在卡塞尔歌剧院演出时，她获得了卡塞尔歌剧院的一份合同。四年后，她离开了歌剧院，在整个演唱生涯中，她的停留时间很少比任何地方都长。 她终于在1906年左右从舞台上退役，此后靠唱歌和独奏会谋生。 她至少活到1943年（当时她在但泽，今天称为格但斯克），但没有迹象表明她曾经结婚，也没有任何办法知道她自己是否知道自己的角色启发了马勒最早的杰作。