珍妮·费尔德(1866-1921)

不许拍照。

  • 职业:学生,朋友
  • 与马勒的关系:古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的学生 维也纳音乐学院 in 1878年蓝光.
  • 与马勒的往来: 
  • 天生:00-00-1866
  • 婚姻:詹妮·费尔德(Jenny Feld)与纽约塞内卡瀑布(John Perrin的父亲)的一名销售代表结婚,夫妻俩定居比利时。 珍妮一生都保留着分数,并将其传递给了她的儿子。
  • 卒于:00-00-1921
  • 埋葬:00-00-0000 

在日记中提到 娜塔莉·鲍尔-莱希纳(1858-1921).

匈牙利。

蓝光

1959年的手稿 交响曲号1 是由母亲约翰·C·佩林(John C. Perrin)向苏富比拍卖行提供的, 珍妮·费尔德(1866-1921)。 看 蓝光 了解详情。

珍妮·费尔德(Just Feld)(古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的礼物); 约翰·C·佩林(由他母亲的遗赠); 苏富比拍卖行(08年12月1959日)出售; 由James M. Osborn夫人购买; 1968年存放在耶鲁大学图书馆。

在伦敦的一次拍卖会上,马勒的《第一交响曲》手稿浮出水面。 那是在1959年,即作品首映七十年后。 手稿属于马勒(Mahler)庄园的好朋友珍妮·费尔德(Jenny Feld)。 在此手稿版本中,该交响曲的形式与当时的演奏形式截然不同。 即有四个经典部分。

在1889年灾难性的首映后,马勒从原来的五个部分中删除了第二个绰号“蓝米”。 他发现这部分太脆弱了,无法再维护了。 他还从其他部分删除了所有程序化标题。 他希望音乐能说明一切。

1967年,在伦敦拍卖之后大约八年,本杰明·布里顿(Benjamin Britten)在萨福克举行的奥尔德堡音乐节上表演了Blumine删除的部分。 受到一致好评。

一年后(1968年),纽黑文交响乐团作为手稿的新主人,自从Blumine梦幻般的气氛让人联想到第三交响乐团的后号独奏以来,它在五个部分中首次完成了交响乐的演出。 马勒的朋友在1920年对它进行了描述 马克斯·斯坦尼泽(1864-1936) 就像小夜曲朝玛格丽特居住的城堡的方向吹过月光下的莱茵河。

最初,该部分仍具有副标题“无尽的春天”。 就像第五交响曲中的Adagietto一样,薄弱的Blumine通常作为独立的乐曲演奏。

更多

布鲁塞尔的约翰·佩林(John C. Perrin)是手稿的前任主人,他的历史如下:他的母亲尼·珍妮·费尔德(nee Jenny Feld)于1878年在维也纳音乐学院当学生时,由马勒(Mahler)辅导,她成为了他的终身朋友和红颜知己。 在前往汉堡时,马勒(Mahler)给了詹妮(Jenny)以纪念。 此后不久,詹妮·费尔德(Jenny Feld)与约翰·佩林(John Perrin)的父亲纽约塞内卡瀑布(Seneca Falls)的销售代表结婚,两人定居比利时。 珍妮一生都保留着分数,并将其传递给了她的儿子。

佩林先生告诉我们,他的母亲对他说“ B”。 就像Lieder eines fahrenden Gesellen(旅人之歌)一样-其中两人进入了交响乐的音乐中(第一乐章和葬礼进行曲),他宣称,安达特(Andante)是为约翰娜·里希特(Johanna Richter)写的,金发碧眼的蓝色马勒在24岁时曾深爱过的卡塞尔歌剧院的一位歌手。然而,出版商在1899年认为交响曲太长了,因此“经过艰苦的战斗,马勒很不情愿地屈服,充满了愤怒,压制了安达特(Andante),表达了他对约翰娜(Johanna)最内在的感觉。”

同样奇怪但令人着迷的是,“悲惨”与马勒为舍弗尔的《德罗姆佩特·冯·斯德金根》(Cassel,1884年)写的偶然音乐之间的关系。 Max Steinitzer从回忆中引述到,“ Blumine”中狂热的小号独奏的开始与Sdckingen音乐中Werner的“小号曲”的旋律相同。 Steinitzer博士在1920年1886月发表于Der Anbruch的一篇文章中写道:“马勒(XNUMX年)只带着这只乐谱带他去了莱比锡,这是一个非常合适的场景设置,其中沃纳在月光下的莱茵河上演奏小夜曲前往玛格丽特(Margareta)居住的城堡。 但是马勒(Mahler)觉得它太伤感了,对此感到恼火,最后让我保证我会破坏我从中获得的钢琴乐谱。”

更不用说马勒随后以最矛盾的方式将一些相同的音乐放到他的《第一交响曲》中,将其取出,放回去,等等! 显然,对于马勒来说,这是具有特殊和亲密内涵的音乐,绝不是。

难以想象的是,他在1893年暂时从交响曲中删除了乐章,只是为了争取,六年后“充满了愤怒”。 但是,由于他显然在此之后再也没有提到过“傲慢”,所以不可能最终确定这一点,只能是猜测。 如果我们愿意,我们可以因为缺乏可证明的证据而立即拒绝它; 或者我们可以在纯粹的内部证据(文体和结构)上权衡一下,考虑其在交响曲中的作用(如果有的话)。

也许由马勒本人创造的“ Blumine”一词起源于Blumen(花),尽管通常被认为是完全不确定的。 无论如何,我们都记得,第三交响曲的第二乐章(Tempo di menuetto)最初的标题是《布鲁默·奥夫·德·威斯·艾兹德伦》(草地上的花朵告诉我什么)。 “ Blumine”中的小号独奏还具有3号后座曲中的后喇叭情节的一些旧世特质。3号的Andante轻奏曲也恢复了同样的苦乐参半,同样构成了室内的大型室内乐团。一个更大的画布。

五动结构显然是其中之一,马勒一生都非常喜欢。 它可以在他的第二,第五,第七和第十交响曲中找到。 对于那些头号旺盛的第一动作的尾声总是向scherzo同样蓬勃的“农民舞蹈”“撞”的人,这里似乎还需要一些补充,以抵消从阴暗的一面进行的惨烈的葬礼游行。 scherzo。

同样,从动机上讲,“布鲁姆”音乐(尽管遥远,梦幻,独奏的“其他”)在第一乐曲的开始并从第四乐曲的间隔中增长出来的情况下,确实适合第一名。 ,就像该作品的所有其他部分都以四分之一上升或下降一样(通常如此)。 也许最能说明问题的是,压轴的抒情部分(在展览中和重演中)都以在所有其他马勒交响曲中怀旧的抒情“倒叙”方式回溯到“ Blumine”。 只是在这种情况下,再也没有任何东西可以回过头来,所以到目前为止,这些参考文献在结局中最深层的内在含义一直被我们所遗忘。

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