扬科·卡德拉(1882-1927).

马丁斯洛伐克文学学院的档案馆汇集了作家和翻译扬·卡德拉(JanCádra,Janco)的广泛书面文献。 在所有文件中,最引人注目的是一组卡德拉的日记。 他应1904年XNUMX月的要求开始写信。 威廉·里特(1867-1955).

卡德拉在布拉格的商业学院完成学业,但他更喜欢为各种杂志和报纸撰写和出版文章和故事,写旅行素描,审阅新书等。他还将捷克和斯洛伐克文学的一些作品翻译成法语,并获得了在法国和瑞士出版捷克和斯洛伐克小说和故事获得认可。

JankoCádra结识了 威廉·里特(1867-1955) 1903年成为他的朋友,红颜知己和他的秘书。 他为里特谈判了捷克和斯洛伐克问题。 卡德拉(Cádra)是他的同伴,有一个绝佳的机会来结识包括古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)在内的杰出人物。

除了有关古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的日记外,他还写了以下文章:

  1. 1910年慕尼黑音乐会12年09月1910日–第八交响曲(首演),
  2. 1912年维也纳音乐会26-06年1912月9日–第XNUMX号交响曲(首映,死后) (与 威廉·里特(1867-1955)).

在日记中,他可能描述了他与马勒的所有会面以及他对马勒音乐的反思。 斯洛伐克文学学院档案中有许多关于卡拉的记录。 本文仅占一小部分。 卡德拉对作曲家马勒和男子马勒都感兴趣。

比较 威廉·里特(1867-1955) 扬科·卡德拉(1882-1927)的记录在细节上有一定相似性,这证实了里特(Ritter)和卡德拉(Cádra)日记的正确性和可靠性。

斯洛伐克作家的日记本 扬科·卡德拉(1882-1927) 关于 古斯塔夫·马勒(1860-1911)

1904年:25-02-1904 (不在日记中)

1905年:02-03-1905

  • 当两个朋友都访问布拉格时,卡德拉的日记中第一次提到古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler),时间为02-03-1905:

我们本来要去参加室内音乐会,但是,我们选择了在新德意志剧院演出的马勒第五交响曲。 我很生气,因为有人敢于玩这样的游戏。 但另一方面,威尔科 (威廉·里特) 非常喜欢交响曲。 

1905年:05-03-1905

5月XNUMX日。 (…)我们慢慢走过Elis大街和大桥,谈论着马勒的音乐(我说我不想再听他的音乐了)。 (...)

1905年:07-03-1905

  • 两天后的7月XNUMX日,卡德拉写了一封简短的便条:

威尔科今天继续他在周五开始的关于马勒的工作,午餐前他对他的工作非常满意。 (...)

1905年扬科·卡德拉(1882-1927) 他的朋友的画 威廉·里特(1867-1955).

1906年:07-11-1906

  • 7年8月1906日至XNUMX日的唱片涉及马勒在凯姆萨尔(Kaimsaal)慕尼黑举行的第六交响曲。 在音乐会的过程中,威廉·里特(William Ritter)首次亲自见到了古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)。 卡德拉对里特对与马勒会面的自发反应以及彩排的描述是最宝贵的记录。 1906年慕尼黑音乐会08年11月1906日–第七交响曲.

(早上)我遇到了威尔科,他俯身在炊具上搅拌牛奶和可可粉。 当我简短地告诉他,我已经读完一张海报上的公告,宣布将于今年8月XNUMX日举行一场精彩的音乐会时,他停止混音,站直了,然后说:‘哦,克洛尔几率,克洛尔几率,克洛尔几率,……好棒,”他的眼睛闪闪发光,他问:“……等等?” 

” Le Novovbre 8号,……铁杆,nest – ce pas?...”我笑着说。 他也笑着转向我,什么也没说。 (...)

1906年:08-11-1906

威尔科对马勒的到来感到完全疯了,他没有谈论其他任何事情,在写给他或她的每一封信中,他一直评论马勒会来。 好吧,他是在星期二和我们三个人来的:威尔科,马塞尔 (法国音乐评论家Marcel Montandon)和 我,去凯姆萨尔(Kaimsaal)进行第一次彩排。 马塞尔(Marcel)在门上抓住了马勒(Mahler),作了自我介绍,威尔科和我也作了自我介绍。

一个矮个子,个子矮小,瘦弱而苗条,头大,下颚突出。 一整夜的旅程后,他的脸像蜡一样发黄。 他仍然抽搐着双腿,好像在冷。 遇到威尔科之后,马勒奇怪而可爱地看着他,好像他对自己说:“啊,这就是Ritter……”-他坚决地握手。 他们交换了几个字,马勒进入大厅,因为那里有很多人在等他。 带着分数,我们上楼去了画廊。 (...)

威尔科,马塞尔(Marcel)和我都对今天的不完美表现着迷,并在午餐后我们再次回到凯姆萨尔(Kaimsaal)。 马勒排练了第一,第三和第四部分。 当由普林格斯海姆先生在风琴下方的门后面操纵的高山铃铛响起时,马勒仍然询问是否听到了,并根据回答,他下令打开或关闭门,或降低铃铛的声音。 马勒说,在他的现场,他们听到的声音不错,但是观众中的声音一定也是必不可少的! (...)

1907年扬科·卡德拉(1882-1927) 和 威廉·里特(1867-1955) 在他们慕尼黑的公寓里。

1908年:23-09-1908

  • 两年后,19年1908月XNUMX日,古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)指挥了他的第七交响曲(1908年布拉格音乐会19年09月1908日–第七交响曲(首演)。 Ritter和Cádra参加了布拉格的首映礼。 遗憾的是,卡德拉一直在写关于布拉格表演的笔记,直到后来,因为这个原因,它们并不全面。
  • 55 S 30 –日记19-03-1908至03-11-1908。

(…)当我们来到音乐厅时,那是一幢黄色的大建筑物,好像满是泥土,我们从九点半开始在那儿漫步。 有时,我们进入时会看到拱形的大厅,仿佛是装饰成“印度”风格的,在椅子上放置了一场晚上的音乐会,然后我们又走进了外面。 音乐家们是个别地来到平台上和外面,他们组成小组。 他们中的一些人演奏音乐,周围的一切慢慢变得栩栩如生。

十点之后,威尔科终于看到马勒从一扇侧门进入。 我们向他赛跑。 他穿着灰白色的大衣和一顶相同颜色的帽子。 当他看到我们时,他喊道:“啊-”,伸出手向我们走去。 Zemánek先生和另一个男人(...)在一起。 我们介绍了自己。 与威尔科·马勒(Wilko Mahler)简短交谈后,他爬上了平台,排练开始了一段时间。 第2、3和4部分已开启。 乐团几乎没有开始演奏,马勒立即停下来解释。 因此,他一直持续到彩排结束。 (...)

1908年:24-09-1908

(…)无论如何,我都无法想起马勒的第七集! 我有详细的笔记,但我不再记得有关它的音乐段落。 最好听一听,然后做些笔记。 图像效果更好。 因此,举例来说,我只能确定scherzo是作品中最马赫勒式的部分。 不会听到任何与马勒不同的人,将构成他的最佳形象。 马勒(Mahler)完成于scherzo。

当您聆听它时,您既讨厌他又爱抚,诅咒和祝福他。 乐团似乎正朝着美丽的目标前进,听众加入,然后突然–停下来!,乐团破裂,外星人的音调停止了所有事情,您将作者送入了地狱。 顺便说一句,我们离魔鬼不远了。 整个scherzo都满脑子都是地狱。 (…)当我有一个斯洛伐克小魔鬼闪过的印象时,我忍不住微笑。不可否认的是,在马勒的作品中也有斯洛伐克的旋律,当然只是出于他们的精神,而不是出于形式。 特别是在scherzo和大结局中。 作者本人可能不知道他们是如何到达那里的,这种方式会更好,但是我的小静脉很明显地表明它们在那里。 (...)

1908年:31-10-1908

(……)我们坐在入口右侧立柱旁的圆桌旁。 刚发出第一音符时,马勒就停止了乐团(…); 他说话很快而又含糊不清,尽管我们坐在他后面,但我们只听了一点他的讲话。 当他看到管弦乐队担心了很长时间时,他开始谈论莫扎特,因此让他们休息了。 (...)说了最后几句话,(...)他举起双手说:“还,我的赫恩……!”排练继续了。

(…)他不断纠正音乐家。 他用指挥棒敲了一下乐谱架,大部分乐团立即停止演奏。 与捷克爱乐乐团相比,我们可以看到有所不同,在那里马勒差点儿用完了,要求暂停演出或让音乐家平静下来。 这里有一个很大的纪律,没有吱吱作响,没有上下走动。 –当通道失败时,在乐团不了解的情况下,马勒(Mahler)用左手在头发上紧张地抓挠,并踩下脚,直到每个人都停止演奏。 然而,当所有的音乐家都没有停下来时,他弯下腰去做分数,就像兔子躲着子弹,用鼻子几乎碰到了那个地方,并殴打了指挥棒以打击分数,他同时想到了赔偿。 当乐团终于变得沉默时,他迅速地将双手放在膝盖之间,在思绪上停留了几分钟,然而突然间,他站起身,说出了自己想要的东西,并伸开了双臂。 (...)

当音乐家很长一段时间无法理解时,他对他们发火,像子弹一样从椅子上飞出,踩了脚并大喊:“ Donnerwetter!”,但他立刻平静下来,尽管他的声音中可以听到愤怒。 。 他以一种痛苦的建议来解释玩什么是必需的,并伸开双臂进行行为:“还,我的赫恩!”

在我看来,似乎又无法如马勒所希望的那样演奏的乐器演奏家想溜走。 在这种情况下,马勒伸直坐在椅子上,看着那边,用警棍跳到乐谱架:“ Ja,是ist denn das……Sie!”一个回避的回答。 “ Ja,mein Gott,Siemüssendoch spielen!……”

用他的声音没有任何恶化。 他总是坚定,自信,但与此同时他并不具有挑战性,最重要的是他并不自大。 他的信念,内在力量和诚实来自于每个单词和每个手势。 他并没有原谅钢琴和钢琴演奏之间的任何区别,但是当他最终说:“信奉赫恩·穆德吗?”时,他会听到:“尼恩。” “ Sonst ich will Sie nicht anstrengen”。 没有任何从属,要求欣赏和承认人类,但是,当他看到乐团的某些成员感到疲倦时,这种想法的诚实,直接的体现就突然发疯了。 (...)

1910年:12-09-1910

(…)星期二,在老市政厅参加了与孩子们的彩排,马勒在那儿用炊具汤匙进行了指挥……礼宾一定把它交给了他。

(…)在排练中,还有孩子们的老师。 像往常一样,马勒感到紧张,ed脚,威胁,辞职,但尽管如此,他从未像在乐队或“旧”合唱团里排练过那样生气。 和往常一样,爆发后,他开玩笑,使孩子们大笑。 他的炊具汤匙广角端握着一个有趣的景象。 (...)

他有个坏钢琴家。 他不仅延长了季后赛的时间,而且还遗忘了笔记,犯了错误,就好像他害怕舞台。 最后,马勒告诉他只演奏旋律,不要理会伴奏,因为孩子们只依靠旋律。 为了鼓励他们,他在他们之间放了四到五个小号,他们的演奏好像要承载整个合唱团。 (...)

通过“ Er wird uns lehren……”这节经文,马勒告诉孩子们,他们必须清晰而可听地唱歌,以便所有父母都能认出他们。 (...)

最后,马勒与维尔科交换了一些话。 他不是很满意,至少不是对钢琴家不满意,但是他该怎么办,他们说他暂时是最好的。 然后孩子们冲上来围住马勒,他抚摸着他们,开玩笑,然后慢慢走了出去。 (...)

1910年:13-09-1910

(…)昨晚马勒(Mahler)的成功确实非常巨大,尽管表演不像排练那样成功,但是观众无法比拟。 在第一部分之后-花费了24分钟-掌声颇高,休息了7分钟之后,第二部分开始了那神秘的世界意象,耗时54分钟。 当最后的和弦消失了,大厅里响起了雷鸣,孩子们和歌手们摇曳着音乐论文……掌声鼓掌花了一个刻钟,马勒不得不向观众展示10到12次。 (...)

在排练期间,马勒将比分修改到最后一刻并完成。 (…)…这些变化与将长音改成中音长音或钢琴,反之亦然没有不同,这里不断加重和加重,或者添加了最后一刻进入他的脑海的精致乐器,编钟或键盘等。 。 但他从未改变笔记!

1910年:14-09-1910

昨天,马勒经历了又一次胜利。 的确,我从未见过这样的人。 我不确定他必须登上领奖台多少次,肯定是十五次或二十次,但是掌声,砰的一声并叫他持续了大约四分之三小时,直到他们关灯。 第一部分结束后,掌声持续了很长时间。 但是整个大厅都感受到了真正的智慧和情感。 最后,马勒回到领奖台上鞠躬,脸上没有肌肉动弹,眼睛生动地漫游,不时地对他的熟人微笑,挥手,再次消失在器官后面。

最感人的时刻是三个女孩给他带来了一条红丝带的大花环。 他们来自讲台后面,想把花圈戴在马勒头上。 他抓住了它,但由于他站在领奖台的边缘,因此步履蹒跚,差点摔倒,这引起了一定的欢乐。 然后他撕下树枝,吻了一下,就像一台自动机器来感谢观众,并在那里站了一会儿。 然后他走近孩子们和女士们,从纽扣孔中拔出一根树枝,向孩子们挥手致意。 他们挥舞着音乐纸,大喊大叫,好像要阻止他。

在一个新的呼唤中,马勒直奔孩子们伸胳膊。 立刻,好像有数百只胳膊环绕着他,孩子们聚集在一起,伸出双手,就像鹅的脖子一样,可怕地大喊着,才能够碰到他。 马勒向他们挥手说,他会来见所有的人,实际上,他走过栏杆,伴随着欢呼和喜悦。 (……)说实话,孩子们像喝醉了,马勒深受感动。

1910年:13-10-1910

似乎在第八交响曲的第一部分中,马勒想指出人类要生存的祝福的思想,在第二部分中,他指出人类要诚实地工作并被爱救赎。 (...)

两种文本都最适合他。 因为他在人群中唱着《 Veni Creator灵魂》之类的文字,仿佛他打算从最好的中选出最好的,并以此传播信仰和爱。 (...)

马勒是爱,信仰,工作和永恒救赎的诗人。 (...)

古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)传承:00-10-1911

  • 马勒(Mahler)逝世后,詹·卡德拉(JánCádra)回忆起这位作曲家的音乐,与他初次见面。 在他的遗产中,有一篇写于1911年XNUMX月的文章,可能写给《捷克国家日报》(Národnílisty):

六年前,我的朋友带我参加了在布拉格德国剧院举行的马勒第五交响曲音乐会 (02,03-1905)。 他的作品很少出现在节目中,因此我们跳过了与我们预定的捷克曲目的一场有趣的音乐会。 马勒交响曲之后,我们立刻离开了剧院,我差点跳到我快乐的朋友身上。

“带我去做一件如此令人毛骨悚然的事情真是太可笑了,这个家伙不知道,到底是什么音乐,他嘲笑听众,你还鼓掌他! 他是一个小丑,对他来说没有什么神圣的,他在嘲笑你的天真,你最柔和的感觉,在嘲笑,他不知道如何作曲,他不知道交响曲是什么样的……”

我的朋友忍不住大笑,说我大声疾呼。 最后,他仍然笑着说:“好极了,好极了,我喜欢你,持续不断,两年后你会爱上马勒! 你哭了,我的男孩,就像我一样,但是要稍等一下,听这首交响曲两次或三遍。“从来没有,它破坏了我的夜晚,因为我没有去看Vít?zslavNovák,当然我不会睡觉,又一次把钱扔给了这样的野兽?

我就像一个疯子,对马勒的鄙视不仅随着我朋友的热情而长大……

整整一年里,我都在慕尼黑观看第六次音乐节的彩排–他赢得了我。 我的朋友沉默了,但他的眼睛闪着幸福的火焰。 (...)

扬科·卡德拉(1882-1927) 关于第7号交响曲的马勒日记页面

扬科·卡德拉(Janko Cadra)在几本杂志上发表文章,并且与勒·柯布西耶(Le Corbusier)十分接近。 他将Elena Marothy-Soltesova(1855-1939)的自传从斯洛伐克翻译为法文,自传被称为“从摇篮到坟墓”。 1928年出版。

编辑:米兰·帕拉克(Milan Palak)。

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