- 职业：作曲家。
- 住所：维也纳。
- 与马勒的关系：朋友，同学 维也纳大学 （他们共用一个房间）。
- 与马勒的往来：
- 天生：01-08-1858 Braunhirschengrund，维也纳，奥地利。
- 宣布疯狂：22-10-1880。
- 卒于：25-06-1884下奥地利州疯人院，奥地利维也纳，布伦特费尔德。 25岁。
- 埋葬：28-06-1884 中央公墓，维也纳。 古斯塔夫·马勒（1860-1911） 和小 安东·布鲁克纳（1824-1896） 参加葬礼。 31年03月2004日，国际·汉斯·罗特·盖塞尔查夫特（International Hans Rott Gesellschaft）在迄今匿名的埋葬地点张贴了一块纪念牌。 位置匾是23-2-59。
汉斯·罗特（Hans Rott）是奥地利的作曲家和风琴家。 他的音乐在今天鲜为人知，尽管他在古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）和安东·布鲁克纳（Anton Bruckner）的时代受到了好评。 罗特（Rott）出生于维也纳郊区的布劳恩希尔斯古隆德（Braunhirschengrund）。 他的母亲玛丽亚·罗莎莉亚（1840-1872年，娘家姓卢兹（Lutz））是一位女演员和歌手。 他的父亲卡尔·马蒂亚斯·罗特（Carl Mathias Rott，真实姓名为罗斯，生于1807年，1862年结婚）是维也纳著名的喜剧演员，1874年发生的一场车祸致残致残，两年后他去世。
汉斯独自一人继续在音乐学院学习。 幸运的是，他的技能和经济需求都得到了认可，并且免交学费。 在学习期间，他短暂地与古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）和鲁道夫·克鲁兹扎诺夫斯基（Rudolf Krzyzanowsky）住在一起。 他曾与Leopold Landskron和Josef Dachs一起学习钢琴，与Hermann Graedener融洽相处，并与Franz Krenn一起研究了马勒（Mahler）等对位和构图。 他于1874年开始与布鲁克纳一起学习风琴，并于1877年以优异的成绩从布鲁克纳的风琴班毕业。 布鲁克纳说，罗特打巴赫的表现很好，甚至表现出色（自从布鲁克纳本人是伟大的即兴演奏者以来，这是一个很高的称赞）。 罗特（Rott）也受到瓦格纳（Wagner）作品的影响，甚至参加了1876年的首届拜罗伊特音乐节（Bayreuth Festival）。
在此期间，罗特（Rott）还是维也纳Piarist教堂“ Maria Treu”的风琴手。 在1878年学习的最后一年中，罗特将他的E大调交响曲的第一乐章提交给作曲比赛。 除布鲁克纳外，陪审团对这项工作非常反感。 在1880年完成交响曲后，罗特将作品展示给勃拉姆斯和汉斯·里希特，以使其演奏。 他的努力失败了。 勃拉姆斯不喜欢布鲁克纳对音乐学院的学生产生巨大影响的事实，甚至不告诉罗特，他毫无才华，应该放弃音乐。 不幸的是，罗特缺乏马勒的内在决心，尽管马勒能够克服生活中的许多障碍，但罗特却因精神疾病而倒下。 汉斯·罗特（Hans Rott）还为A管弦乐队的弦乐交响曲创作了三个乐章（1874-1875），并为C小调创作了弦乐四重奏，这是五个乐章的学生作品。
最后几年
1880年1881月，在火车旅行中，Rott的想法突然动了下来。 据报道，他用一把左轮手枪威胁了另一名乘客，声称勃拉姆斯用炸药填满了火车。 罗特（Rott）于1883年被送往精神病院，尽管病情短暂恢复，但他陷入了抑郁症。 到1884年底，诊断记录为“晕死性精神错乱，迫害性躁狂症-不再有望恢复。” 他于25年死于结核病，享年XNUMX岁。包括布鲁克纳（Bruckner）和马勒（Mahler）在内的许多好心人参加了罗特（Rott）的葬礼。 中央公墓 在维也纳。
古斯塔夫·马勒 罗特写道：
天才的音乐家…死于不知名，并因其职业生涯的起步而陷入匮乏。 ……无法估计他身上失去了什么音乐。 这就是他的天才在……（他的）E大调交响曲中so升的高度，他在20岁时就写成青年，使他……成为我所看到的新交响乐的创始人。 可以肯定的是，他想要的并不是他所取得的成就。 …但是我知道他的目标。 的确，他与我的内心如此亲密，以至于我和我似乎都喜欢同一棵树上的两种果实，它们产生了相同的土壤，滋养了相同的空气。 他对我可能意味着无限的意义，也许我们两个人几乎已经耗尽了音乐新时代的内容。
感谢Rott的朋友们，他的一些音乐手稿在维也纳国家图书馆的音乐收藏中得以保存。 其中包括Rott的E大调交响曲，以及第二部从未完成的交响曲的素描。 完整的交响曲以预料到马勒的某些音乐特征而著称。 特别是第三乐章非常接近马勒。 结局包括勃拉姆斯的《第一交响曲》。 马勒对Rott's Lieder的评价也不错，自2002年以来，所有2009首尚存完整的歌曲均已在音乐会上演唱，XNUMX年，DominikWörner演唱的XNUMX首已录制在Ars标签上。 我们还知道一个六弦琴，马勒从未听说过，也已丢失。 在他的最后几年，罗特创作了许多音乐，但写完之后不久就销毁了他写的东西，并说那毫无价值。
布鲁克纳（Bruckner）和马勒（Mahler）是最早认识罗特（Rott）才华的人。 马勒本人在自己的音乐中提到了罗特的作品。 但是，在20世纪，Rott的工作基本上被遗忘了。 直到1989年，罗特的《 E大调交响曲》才由辛格纳蒂·爱乐交响乐团在格哈德·塞缪尔（Gerhard Samuel）的领导下首演，由保罗·班克斯（Paul Banks）编写。 随后是CD录音。 此后，该交响乐的其他唱片被发行，其他Rott作品也被恢复，包括他的Julius Caesar序曲，田园序曲和管弦乐队的序曲。
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汉斯·罗特（Hans Rott）于1年1858月1863日出生于维也纳郊区教区布劳恩希尔斯古隆德（Braunhirschengrund），是演员卡尔·马蒂亚斯·罗特（Carl Mathias Rott）（真名罗斯）和歌手兼女演员玛丽亚·罗莎莉亚·卢茨（Maria Rosalia Lutz）的私生子。 父母结婚后，父亲于XNUMX年将他合法化。
从1874年到1878年，他就读于维也纳音乐之友学会音乐和表演艺术学院：与Leopold Landskron一起演奏钢琴，与Anton Bruckner一起演奏风琴，与HermannGrädener和睦并与Franz Krenn一起作曲（与Gustav Mahler和其他）。
1876年，维也纳学术瓦格纳学会会员罗特（Rott）参加了第一届拜罗伊特音乐节（Bayreuth Festival）。 从1876年到1878年，他在维也纳的Piaristen教堂（Maria Treu）担任风琴师，并在Piaristen修道院定居。 他的房间成为众多同学和朋友的聚会场所，其中包括音乐家Rudolf Krzyzanowski，Gustav Mahler，Hugo Wolf，语言学家和考古学家FriedrichLöwy（从1887Löhr起）以及德国语言学家JosephSeemüller。
在他的音乐研究期间，罗特仍于1876年成为孤儿。安东·布鲁克纳（Anton Bruckner）徒劳地尝试在圣弗洛里安（St Florian）担任风琴家。 克洛斯特新堡（Klosterneuburg）是他的“最爱学生”。 从1878年开始，罗特（Rott）上私人音乐课谋生，他得到了朋友们的经济支持。
1880年XNUMX月，他向陪审团成员约翰内斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）提出他的第一交响曲时，决定授予罗特所申请的国家奖学金，但他遭到布鲁克纳的对立面严厉拒绝。 然而，他的另一个希望也注定了：宫廷歌剧指挥汉斯·里希特（Hans Richter）尽管对与维也纳爱乐乐团进行交响乐表演表现出浓厚兴趣，却不愿献身。
1880年XNUMX月，一连串的不幸事故在Rott身上施加了沉重的精神压力，这已经使潜伏的精神错乱爆发了。 在去阿尔萨斯的米卢斯（Mulhouse）的火车上，他接受了音乐总监和合唱团的指挥，将手枪对准了同行的旅行者，以防止他点燃雪茄。 他做出他的举止的原因是勃拉姆斯的马车装满了炸药。
1881年25月，罗特从维也纳综合医院的精神病医院转移到下奥地利州的疯人院。 诊断为：精神错乱，幻觉性迫害躁狂。 他继续在避难所作曲，但是后来，他逐渐陷入了深深的沮丧，并破坏了他的一些作品。 经过几次自杀尝试，他最终于1884年26月XNUMX日死于结核病，当时年仅XNUMX岁。
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汉斯·罗特（1858-1884）：布鲁克斯和马勒之间的缺失环节，苔丝·詹姆斯（Tess James）
本文讨论了古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）与他的朋友/重要影响力汉斯·罗特（Hans Rott）之间的关系，以及布鲁克纳（Bruckner）和他最喜欢的学生罗特（Rott）的关系。 这篇文章简要介绍了Rott的主要作品，《 E Major的交响曲》，并讨论了如果他长寿，音乐史将会如何改变。
他身上失去的音乐是无法估量的。 他的第一交响曲飞涨到了如此天才的高度，使他成为了我所知的新交响曲的创始人。 （烂的马勒）
您不会找到更优秀的年轻人或更好的音乐家（Bruckner on Rott）
每隔一段时间，名字会从被遗忘的音乐历史中复活，而这些历史一直不公正地存在，从而引起了令人兴奋的新研究领域。 其中一位是维也纳出生的作曲家汉斯·罗特（Hans Rott），他居住于1858年至1884年。 他是布鲁克纳最喜欢的学生，也是他的朋友和当代古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）的主要影响力之一。
去年夏天，我和来自UCSB音乐系的Bob Freeman和Patricia Hall一起在维也纳。 我们发现自己坐在西班牙骑术学校后面某处的小咖啡馆里。 鲍勃（Bob）熟练地从菜单上点了最令人愉快的糕点，因为他告诉我我很震惊，需要一些东西让我再次站起来，最好是上面放些奶油。 “这总是有帮助的。”当服务员在我面前放了第一块海绵状蛋糕时，他坚持道。
发生了什么事使我们到这一点？ 我们在Oesterreichische Nationalbibliothek（奥地利国家图书馆）的Musiksammlung（音乐收藏）中相遇了。 鲍勃（Bob）在奥地利休假了几周，在附近的梅尔克修道院（Melk abbey）和维也纳进行了研究。 幸运的女人帕特里夏第二天去了巴塞尔。 我才刚来研究马勒（Mahler）的当代生活，也是布鲁克纳（Bruckner）最喜欢的学生汉斯·罗特（Hans Rott）。 那天，我刚与典型的维也纳“ Beamte”经历了一次幸存，后者在当天没有音乐人Inge的情况下经营着Musiksammlung。
英格（Inge）是一位美丽的前歌剧歌手，我们都喜欢。 “ Beamte”是一个完全不同的故事。 对于任何想在维也纳进行研究的人，都有一点暗示：Beamte是公务员，但他们没有服务。 它们是unkuendbar（无法发射），并且具有所有功能。 他们当中的一个特殊的品种也以无礼为荣。 您对他们越友好，他们就会变得越操舵。
那天，在炎热的夏天，我在维也纳走了一圈路，迷路了几次，然后才到达音乐博物馆。 到了那里，筋疲力尽和脱水后，我要了一杯水。 一位“ Beamte”迎接了这一点，带着一束虐待的气息，她洗off给我喝了一杯水。 “她总是那么友好吗？” 我问了另一位比米特，他完全直面脸并表示意思，说“是”。 到了这个时候，第一个Beamte回来了，将玻璃杯和另一组口头辱骂一起推到我的手，然后我陷入了沉重的沉船，直到Bob找到我，并将我拖到咖啡馆。
弗里曼（Freeman）建议我下次下次想要的东西时不要微笑，而要非常自信和直率。 弗里曼说：“你没意识到，但是你感到震惊。 您不习惯这种待遇”。
当我吃蛋糕时，喝了一杯浓浓的维也纳咖啡，使自己重新回到Musiksammlung。 我只希望改变历史，无非是想说我需要的论文不是在音乐博物馆就读的。 但是，尽管那是“烂摊子”的日子，但研究的性质使它值得。
汉斯·罗特（Hans Rott）于1年1858月1884日出生于维也纳，是著名舞台演员和弗朗兹·冯·苏佩（Franz von Suppe）当代画家卡尔·马蒂亚斯·罗特（Karl Mathias Rott）的儿子。 音乐在家庭中流传。 Rott Sr.和von Suppe一起出现在维也纳剧院。 汉斯·罗特（Hans Rott）于XNUMX年在精神病院去世时，他留下了成堆的音乐，但从未演奏过或发行过。
如果不是因为音乐的质量，这本身只会将他标记为另一个被遗忘的可能。 1900年，罗特（Rott）的朋友古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）借用了罗特（Rott）的第一交响曲乐曲，给人留下了深刻的印象。 他在同年与Natalie Bauer-Lechner讨论了这一问题。 “完全不可能估计他身上丢失了什么音乐。 他的第一支交响曲飙升至如此高的天才，使他成为我所了解的新交响曲的创立者”（鲍尔-莱希纳，1年）。
显然，马勒随后“用自己的音乐来加深对朋友的记忆”（Banks 1989），或者正如一个评论家在听罗特在《 E Major》中的第一首交响曲（1878年）中所说的那样：“马勒，你已经掩饰了。”
因此，汉斯·罗特（Hans Rott）的音乐和生活应从以下几个方面进行仔细研究：自身的优点，对马勒的影响以及布鲁克纳对罗特的影响。 尽管实际上直到1989年才发现Rott，并且他的音乐和传记研究还很年轻，但是Rott已经为他的作品找到了一些重要的冠军。
去年XNUMX月在维也纳演出了Rott的E-major交响曲的美国著名维也纳指挥家丹尼斯·罗素·戴维斯（Dennis Russel Davies）几乎无法抑制他的热情。 他在葡萄牙的一次电话交谈中说：“一件了不起的作品。” “我印象非常深刻。” 令他印象深刻的是，明年他将首演首张Rott作品，即管弦乐作品“ Pastorales Vorspiel”。 罗素·戴维斯（Russel Davies）最初是通过他的德国经理斯图加特（Schroeder）博士听说过Rott的。 施罗德回忆说：“我听过这首交响曲并热爱它。” “所以我把它交给了丹尼斯。 他立刻被柏林音乐节的维也纳广播交响乐团演奏，印象深刻。”
慕尼黑爱乐乐团的项目负责人已经邀请了像我这样的烂研究人员，以期在詹姆斯·莱文（James Levine）的指导下于2000年在那里演出烂交响乐团。
去年是Rott发生的又一重要事件。 1998年XNUMX月，我和保罗·班克斯（Paul Banks）从英格兰前往维也纳，参加了“柏林音乐节”期间罗特弦乐四重奏的动人世界首演。 首演由罗莎蒙德四重奏乐队（Rosamunde Quartet）执掌，在前柏林交响乐团和现在慕尼黑爱乐乐团的指挥下，中提琴赫尔穆特·尼古拉（Helmut Nicolai）指导下在欧洲取得了巨大成功。 罗萨蒙德四重奏的一部分是小提琴Andreas Reiner。
“作品非常原始且动人。 我们花了很长时间进行排练，最困难的方面是处理动作不均匀的部分。 有一个非常长且重复的缓慢运动，一个非常短的谢尔佐（scherzo）运动，以及第一个交响曲形式的运动。 整篇文章的质量都很好，而且很敏感，这是一部非常出色和优美的作品。” Reiner解释说。
几秒钟后，他惊呼道：“这听起来真是太好了！” scherzo是一流的四重奏演奏家，我们将来会再次使用它。 就个人而言，除了各种推理之外，我非常喜欢四重奏。 作为一个非常特殊的灵魂的原始陈述，这让我非常感动。”
由于许多人不知道汉斯·罗特是谁，这部作品受到评论家和公众的好评。尽管罗特的故事很可能成为千禧年变化中最重要的发现，但对公众来说还是一个新故事。
腐烂发现的故事始于保罗·班克斯（Paul Banks），他是来自英格兰的马勒学者，其主题是1989年的博士是马勒的早年。 “罗特（Rott）以及马修（Krzyzanowski），冯·克拉里克（von Kralik）等都是从马勒年轻时代就冒出来的名字之一。” 银行回忆。 “有一天，我决定调查他的分数。 我掌握了他写的第一首交响曲，回想起坐在维也纳音乐图书馆的情景，简直不敢相信自己在读什么。 作品虽然不是完美的，但却是辉煌的。 就像马勒所说的那样，似乎罗特已经瞄准了最长的投篮，但还没有达到目标。”
罗特E大调交响曲（1878）是罗特管弦乐的典型代表。 使用的乐器有双重木管乐器和低音大提琴，4角，3小号，3长号，3定音鼓，三角形和弦。
黄铜文字暗示了马勒的非同寻常的频繁使用说明“ Mit aufwaerts gerichtetem Schalltrichter”（班克斯，1989年）。
交响乐有四个乐章，慢的乐曲排名第二。 第二乐章确实让人想起马勒的第三交响曲，以及他第六乐章的后两个乐章。 有趣的是，该运动以A大调开始，以E大调结束。 班克斯（3）指出，“紧随其后的scherzo在C大调中。 这导致了开幕运动中听到的Emajor / Cmajor并置的强调。”
班克斯是第一个认识到对马特·罗特第三乐章影响的人，“不仅在主题材料方面，而且在形式设计方面也是如此。” 尽管马勒的交响曲scherzi通常是大规模建造的，但第五交响曲的第三乐章无疑是最长的（5巴），并且是唯一一个承载整个交响曲结构的scherzo的例子。 它的独特之处在于，三重奏先于很长的过渡，然后是长的过渡”（Banks 819）。
班克斯（Banks）还强调了Rott作为布鲁克纳和马勒之间纽带的重要性。 罗特是布鲁克纳最喜欢的学生，并且根据海因里希·克尔兹赞诺夫斯基（Heinrich Krzyzanowski）的注释，注定要成为新的布鲁克纳。
罗特·谢尔佐（Rott scherzo）的主要素材的特征是朗德（Laendler）的风格，这种风格可以追溯到布鲁克纳（Bruckner）以及马勒（Mahler）的第一交响曲。 与布鲁克纳的著作相反，这一运动从未重复。 更确切地说，复音作品的最终作品是fugato，这显然预示了马勒第五交响曲中的类似段落。” （Banks 1989）
当班克斯与Hyperion唱片总监特德·佩里谈起有关罗特的事情时，他决定在格哈德·塞缪尔（Gerhard Samuel）的指导下录制唱片，后者于1989年在巴黎和伦敦首次演出了交响曲。我，”佩里回忆道。 “但是当我阅读分数时，我意识到它太好了，不容忽视。”
1989年世界首演和交响乐唱片的发行受到全世界评论家的好评，从敬畏到令人惊讶的反馈，这种作品直到那时都还没有被发现。
现在，越来越多的著名学者和研究人员正在研究Rott的各个方面，无论是在音乐方面还是在传记方面，还有许多尚待发现。 巴黎马勒学者伊莎贝尔·沃克（Isabel Wearck）是Rott-fan Henri de la Grange所指出的方向之一。 她最近参与了一些有关Rott的广播节目，其中一个来自德国的广播节目标题为“ Rott-为什么知道他是认真的音乐学家的必备条件。”
由此引起几个问题：谁是汉斯·罗特？ 除了他写了一部悦耳的交响曲和许多其他出色的作品（我们仍会发现并听到他们演奏过）的事实，我们对他有什么了解？
罗特在维也纳布劳恩希尔斯古隆（Braunhirschengrund / Vienna）长大。 他的早期家庭生活成问题。 罗特的母亲克里斯汀（Christine）仅两岁就去世了。 他的父亲卡尔·马蒂亚斯（Karl Mathias）是维也纳剧院的著名喜剧演员，在从事了短暂的音乐工作（包括担任指定管风琴家）后，他转向表演。 作为演员，卡尔（Karl）获得了许多荣誉和奖项，其中包括享有声望的“戈尔登·戈登（Koldene Verdienstkreuz mit der der Kron）”。
罗特（Rott）和他的兄弟卡尔（Karl）是第二次婚姻的孩子。 初婚还有几个同父异母的兄弟姐妹。 卡尔的第三任妻子，女演员玛丽亚·卢茨（Maria Lutz）比丈夫小三十岁。 她于33年去世，享年1872岁。
罗特（Rott）早年就表现出天才的迹象，显示出多方面的才能。 他上了高中，后来又进入了一所商学院，从那儿毕业，获得了最高的推荐。 他于1874年开始弦乐交响曲，同年以学生身份进入维也纳音乐学院。
在音乐学院，罗特（Rott）和布鲁克纳（Bruckner）一起上风琴课。 他表现出色，每年都获得一等奖，并在第二和第三年的器官比赛中获得一等奖。
布鲁克纳给他的学生留下了深刻的印象，以至于他在1878年给圣弗洛里安写了一封热烈的推荐，成为风琴师。布鲁克纳和他最喜欢的学生之间建立了显着的友谊，使布鲁克纳站在他的“便宜”行列中，在他们一起参加的表演中，而不是坐在他的荣誉场所。 罗特打断给克孜扎诺夫斯基的一封信，称布鲁克纳刚来他家表示不愿在当地的酒吧见到更多他的惊（（Kreysing，1998）。
Rott的其他研究包括与Leopold Landskron合作的钢琴。 尽管他获得了一年级的成绩并在1875年获得了第一名，但Krzyzanowski报告说Rott和Bruckner仍然是可疑的钢琴演奏者，他们的乐器显然是管风琴。
罗特（Rott）的和声研究始于1874/5，与赫尔曼·格雷德纳（Herman Graedner）一起，而对位则由弗朗兹·克伦（Franz Krenn）（1875–76）研究。 他的朋友马勒（Mahler）和克尔扎诺夫斯基（Krzyzanowski）和他一起学习，但是被认为是他圈子中最有才华的是罗特（Rott）。 马勒/罗特的友谊非常重要，马勒曾说过罗特是他的重要个人和职业影响力。 有一次，马勒的母亲对儿子说，罗特是两者中最有才华的作曲家。
罗特（Rott）在1876/7年参加了电子琴决赛，但开始遇到个人问题。 罗特一直是一个尽职尽责的学生，以获得最好的成绩和家人的认可而自豪，罗特一生在1876年父亲去世后受到了严重的经济和情感打击，使他在18岁时成为孤儿。
他父亲的遗失对Rott造成了严重的经济损失。 在1874年父亲发生舞台事故后，Rott家族的财富急剧下降。 罗特父亲去世后，罗特被遗弃。 根据Krzyzanowski的介绍，这些年来他遭受了饥饿。 在短短的几年内，他已经从一个著名演员的受人尊敬的儿子变成了一个贫穷，挣扎的孤儿。
这位音乐学院认识到Rott的才华和艰辛，使他免于第二年的学费，并授予他第三年和第四年的免费席位。
1876年，由于他还抚养自己的弟弟卡尔，他被迫在维也纳的Piaristen修道院担任风琴师一职，薪水不菲。 腐烂主要依靠廉价香肠“ Extrawurst”生活，并且遭受了先前的敌对态度。 1878年，他被僧侣错误地指控盗窃一分钱，并因愤怒而辞职。 尽管此指控后来被撤销，但罗特仍因自己深深的背叛而深深受伤。
这段时间的个人记录显示，罗特是一个柔和的人格，对任何人都没有恶意，但是对爱和接纳的强烈需求。 他的朋友和来自“ Akademischer Wagnerverein”的音乐熟人在他的早期就给了他这种感觉。 1876年，他加入了Verein，其中包括马勒和沃尔夫等著名名字。
罗特（Rott）不愿意适应自己的时代潮流，而是作为个人主义者独自站着。 他欣赏并研究了勃拉姆斯，布鲁克纳和瓦格纳的音乐，拒绝选择其中一种来排斥其他人。 这三者的元素都反映在他的音乐中，其中大部分都被保留下来，从交响曲到室内乐和歌曲不等。
由于他的财务状况下降，他的同胞对他的亲密朋友Rudolf Krzyzanowski出卖后感到失望。 罗特更加沉迷于自己和他的音乐。 在财务上，他主要得到了弗里德里希·西缪勒（Friedrich Seemueller）的支持，他于1880年与他度过了一个宁静的最后一次假期，在下奥地利州的乡村度过。
罗特（Rott）为Seemueller的资助感到羞耻，这在他的笔记中可以看出。 1880年初，他在三个方面遭受了情感上的折磨：缺乏直系亲属，对艺术的拒绝以及最后一次不幸的恋爱。
关于恋情的礼物知之甚少，这仍然是罗特故事的重要缺失环节。 他的笔记表明，他爱上了一个名叫路易丝（Louise）的女人，后者拒绝了他或最初爱他，但被答应给其他人，然后被迫拒绝他。 到目前为止，所有记录都表明罗特去世时是处女，忠于路易丝，他为此在《 E大调》中创作了交响曲。
他的财务状况和耻辱迫使Rott接受了在维也纳以外的职位。 他在阿尔萨斯的Muehlhausen（Mullhouse）担任合唱团长，但在1880年做出了最后的努力，留在了维也纳。
维也纳对罗特极为重要，罗特在那儿长大，一离开就没有家人可回。 此外，维也纳是路易丝的故乡，他显然希望与她保持亲密关系。 Rott认为他必须“挽救” Louise免于她即将缔结的不幸婚姻。
他的计划是在E大调交响乐团中赢得贝多芬比赛，并进一步实现这一目标，他于1880年访问了勃拉姆斯。由于罗特交响曲的结局与他的C小调交响曲中的相似元素，勃拉姆斯严厉地指出罗特不可能亲自写出这幅作品，并告诉这位年轻的作曲家他根本没有才华。 比赛期间，包括戈德马克和勃拉姆斯在内的陪审团都嘲笑了该交响曲。 布鲁克纳（Bruckner）对其成员感到不满，并预言“您还会听到这个年轻人带来的伟大成就。”
摇了摇，但受到布鲁克纳不屈服的鼓励，罗特给汉斯·里希特写了一封恳求信，概述了他对离开维也纳的绝望。 他表示希望里希特将交响乐纳入爱乐乐团的计划，从而使他能够找到其他收入。
里希特在14年1880月XNUMX日经过几次延误后会见了罗特，并对交响曲表现出了积极的态度，鼓励罗特继续作曲。 但他不愿意将这项早期工作纳入爱乐乐团的计划。
罗特一定已经确信勃拉姆斯在阴谋反对他，嫉妒他作为音乐家的才华。 罗特（Rott）被迫接受在穆尔豪斯（Mullhouse）的张贴，在火车上，罗特（Rott）用手枪阻止其他乘客点燃雪茄，因为“布拉姆斯用炸药固定了火车。” 他被带到Landesirrenanstalt（精神病院），在那里接受了最低工资的无薪培训，并于25年1884月XNUMX日在三年半内死于肺结核。
罗特（Rott）在诊所的时间知之甚少，除了他一直在作曲并且他的朋友拜访过他。 他在离开维也纳之前曾申请过国家津贴，但没有收到董事会的回音。 现在，为时已晚，这津贴被授予了他。 罗特（Rott）从庇护所致尚存的一封信，送给穆尔豪斯（Mullhouse）音乐总监，他在那里正式宣布辞去合唱团总监一职，表达了他希望再次康复并能够留在维也纳的希望。
28年1884月XNUMX日，罗特（Rott）的葬礼在维也纳Zentralfriendhof举行，安东·布鲁克纳（Anton Bruckner）参加了葬礼。 在葬礼上，布鲁克纳被人哭了，并公开表示勃拉姆斯对一个已经孤零零的年轻作曲家的无用的，残酷的对待应归咎于他的逝世。
今天的维也纳几乎看不出发生在100年前那场悲剧的任何证据，没有它，我们从那时起对音乐的看法可能已经从布鲁克纳，勃拉姆斯，马勒转变为布鲁克纳，勃拉姆斯，罗特，马勒。
Piaristenkloster仍然屹立不倒，但已被涂上新颜色。 布鲁克纳（Bruckner）和后来的罗特（Rott）演奏的风琴仍然在那里，另一个风琴手现在触摸相同的键。 人们可以沿着Rott和Bruckner曾经走过的相同步骤走上去，然后眺望院子，欣赏他们曾经欣赏过的景色。 到了晚上，一家露天咖啡馆使人们可以坐在修道院的院子里，想象一下Rott在他短暂的夜晚中度过的美好时光。 室内花园基本保持不变，当罗特想要在创作自己的作品和为Piaristen表演之间获得某种宁静与宁静时，有时会想到他的退缩。
罗特在Rothenturmstrasse的最后一所住宅在战争中被炸毁，后来改建为商业综合体。 他的房间和他的家都找不到，但鲍勃·弗里曼和我本人都受到了一家保险公司的秘书的问候，他从未听说过罗特或马勒。
布鲁克纳曾经为罗特哭泣的墓地还是一样。 但是，在公墓官员最初坚持认为他没有被埋葬在应该埋葬的地方之后，罗特的坟墓被证明已被重新使用。 现在，这里有一个名叫施瓦茨的家庭。 甚至没有一块石头表明汉斯·罗特的尸体被埋在他们下方。
Rott被拘留和死亡的疯狂庇护所仍然存在，但已经完全重建和现代化。 与Rott有关的所有文件均已被销毁。 有关该诊所前院长和Rott的主治医师Theodore Meynert博士的幸存文件显示了那里的情况。
对医学史研究所的访问表明，只有在1850年代才放弃酷刑作为治疗精神病患者的手段。 Rott发现情况有所好转，这种情况已经改变，从应该定期对精神病患者施加身体疼痛以防止其沉思的态度转变为一种冷漠。
记录显示，在梅纳尔特和罗特的这段时间里，一个名叫西格蒙德·弗洛伊德的学生在庇护所里短暂停留，最终因梅纳尔特和弗洛伊德之间因梅纳尔特拒绝接受心理疗法作为治疗选择而发生冲突。 记录显示，在Rott时期，Meynert自己经历了精神不稳定的发作，这使他将死去的儿子的心放在桌子上的玻璃杯中，还影响了对患者的态度。 记录进一步表明，结核病与常规患者在诊所的隔离不充分可能导致Rott感染该疾病，随后导致其死亡。
对Meynert诊所满是灰尘的档案馆的访问显示，身体健康的年轻患者由于“自然原因”导致很高的死亡率。 这可以指示诊所的状况或治疗方法。 也可能是几名员工辞职的消息，他们发现自己无法在著名的脑解剖学家的诊所处理病情。
从档案馆走到马路对面的杂货店仅几步之遥，这表明穷人的Rott的主要维持手段“ Extrawurst”仍然存在。 可以先买几先令，再加上大蒜，味道也不错。
对Musiksammlung的访问揭示了Rott的手写个人论文和乐谱。 他经常练习书法，意识到自己的整洁，并在计分的两边列出购物清单，他清楚地认为这对除了自己以外的任何人都没有用。 罗特（Rott）讲到害怕失去理智的笔记强调了他日益孤立的生活，没有家人自给自足的痛苦，并指出他无法在没有爱的情况下继续生活，而只是为了爱而作曲，没有任何人注意。
