- 职业：作曲家，指挥。
- 住所：柏林。
- 与马勒的关系：
- 与马勒的往来：
- 天生：05-05-1869俄罗斯莫斯科。
- 卒于：22-05-1949 萨尔茨堡奥地利。 享年80岁。
- 埋葬：30-05-1949 中央公墓 （14C-16），维也纳，奥地利。
汉斯·埃里希·普菲茨纳（Hans Erich Pfitzner）是德国作曲家，自称为反现代主义者。 他最著名的作品是后浪漫主义歌剧《帕莱斯特里娜》，大致基于十六世纪伟大作曲家乔瓦尼·皮耶鲁吉·达·帕莱斯特里娜的生平。 普菲茨纳（Pfitzner）生于莫斯科，父亲在剧院乐团拉小提琴。 普菲茨纳两岁时，全家于1872年回到父亲的故乡法兰克福，他一直认为法兰克福是他的家乡。 他从父亲那里接受小提琴的早期教学，最早的作品是11岁时创作的。1884年，他创作了第一首歌曲。
从1886年到1890年，他在法兰克福的Hoch音乐学院与Iwan Knorr一起学习作曲，并与James Kwast一起学习钢琴。 （他拒绝了珀西·格兰杰的学历，后来嫁给了卡瓦斯特的女儿咪咪·卡瓦斯特，后者是费迪南德·希勒的孙女。）他从1892年到1893年在科布伦茨音乐学院教授钢琴和理论。1894年，他被任命为萨瓦特剧院的指挥。在美因茨工作了几个月。 这些都是低薪工作，1908年，普菲茨纳（Pfitzner）被任命为韦斯特柏林剧院（Erster（First）Kapellmeister）的一员，当时他担任斯特拉斯堡（斯特拉斯堡）歌舞总监和音乐学院院长一职。普菲茨纳快XNUMX岁了。
古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）（后）和汉斯·菲茨纳（Hans Pfitzner）（右）。
在斯特拉斯堡，普菲茨纳终于有了一些职业上的稳定，在那里他获得了指挥自己的歌剧的巨大力量。 他认为对舞台方向的控制是他的特定领域，这种观点在他的整个职业生涯中给他造成了特别的困难。 普菲茨纳一生的主要事件是第一次世界大战后法国吞并了阿尔萨斯帝国，并吞并了斯特拉斯堡。普菲兹纳失去了生计，并在50岁时被剥夺了贫穷。
这强化了普菲茨纳人格中的几个困难特征：一位精英人士认为，他有权因对德国艺术的贡献和青年的辛勤工作，臭名昭著的社交尴尬和缺乏机智而享有应酬，真诚地相信他的音乐是不合时宜的。意识到并被他的同情者在他周围形成邪教的倾向，与他的出版商的光荣风格以及对他的亲眼目睹被德国的敌人轻视的感觉而被承认并被低估。 他的痛苦和文化悲观情绪在1920年代加深，原因是他的妻子于1926年去世以及他的儿子Paul的脑膜炎，后者致力于机构化医疗。
1895年，理查德·布鲁诺·海德里希（Richard Bruno Heydrich）在汉斯·普菲茨纳（Hans Pfitzner）的首部歌剧《海德里希·海因里希（Der arme Heinrich）》的首映式中演唱了标题角色。 更重要的是，海德里希“保存”了歌剧。 普费兹纳（Pfitzner）的巨著是巴勒斯坦剧院（Palestrina），该剧院于12年1917月1962日在慕尼黑首映，受到犹太指挥家布鲁诺·沃尔特（Bruno Walter）的指挥。 在XNUMX年XNUMX月去世的前一天，沃尔特（Walter）致辞的最后一封信说：“尽管今天有种种黑暗的经历，但我仍然相信巴勒斯坦将继续存在。 作品具有永生的所有要素”。
普菲茨纳的散文话语中最著名的就是他的小册子《未来主义者的危险》（Futuristengefahr），该书是根据费鲁乔·布索尼（Ferruccio Busoni）的《新音乐美学素描》而写的。 普菲茨纳抱怨说：“布索尼将他对西方音乐的所有希望寄托在未来，并将现在和过去理解为步履蹒跚的开始和准备。 但是，如果不是这样呢？ 如果我们现在处于高潮甚至已经超越了高峰，该怎么办？” 普菲茨纳与评论家保罗·贝克尔（Paul Bekker）进行了类似的辩论。
普菲茨纳将他的小提琴协奏曲献给了B小调，作品。 34（1923）作澳大利亚小提琴家Alma Moodie。 她于4年1924月50日在纽伦堡首演，并由作曲家指挥。 Moodie成为其主要的代表人物，并在德国与Pfitzner，WilhelmFurtwängler，Hans Knappertsbusch，Hermann Scherchen， 卡尔·马克（1859-1940），卡尔·舒里希特和弗里茨·布希。 当时，普菲兹纳协奏曲被认为是自马克斯·布鲁赫（Max Bruch）的第一首协奏曲以来小提琴协奏曲曲目中最重要的补充，尽管如今大多数小提琴家都没有演奏。 在1927年的一次场合，指挥彼得·拉贝（Peter Raabe）为协奏曲编排了节目，以便在亚琛公开广播和表演，但没有为复制乐谱做预算。 结果，作品在最后一刻被“撤回”，取而代之的是熟悉的勃拉姆斯协奏曲。
纳粹时代
菲茨纳尔（Pfitzner）在中老年时期越来越民族主义，起初被第三帝国的重要人物同情，特别是汉斯·弗兰克（Hans Frank），他与他保持着良好的关系。 但是他很快就与首席纳粹分子发生冲突，纳粹分子由于与犹太指挥家布鲁诺·沃尔特（Bruno Walter）长期的音乐往来而被疏远了。 纳粹拒绝服从政权向莎士比亚的《仲夏夜之梦》提供附带音乐的请求，从而引起了纳粹的极大愤怒，该音乐可以代替费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）的著名场景使用，由于纳粹的犹太血统，纳粹无法接受。 普菲茨纳认为，门德尔松的原著远胜于他本人可以提供的任何替代品。
早在1923年，普菲茨纳和希特勒就相识了。 前者是一名住院病人：Pfitzner进行了一次胆囊手术，当时对两个人都很了解的Anton Drexler安排了一次探访。 希特勒大部分时间都在讲话，但普菲茨纳（Pfitzner）敢于与同性恋和反犹太思想家奥托·温宁格（Otto Weininger）相矛盾，导致希特勒陷入困境。 后来，希特勒告诉纳粹文化建筑师阿尔弗雷德·罗森伯格（Alfred Rosenberg），他希望“与这个犹太拉比不再有任何关系”。 普菲茨纳不知道这个评论，认为希特勒对他很同情。
1933年纳粹上台时，罗森伯格聘请了一位臭名昭著的演讲者普菲茨纳（Pfitzner）为同年的德国文化军事同盟（Kampfbundfürdeutsche Kultur）授课，普菲茨纳接受了此书，希望这将有助于他找到有影响力的职位。 然而，希特勒认为，这位作曲家被移交给了党派，以换取杜塞尔多夫歌剧导演和柏林市歌剧院总督的职位，尽管当局暗示这两个职位都在为他担任。
希特勒统治初期，普菲茨纳曾接受汉斯·弗兰克（Hans Frank）（此时是巴伐利亚司法部长）和威廉·弗里克（Wilhelm Frick）（希特勒自己内阁的内政部长）的禁令，反对1933年前往萨尔茨堡音乐节进行小提琴协奏曲。 普菲茨纳（Pfitzner）于1928年设法从慕尼黑歌剧获得了稳定的指挥合同，但遭到首席指挥汉斯·纳帕兹布希（Hans Knappertsbusch）和歌剧院的房客弗朗肯斯坦（Frankenstein）的贬低待遇。
1934年，普菲茨纳被迫退休，失去了歌剧指挥，舞台导演和学院教授的职位。 每月给他的最低退休金也只有几百马克，直到1937年戈培尔（Goebbels）解决了这个问题之前，他一直在竞争。 1934年纳粹党的集会上，普菲茨纳曾希望被允许进行集会。 但是他被拒绝担任这个角色，在集会上他第一次得知希特勒认为他是半犹太人。 希特勒也不是第一个想到这一点的人。 拜罗伊特音乐节的导演，希特勒的红颜知己Winifred Wagner也相信这一点。 普菲茨纳被迫证明他实际上拥有完全的外邦血统。 到1939年，除了弗兰克（Frank）继续尊重他以外，他已经对纳粹政权彻底失望了。
普菲茨纳对“犹太问题”的看法既矛盾又不合逻辑。 他认为犹太人是一种文化特征，而不是种族特征。 1930年的一份声明给他造成了养老金方面的麻烦，尽管犹太人可能“对德国的精神生活和德国的文化造成危险”，但许多犹太人为德国做了很多事情，反犹太主义本身就应受到谴责。 他愿意为反犹太主义的一般政策设置例外。
例如，他建议在马克斯纳的歌剧《 Der Templer undJüdin》的表演基础上，以斯科特的艾芬豪为基础，保护他的犹太学生科隆的费利克斯·沃尔夫斯（Felix Wolfes）。与布鲁诺·沃尔特（Bruno Walter）以及他的儿时新闻记者朋友保罗·考斯曼（Paul Cossman）一起生活，他是一名“自欺欺人”，不执业的犹太人，于1933年被监禁。
普菲茨纳代表科斯曼所作的尝试可能导致盖世太保首席首领莱因哈德·海德里希（Reinhard Heydrich）偶然对普菲茨纳首部歌剧首映的持票人之子进行调查。 普菲茨纳的请愿书可能促成了1934年科斯曼的获释，尽管他最终于1942年被重新逮捕，并死于捷克共和国特雷辛（Theresienstadt）集中营的痢疾。 1938年，普菲茨纳（Pfitzner）开玩笑说，他不敢在慕尼黑看一位著名的眼科医生，因为“他的曾祖母曾经观察到四分之一犹太人过马路。” 在他的整个职业生涯中，他与犹太音乐家一起工作。 在19年代初期，他经常与著名的打击乐团Ottilie Metzger-Lattermann伴奏，后来在奥斯威辛集中营谋杀，并献唱了他的四首歌Op。 1905岁，最早于XNUMX年送给她。
他专心致志地唱着歌。 24岁，是1909年向犹太评论家和犹太文化协会创始人亚瑟·埃洛瑟（Arthur Eloesser）致敬的。不过，普菲茨纳仍然与音乐评论家沃尔特·阿本德罗斯（Walter Abendroth）和维克多·容克（Victor Junk）等有毒的反犹太人保持密切联系，并且不顾一切使用反犹太人的煽动性（在这一代人中很常见，而不仅仅是在德国）追求某些目标。
普菲茨纳的住所在战争中被盟军的炸弹摧毁，并且因发表反对纳粹主义的言论而被撤销慕尼黑音乐学院的会员资格。1945年，作曲家发现自己无家可归，患有精神疾病。 但是战争结束后，他被重新定了胆子，被取消退休金，取消了表演禁令，他被授予在萨尔茨堡的老人院居住的权利。 1949年，他在那里去世。 作曲家去世后，弗特文格勒（Furtwängler）于1949年夏天与维也纳爱乐乐团在萨尔茨堡音乐节上进行了C大调交响乐的演出。 经过长期的忽视，普费兹纳的音乐在1990年代开始在歌剧院，音乐厅和录音棚中重新出现，其中包括有争议的1997年在曼哈顿林肯中心的Palestrina的考文特花园作品的演出。
在1990年代，越来越多的音乐学家，主要是德国人和英国人，开始研究普费兹纳的生活和工作。 传记作者汉斯·彼得·沃格尔（Hans Peter Vogel）写道，普菲茨纳是纳粹时代唯一一位在1945年后从思想和精神上与民族社会主义接轨的作曲家。2001年，萨宾·布希（Sabine Busch）考察了作曲家在思想上的拔河国家社会主义者，部分基于以前无法获得的资料。 她得出的结论是，尽管作曲家不仅是亲纳粹主义者，也不是纯粹与他的形象有关的反犹太主义沙文主义者，但他与纳粹势力交往，他认为纳粹势力会促进他的音乐发展，并在纳粹发现“精英老爷子时经常会感到烦恼”时感到沮丧音乐”，成为“值得宣传的”。 迈克尔·卡特（Michael Kater）是最全面的普菲茨纳与纳粹关系的英语叙述。
音乐风格和接待
古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）和理查德·斯特劳斯（Richard Strauss）等当代人都尊敬他自己的音乐-包括除交响诗以外的所有主要流派的曲目，尽管两个人都不太喜欢普菲茨纳（Pfitzner）天生的讽刺态度（尽管阿尔玛·马勒（Alma Mahler）轻蔑地回馈了对他的崇拜）她的直觉上的音乐理想主义得到了认同，这一事实在她给奥尔本·伯格（Alban Berg）妻子的信中很明显。 尽管Pfitzner的音乐背叛了Wagnerian的影响，但这位作曲家并未被拜罗伊特所吸引，而是被Cosima Wagner所鄙视，部分原因是Pfitzner寻求诸如Max Bruch和Johannes Brahms这样的“反Wagnerian”作曲家的关注和认可。
普菲茨纳的作品将浪漫和晚期浪漫元素与主题发展，大气音乐剧和室内乐的亲密感结合在一起。 哥伦比亚大学音乐学家沃尔特·弗里施（Walter Frisch）将普菲茨纳描述为“回归现代主义者”。 他是古典/浪漫传统以及保守的音乐美学的高度个人化分支，Pfitzner在自己的著作中捍卫了他的风格。 尤其值得注意的是，普菲兹纳（Pfitzner）众多而精致的躺椅，受到雨果·沃尔夫（Hugo Wolf）的影响，却具有自己的忧郁魅力。 其中有几首是在1930年代由杰出的男中音GerhardHüsch录制的，作曲家是钢琴。
他的第一个交响曲-C调小调交响曲-产生了一个奇怪的起源：根本不是以管弦乐的角度构思的，而是弦乐四重奏的重制。 这些作品背叛了虔诚的灵感，尽管它们具有后期浪漫主义的特质，但它们向人们展示了与现代习语的沉闷乏味相关的其他作品。 例如，作曲家亚瑟·洪格（Arthur Honegger）1955年就写了一篇关于帕莱斯特里纳（Palestrina）的长篇文章，批评了太多的复音和过长的管弦乐作品，然后在XNUMX年写了出来。 从音乐上讲，该作品表现出出众的设计，需要尊重。 主题清晰明了，易于理解。
D大调第二弦四重奏，作品2
普菲茨纳的工作受到了理查德·斯特劳斯和古斯塔夫·马勒等当代人的赞赏，他明确描述了普菲兹纳的1902/03年第二弦乐四重奏为杰作。 托马斯·曼（Thomas Mann）在1917年1918月发表的一篇短文中赞扬了巴勒斯坦（Palestrina）。他在1926年与人合办了汉斯·普菲茨纳德国音乐协会。然而，与曼的紧张关系得到了发展，两人的关系在1920年断绝了。从1932年代中期开始，普菲茨纳的音乐开始发展。越来越多地落在理查德·施特劳斯（Richard Strauss）的阴影下。 他的歌剧《戴斯·赫兹（Das Herz）》（XNUMX年）未成功。 普菲茨纳仍然是第三帝国音乐生涯中的外围人物，他的音乐表演频率不及魏玛共和国后期。
德国评论家汉斯·海因茨·斯塔肯施密特（Hans Heinz Stuckenschmidt）于1969年写道，他以极大的矛盾性看待普菲兹纳的音乐：最初以尖锐的不和谐和坚决的线性对立面被确定为（被批评为）现代主义者。 这成为对所有现代主义整合的保守叛乱。 作曲家沃尔夫冈·里姆（Wolfgang Rihm）在1981年对普菲茨纳的作品日益流行的评论中说： 他也太保守了，如果那意味着要受到像Schoenberg这样的人的影响。 所有这些都有可听的后果。 乍看之下，我们无法在他的作品中发现今天的破灭，而昨天却从未间断。 我们发现，两者都没有，所有尝试进行分类的尝试都失败了。”
汉斯·菲茨纳的学生
- 奥托·克莱姆佩勒（1885-1973）。
- 卡尔·奥尔夫（1895-1982）。
歌剧
| 选项 | 字幕 | 作品 | 图书馆员 | Date | 首映 | 说明 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 海因里希 | 三幕音乐剧 | 呜15 | 哈特曼·冯·奥埃（Hartmann von Aue）之后的詹姆斯·格伦（James Grun）（1868-1928） | 1891-1893 | 1895年，美因茨 | 理查德·布鲁诺·海德里希（Richard Bruno Heydrich）在首映礼上演唱 |
| 玫瑰之歌 | 带有前奏，两幕和后奏的浪漫歌剧 | 呜16 | 詹姆斯·格伦 | 1897-1900 | 1901年，埃尔伯费尔德 | |
| Das Christ-Elflein（第一版） | 圣诞故事 | 欧普。 20 | 伊尔斯·冯·斯塔克 | 1906 | 1906年，慕尼黑 | |
| Das Christ-Elflein（第二版） | Spieloper 2幕 | 欧普。 20 | Ilse von Stach和Pftizner | 1917 | 1917年，德累斯顿 | 1944年进一步未出版的修订版 |
| 帕莱斯特里 | 三幕音乐传奇 | 呜17 | 菲茨纳 | 1909-1915 | 1917年，慕尼黑 | 作曲家最著名的作品 |
| 达斯赫兹 | 3幕音乐剧（4场景） | 欧普。 39 | 汉斯·马纳·蒙斯（1883-1956） | 1930-31 | 1930年，柏林和慕尼黑 |
管弦乐作品
| 工作 | 作品 | 出產年份 | 说明 |
|---|---|---|---|
| Scherzo in C小调 | – | 1887 | |
| 大提琴协奏曲 | 运发布。 | 1888 | 以斯帖·尼芬格 |
| 降E大调钢琴协奏曲 | 欧普。 31 | 1922 | 对于Walter Gieseking |
| B小调小提琴协奏曲 | 欧普。 34 | 1923 | 对于Alma Moodie |
| C调小调交响曲 | 运36a | 1932 | 改编自String Quartet，作品。 36 |
| G大调大提琴协奏曲 | 欧普。 42 | 1935 | 加斯帕尔·卡萨多（GasparCassadó） |
| 小提琴，大提琴和小型乐队的二重奏 | 欧普。 43 | 1937 | |
| G大调小交响曲 | 欧普。 44 | 1939 | |
| 悲歌与朗诵 | 欧普。 45 | 1940 | |
| C大调交响曲 | 欧普。 46 | 1940 | “死了的弗洛伊德” |
| 大提琴协奏曲 | 欧普。 52 | 1944 | 为路德维希·霍尔斯彻（Ludwig Hoelscher） |
| 克拉科夫的问候 | 欧普。 54 | 1944 | |
| 小幻想曲 | 欧普。 56 | 1947 |
庭会作品
| 选项 | 作品 | Date | 说明 |
|---|---|---|---|
| 降B大调钢琴三重奏 | – | 1886 | |
| D小调弦乐四重奏[No.] | – | 1886 | |
| F调小调奏鸣曲（钢琴和钢琴） | 欧普。 1 | 1890 | “ Das Lied soll schauern und beben…” |
| F大调钢琴三重奏 | 欧普。 8 | 1890-96 | |
| 弦乐四重奏[ 2]在D大调 | 欧普。 13 | 1902-03 | |
| C大调钢琴五重奏 | 欧普。 23 | 1908 | |
| 电子小提琴奏鸣曲 | 欧普。 27 | 1918 | |
| 弦乐四重奏[Nr。 3]在C调小调 | 欧普。 36 | 1925 | |
| 弦乐四重奏[Nr。 4]在C小调中 | 欧普。 50 | 1942 | |
| 不正交的Fugato | – | 1943 | 弦乐四重奏 |
| G小调六重奏 | 欧普。 55 | 1945 | 适用于单簧管，小提琴，中提琴，大提琴，低音提琴和钢琴 |
钢琴伴奏歌曲
| 作品 | 选项 | 出產年份 | 文本 | 说明 |
|---|---|---|---|---|
| – | 六首早期歌曲 | 1884-87 | Julius Sturm，Mary Graf-Bartholomew，Ludwig Uhland，Oskar von Redwitz，EduardMörike，Robert Reinick | 高音 |
| 2 | 七首歌 | 1888-89 | 理查德·冯·沃尔克曼（Richard von Volkmann），赫尔曼·林格（Hermann Lingg），阿尔多夫·博格（AldofBöttger），亚历山大·考夫曼（Alexander Kaufmann），匿名。 | 二，五，六，七 |
| 3 | 三首歌 | 1888-89 | 弗里德里希·吕克特（FriedrichRückert），弗里德里希·冯·萨莱特（Friedrich von Sallet），伊曼纽尔·盖贝尔（Emanuel Geibel） | 中等声音。 2、3号精心策划。 |
| 4 | 四首歌 | 1888-89 | 海涅 | 中等声音。 也精心策划 |
| 5 | 三首歌 | 1888-89 | 约瑟夫·冯·艾兴道夫 | 女高音。 编排第一 |
| 6 | 六首歌 | 1888-89 | 海涅，格伦，保罗·尼古拉斯·科斯曼 | 高男中音 |
| 7 | 五首歌 | 1888-1900 | 沃尔夫冈·冯·柯尼希斯温特，艾兴道夫，保罗·海斯，格伦 | 3号精心策划 |
| 9 | 五首歌 | 1894-95 | 艾兴多尔夫 | |
| 10 | 三首歌 | 1889-1901 | Detlev von Lilencron，艾兴道夫 | 用于中等声音 |
| 11 | 五首歌 | 1901 | 弗里德里希·赫伯（Friedrich Hebbel），路德维格·雅各布斯基（Ludwig Jacobowski），艾兴道夫（Eichendorff），理查德·德梅尔（Richard Dehmel），卡尔·赫尔曼·布斯 | 4、5号精心策划 |
| – | 不真实 | 1903 | 不久 | 用于中等声音。 也精心策划。 |
| 15 | 四首歌 | 1904 | Busse，Eichendorff，von Stach | 二，三，四号 |
| 18 | 登·蒙德 | 1906 | 歌德 | 较长的歌曲（约8分钟）。 也精心策划 |
| 19 | 两首歌 | 1905 | 布塞 | |
| 21 | 两首歌 | 1907 | 埃贝尔多夫·希伯尔 | 高音 |
| 22 | 五首歌 | 1907 | 艾森道夫（Eichendorff），阿德尔伯特（Adelbert von） | |
| 24 | 四首歌 | 1909 | Walther von der Vogelweide，彼得拉克（翻译。卡尔·奥古斯特·福斯特），弗里德里希·利恩哈德（Friedrich Lienhard） | 精心策划的1号 |
| 26 | 五首歌 | 1916 | 弗里德里希·赫贝尔（Erieden Hebbel），艾森道夫（Eichendorff），哥德弗里德·奥古斯特·伯格（Gottfried AugustBürger），歌德 | 2、4号精心策划 |
| 29 | 四首歌 | 1921 | 霍尔德林，吕克特，歌德，德黑梅 | 献给精心策划的3号家庭 |
| 30 | 四首歌 | 1922 | Nikolaus Lenau，Mörike，Dehmel | |
| 32 | 四首歌 | 1923 | 康拉德费迪南德迈耶 | 用于男中音或低音 |
| 33 | 老魏森 | 1923 | 戈特弗里德·凯勒 | |
| 35 | 六个撒谎者 | 1924 | 里卡达·休（Ricarda Huch） | 对于女性的声音 |
| 40 | 六首歌 | 1931 | Ludwig Jacobowski，Adolf Bartels，Ricarda Huch，Martin Greif，Goethe，Eichendorff | 5、6号精心策划 |
| 41 | 三首十四行诗 | 1931 | Petrarch（翻译。Bürger），Eichendorff | 对于男性的声音 |
- Der Blumen Rache。 合唱民谣。 1881年。
- Das dunkle Reich。 合唱幻想。 运38. 1929年。
- Fons Salutifer。 圣歌。 运48. 1941年。
