吉塞拉·托尼·威特（Gisela Tolney-Witt）（1884-1975）

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吉塞拉·托尼·威特（Gisela Tolney-Witt）（1884-1975）.

职业：音乐学家，作曲家，钢琴家。
与马勒的关系：作为音乐史学家的马勒
与马勒的对应：是
- 04-02 1893， 1893年。给古斯塔夫·马勒（汉堡）写信给吉塞拉·托尼·威特（布达佩斯）。长信。马勒斯关于音乐进化论的观点的论述。马勒不仅是一位毫不犹豫的历史乐观主义者。请记住，当时的马勒习惯于大规模创作，即第二交响曲和第三交响曲。
  - 翻译发表于《星期六评论》，26年04月1958日，纽约。
  - 原文发表于10年05月1958日的Neue Zuricher Zeitung。
- 15-01 1894， 1894年。给古斯塔夫·马勒（汉堡）写信给吉塞拉·托尼·威特（布达佩斯）。
出生于：00-00-1884匈牙利
卒于：05-09-1975意大利佛罗伦萨。
埋葬：00-00-0000

住在布达佩斯和佛罗伦萨。吉塞拉·托尼·威特小姐

大概以后：吉塞拉·塞尔登·哥斯（Gisela Selden-Goth），吉兹拉（？）

教师：贝拉·巴托克（Bela Bartok）（1881-1945）和费鲁乔·布索尼（1866-1924）.

马勒对九岁的吉塞拉·托尼·威特（Gisela Tolney-Witt）进行了合理化调整，毫无疑问，保守的父母或老师促使马勒为他写信。她似乎已经问过，为什么他需要大的乐器，如扩展的Wagnerian交响乐团。

马勒的许多交响曲包含高潮性的音乐表现力的积累和释放，这些溢出了美学与轰动，精神与肉体，高级艺术与大众之间的传统界限。可以说这些定义了他的音乐代表了许多当代人的“问题”。在精心设计的阶段性过剩方面，他们仍然很少遇到，好像在嘲讽谐调人为的“张力和决心”的隐喻语言一样，尽管传统上嘲笑了“程序主义”，但总是揭示了这种概念上形式或理论上的语言。暗示。

即使是劳伦斯·德雷福斯（Lawrence Dreyfus）最近对瓦格纳音乐中的“色情冲动”的探索，在某种程度上也被对瓦格纳所谓的“堕落”的症状分析所掩盖，尽管它很有价值地开拓了这一领域并提供了后瓦格纳式，后浪漫主义的关键特征的见解。音乐。 Mahler本人在给Gisela Tolnay-Witt的一封著名信中将这些音乐置于交响音乐的特定社会文化特征中，在这个时代，越来越多的人在越来越大的空间中大量消费。在这里，将参考马勒交响曲中这些高潮时刻的历史和变化的含义，并参考它们经常明显地过犯的含义。

联系方式：布鲁诺·沃尔特（1876-1962）, 威廉·富旺格（1886-1954）和斯特凡·茨威格（1881-1942）.

04-02 1893， 1893年。古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）致的信吉塞拉·托尼·威特（Gisela Tolney-Witt）（1884-1975）.