菲利克斯·冯·温加特纳(1863-1942).

  • 职业:指挥,作曲家。
  • 住所:格拉茨,柏林,维也纳。
  • 与马勒的关系:
  • 与马勒的对应:是的。
  • 天生:02-06-1863克罗地亚扎达尔。
  • 卒于:07-05-1942瑞士温瑟图尔。
  • 埋葬:00-00-0000瑞士温特图尔的罗森伯格公墓。

保罗·费利克斯·冯·魏因加特纳(Paul Felix von Weingartner)(称埃德勒)是一名奥地利指挥,作曲家和钢琴家。 Weingartner出生于奥地利匈牙利的达尔马提亚Zara –匈牙利(现称克罗地亚Zadar),为奥地利父母。 一家人于1868年移居格拉茨,同年父亲去世。 他与威廉·梅耶(Wilhelm Mayer)学习(后者以WARémy的化名出版了自己的作品,还教过费鲁奇奥·布索尼(Ferruccio Busoni)。 1881年,他去莱比锡学习哲学,但不久后他便全心投入音乐,1883年进入音乐学院,并作为弗朗茨·李斯特(Franz Liszt)的最后一批学生在魏玛学习。 李斯特(Liszt)于1884年与魏玛(Weimar)乐团合作制作了Weingartner歌剧Sakuntala的全球首演。

然而,根据李斯特传记作者艾伦·沃克(Alan Walker)的说法,1880年代的魏玛乐团距离几十年前的顶峰还很遥远,演出的表现也很差,乐团走了一条路,合唱团走了另一条路。 沃克(Walker)从Weingartner的自传中获得了这个帐户,自传于1928-1929年在苏黎世和莱比锡出版。 同年,1884年,他接任了柯尼斯堡歌剧院的导演。 从1885年到1887年,他在但泽(Danzig)的卡佩尔迈斯特(Kapellmeister),然后在汉堡直到1889年,在曼海姆(Mannheim)直到1891年。从那年开始,他是皇家歌剧院的卡佩尔迈斯特(Kapellmeister)和柏林交响音乐会的指挥。 最终,他在继续进行交响音乐会的同时从歌剧院辞职,然后定居在慕尼黑,在那里引起了鲁道夫·路易(Rudolf Louis)和路德维希·图耶(Ludwig Thuille)等权威人士的仇恨。

1902年,在美因茨音乐节上,魏因加特纳演奏了全部九首贝多芬交响曲。 从1907年到1910年,他接替古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)担任维也纳霍夫佩尔剧院的院长。 他一直担任维也纳爱乐乐团的指挥,直到1927年。从1912年起,他再次回到汉堡的卡佩尔迈斯特(Kapellmeister),但于1914年辞职,前往达姆施塔特(Darmstadt)担任音乐总监,同时还经常在美国为波士顿歌剧院公司(1912-1914年)进行指挥。 在1919-20年间,他是维也纳大众歌剧院的首席指挥。 1920年,他成为布达佩斯弗朗茨·李斯特学院(Franz Liszt Academy)的教授。

从1927年到1934年,他担任巴塞尔交响乐团的音乐总监。 他在1920年代中期至上一次与伦敦交响乐团的录音会议期间,在维也纳和伦敦录制了许多出色的贝多芬和勃拉姆斯交响曲唱片,其中包括令人振奋的勃拉姆斯第二完成他在1920年代开始的历史性的贝多芬-勃拉姆斯交响曲周期(请参阅下文) ),于29年1940月XNUMX日。他于当年在伦敦举行了最后一场音乐会,并于两年后在瑞士的温特图尔去世。

Weingartner是第一位指挥所有1935个贝多芬交响曲商业录音的指挥家,也是第二位(费城的Leopold Stokowski)录制所有四个勃拉姆斯交响曲的指挥家。 1935年,他指挥了乔治·比塞特(C. Georges Bizet)失散已久的C交响曲全球首演。他清脆的古典指挥风格与许多当代艺术家的浪漫手法形成鲜明对比,例如威廉·弗特文格勒(WilhelmFurtwängler),他的指挥现在被认为是基于节奏的“主观”印刷分数中不要求的波动; Weingartner更像Arturo Toscanini,坚持坚持书面演奏。 例如,他9年录制的贝多芬《第1936号交响曲》听起来更像是托斯卡尼尼(Toscanini)在1938年,1939年,1952年和XNUMX年的演绎版(只有最后一部在录音室录制,而不是在音乐会上录制),这比富特文格勒(Furtwängler)更为宽泛的读物更是如此。

他向学生讲授保罗·萨赫(Paul Sacher),查尔斯·霍德雷特(Charles Houdret),格奥尔格·廷特纳(Georg Tintner)和约瑟夫·克里普斯(Josef Krips)等杰出的学生。 他尝试了自己表演的电影(例如他唯一录制的韦伯对德·弗赖施茨的序曲表演)作为“管弦乐队训练”的工具。 他五次结婚,分别是玛丽·吉列拉特(Marie Juillerat,1891年),费奥多拉·冯·德雷福斯男爵夫人(1903年),女高音女歌手露西尔·马塞尔(Lucille Marcel,1912年; 1921年去世),女演员罗克索·贝蒂·卡里奇(Roxo Betty Kalisch)(1922年)和卡门·斯图德(Carmen Studer)(1931年)。

作曲家和编辑

尽管他一生都是指挥家,但温加特纳认为自己同样是作曲家,即使不是更重要的是。 除了众多其他歌剧之外,魏因加特纳还创作了七首交响曲,并与他的其他管弦乐曲一起由唱片公司录制-古典作品奥斯纳布吕克,德国奥斯纳布吕克,小交响乐团,小提琴协奏曲,大提琴协奏曲,管弦乐作品,至少五个弦乐四重奏,五重奏包括单簧管和其他单簧管的琴弦和钢琴,以及许多用于语音和钢琴的躺椅,其中之一,“利贝斯菲尔”(文字:Lenau)成为他最著名的短篇作品,实际上是“热门”。 魏因加特纳(Weingartner)对歌曲的诗歌选择与他的当代作曲家的作法相仿:马克斯·雷格(Max Reger),约瑟夫·马克思(Joseph Marx),理查德·特克斯(Richard Trunk)和理查德·斯特劳斯(Richard Strauss)。

他的音乐风格特别是慷慨大方,在舒伯特的旋律趣味中确实相当有价值,这是当时的时代:晚浪漫主义和早期现代主义的混合体,可与他的同时代理查德·斯特劳斯,古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)媲美, 弗朗兹·史瑞克(Franz Schreker)(1878-1934) 和亚历山大·冯·泽姆林斯基。 他的成语给埃里希·沃尔夫冈·科恩戈尔德(Erich Wolfgang Korngold)留下了一些印记,他的早熟Sinfonietta专门献给了首演的Weingartner。 他的《第三交响曲》既是对卢西尔·马塞尔(Lucille Marcel)的爱的讯息,又是对维也纳对他的多次严厉袭击的回应。 约翰·施特劳斯二世(John Johann Strauss II)的《死神》(Die Fledermaus)对华尔兹的模仿使结局达到了高潮。 同样,他设法在Roxo Betty的生日之前及时完成了第五交响曲,这是一种浪漫的依恋趋势,这种趋势至少可能会引起人们的注意,因为他因此是布置稿纸时非常敬业的新郎。

Weingartner与Charles Malherbe一起编辑了Hector Berlioz(他曾称Berlioz为“现代乐团的创造者”)的全集,以及Méhul和Opera的歌剧Joseph以及Weber的作品,以及Gluck,Wagner等人的个人作品。 他还制作了钢琴作品的管弦乐版本,例如贝多芬的《哈默克拉维埃奏鸣曲》,韦伯的《舞蹈邀请函》和比才的《变奏谱》。 1934年,在布莱恩·纽博尔德(Brian Newbould)更新作品之前,他制作了舒伯特在E. D大调7中的第七交响曲的表演版本,该专辑已经收到了一些表演和录音。 他还安排了许多早期浪漫主义大师的作品来进行管弦乐队表演。

著作和兴趣

温加特纳早期对神秘学,占星术和东方神秘主义很感兴趣,这在一定程度上影响了他的个人哲学和音乐。 他本人是一位多产的作家,于1908年出版了一部戏剧诗集《哥尔哥萨》。他在音乐剧,指挥,自贝多芬以来的交响曲,贝多芬,舒伯特和舒曼的交响曲以及艺术和深奥主题方面撰写了大量文章。 两种论文集是Musikalische Walpurgisnacht(1907)和Akkorde(1912)。 他还于1923年出版了自传《 Lebenserinnerungen》。

菲利克斯·冯·温加特纳亲笔签名。

更多

指挥,作曲家。 保罗·费利克斯·冯·温加特纳(Paul Felix von Weingartner),埃德勒·冯·芒茨伯格(Edler von Munzberg)的风格更恰当,他的职业生涯很长,他带领着著名的维也纳爱乐乐团,并录制了贝多芬的《九交响曲》的首份完整唱片。 他出生于当时的奥匈帝国贵族家庭,五岁时就在奥地利格拉茨长大,最初与威廉·梅耶·雷米一起学习音乐,并打算接受音乐和哲学方面的培训,并于1881年移居莱比锡。 。

不久之后,他决定专注于音乐,他进入了莱比锡音乐学院,在那里他成为了传奇大师级弗朗兹·李斯特(Franz Liszt)的最后一批学生之一。 1883年,李斯特将在魏玛安排他的第一部歌剧《萨昆达拉》的制作,同年,他在柯尼斯堡音乐剧院获得了第一份指挥工作。 温加特纳(Weingartner)从1884年到1885年在但泽(Danzig)担任Kapellmeister,然后在汉堡协助von Bulow,并在曼海姆(Mannheim)短暂工作,之后成为柏林皇家歌剧院的Kapellmeister和1887年其交响演说的首席指挥。 1891年离开歌剧院后,他移居慕尼黑,同时担任柏林交响乐大师,直到1898年。1907年在伦敦鞠躬之后,他于1898年在美因茨展示了完整的贝多芬交响乐曲,这一成就很快在巴黎和伦敦重演。 1902年,他在纽约爱乐乐团首次亮相。

1908年,他被任命接替古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)担任维也纳宫廷歌剧院的院长,尽管他一直担任维也纳爱乐乐团的负责人直到1927年,但他的任期很短暂。从1911年到1914年,他担任波士顿歌剧院的首席客座指挥,从1914年至1918年以及1919年至1924年的维也纳大众歌剧院,虽然1924年以来是瑞士的居民,但1920年代中期还是布达佩斯弗朗茨·李斯特学院的教授。

1927年从维也纳退休后,他将主要精力转向教育,他在巴西利音乐学院(Basile Conservation)教授抢手的指挥班,同时继续在巴西利市政剧院(Basile Municipal Theatre)指挥。 温加特纳(Weingartner)于1934年接任维也纳国家歌剧院(Vienna State Opera)的董事一职,但尽管他在1938年至1939年期间仍是维也纳爱乐乐团的客人,但在该职位上仅停留了两年。 XNUMX年,他在科文特花园(Covent Garden)指挥瓦格纳(Wagner),同时录制了完整的勃拉姆斯交响曲,并与埃米尔·冯·索尔(Emil von Sauer)录制了李斯特的两首钢琴协奏曲。

他在1940年最后一次退休,并在瑞士苏黎世郊区温特图尔的家中度过了自己的日子。 魏因加特纳(Weingartner)一生都认为自己像指挥一样是作曲家,尽管对他的七种交响曲,歌剧,小提琴协奏曲,大提琴协奏曲和许多较小的作品的接受受到限制。 他作为一名教育家的贡献无可置疑,因为他不仅编辑而且撰写了有关指挥(1895)和贝多芬交响曲(1906)的文章,同时还编辑了赫克托·贝里奥兹的完整作品以及格鲁克,瓦格纳,贝多芬等人的作品的部分内容。 他在录音室的时间跨度为1910年至1940年,涵盖声学和电子时代,并保存完整的勃拉姆斯和贝多芬交响曲,柏辽兹的“交响曲幻想曲”,以及巴赫,亨德尔,莫扎特,李斯特等作曲家的作品和Wagner。

如果发现任何错误,请通过选择该文本并按来通知我们 CTRL + ENTER.

拼写错误报告

以下文本将发送给我们的编辑: