1912. 布鲁诺·沃尔特(1876-1962).

  • 职业:钢琴家,指挥。
  • 居住地:柏林,维也纳,汉堡,纽约,比佛利山庄。
  • 与马勒的关系:朋友, Pernerstorfer圈子(成员)。 1894年至1896年在汉堡和1901年在维也纳与古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)合作。
  • 与马勒的对应:是的。
  • 出生:15年09月1876日,德国,布鲁诺·史莱辛格(Bruno Schlesinger)。
  • 婚姻:艾尔莎(Elsa)Wirthschaft(生于1871年,去世了26-03-1945,享年74岁)。 另外:艾尔莎(Else)Korneck(娘家姓)。
  • 地址:1901年:维也纳新大街。
  • 1907年进行了咨询 西格蒙德·弗洛伊德(1856-1939).
  • 女儿1:格勒·玛格丽特·玛格丽特·内帕奇·瓦尔特(1906-1939)。 21年08月1939日在柏林被谋杀。 她爱上了男中音Ezio Pinza,并被嫉妒的丈夫Robert Neppach谋杀,后者后来自杀了。
  • 女儿2:乐天·林特·瓦尔特(1910-1970)。
  • 死于:17年02月1962日,美国比佛利山庄。 布鲁诺·沃尔特(Bruno Walter)于1962年在比佛利山庄的家中死于心脏病。
  • 埋: 阿邦迪奥公墓,提契诺州,瑞士。

布鲁诺·沃尔特(Bruno Walter)(出生于布鲁诺·施莱辛格(Bruno Schlesinger))是德国出生的指挥,钢琴家和作曲家。 生于柏林,他于1933年离开德国逃离第三帝国,并于1939年最终定居美国。他与古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)密切合作,他的音乐帮助他建立了乐团,并在新成立的莱比锡格万德豪斯管弦乐团担任重要职务。约克爱乐乐团,音乐会管弦乐团,萨尔茨堡音乐节,维也纳国家歌剧院,巴伐利亚国家歌剧院,国家歌剧院林登和德国歌剧院柏林唱片,都记录了历史和艺术意义,被公认为20世纪最伟大的指挥家之一。

早年

他出生于柏林亚历山大广场附近的一个中产阶级犹太家庭,八岁时就在斯特恩音乐学院接受音乐教育,九岁时首次公开露面为钢琴家。 他于1889年与柏林爱乐乐团进行了协奏曲演奏,并于1890年XNUMX月与他们进行了一次完整的协奏曲演奏。

图片: 布鲁诺·沃尔特(1876-1962) 独自[J. van Ronzelen-柏林]。 题词并在其背面签名[“ Fraulein Emma Mahler zur freundlichen Erinnerung an ihren treu ergeben Bruno Schlesinger”。 艾玛·玛丽·埃莉诺·罗斯·马勒(1875-1933)。 1895年的短暂恋情。

图片: 布鲁诺·沃尔特(1876-1962) 单独查看[汉堡-班克和肯德曼]。 背面刻有“ Fraulein Emma Mahler zur Erinnerung a gemeinsamschöneStunden zugeeignet von”字样,并在正面[“ Bruno Schlesinger”]签名。 艾玛·玛丽·埃莉诺·罗斯·马勒(1875-1933)。 1895年的短暂恋情。

他曾与罗伯特·拉德克(Robert Radeke)在斯特恩(Stern)学习作曲,并一直活跃于作曲家直到1910年左右(请参阅下面的作曲列表)。 但他写道,看到汉斯·冯·布洛(Hans vonBülow)领导的柏林爱乐乐团于1889年举办的音乐会“决定了我的未来。

图片: 1895年布鲁诺·沃尔特(1876-1962) 与其他戴着白帽子的男人[装照片]。 日期背面[“叙尔特1895”]。 叙尔特岛,德国。

现在我知道我要干什么了。 除了管弦乐队指挥的音乐活动,我再也不会考虑了。” 1894年,他与阿尔伯特·洛特青(Albert Lortzing)的德·瓦芬施米德(Der Waffenschmied)在科隆歌剧院进行了首演。那年晚些时候,他离开去了汉堡歌剧院担任合唱总监。 在那儿,他第一次见到了古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler),并与他一起工作。

指挥和古斯塔夫·马勒

1896年,在马勒向剧院导演西奥多·洛威(TheodorLöwe)推荐的推荐下,他被任命为布雷斯劳市政剧院(市政歌剧)的Kapellmeister。 但是,洛威要求,在担任这个职位之前,年轻指挥应将他的姓氏从史莱辛格(Schlesinger)更改,这从字面上讲就是西里西亚语,“因为它经常出现在西里西亚首都”。 沃尔特在给埃里克·雷丁和丽贝卡·佩切夫斯基的兄弟的信中说,他“建议了几个名字,马勒写下了这些名字,交给了勒威,后者以布鲁诺·沃尔特的名字归还了合同。”

这些传记作者补充说,沃尔特给他的父母写信说,他发现“必须更名”是“可怕的”。 他们报告说,马勒和他的姐妹们“强迫”沃尔特改名,并补充说,与偶而未经证实的报道相反,“Löwe的规定是否与隐瞒沃尔特的犹太血统有关”与“未知”。

1897年,沃尔特(Walter)成为普莱斯堡市歌剧院(现布拉迪斯拉发)的首席指挥。 他发现该镇是省级的,令人沮丧,并于1898年担任拉脱维亚里加歌剧院首席指挥。 在那里,他converted依了基督教,可能是罗马天主教。 1899年,沃尔特(Walter)被任命为奥地利-匈牙利(现在的罗马尼亚蒂米什瓦拉)歌剧(现为蒂米什瓦拉的Banatul爱乐乐团)的音乐总监。

图片: 1897年布鲁诺·沃尔特(1876-1962) 一个人[柏林,艾伯特·迈耶(Albert Meyer)。 背面带有两行题词,签名[“ Bruno”]和日期[“ Wien den 2.IX.22”]。 97年22月09日。

瓦尔特(Walter)于1900年返回柏林,在弗朗兹·沙尔克(Franz Schalk)的继任下,在柏林国立歌剧院担任皇家普鲁士指挥。 他在那里的同事包括 理查德·施特劳斯(1864-1949)卡尔·马克(1859-1940)。 在柏林期间,他还指挥了《 汉斯·菲茨纳(1869-1949),成为了终身朋友。

1901年,沃尔特(Walter)接受了马勒(Mahler)的邀请担任维也纳法院歌剧院的助手。 沃尔特(Walter)在处子秀中率领威尔第(Verdi)的Aida。 1907年,他被维也纳爱乐乐团选举为举办Nicolai音乐会的主持人。

1908年, 布拉格古斯塔夫·马勒(1860-1911)布鲁诺·沃尔特(1876-1962).

1908年,大调小提琴和钢琴奏鸣曲 布鲁诺·沃尔特(1876-1962)。 组成为 阿诺德·约瑟夫·罗斯(1863-1946) 并献给他:“ Dem Lieben Freunde和GrossenKünstler/ ArnoldRosé/ gewidmet”。 大约1908年作曲。由布鲁诺·沃尔特(Bruno Walter)和阿诺德·罗斯(Arnold Rose)在维也纳于09-03-1909首演(1909年)。 首次出版,1910年。抄写本。

在1910年,他帮助马勒(Mahler)挑选和指导了8号马勒(Mahler)交响曲的首演。在随后的几年中,沃尔特(Walter)的声望随着他应邀在整个欧洲进行指挥而飙升-​​在布拉格,在伦敦,他在1910年进行了Tristan und伊索尔德和埃塞尔·史密斯(Ethel Smyth)的《毁灭者》,位于科芬园和罗马。

当马勒(Mahler)在18年05月1911日去世时,布鲁诺·沃尔特(Bruno Walter)处于临终前。 在06年06月1911日,他写信给姐姐说他将进行马勒电影的首映 达斯·里德·冯·德·埃德; 他于20年11月1911日在慕尼黑举行了一场全马勒音乐会的上半场演出(下半场是第二场马勒交响曲)。 2年26月06日,他带领维也纳爱乐乐团 马勒第六交响曲.

06-06-1911:来信 布鲁诺·沃尔特(1876-1962) 在Bad Gastein(奥地利) 贾斯汀(恩尼斯汀)罗斯·马勒(1868-1938):沃尔特(Walter)试图在18年05月1911日马勒(Mahler)逝世后安慰自己和贾斯汀(Justine)。

我只想告诉你,明天,我的想法将与你同在,因为你悲痛的心将焕发新的活力。 它也在这里给我施加压力...。 我总能使自己振作起来,希望能至少减轻我的一些悲伤和悲伤:在他即将来临的冬天里,我将以他的两部作品为首。 我希望这也对您有用。 明天您将与艾尔莎(Elsa)和阿诺德(Arnold)一起参观他的坟墓-我也很高兴站在那儿! 永别了! 谨致以纪念,我向您和阿诺德致意。 亲切的,布鲁诺。

这涉及到:布鲁诺·沃尔特斯的妻子艾尔莎和 阿诺德·约瑟夫·罗斯(1863-1946).

06-06-1911:来信 布鲁诺·沃尔特(1876-1962) 至 贾斯汀(恩尼斯汀)罗斯·马勒(1868-1938),签名布鲁诺(Walter)。

慕尼黑

尽管沃尔特(Walter)在1911年成为奥地利公民,但他于1913年离开维也纳,成为巴伐利亚皇家音乐总监和慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院的总音乐总监。 埃里克·雷丁(Erik Ryding)和丽贝卡·佩切夫斯基(Rebecca Pechefsky)争辩说,“在那里,沃尔特对瓦格纳表演史的贡献比许多人意识到的重要。 拜罗伊特音乐节于1914年后中止……直到1924年才恢复。在那九年中,慕尼黑是瓦格纳音乐节的中心。 它的Prinzregenttheather剧院是在拜罗伊特的Festspielhaus之后精心设计的,其国家剧院曾在Die Meistersinger vonNürnberg,Das Rheingold,DieWalküre和Tristan und Isolde等世界首演。 在此期间的大部分时间里,沃尔特都是该市的音乐总监,他主持了瓦格纳人的所有曲目。”

1914年1920月,沃尔特在莫斯科举行了他的第一场音乐会。 第一次世界大战期间,他继续积极参与指挥,为埃里希·沃尔夫冈·科恩戈尔德(Erich Wolfgang Korngold)的Violanta和Der Ring des Polykrates以及汉斯·菲茨纳(Hans Pfitzner)的Palestrina首演。 XNUMX年,他主持了沃尔特·布劳恩费尔斯(Walter Braunfels)的《死亡之歌》的首映礼。

在慕尼黑,沃尔特是红衣主教Eugenio Pacelli(后来的教皇庇护十二世)的好朋友。 沃尔特与托马斯·曼(Thomas Mann)的亲密友谊似乎已于1914年在慕尼黑开始。

United States

沃尔特(Walter)在1922年结束了他在慕尼黑的任命,并于1923年前往纽约,在卡内基音乐厅与纽约交响乐团合作。 他后来在底特律,明尼苏达州和波士顿进行了演出。

柏林,莱比锡,维也纳

回到欧洲后,沃尔特(Walter)于1923年与莱比锡格万德豪斯管弦乐队(Leipzig Gewandhaus Orchestra)和皇家协奏乐团(Royal Concertgebouw Orchestra)一起首次亮相,并于1925年至1929年担任柏林德国歌剧院(StädtischeOper)的音乐总监。他于1926年在斯卡拉歌剧院(La Scala)首次亮相,并曾于1924年至1931年在伦敦的考文特花园(Covent Garden)担任德国季节的首席指挥。

沃尔特(Walter)从1929年到1933年XNUMX月担任莱比锡格万德豪斯乐团(Leipzig Gewandhaus Orchestra)的首席指挥,当时他的任期被新的纳粹政府削减,详情如下。

在1920年代后期的演讲中,纳粹党领袖希特勒(Adolf Hitler)抱怨柏林歌剧中有犹太指挥家,并多次提及沃尔特(Walter),并在沃尔特(Walter)的名字中加上了“ alias Schlesinger”一词。 纳粹掌权后,他们进行了系统的禁止犹太人从事艺术生活的过程。

正如传记作者埃里克·雷丁(Erik Ryding)和丽贝卡·佩切夫斯基(Rebecca Pechefsky)所报道的那样,当希特勒于1933年XNUMX月成为总理时,沃尔特在纽约进行指挥,但下个月又回到莱比锡,计划在三月与Gewandhaus管弦乐队进行他原定的音乐会。 但是,莱比锡警察局长告知管理层,如果沃尔特进行音乐会,他将取消音乐会。 管理层拒绝了,沃尔特主持了彩排,但是在第一场音乐会举行的那天,警察“以萨克森内政部的名义”禁止进行彩排和音乐会。 沃尔特离开莱比锡。

沃尔特原定于20月XNUMX日指挥柏林爱乐乐团,但约瑟夫·戈培尔(Joseph Goebbels)警告其管理层,音乐会上可能会发生“令人不快的游行示威”。 听说此事后,沃尔特选择退出,对管理层说:“那我在这里没有其他业务了。” 最后,音乐会由理查德·斯特劳斯(Richard Strauss)主持。 沃尔特后来写道:“艾因·赫尔登莱本(“ A Hero's Life”)的作曲家实际上宣布自己已准备好去代替被强迫遣散的同事。” 沃尔特原定在法兰克福举行的音乐会也被取消。 沃尔特离开德国,直到战后才再次在那里进行指挥。

在接下来的几年中,奥地利成为他的主要活动中心。 他和他的家人搬到维也纳,并在维也纳萨尔茨堡音乐节期间定期指挥维也纳爱乐乐团(在此期间他与他进行了多次重要的录音),并于1936年接受了邀请成为维也纳州艺术总监。歌剧; 在那儿,他担任了马勒(Mahler)以前的办公室。 他还被任命为该组织的永久客座指挥。 阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团(RCO) 从1934年到1939年,并在1932年到1936年与纽约爱乐乐团举行的年度音乐会中出场。

1938年,当第三帝国吞并奥地利– Anschluss时,Walter在荷兰指挥协奏曲管弦乐队。 他的大女儿乐天当时在维也纳,被纳粹逮捕; 沃尔特能够利用自己的影响力释放她。 战争期间,他还利用自己的影响力为他的兄弟姐妹在斯堪的纳维亚半岛寻找安全的住所。

1939。 到达 布鲁诺·沃尔特(1876-1962) 在阿姆斯特丹: 威廉·门格尔伯格(1871-1951),搬运工,艾尔莎·沃尔特(Elsa Walter,1871-1945年)和 布鲁诺·沃尔特(1876-1962).

瓦尔特(Walter)的女儿格蕾特(Gretel)于21年1939月1945日在柏林被其丈夫谋杀,丈夫随后自杀身亡。 他的动机是嫉妒她与意大利贝斯Ezio Pinza的关系不断发展。 沃尔特的妻子陷入永久性的萧条中并于XNUMX年去世,沃尔特将自己的悲剧归咎于自己,因为他的女儿遇见Pinza只是因为沃尔特做出了特殊的努力来雇用他担任唐·乔瓦尼的角色。

返回美国

1年1939月XNUMX日,他启程前往美国,成为他的永久住所。 他定居在加利福尼亚州的比佛利山庄,他的许多外籍邻居包括托马斯·曼(Thomas Mann)。

洛杉矶。 布鲁诺·沃尔特(1876-1962) 与哥伦比亚交响乐团(CSO)合作。

沃尔特在音乐中有许多影响力,但在他的《音乐与制作》(1957年)中,他指出了哲学家鲁道夫·斯坦纳的深远影响。 他指出:“我从晚年开始就有幸进入人智界,并在过去的几年中对鲁道夫·施泰纳的教义进行了深入研究。

在这里,我们看到了弗里德里希·霍尔德林所说的活着并在运作中; 它的祝福遍及我,所以这本书是对人类学信仰的自白。 鲁道夫·斯坦纳(Rudolf Steiner)的崇高教s使我的内心生活没有任何新的事物被激发或激发着……我深感感谢,因为他如此无边无际地丰富了……很荣幸再次成为学习者我的生活。 我对自己的整个生命充满活力,这为我的音乐才能甚至我的音乐创作带来了力量和更新。”

在美国期间,沃尔特曾与许多著名的美国乐团合作。 1942年1947月,他获得纽约爱乐乐团的音乐总监一职,但由于年龄原因而拒绝了。 随后在1949年XNUMX月,阿杜尔·罗丹斯基(Artur Rodzinski)辞职后,他接受了这一职位,但将头衔改为“音乐顾问”(他于XNUMX年辞职)。 与他合作的其他乐团包括芝加哥交响乐团,洛杉矶爱乐乐团,NBC交响乐团和费城乐团。

从1946年起,他多次回欧洲,在爱丁堡音乐节的早期以及萨尔茨堡,维也纳和慕尼黑成为重要的音乐人物。 1950年1933月,自XNUMX年演唱会失败以来,他第一次返回柏林。 他在贝多芬,莫扎特,理查德·斯特劳斯和勃拉姆斯的节目中指挥了柏林爱乐乐团,并“应学生的要求,为市政音乐学院的学生(以前是他的旧学校斯特恩音乐学院)做了一次讲座”

1947。 25-10,1947 布鲁诺·沃尔特(1876-1962) 和 阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团(RCO) 在排练中 阿姆斯特丹皇家音乐会.

1948。 签名 布鲁诺·沃尔特(1876-1962) 在《古斯塔夫·马勒简介》一书中 保罗·兹索奈(Paul Zsolnay)(1895-1961) 1924年。维也纳,16年05月1948日。 对于理查德·马兰德教授(?)

布鲁诺·沃尔特(1876-1962)托马斯·曼(1875-1955) 和 阿图罗·托斯卡尼尼(1867-1957).

哥伦比亚交响乐团(哥伦比亚交响乐团)是立体声唱片的标志,这是他的晚年,哥伦比亚交响乐团是由哥伦比亚唱片公司集合进行录音的专业音乐家合奏。

1952. 布鲁诺·沃尔特(1876-1962) 和伊丽莎白·施瓦茨科普夫(1915-2006)在 阿姆斯特丹皇家音乐会 经过古斯塔夫·马勒斯(Gustav Mahlers)的演出 交响曲号4.

1959年。05年09月1959日电报 布鲁诺·沃尔特(1876-1962) 在比佛利山庄市长 阿特湖畔施泰因巴赫 约 古斯塔夫·马勒(1860-1911) 牌匾。

4年1960月1961日,他与洛杉矶爱乐乐团和钢琴家范·克利本(Van Cliburn)进行了最后一次现场演唱会。 他的上一张唱片是1962年XNUMX月底与哥伦比亚交响乐团合作创作的一系列莫扎特序曲。布鲁诺·沃尔特(Bruno Walter)于XNUMX年在心脏病发作时在比佛利山庄的家中去世。 阿邦迪奥公墓,瑞士提契诺州的Gentilino。

更多

1894年,年仅18岁的布鲁诺·施莱辛格(Bruno Schlesinger)首次出任指挥,他指挥了由阿尔伯特·洛特青(Albert Lortzing)演唱的轻歌剧《华夫斯基》。 评论很热情。 几天后,他对同一工作进行了紧急表演。 原始演员表不可用于此意外演出。 在最后一刻被邀请的两位歌手多年没有演唱过他们的角色。 评论之一是相当敌对的。 然后另一份报纸来到了施莱辛格的防线。 争议可能比赞美更好。 施莱辛格(Schlesinger)17岁那年就名声大振。

布鲁诺·施莱辛格是谁? 全世界都知道他是布鲁诺·沃尔特。 1896年,在他改名的前提下,他在Breslau Stadttheater获得了一份工作。 也许剧院大导演认为Schlesinger这个名字听起来太犹太了。 布鲁诺对改名不满意,但他屈服于压力。 从那时起,他一直是Bruno Walter。 然而,在1921年,亲纳粹的批评家赫尔曼·埃塞尔(Hermann Esser)将他描述为“犹太指挥家伊西多·施莱辛格(Isidor Schlesinger),别名沃尔特”。 Esser对“ Isidor”这个名字感到挑衅。 也许他认为应该将更改了发音犹太人姓氏的人也指控更改了发音犹太人的姓氏。

除了改变自己的名字(这是对压力的回应)之外,布鲁诺·沃尔特还改变了他的宗教信仰。 目前尚不清楚他加入了哪个基督教分支,但可能是天主教,因为他的骨灰被安葬在天主教公墓中。 他的conversion依似乎是很真诚的。 引述其女儿乐天的话说:“他是一名基督徒,也是一位非常好的基督徒。 而且他年龄越大,他真正变得越虔诚。”

另一位音乐家,英国作曲家杰拉尔德·芬兹(Gerald Finzi),不认为自己是犹太人,但从不想成为基督徒或其他人。 1938年,芬齐(Finzi)试图破坏他的犹太血统的证据,因为他担心希特勒(Hitler)会赢得战争。1沃尔特的情况正好相反。 他想to依。 此外,与Finzi不同,Walter低估了反犹太主义的危险。 希特勒上台后,沃尔特在布鲁克林音乐学院进行指挥,但订婚后他回到了德国。 他想了很短的时间,他仍然可以在德国演出,直到表演早晨取消了原定在莱比锡音乐厅举行的音乐会。

沃尔特随后移居维也纳。 在17年1936月1938日勃拉姆斯的上低音狂想曲演出中,他勇敢地选择了非裔美国人的情节演出者玛丽安·安德森(Marian Anderson)作为独奏者。他受到死亡威胁,但演出继续进行。 同月,奥地利纳粹分子在沃尔特(Walter)表演的《特里斯坦与伊索尔德》(Tristan und Isolde)的表演中投掷了臭味炸弹,但演出继续进行。 希特勒于XNUMX年接管奥地利时,沃尔特再次在阿姆斯特丹进行国外演出。 这次,他知道不回国。 最终他移居美国,在美国取得了成功,并像在德国和奥地利一样受到指挥家的敬佩。

沃尔特(Walter)是阿图罗·托斯卡尼尼(Arturo Toscanini)的当代人,他可能是当时世界上最受尊敬的指挥。 托斯卡尼尼以其准确,精确的解释和普遍的节奏而闻名。 沃尔特的风格也许更多样化,更浪漫。 如果没有托斯卡尼尼,沃尔特可能是地球上最著名的指挥。 尽管如此,沃尔特和托斯卡尼尼(他们必须逃到美国)还是朋友。

托斯卡尼尼(Toscanini)从未指挥过古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的音乐。 另一方面,沃尔特(Walter)则认为马勒(Mahler)就像沃尔特(Walter)一样,是convert依基督教的导师。 沃尔特喜欢并理解马勒的音乐,并经常进行演奏。 如今,马勒(Mahler)备受钦佩且经常出演,但在20世纪上半叶他并不受欢迎。 沃尔特(Walter)是马勒(Mahler)的冠军之一。 马勒对沃尔特的举止表示赞赏。 但是,他不喜欢沃尔特的作品。 显然没有其他人也没有。 尽管Walter在指挥方面取得了不懈的成功,但作为作曲家却完全失败了。 很少有人知道他是作曲家。

尽管沃尔特(Walter)担任指挥,但他的个人生活充满了失望和悲剧。 他的作品不为人知的事实是悲伤的原因之一。 另一个是他的爱情生活。 他与妻子艾尔莎(Elsa)结婚已有近44年,直到她于1945年去世为止,但他爱另一个女人,歌手黛莉亚·莱因哈特(Delia Reinhardt)。 当希特勒接任后,他不得不逃离德国,然后逃往奥地利时,他深感悲痛。 最糟糕的是,他的小女儿Gretel爱上了男中音Ezio Pinza,并被她嫉妒的丈夫,名叫Robert Neppach的男人谋杀,然后自杀了。

沃尔特博学多才,知识渊博,知识渊博。 他为他的朋友们提名了获得诺贝尔奖的作家托马斯·曼(Thomas Mann)。 同时,他相信人类学,这是鲁道夫·施泰纳(Rudolf Steiner)开发的极富争议的反物质主义精神体系。 是黛莉亚·莱因哈特(Delia Reinhardt)向沃尔特介绍了这一信念,但不能仅凭对莱因哈特的热爱来解释他对此的热情。 他变得越来越参与其中。 他没有看到他的基督教信仰与斯坦纳说耶稣“曾经被曾经居住在摩西和琐罗亚斯德的精神拜访过耶稣”之间的矛盾。 他也没有看到施泰纳的神秘主义和他自己的知识之间的冲突。 沃尔特甚至没有为自己的“思想自由,单身人士之间以及民族之间的了解与和平”的信念与斯坦纳明显的观点“黑色种族属于夜晚,黄色种族”之间的矛盾感到困扰。比赛要早上进行,白人要进行一天。”

莱丁(Ryding)和佩切夫斯基(Pechefsky)为这位受人尊敬的音乐家撰写了详细的,有据可查的传记,这位音乐家的指挥生涯是长期而成功的。 他们仍然找不到很多东西。 Walter拥抱人类学时到底在想什么? 他知道斯坦纳写了关于种族的文章吗? 还是他在斯坦纳的著作中找到其他使种族主义听起来无害的段落? 沃尔特对妻子艾尔莎的感受又如何呢? 他是否同时爱她和Delia Reinhardt? 还是因为责任感而留在了Elsa? 当沃尔特被描述为“犹太指挥家伊西多·施莱辛格”时,他怎么想? 当他不得不逃离德国然后逃往奥地利时,他怎么想? 当时他是犹太人吗? 还是他认为自己是一个被祖先不当归咎于基督徒的基督徒?

录音

沃尔特(Walter)的工作记录在1900年(他24岁)至1961年之间制作的数百张唱片中。大多数听众都通过他近几年健康状况下降时所制作的立体声录音来熟悉他。 但是许多批评家都认为,这些录音不能完全传达沃尔特艺术的精髓。 一方面,后期的录音有时具有和可亲的特性,与沃尔特在过去几十年中录制的更加轻快,激烈和充满活力的表演形成鲜明对比。 另外,后期的录音主要集中在莫扎特和马勒之间的音乐上,但是在沃尔特的青年时代,他经常演奏后来的音乐(包括马勒)。

沃尔特与马勒(Mahler)密切合作,担任助手和门生。 马勒(Mahler)并没有现场表演他的《达·里德·冯·德·埃德(Das Lied von der Erde)或9号交响曲》,但他的遗ow阿尔玛·马勒(Alma Mahler)要求沃尔特首映。 沃尔特(Walter)与维也纳爱乐乐团(Vienna Philharmonic)共同指挥了戴斯·里德(Das Lied)在1911年在慕尼黑举行的首场演出,以及1912年在维也纳举行的第九场演出。 数十年后,沃尔特和维也纳爱乐乐团(马勒的姐夫阿诺德·罗塞仍然是音乐会的指挥)分别于1936年和1938年创作了《戴斯·里德·冯·德·埃德》和《第九交响曲》的第一张唱片。后者仅在纳粹Anschluss驱赶Walter(和Rosé)流亡之前两个月。

这些录音对于管弦乐队的演奏实践以及表达强度特别重要。 Walter将在随后的几十年中成功地重新录制这两项作品。 1952年1960月,他与凯瑟琳·费里尔(Kathleen Ferrier),尤利乌斯·帕扎克(Julius Patzak)和维也纳爱乐乐团一起创作了著名的Decca Das Lied von der Erde,并于1957年与纽约爱乐乐团在录音室再次录音。1961年,他指挥了纽约爱乐乐团。第二交响曲的立体声录音。 XNUMX年,他以立体声录制了第九张专辑。

由于马勒本人从未指挥过《第九交响曲》和《达斯·里德·冯·德·埃德》,沃尔特的表演不能被视为马勒演绎的文献。 但是,鉴于沃尔特与作曲家的个人联系以及他给出的原始表演,他们具有另一种主要的真实性。 在他的马勒(尊敬的)唱片中-各种歌曲以及第一,第二,第四和第五交响曲-引起了极大的兴趣,他听说了马勒大部分人的表演。

沃尔特录制了许多其他伟大的德国作曲家的唱片,例如莫扎特,海顿,贝多芬,舒伯特,约翰内斯·勃拉姆斯,约翰·施特劳斯和小安东·布鲁克纳,以及巴赫,瓦格纳,舒曼,德沃夏克,理查德·史特劳斯,柴可夫斯基,Smetana等。 沃尔特(Walter)是主要的歌剧指挥,尤其以莫扎特(Mozart)著名。如今,唱片都可以从大都会歌剧院和萨尔茨堡音乐节上获得唱片。 瓦格纳(Wagner),威尔第(Verdi)和贝多芬的《费德利奥(Fidelio)》的表演也是如此。 1950年代对莫扎特,马勒和勃拉姆斯进行彩排的唱片也引起了人们的极大兴趣,这些唱片使人深入了解了他的音乐爱好以及与之相关的热情而又非专横的态度(与他的一些同事相比)乐团。

成分

沃尔特一直活跃到至少1910年。如埃里克·雷丁(Erik Ryding)和丽贝卡·佩切夫斯基(Rebecca Pechefsky)的传记所详述,他的作品包括:

  • D小调第一交响曲(约于1年作曲; 1907年在维也纳首演;由CPO#1909 777-163,2年录制)。
  • E中的第二交响曲(约于2年创作)。
  • 交响幻想曲(1904年作曲; 1904年由理查德·斯特劳斯首演)。
  • D大调弦乐四重奏(1903;玫瑰四重奏在维也纳首演)。
  • 钢琴五重奏(1905年在维也纳由罗斯四重奏首演)。
  • 钢琴三重奏(1906年在维也纳由瓦尔特和玫瑰四重奏成员首映)。
  • 小提琴和钢琴奏鸣曲(1908年;为 阿诺德·约瑟夫·罗斯(1863-1946),并献给他:“ Dem Lieben Freunde und GrossenKünstler/ ArnoldRosé/ gewidmet”。 大约1908年作曲。由布鲁诺·沃尔特(Bruno Walter)和阿诺德·罗斯(Arnold Rose)在09-03-1909年首演于维也纳。 发行于1910年。Allegro conspressione的开头充满了自信。 然而,随着运动的进行,我们听到了命运主题的有节奏的撞击,这产生了怀疑和不祥的感觉。 第二乐章,Andante serioso,尽管有些抒情,但保留了一定的节奏感。 结局,莫德拉托,开始于未成年人,标记为冷静。 但是,由于它最终移入了A Major音调较暖的琴键中,因此无论是在情绪还是音调上,它都不会长时间保持冷静。 请参阅此网页上的标题页。
  • 为《俄狄浦斯国王》(1910年)附带音乐。该剧改编自雨果·冯·霍夫曼施塔尔(Hugo von Hofmannsthal)的Sophocles戏剧,由马克斯·赖因哈特(Max Reinhardt)导演,于1910年XNUMX月在慕尼黑首演,随后在柏林,科隆和维也纳演出。
  • 许多歌曲。
  • 合唱作品。

书面作品

  • 古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)III。 交响曲。 于:Der Merker 1(1909),9-11。
  • 马勒斯·韦格:Ein Erinnerungsblatt。 载于:默克(Der Merker)3(1912),166–171。
  • ÜberEthel Smyth:ein Brief von Bruno Walter。 于:Der Merker 3(1912),897–898。
  • 艺术与艺术。 在:SüddeutscheMonatshefte(1916年95月),110-XNUMX。
  • 贝多芬米莎·索莱姆尼斯。 在:慕尼黑(MünchnerNeueste Nachrichten)(30年1920月3日),贝多芬供应,第5-XNUMX页。
  • 冯·德·莫里斯蒂森·克拉芬·德·穆西克。 维也纳1935年。
  • 古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)。 维也纳,1936年。
  • 布鲁克纳和马勒。 在:Chord and Discord 2/2(1940),3-12。
  • 主题与变奏曲– Erinnerungen和Gedanken。 1947年,斯德哥尔摩。
  • 冯·穆西克音乐节1957年,法兰克福。
  • Mein Weg zur人类学。 于:Das Goetheanum 52(1961),418-21。
  • 简报1894–1962。 汞LW Lindt,1969年,法兰克福。

著名的录音

  • 1935年:理查德·瓦格纳(Richard Wagner),《迪克·沃克(DieWalküre)》(第一幕)与维也纳爱乐乐团合作。 独奏家Lotte Lehmann,Lauritz Melchior,Emanuel List等。 (EMI百年大唱片,纳克索斯历史)。
  • 1938年:古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler),第9号交响曲,与维也纳爱乐乐团合作。 (达顿,百代唱片公司百年杰出艺术家,纳克索斯历史)。
  • 1941年:菲德利奥(Fidelio)的路德维希·范·贝多芬(Ludwig van Beethoven),与大都会歌剧院合作。 独奏家Kirsten Flagstad,Alexander Kipnis,Herbert Janssen等。 (Naxos历史)。
  • 1952年:古斯塔夫·马勒(Das Lied von der Erde)与维也纳爱乐乐团合作。 独奏者Kathleen Ferrier和Julius Patzak。 (Decca Legends,Naxos历史)。
  • 1956年:表演的诞生:沃尔特与哥伦比亚交响乐团一起排练并演奏了莫扎特的《林茨》交响曲。 当时在商业唱片上进行表演排练的稀有实例。 (索尼杰作)。
  • 1958年至1961年:与哥伦比亚交响乐团合作的路德维希·范·贝多芬,第四交响曲和第六交响曲。 (Sony Bruno Walter版)。
  • 1960年:约翰内斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms),第二交响曲和第三交响曲,与哥伦比亚交响乐团合作。 (Sony Bruno Walter版)。

参考书目

  • 达林·戴维·G(2005)。 希特勒教皇的神话:教皇庇护十二世及其对纳粹德国的秘密战争。 华盛顿特区:摄政出版社。 ISBN 9780895260345。
  • 菲舍尔·延斯·马尔特(2011)。 古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)。 斯图尔特·斯宾塞(Stewart Spencer)翻译。 耶鲁大学出版社。 ISBN 9780300134445。
  • Friedländer,Saul(1997)。 纳粹德国和犹太人,第1卷:迫害的年代,1933-39年。 哈珀·柯林斯。 ISBN 9780753801420。
  • Hemleben,Johannes(2000)。 鲁道夫·斯坦纳:插图传记。 索菲亚书籍。
  • 霍尔顿,雷蒙德(2005)。 维塔索指挥家:从瓦格纳到卡拉扬的中欧传统。 康涅狄格州纽黑文:耶鲁大学出版社。 ISBN 978-0-300-09326-1。
  • 罗斯(Alex)(2007)。 剩下的就是噪音:听二十世纪。 Farrar,Straus和Giroux。 ISBN 9780374249397。
  • 莱丁,埃里克; 佩切夫斯基,丽贝卡(2001)。 布鲁诺·沃尔特(Bruno Walter):世界其他地方。 康涅狄格州纽黑文:耶鲁大学出版社。 ISBN 978-0-300-08713-0。
  • 沃尔特·布鲁诺(1961)。 音乐和音乐创作。 纽约:WW诺顿公司。 OCLC 394450。
  • 布鲁特·沃尔特; 加尔斯顿·詹姆斯·A(1946)。 主题和变化:自传。 纽约:AA Knopf。 OCLC 564814。

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