伯纳德·兹维尔(1854-1924).

  • 职业:作曲家。
  • 住所:阿姆斯特丹,莱比锡。
  • 与马勒的关系:
  • 与马勒的往来:
  • 天生:18年05月1854日荷兰阿姆斯特丹。
  • 卒于:09-12-1924荷兰阿姆斯特丹。
  • 埋葬:00-00-0000埋葬在荷兰韦尔森/德里厄斯的韦斯特维尔德吗?

与多拉·德·卢(女高音)结婚。

Bernard Zweers(出生于Bernardus Josephus Wilhelmus Zweers)是荷兰作曲家和音乐老师。 Bernard Zweers于1854年出生,是阿姆斯特丹一家图书和音乐商店的店主。 尽管他的父亲是一位业余歌手,但他强烈反对儿子的音乐爱好,希望他跟随他的家族生意。 由于基本是自学成才,他在音乐方面取得了一些小成就,在他的父母最终批准并于1881-1883年将他送往莱比锡的所罗门·贾达索恩(Salomon Jadassohn)学习之前。 对于Zweers的音乐教育而言,至关重要的是当他于1881年在《尼伯龙根之戒》柏林首映时首次接触Richard Wagner的作品时:

我从来没有比奈梅亨冒险的人,甚至从未听过普通歌剧,我在柏林,听着瓦格纳的指环! ……我返回了一个全血的瓦格纳人。

回国后,他开始活跃于荷兰音乐界,并担任各种职务,包括担任各种合唱团的指挥。 然而,由于他的听力能力下降以及他自己专心于教学的愿望,他放弃了其中的大多数。 从1895年到1922年,他担任阿姆斯特丹音乐学院的教学和作曲负责人,但他没有向学生施加自己的音乐,而是让他们自由发展自己的风格,这与他的前任约翰尼斯·韦尔赫斯特(Johannes Verhulst)的政策背道而驰。 他成为了整个荷兰作曲家的一位备受尊敬甚至受人尊敬的老师。

除了他的教学能力外,Zweers还以幽默感着称。 在荷兰音乐家协会(Nederlandse Toonkunstenaars Vereeniging)的一次会议上,与韦森格赖特的音乐会序曲一起对Zweers的第二交响曲进行了编程。 就在音乐会开始之前,Huyschenruyter走近Zweers,告诉他在排练中他有多喜欢交响乐。 沉默片刻后,Zweers回答:“先生,我没有听到您的序曲,但我可以肯定,我的交响乐水平更高。” Huyschenruyter表现出了艺术家的傲慢,这让他感到震惊,直到Zweers突然大笑起来,他才保持沉默:“当然,因为您的序曲是D,而我的交响曲是用E Flat写的!”

1907年,莱顿(Leyden)教授彼得·勃洛克(Pieter Blok)发表了他的《荷兰人民历史》的后半部分,专门介绍艺术。 但是,他完全忽略了音乐,声称荷兰音乐不具有任何“民族特色”。 作曲家约翰·瓦格纳尔(Johan Wagenaar)发表了一篇反驳,他声称“真正的”荷兰音乐的特征可能是“简单,富有活力或坚定的旋律”,“舒适而安静”,敏锐的节奏感以及最后一种感觉。幽默”。 瓦格纳尔举了两个作品作为例子:彼得·范·安鲁伊(Peter van Anrooy)的彼得·海因·狂想曲(Piet Hein Rhapsody),这是一首管弦乐队的锅匠,改编自一首流行歌曲,讲述了十七世纪荷兰海军英雄彼得·海因(Piet Hein)和伯纳德·兹威尔斯(Bernard Zweers)的《第三交响曲》,标题为《致我的祖国》。 确实,可以说Zweers是所有荷兰作曲家中最公开的民族主义者。 与其他许多欧洲作曲家一样,他的音乐并非完全基于民间音乐,而是更多地利用了民族主题。

但是,Zweers关于音乐的观点存在一个奇怪的二分法。 一方面,他努力发展不受外国影响的荷兰特别音乐品牌。 例如,他的声乐只使用荷兰语文字,并且当它具有节目时,常常受到荷兰主题的启发:伦勃朗,冯德尔的吉斯布雷希特·范·阿姆斯特尔,荷兰风景等等。 他的目标是提高荷兰艺术的水平,因为“当在歌曲中使用外语,或者通过外语吸收艺术时,艺术永远不会与人民立足”。 另一方面,德国在音乐方面的影响是不可否认的。 他的第二交响曲完全是瓦格纳式的。 他的第三部给了他一个绰号“荷兰布鲁克纳”。 人们无法想象Zweers会非常欣赏这一荣誉(而且这实在是不值得的,因为布鲁克纳尼亚作品的唯一内容就是长度)。

第三交响曲(1887-1889)是迄今为止卓威尔最著名的作品。 它的庞大规模使其无法经常执行,并使其发行价格昂贵(出版商AA Noske由于销售不佳而蒙受了巨大损失),但这项工作曾经(并被视为)荷兰音乐发展的一个里程碑,将民间音乐结合在一起抒情地描绘荷兰风景。 因此,不可避免的是Wagenaar应该将其用作“典型”荷兰音乐的例子。

伯纳德·兹维尔(1854-1924).

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