词汇表

马勒交响乐术语集

谢谢 史蒂文·谢里尔Orchestralibrary.com

德语英语
ab向下,离开,关闭(Sordinen ab =静音关闭)
阿卜杜芬弄湿,弄湿
ABER
阿伯·德特里希但很明显
阿伯·尼赫特·艾伦但不要着急
阿伯·温克利希但不是明显/可感知的
阿伯·乌格蒂格(Aber Wuchtiger)但更重
阿伯尼罕德衰退
absetzen移开,移开
缺席交替
所有人,所有人,tutti
阿勒·贝通嫩根因此而来所有重点都充分实现
艾尔·鲍森·肠道一切都保持良好
Allmählich渐渐
祖姆·坦波·我祖鲁克克伦逐渐回到节奏我
因此,以这种方式
其他中音(声音)
中音独奏合唱中音独奏
格里夫布雷特在指板上
我是Steg在桥上,ponticello
死者史黛尔(Stelle Wirken)死于小提琴和小提琴的波萨嫩。 诺尔·弗洛伦斯(Nur Im Notfalle mit),《不伦瑞克》(Fallen)zu bewahren。在此段落中,长号,小提琴和中提琴只有在必要时才能演奏,以防止合唱变平。
我是安芳市从一开始
安芳斯塔克特开放措施
Angebunden(同时播放)
该安哈尔特慢一点,停下来
Dimerenten的历史导体注意
安穆西格优雅
安施韦伦(d)渐强
趋势回应,回答
也是
在空中,在[例如:Auf der G-Saite =在G弦上]
奥夫·伊恩·克莱宁·活塞在小型短号上
aufgehoben,aufgehob。,aufgeh。举起,举起
aufgeregt杜拉拉升职记
奥夫加杰尔特放置
奥夫·霍尔茨·格施拉根撞在木头上
奥夫松原动力
Aufführungsdauer为期
报名表表演权保留
从远处遥不可及
韦特·费尔恩从远处
Ausdrucken表达
奥斯陆浓咖啡
齐弗6号啤酒按排演6进行
BB-平
贝斯低音,低音提琴
贝达希蒂商榷
最好
行为科摩
贝登·汉登双手
贝德斯诉埃因姆·盖斯哈尔根一个人演奏的[低音鼓和]
贝纳河几乎
贝努兹(Benütztdie A- und Des-Pauke des 2.)使用第二个播放器的A和D平定音鼓
...benütztdie kleine Pauke des 2. Spielers第一名玩家使用第二名玩家的小定音鼓
令人欣慰变得平静
特别安静特别轻
bestimmt准确,独特,坚定
伯顿(2)强调(2)强调
情感的激动
贝格piùmosso
bis zumgänzlichAufhören直到竞争停止
bis zum Schluss(breit)直到结束(广泛)
bis zurUnhörbarkeitAbnehmen减少听不见
布莱尼(bleibt)ohneDämpfer保持沉默
广阔
概述信件(对应)
卡苏尔凯撒拉
Cäsurund heiraufplötzlichvorwärts凯撒拉然后突然向前
Celli undBässe“ rhythmisch”,nicht Triolen spielen大提琴和贝斯演奏是“有节奏的”,而不是三重奏
锁骨键盘
阻尼器静音
Dämpferab,Dämpferabnehmen,Dämpferabsetzen,ohneDämpfer,keineDämpfer没有静音
Dämpfernach和nach Abnehmen一一删除静音
Das cresc。 多特·比斯·祖姆·施特歇尔与霍尔茨布拉泽和穆斯·塞赫·马赫蒂格·塞恩; 德·格里斯特·卡夫·埃里希特(Derrigin muss das Tempo)先生。 Beim Eintritte der Streicher undHolzbläsertreten die Metallinstrumentezurück,um den Eintritt jener night zu“ decken”。渐强持续到弦乐和木管乐器进入为止,并且必须非常强大。 指挥必须将速度保持到最大强度。 在琴弦和木管乐器的入口处,铜管向后退,以免遮盖其入口。
伸展伸展
代姆·乔·纳赫本让给合唱团
der 1. Ton des Gliss:斯塔克·贝通宁glissando的第一调:强烈重音
明确地清楚地
死于二。Bässenicht eine Octavehöher,副总理Autortentierte Wirkung奥地利; es kommt durchaus nicht darauf an,diese tiefenTönezuhören,sondern durch deise Schreibart sollen nurtie tiefenBässeverhindert werden,etwa das obere B zu“ nehmen”和因此请注意zuverstärken。第二低音不高八度,否则会损害作曲家的预期效果。 听到沉重的音调不是问题,但是这种书写方式只是为了防止低音较小的低音占据较高的B电平,从而过分强调它。
死于4 Trompetenmüssenaus entgegengesetzer Richtung her erklingen必须从相反的方向听到这4个小号
安德烈·赫尔夫特另一半
4月刊中的死者死于Thema的herangezogen werden和ebenso,死于Allen darauffolgenden本性。距离较早的4个号角以及随后的所有明确指定的段落都可以用来增强此主题。
死^ ^注释Notenlängergehalten带有^的音符持续时间更长
时代精神拉森给长号留出时间
Die Striche | 受害的史黛尔(Steuen),受害的律动者索尔(Rhythmus zusammenfallen sollen)。中风| 指示各个乐器应有节奏地聚集的位置。
Triolenfigur immer gleichschnell,Pausen breiterausführen三胞胎的身材总是一样快; 其余的表现更广泛
维尔特尔(Viertel)或祖尔兹(Zuletzt)或哈尔本(Halben)四分音符像前面的半音符一样
Diese Instrumente sollen zu dieer Nummer neben einander是我的最佳厨师。这些乐器应以这种运动彼此靠近放置,最好放在管弦乐队的后面。
手指同上
多贝格里夫(Dpplgr。)双站
德拉根德Stringendo,毫不留情
dreifach geth [eilt],三步走三分法
杜菲格朦胧的
durch(获得)通过
杜尔豪斯扎特整个温柔
只是就在之前
ebenfalls同样
以及就像
回音回音
回声回声,就像回声
埃德伦高贵,崇高
艾伦德赶紧
介绍介绍
精力充沛激怒
Entfernung,更多更远的距离
到达到达,已经到达
厄斯特·马尔第一次
厄斯特本德莫林多死去世
... Es-Clar。 在Bumwechseln(ist bis Ziffer 17 als 4. Clar。notiert)将第二个E-flat单簧管更改为B-flat(在排练编号2之前标记为第四个单簧管)
Es_Klarinette druchaus doppelt besetztE-flat单簧管在整个过程中翻了一番
某物有些
等着我们有点动
etdrasdrängend(er)有点(更多)向前推进
节奏的能量节奏上有些精力充沛
ethers hervortretend有点突出(更加强调)
ethersnäherundstäker稍微更近更强
埃特瓦斯·施奈勒快一点
施瓦赫有点弱
etwaszurückhalten(d)有点退缩(退缩)[速度]
... fach getheilt(geth。)divisi [例如4法赫。 = 4个部分[divisi]
瀑布死于Bässekeine C-Saite haben,死于2个derelben herunter zu stimmen,死于Übrigenpausiren。如果贝司没有C弦,则其中2个调低。 其他人休息。
快速下车几乎听不见
菲尔利希索隆
蕨类遥远
火,热情
菲德尔。小提琴
旗。 [= Flageolet]谐波
苍蝇(fließend)流动
轻快聪明地
从第4条开始。(5.)Satz第四(4)个动作紧随其后
堡垒继续
福尔滕芬德(er)连续运行
弗吕希蒂格短暂地
自由暂停
弗里施轻快
水果机强大
更早之前
冈茨全部,总计,完整,总计
甘兹·塔克特·施拉根打败整个酒吧
甘茨里希埃斯特本德,甘茨里希韦尔克林德,甘茨里希韦斯温德完全死了
geblasen
gebrochen破碎的
闷闷不乐静音(鼓)闷闷不乐
gehalten持续,稳定,缓慢,保持
杰梅奇利希comodo,舒适,悠闲
gerissen隔断
gesangvoll,gesangsvoll; 格桑沃尔·赫沃特滕歌声认真地强调
gestopft(手势)bouché,停止了(指喇叭和小号)
雌激素鞠躬,抚摸[指弦鞠躬]
格桑沃尔如歌
完成饱和的
手势调整
该Gesung传唱
盖尔特,盖尔特(get。,geth。)divisi
getragen庄严
Gewalt功率
矮腰带推出
gewöhnlich普通的,[指示以前修改过的(例如静音)段落将以习惯方式播放]
绘制[作为弓笔划lang gezogen =长笔划]
GLEICH
格里希·阿卜杜芬同样被阻尼
格洛肯格劳特钟声响起
ell尖锐
格里夫布雷特格里夫布雷特在指板上/上
大大
大吨位,大吨位和韦尔姆大调,大调和温暖
肠道不错嘛
肠胃蠕动好强调
杜尔B专业
Halbe Breit塔克铁连击败广泛的半音
哈尔布·塔克蒂尔打半音
Halbe taktieren(Aber das Zeitmasszunächstnoch nicht beschleunigen)消除半音(但最重要的是尚未加快音调)
哈尔布斯·韦克器官缩小
Hälfte; Hälfte一半的部分
牡鹿
哈特施拉根(Hart schlagen)重击
heftigdrängend猛烈向前
Herausgestossen推出
hervortretend(hervortr。)脱颖而出,强调
较高级别的Pause von mindestens 5分钟。接下来至少要暂停5分钟。
等级较高的唱片,是由“ Energisch bewegt”(ohne zu eilen)创作的; dasselbe ist noch immer weiter zu steigern bis zum Eintritt des a tempo(Piùmosso)这里的节奏。 通过前面的过程,难以察觉的激化已经变成“精力充沛的移动”(不着急); 直到拍速(Piùmosso)进入之前,它甚至还要增加。
高层管理人员音乐博物馆在这里,音乐将更加强烈地被听见
较早的时候,Triller der 1的啤酒就可以买到。 2.盖恩(Eien schliessen)和基恩(Keine Pause dazwischen entsteht)也是如此:在这里,与下面的相同类型的段落一样,请注意第一小提琴和第二小提琴的颤音无缝且粗密地装配在一起,并且在它们之间不会发生断裂(“颤音链”),因此:
Hinaufziehen从下面接近
海农特兹恩从上面接近
高度
木材
霍尔兹·哈莫尼木管乐器,木管节
Holzinstrumente sehr hervortretend木管乐器非常强调
Holzschlägel(n)木槌
Hörbar听得见
HörnerinmöglichstgroßerAnzahl sehr stark geblasen,und in weiter Entfernung augestellt尽可能多的号角,演奏非常强劲,并且距离很远
沉浸总是,仍然
奥切斯特在乐队中[相对于后台]
Im Tempo des Scherzo; 野生herausfahrend以谢尔佐的节奏; 疯狂地开车
伊姆·坦波·纳赫森(Im Tempo nachgeben)放松节奏
我的女儿是二世时期的史黛尔(Stelle durch),死于祖鲁克哈尔滕(Zurückhalten),死于历史。在最后通过的过程中,通过自然的抑制,此位置的速度变得非常适中。
沉浸时刻
沉浸式总是更动[即更快],更生动
达塞尔贝格特拉根时间总是一样庄重的节奏
沉浸的蕨类植物和蕨类植物总是越来越远
浸入gestopft(手势)总是停下来
沉浸式浪sa总是慢
浸入水中和浸入水中越来越多的退缩
浸泡(mit)Dämpfer,浸泡mit Sord。总是静音
沉浸式建筑总是加筋[加倍]到最后
浸入式(etwas)drängend总是(有点)向前推进
沉浸式的假期总是有点前进
沉浸在夜光中zurückhaltend再往后退
沉浸于诺赫克利滕总是仍然不知不觉地退缩
沉浸感常开
沉浸在瑟尔·弗莱森德总是很流动
沉浸在春天。 沼泽。总是尖刻
沉浸式(drängend)始终向前(向前按压)
沉浸在wuchtig总是很重
在塔瑟滕·德塞玛(Terten Takten des Thema)犯下的罪恶中,巴斯夫·古斯·施奈尔(Bassfiguren schnell)死于安格斯通·昂斯法姆[Viertel] = 144,死于鲍森·耶多克·豪普泽伊特马斯[Viertel] = 84-92。 Der Halt im 4. Takte ist kurz-奥地利国立卡夫食品公司。在该主题的前几个小节中,低音人物将在急速的冲击下(四分之一)= 144快速播放; 其余部分则处于主要节奏[季度] = 84-92。 短杆4的保持很短-为新的力量做准备。
在德费尔恩在远处
在ruhig亲亲Bewegung在和平流动的运动中
我是祖鲁克克伦回到节奏我
在韦特恩弗滕(Weter Entfernung)在远处
在韦斯特斯特·弗恩·奥弗格斯特放在最远的距离
创意亲密,热情,热情,真诚
杰尼赫特·艾伦只是不要着急
杰恩·冯·冯·艾因姆·普尔特每张桌子只有一张便条
杰德·梅尔法赫·贝塞茨每个部分都有多个玩家
杰登·唐每个音调
杰登·顿·格里希·阿卜杜芬每个音符均等地衰减
jeder mit 3包肯每个都有3个定音鼓
考姆·巴尔几乎听不到
凯恩·丹普(KeineDämpfer)没有静音
凯恩·特里尔不是三胞胎
凯恩·维尔多普伦(Keine Verdopplung)在慕尼黑没有倍频程加倍
克莱恩·帕克小丁帕诺
克林根·拉森让它响
克林特人,艾伦·韦特伦·法尔·埃因·奥克塔夫·霍赫听起来更高八度,在所有其他情况下
非常强壮
库尔茨·斯蒂格里森[弓的短击]
kurzer停止; 库尔兹·哈尔特短暂的
朗格斯特里根(Lang Gestogen)[弓的]长招
朗格
语言和语言漫长而垂死
langsam(er)慢点)
朗萨姆·斯蒂格恩慢慢地加剧
兰萨姆·哈尔伯(langsame Halbe)慢速半音,击败慢速半音
轻而易举
莱希特和杜菲提格斯皮埃尔特玩得很迷糊
莱昂查夫利希热情地
莱登沙夫特里希阿伯扎特热情但温柔
雷瑟质朴
Die letzten beiden Takte vor dem Tempowechsel nichzurŸckhaltend节奏改变前的最后两拍,不退缩(无标准音)
链接(aufgestellt)(放置)在左侧
卢比鲍斯呼吸暂停
马克活力
梅西格比较温和
调解员拨子
梅尔法赫·贝塞茨被几个玩家加倍
mit aufgehobenen Schalltrichter,mitaufwärtsgerichtetem Schalltrichter振作起来
米特·奥夫施翁(Af nicht eilen)有动力,但不着急
米特·奥斯德鲁克有表情
麻省理工学院(n)带静音
密西根·德·博根·施拉根弓打,弓打
米特·杜尔克豪斯·恩斯特姆和费里利赫姆·奥斯德鲁克在整个过程中严肃严肃地表达
我的手指用一根手指
麻省理工学院男校长一下子变重了
麻省理工学院博士具有前瞻性
麻省理工学院最大的力量
米歇尔·克斯特芬特具有最大的力量展现
mitHolzschlägel(荷兹尔先生)用木槌
幽默幽默地
MIT leidenschaftlichem Ausdruck表达热情
麻省理工学院与定音鼓槌
mitSchlägel,mit 2Schlägeln带槌头,带2个槌头
施瓦姆施莱格用海绵[即软]槌
mit Sordinen(Sord。)带静音
米特·斯蒂根德姆·奥斯德鲁克表达增强
mit Teller(n)带板[即crash片]
麻省理工学院加筋[即加倍]
Muss so schwach erklingen,Daßes den Charakter der Gesangstelle Celli und Fag。 在Keinerlei Weise tangiert。 音乐,音乐,风声,风声之歌,音乐之声。必须听起来如此微弱,以至于绝不影响大提琴和低音管的旋律。 作曲家在某种程度上想到了风中几乎听不到的音乐的孤立声音。
米特勒中,中
[定音鼓从一个音符到另一个音符的意义上]
纳赫本让路,放松
纳克拉森Nachlassend放松放松
纳希施莱格颤音的音符
Nachzunahmen模仿
纳赫(kommend)(即将来临)
natürlich自然地[即取消特殊效果,例如停止的号角或上弦乐]
Neben den beiden Harfen zu placieren放置听到两个竖琴
Nehmen den Platz im Orchester ein代替管弦乐队
Nehmen den Platz“ in der Ferne” ein占据“远方”的地方
内姆·艾伦·普拉茨(Nehnem ihren Platz)在更远的地方取代他们的位置
Nehmen nach和nach dieDämpferab一对一地消除静音(即一次一人一人)
nehmen(nimmt)采取
Nehmen wieder ihren Platz im Orchester ein; 贝德赫特(Bedacht darauf)博士,《无伴奏合唱》(Gapang zustören)。再次在管弦乐队中占据一席之地,但请注意不要以任何噪音干扰无伴奏合唱。
不能
尼克特·布赖兴非琶音[竖琴]
尼赫特·德恩不要伸展[时间]
nicht eilen; 杰尼赫特·艾伦不要着急甚至都不要着急
nicht eint 8vahöher!,(日本)nicht eine Octavehöher不是更高的8ve! [到低音],在任何情况下都不高八度
尼赫特·格布罗兴非琶音[竖琴]
无罪不行军
尼克·施莱彭,尼克·施莱彭不要拖,不要拖
尼采·泰伦(teilen)一致,不分散
特里尔恩不要颤抖
尼采·祖·施奈尔不太快
尼克·祖鲁克哈尔滕不退缩[速度]
妮·埃伦永远不要着急
尼姆(nehmen)采取
nimmt zu diesem Takte das tiefe G des 1.个人简介在这个酒吧以第一鼓手的低G [鼓]寻求帮助
NOCH仍然
Noch etwas langsamer还是有点慢
浸入式与沉浸式仍然总是并逐渐退缩
noch mehr
Noch MehrDrängend更迫切
诺奇·施奈勒还是更快
仅由
努尔 2 斯皮勒只有2位玩家
神经元2粉只有前两张桌子
努尔·迪·赫尔夫特仅一半[本节]
努尔·佩代尔只有脚踏板
打开打开
经过反复的改良试验,
ohneDämpfer没有静音
ohne hervorzutrend不强调
欧涅姆·格林斯滕·埃尔沃祖特滕丝毫不带出来
ohne Nachschlage,ohne Nachschl。没有宽限期音符(即没有转弯的颤音结尾)
欧内斯特没有加固[加倍]
Paukenschlägel(n)定音鼓槌
Plötzlichsehr breit und leidenschftlichen Ausdruck突然变得非常宽广,充满激情
练习曲灿烂
ll草机mor徒
普尔特书桌
记录(aufgestellt)(放在右边),真的
共鸣prèsde la table
考虑
鲁芬调用
ruhigen平心静气
怜悯刷子,拂尘
赛特字符串[例如,G-Saite = G字符串]
Schalltrichter auf(Schalltr。auf; Sch.auf,SchötrichterinHöhe,Schalltrichter hoch振作起来
沙夫·阿伯里森(Scharf Abgerissen)严重撕裂或折断
沙滕哈夫特阴暗的
木槌槌,打浆机
简单简单,朴素
施梅特恩德黄铜色的,刺耳的,响亮的,cuivré的
施奈尔施奈勒很快更快速
schnell和schmetternd(wine eine Fanfare)快而黄铜色(像个大声疾呼)
舍恩已经
schon etwasstärkerhörbar已经可以听到更强烈的声音
施瓦赫较弱
Schwammschlägeln; 施万施。 Schw。海绵短槌
沉重的沉重的
申沃尔驾驶
非常
sehr ausdrucksvoll(gesungen)非常富有表现力(非常富有表现力)
最佳安全非常坚决
sehr breit非常广泛
塞尔·德特里希很清楚
塞尔·德拉根德非常迫切
服务对象很偏远
sehr feierlich aber schlicht(Choralmässig)非常庄重但简单(类似于诗歌)
sehrgemächlich非常舒适(休闲)
sehr gesangvoll(gesangsvoll)很歌
塞尔·盖特拉根非常庄重,测量,缓慢
Sehr getragen和gesangvoll非常庄重和歌声
瑟尔非常突出
塞尔·库尔兹很短
很长很长
很慢非常缓慢地
sehr langsam Beginnend开始很慢
瑟尔朗萨姆与格丹特很慢,伸出来
瑟尔朗萨姆与斯蒂格比尔祖尔霍夫斯坦卡夫酒店缓慢稳定地膨胀至最高强度
塞勒·迈西格与祖鲁克哈尔滕德非常温和,后退
瑟尔·沙夫夫节奏节奏非常敏锐
塞尔·扎特非常温柔
塞尔·祖鲁克哈尔滕德非常受阻[速度]
希特·泽特·拉森给自己时间
sich(gänzlich)verlierend消失(完全)
锡河见下文
在Orch的Partellur bemerkten Stellen mit中发现了一个巢穴。 thätig。在乐谱中标记的位置,他们[远处的喇叭1-4]在乐团中活跃。
单端歌唱
sogar甚至
Sollen nicht mindestens 2“Contrabässedas” Contra C“ auf ihrem Instrument besitzen,so haben 2 Bassisten die” E Saite“ auf D herab zu stimmen。 Die fehlendenTöneeine Octavehöherzu spielen,wie manchmal Gebrauch ist,ist hier,wie bei allen folgenden Gelegenheiten-unzulässig。如果至少没有2个贝司的C低,那么2个贝司手必须将E弦调低至D.在某些情况下,如有时会那样,将缺失的音​​调演奏高八度-在以下所有场合-不可受理。
所以schnell wie(als)möglich尽可能快
pr 独奏高音独奏与合唱
Sordinen ab(Sord。ab)静音
斯皮勒玩家
......斯皮勒(Spieler nimmt)死于第二次革命Spielers zur benutzung dieser Stelle第一名演奏者采用第二名演奏者的A型鼓来执行此段落
springenden博根(春天。沼泽)弹弓,sautillé,辣味
Stahlstäbe(oder Glocken)von tiefem(und)umbestimmtem Klang(e)音高(和)不确定的钢筋(或钟形)
与之形成鲜明强烈
赤裸裸的强吹
斯塔克
Steg .; 我是Steg在桥上[即ponticello]
节奏的力量严格按节奏
Die Streicher soltie die tief liegendenMännerstimmennicht decken琴弦不应该覆盖合唱中低沉的男性声音
StrichfürStrich单独的弓[即不打结],détaché
泰伦(泰伦)
柜员(n); 米特·泰勒片(指片),crash片
铁夫铁弗低深降低
特里尔恩颤抖,不要颤抖
三极三重
死于Triole Auschlagen。 Nach der Triole eine Entschiedend Luftpause三重音的每个音符都明显跳动。 三连音之后,有目的的休息
肌酸
überallschnellabdämpfen在整个[乐团]迅速潮湿
无底线过渡
übergehn在换成
由Continentätdes Tempo的zu festistigen,在densten Takten noch Viertel anzuschlagen中获得。为了建立速度的连续性,建议在第一小节拍打四分之一。
...和其他内容4.克拉尔。 告示...被标记为第四单簧管
UnmerklichDrängend潜移默化地向前推进
违法的违法行为Bässenauszuführen较低的声音只能由配备Contra-C弦的贝司来演奏
vereint,vereinigt一致,一致
Verhallend死亡
韦尔克林根,韦尔克林根拉森死亡,允许死亡
卑鄙的博根(wechseln); 勃艮第鞠躬许多弓的变化
vielnäherundstärker更近更强大
塔尔铁塔(Viertel Taktieren)节拍
福格斯蒂曼鸟的声音鸟叫
沃卡元音
Volles Werk全器官
Vollziehen执行
冯·海尔·阿默里希和不时从这里渐渐地不知不觉地回到了Tempo I
冯·海尔(Von hier)和Breite Halbe schlagen从这里开始,敲开一半的音符
冯·海尔·冯·赫尔从这里潜移默化地逐渐融入了更加严格的节奏
冯·蒂菲姆·温特兰德·范斯奇德涅姆·克朗日不定音调的深音彼此不同
伏格特拉根播放,呈现
前浪宽限音符[暗示节拍前]
vorwärts,vorwärtsdrängend,vorwärtsgehen向前,向前,向前,前进
wechseln改变,交替
轻柔地软弱
更多继续,进一步,“请继续”
恩尼·韦尼格少许
Wenn nicht mindestens 2Contrabässdas“ Contra C” besitzen,所以von allenBässenbloß和Oberstimme dieser 5 Takte gespielt在一起。如果至少没有2个低音具有低C,则在这5个小节中,所有低音仅播放高音。
从根本上说,乐器是帽子,所以可以使人与人共处。如果没有至少一个低音低的贝斯手在他的乐器上可用,那么所有的贝斯都应该齐声演奏高音。
维恩·沃格斯提姆像鸟儿的歌
……死了……...与以前一样(例如,四分音符的速度与前半音符相同)
维勒像之前一样
维祖安芳一开始
祖勒兹(死)...就像上一个... [例如上一个半音符的四分音符]
再次再次
维德·贝格特再一次运动
维德·布赖特(er)再次扩大
维特·埃特瓦斯·盖尔滕纳再次更持久
维德·埃特瓦斯·祖鲁克哈尔滕德再次有点退缩[节奏]
维德·盖尔滕再次持续
威德·坦普(Tempozurückgehen)再次回到节奏
维德朗萨姆,维祖姆·安芳像刚开始一样缓慢
维德·瑟尔·布赖特再次非常广泛
维德·斯塔克再强
维德·温克利希·贝格再次明显地更加活跃
维德·默默里克·祖鲁克哈尔滕德再次不知不觉地退缩
维德·祖鲁克哈尔滕德再次退缩[速度]
野生疯狂地
沃格利奇如果可能的话
zarter温柔地
扎特·本顿温柔地强调
扎特·德拉根德温柔地向前推进
扎特·赫沃特滕德温柔地强调
时代精神拉森允许时间
Ziemlich Bewegt颇有生气,颇有生气
佐根犹豫地
历史事件必要时用于加固喇叭
祖姆·坦波·我祖鲁克克伦回到节奏我
Zungenstoss(Zungenst。)扑舌
Zur Vereinfachung des Orchestralen Apparates是daraufRücksicht的一位Genommen,daßdiese Trompeten,属于ng ist,von den im Orchestra wirkenden Musikern(3.4.5.6。Tr。)ausgeführtwerdenkönnenund haben为了简化管弦乐队的后勤工作,请注意,如有必要,可以将这些小号从常规的管弦乐队成员中取出(Trp。3-6),并有足够的时间更换演出场所。
背部背部
zurückhalten(d)退后或退后[速度]
zwei davonkönnendurch die 5。 6. Orch.-Trp。 奥谢夫。 沃登其中的两个[远距喇叭1-4]可以作为乐团的第五号和第六号

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