马勒交响乐术语集
谢谢 史蒂文·谢里尔 由 Orchestralibrary.com
| 德语 | 英语 |
|---|---|
| ab | 向下，离开，关闭（Sordinen ab =静音关闭） |
| 阿卜杜芬 | 弄湿，弄湿 |
| ABER | 但 |
| 阿伯·德特里希 | 但很明显 |
| 阿伯·尼赫特·艾伦 | 但不要着急 |
| 阿伯·温克利希 | 但不是明显/可感知的 |
| 阿伯·乌格蒂格（Aber Wuchtiger） | 但更重 |
| 阿伯尼罕德 | 衰退 |
| absetzen | 移开，移开 |
| 缺席 | 交替 |
| 至 | 所有人，所有人，tutti |
| 阿勒·贝通嫩根因此而来 | 所有重点都充分实现 |
| 艾尔·鲍森·肠道 | 一切都保持良好 |
| Allmählich | 渐渐 |
| 祖姆·坦波·我祖鲁克克伦 | 逐渐回到节奏我 |
| 比 | 比 |
| 还 | 因此，以这种方式 |
| 其他 | 中音（声音） |
| 老 | 旧 |
| 中音独奏 | 合唱中音独奏 |
| 格里夫布雷特 | 在指板上 |
| 我是Steg | 在桥上，ponticello |
| 死者史黛尔（Stelle Wirken）死于小提琴和小提琴的波萨嫩。 诺尔·弗洛伦斯（Nur Im Notfalle mit），《不伦瑞克》（Fallen）zu bewahren。 | 在此段落中，长号，小提琴和中提琴只有在必要时才能演奏，以防止合唱变平。 |
| 我是安芳市 | 从一开始 |
| 安芳斯塔克特 | 开放措施 |
| Angebunden | （同时播放） |
| 该安哈尔特 | 慢一点，停下来 |
| Dimerenten的历史 | 导体注意 |
| 安穆西格 | 优雅 |
| 安施韦伦（d） | 渐强 |
| 趋势 | 回应，回答 |
| 还 | 也是 |
| 上 | 在空中，在[例如：Auf der G-Saite =在G弦上] |
| 奥夫·伊恩·克莱宁·活塞 | 在小型短号上 |
| aufgehoben，aufgehob。，aufgeh。 | 举起，举起 |
| aufgeregt | 杜拉拉升职记 |
| 奥夫加杰尔特 | 放置 |
| 奥夫·霍尔茨·格施拉根 | 撞在木头上 |
| 奥夫松 | 原动力 |
| Aufführungsdauer | 为期 |
| 报名表 | 表演权保留 |
| 从远处 | 遥不可及 |
| 韦特·费尔恩 | 从远处 |
| Ausdrucken | 表达 |
| 奥斯陆 | 浓咖啡 |
| 齐弗6号啤酒 | 按排演6进行 |
| B | B-平 |
| 贝斯 | 低音，低音提琴 |
| 贝达希蒂 | 商榷 |
| 最好 | 附 |
| 行为 | 科摩 |
| 贝登·汉登 | 双手 |
| 贝德斯诉埃因姆·盖斯哈尔根 | 一个人演奏的[低音鼓和] |
| 贝纳河 | 几乎 |
| 贝努兹（Benütztdie A- und Des-Pauke des 2.） | 使用第二个播放器的A和D平定音鼓 |
| ...benütztdie kleine Pauke des 2. Spielers | 第一名玩家使用第二名玩家的小定音鼓 |
| 令人欣慰 | 变得平静 |
| 特别安静 | 特别轻 |
| bestimmt | 准确，独特，坚定 |
| 伯顿（2） | 强调（2）强调 |
| 情感的 | 激动 |
| 贝格 | piùmosso |
| bis zumgänzlichAufhören | 直到竞争停止 |
| bis zum Schluss（breit） | 直到结束（广泛） |
| bis zurUnhörbarkeitAbnehmen | 减少听不见 |
| 布莱尼（bleibt）ohneDämpfer | 保持沉默 |
| 宽 | 广阔 |
| 概述 | 信件（对应） |
| 卡苏尔 | 凯撒拉 |
| Cäsurund heiraufplötzlichvorwärts | 凯撒拉然后突然向前 |
| Celli undBässe“ rhythmisch”，nicht Triolen spielen | 大提琴和贝斯演奏是“有节奏的”，而不是三重奏 |
| 锁骨 | 键盘 |
| 阻尼器 | 静音 |
| Dämpferab，Dämpferabnehmen，Dämpferabsetzen，ohneDämpfer，keineDämpfer | 没有静音 |
| Dämpfernach和nach Abnehmen | 一一删除静音 |
| Das cresc。 多特·比斯·祖姆·施特歇尔与霍尔茨布拉泽和穆斯·塞赫·马赫蒂格·塞恩； 德·格里斯特·卡夫·埃里希特（Derrigin muss das Tempo）先生。 Beim Eintritte der Streicher undHolzbläsertreten die Metallinstrumentezurück，um den Eintritt jener night zu“ decken”。 | 渐强持续到弦乐和木管乐器进入为止，并且必须非常强大。 指挥必须将速度保持到最大强度。 在琴弦和木管乐器的入口处，铜管向后退，以免遮盖其入口。 |
| 伸展 | 伸展 |
| 代姆·乔·纳赫本 | 让给合唱团 |
| der 1. Ton des Gliss：斯塔克·贝通宁 | glissando的第一调：强烈重音 |
| 明确地 | 清楚地 |
| 死于二。Bässenicht eine Octavehöher，副总理Autortentierte Wirkung奥地利； es kommt durchaus nicht darauf an，diese tiefenTönezuhören，sondern durch deise Schreibart sollen nurtie tiefenBässeverhindert werden，etwa das obere B zu“ nehmen”和因此请注意zuverstärken。 | 第二低音不高八度，否则会损害作曲家的预期效果。 听到沉重的音调不是问题，但是这种书写方式只是为了防止低音较小的低音占据较高的B电平，从而过分强调它。 |
| 死于4 Trompetenmüssenaus entgegengesetzer Richtung her erklingen | 必须从相反的方向听到这4个小号 |
| 安德烈·赫尔夫特 | 另一半 |
| 4月刊中的死者死于Thema的herangezogen werden和ebenso，死于Allen darauffolgenden本性。 | 距离较早的4个号角以及随后的所有明确指定的段落都可以用来增强此主题。 |
| 死^ ^注释Notenlängergehalten | 带有^的音符持续时间更长 |
| 时代精神拉森 | 给长号留出时间 |
| Die Striche | 受害的史黛尔（Steuen），受害的律动者索尔（Rhythmus zusammenfallen sollen）。 | 中风| 指示各个乐器应有节奏地聚集的位置。 |
| Triolenfigur immer gleichschnell，Pausen breiterausführen | 三胞胎的身材总是一样快； 其余的表现更广泛 |
| 维尔特尔（Viertel）或祖尔兹（Zuletzt）或哈尔本（Halben） | 四分音符像前面的半音符一样 |
| Diese Instrumente sollen zu dieer Nummer neben einander是我的最佳厨师。 | 这些乐器应以这种运动彼此靠近放置，最好放在管弦乐队的后面。 |
| 手指 | 同上 |
| 多贝格里夫（Dpplgr。） | 双站 |
| 德拉根德 | Stringendo，毫不留情 |
| dreifach geth [eilt]，三步走 | 三分法 |
| 杜菲格 | 朦胧的 |
| durch | （获得）通过 |
| 杜尔豪斯扎特 | 整个温柔 |
| 只是 | 就在之前 |
| ebenfalls | 同样 |
| 以及 | 就像 |
| 回音 | 回音 |
| 回声 | 回声，就像回声 |
| 埃德伦 | 高贵，崇高 |
| 艾伦德 | 赶紧 |
| 介绍 | 介绍 |
| 精力充沛 | 激怒 |
| Entfernung，更多 | 更远的距离 |
| 到达 | 到达，已经到达 |
| 厄斯特·马尔 | 第一次 |
| 厄斯特本德 | 莫林多死去世 |
| ... Es-Clar。 在Bumwechseln（ist bis Ziffer 17 als 4. Clar。notiert） | 将第二个E-flat单簧管更改为B-flat（在排练编号2之前标记为第四个单簧管） |
| Es_Klarinette druchaus doppelt besetzt | E-flat单簧管在整个过程中翻了一番 |
| 某物 | 有些 |
| 等着我们 | 有点动 |
| etdrasdrängend（er） | 有点（更多）向前推进 |
| 节奏的能量 | 节奏上有些精力充沛 |
| ethers hervortretend | 有点突出（更加强调） |
| ethersnäherundstäker | 稍微更近更强 |
| 埃特瓦斯·施奈勒 | 快一点 |
| 施瓦赫 | 有点弱 |
| etwaszurückhalten（d） | 有点退缩（退缩）[速度] |
| ... fach getheilt（geth。） | divisi [例如4法赫。 = 4个部分[divisi] |
| 瀑布死于Bässekeine C-Saite haben，死于2个derelben herunter zu stimmen，死于Übrigenpausiren。 | 如果贝司没有C弦，则其中2个调低。 其他人休息。 |
| 快速下车 | 几乎听不见 |
| 菲尔利希 | 索隆 |
| 蕨类 | 遥远 |
| 火 | 火，热情 |
| 菲德尔。 | 小提琴 |
| 旗。 [= Flageolet] | 谐波 |
| 苍蝇（fließend） | 流动 |
| 轻快 | 聪明地 |
| 从第4条开始。（5.）Satz | 第四（4）个动作紧随其后 |
| 堡垒 | 继续 |
| 福尔滕芬德（er） | 连续运行 |
| 弗吕希蒂格 | 短暂地 |
| 自由 | 暂停 |
| 弗里施 | 轻快 |
| 水果机 | 强大 |
| 前 | 更早之前 |
| 冈茨 | 全部，总计，完整，总计 |
| 甘兹·塔克特·施拉根 | 打败整个酒吧 |
| 甘茨里希埃斯特本德，甘茨里希韦尔克林德，甘茨里希韦斯温德 | 完全死了 |
| geblasen | 吹 |
| gebrochen | 破碎的 |
| 闷闷不乐 | 静音（鼓）闷闷不乐 |
| gehalten | 持续，稳定，缓慢，保持 |
| 杰梅奇利希 | comodo，舒适，悠闲 |
| gerissen | 隔断 |
| gesangvoll，gesangsvoll； 格桑沃尔·赫沃特滕 | 歌声认真地强调 |
| gestopft（手势） | bouché，停止了（指喇叭和小号） |
| 雌激素 | 鞠躬，抚摸[指弦鞠躬] |
| 格桑沃尔 | 如歌 |
| 完成 | 饱和的 |
| 手势 | 调整 |
| 该Gesung | 传唱 |
| 盖尔特，盖尔特（get。，geth。） | divisi |
| getragen | 庄严 |
| Gewalt | 功率 |
| 矮腰带 | 推出 |
| gewöhnlich | 普通的，[指示以前修改过的（例如静音）段落将以习惯方式播放] |
| 画 | 绘制[作为弓笔划lang gezogen =长笔划] |
| GLEICH | 同 |
| 格里希·阿卜杜芬 | 同样被阻尼 |
| 格洛肯格劳特 | 钟声响起 |
| ell | 尖锐 |
| 格里夫布雷特格里夫布雷特 | 在指板上/上 |
| 毛 | 大大 |
| 大吨位，大吨位和韦尔姆 | 大调，大调和温暖 |
| 肠道 | 不错嘛 |
| 肠胃蠕动 | 好强调 |
| 杜尔 | B专业 |
| Halbe Breit塔克铁连 | 击败广泛的半音 |
| 哈尔布·塔克蒂尔 | 打半音 |
| Halbe taktieren（Aber das Zeitmasszunächstnoch nicht beschleunigen） | 消除半音（但最重要的是尚未加快音调） |
| 哈尔布斯·韦克 | 器官缩小 |
| Hälfte; Hälfte | 一半的部分 |
| 牡鹿 | 硬 |
| 哈特施拉根（Hart schlagen） | 重击 |
| heftigdrängend | 猛烈向前 |
| Herausgestossen | 推出 |
| hervortretend（hervortr。） | 脱颖而出，强调 |
| 较高级别的Pause von mindestens 5分钟。 | 接下来至少要暂停5分钟。 |
| 等级较高的唱片，是由“ Energisch bewegt”（ohne zu eilen）创作的； dasselbe ist noch immer weiter zu steigern bis zum Eintritt des a tempo（Piùmosso） | 这里的节奏。 通过前面的过程，难以察觉的激化已经变成“精力充沛的移动”（不着急）； 直到拍速（Piùmosso）进入之前，它甚至还要增加。 |
| 高层管理人员音乐博物馆 | 在这里，音乐将更加强烈地被听见 |
| 较早的时候，Triller der 1的啤酒就可以买到。 2.盖恩（Eien schliessen）和基恩（Keine Pause dazwischen entsteht）也是如此： | 在这里，与下面的相同类型的段落一样，请注意第一小提琴和第二小提琴的颤音无缝且粗密地装配在一起，并且在它们之间不会发生断裂（“颤音链”），因此： |
| Hinaufziehen | 从下面接近 |
| 海农特兹恩 | 从上面接近 |
| 高度 | 高 |
| 木 | 木材 |
| 霍尔兹·哈莫尼 | 木管乐器，木管节 |
| Holzinstrumente sehr hervortretend | 木管乐器非常强调 |
| Holzschlägel（n） | 木槌 |
| Hörbar | 听得见 |
| HörnerinmöglichstgroßerAnzahl sehr stark geblasen，und in weiter Entfernung augestellt | 尽可能多的号角，演奏非常强劲，并且距离很远 |
| 沉浸 | 总是，仍然 |
| 奥切斯特 | 在乐队中[相对于后台] |
| Im Tempo des Scherzo； 野生herausfahrend | 以谢尔佐的节奏； 疯狂地开车 |
| 伊姆·坦波·纳赫森（Im Tempo nachgeben） | 放松节奏 |
| 我的女儿是二世时期的史黛尔（Stelle durch），死于祖鲁克哈尔滕（Zurückhalten），死于历史。 | 在最后通过的过程中，通过自然的抑制，此位置的速度变得非常适中。 |
| 沉浸 | 时刻 |
| 沉浸式 | 总是更动[即更快]，更生动 |
| 达塞尔贝格特拉根时间 | 总是一样庄重的节奏 |
| 沉浸的蕨类植物和蕨类植物 | 总是越来越远 |
| 浸入gestopft（手势） | 总是停下来 |
| 沉浸式浪sa | 总是慢 |
| 浸入水中和浸入水中 | 越来越多的退缩 |
| 浸泡（mit）Dämpfer，浸泡mit Sord。 | 总是静音 |
| 沉浸式建筑 | 总是加筋[加倍]到最后 |
| 浸入式（etwas）drängend | 总是（有点）向前推进 |
| 沉浸式的假期 | 总是有点前进 |
| 沉浸在夜光中zurückhaltend | 再往后退 |
| 沉浸于诺赫克利滕 | 总是仍然不知不觉地退缩 |
| 沉浸感 | 常开 |
| 沉浸在瑟尔·弗莱森德 | 总是很流动 |
| 沉浸在春天。 沼泽。 | 总是尖刻 |
| 沉浸式（drängend） | 始终向前（向前按压） |
| 沉浸在wuchtig | 总是很重 |
| 在塔瑟滕·德塞玛（Terten Takten des Thema）犯下的罪恶中，巴斯夫·古斯·施奈尔（Bassfiguren schnell）死于安格斯通·昂斯法姆[Viertel] = 144，死于鲍森·耶多克·豪普泽伊特马斯[Viertel] = 84-92。 Der Halt im 4. Takte ist kurz-奥地利国立卡夫食品公司。 | 在该主题的前几个小节中，低音人物将在急速的冲击下（四分之一）= 144快速播放； 其余部分则处于主要节奏[季度] = 84-92。 短杆4的保持很短-为新的力量做准备。 |
| 在德费尔恩 | 在远处 |
| 在ruhig亲亲Bewegung | 在和平流动的运动中 |
| 我是祖鲁克克伦 | 回到节奏我 |
| 在韦特恩弗滕（Weter Entfernung） | 在远处 |
| 在韦斯特斯特·弗恩·奥弗格斯特 | 放在最远的距离 |
| 创意 | 亲密，热情，热情，真诚 |
| 杰尼赫特·艾伦 | 只是不要着急 |
| 杰恩·冯·冯·艾因姆·普尔特 | 每张桌子只有一张便条 |
| 杰德·梅尔法赫·贝塞茨 | 每个部分都有多个玩家 |
| 杰登·唐 | 每个音调 |
| 杰登·顿·格里希·阿卜杜芬 | 每个音符均等地衰减 |
| jeder mit 3包肯 | 每个都有3个定音鼓 |
| 考姆·巴尔 | 几乎听不到 |
| 凯恩·丹普（KeineDämpfer） | 没有静音 |
| 凯恩·特里尔 | 不是三胞胎 |
| 凯恩·维尔多普伦（Keine Verdopplung）在慕尼黑 | 没有倍频程加倍 |
| 克莱恩·帕克 | 小丁帕诺 |
| 克林根·拉森 | 让它响 |
| 克林特人，艾伦·韦特伦·法尔·埃因·奥克塔夫·霍赫 | 听起来更高八度，在所有其他情况下 |
| 非常 | 强壮 |
| 短 | 短 |
| 库尔茨·斯蒂格里森 | [弓的短击] |
| kurzer停止； 库尔兹·哈尔特 | 短暂的 |
| 朗格斯特里根（Lang Gestogen） | [弓的]长招 |
| 朗格 | 长 |
| 语言和语言 | 漫长而垂死 |
| langsam（er） | 慢点） |
| 朗萨姆·斯蒂格恩 | 慢慢地加剧 |
| 兰萨姆·哈尔伯（langsame Halbe） | 慢速半音，击败慢速半音 |
| 略 | 轻而易举 |
| 莱希特和杜菲提格斯皮埃尔特 | 玩得很迷糊 |
| 莱昂查夫利希 | 热情地 |
| 莱登沙夫特里希阿伯扎特 | 热情但温柔 |
| 雷瑟 | 质朴 |
| Die letzten beiden Takte vor dem Tempowechsel nichzurŸckhaltend | 节奏改变前的最后两拍，不退缩（无标准音） |
| 链接（aufgestellt） | （放置）在左侧 |
| 卢比鲍斯 | 呼吸暂停 |
| 马克 | 活力 |
| 梅西格 | 比较温和 |
| 调解员 | 拨子 |
| 梅尔法赫·贝塞茨 | 被几个玩家加倍 |
| 同 | 同 |
| mit aufgehobenen Schalltrichter，mitaufwärtsgerichtetem Schalltrichter | 振作起来 |
| 米特·奥夫施翁（Af nicht eilen） | 有动力，但不着急 |
| 米特·奥斯德鲁克 | 有表情 |
| 麻省理工学院（n） | 带静音 |
| 密西根·德·博根·施拉根 | 弓打，弓打 |
| 米特·杜尔克豪斯·恩斯特姆和费里利赫姆·奥斯德鲁克 | 在整个过程中严肃严肃地表达 |
| 我的手指 | 用一根手指 |
| 麻省理工学院男校长 | 一下子变重了 |
| 麻省理工学院博士 | 具有前瞻性 |
| 麻省理工学院 | 最大的力量 |
| 米歇尔·克斯特芬特 | 具有最大的力量展现 |
| mitHolzschlägel（荷兹尔先生） | 用木槌 |
| 幽默 | 幽默地 |
| MIT leidenschaftlichem Ausdruck | 表达热情 |
| 麻省理工学院 | 与定音鼓槌 |
| mitSchlägel，mit 2Schlägeln | 带槌头，带2个槌头 |
| 施瓦姆施莱格 | 用海绵[即软]槌 |
| mit Sordinen（Sord。） | 带静音 |
| 米特·斯蒂根德姆·奥斯德鲁克 | 表达增强 |
| mit Teller（n） | 带板[即crash片] |
| 麻省理工学院 | 加筋[即加倍] |
| Muss so schwach erklingen，Daßes den Charakter der Gesangstelle Celli und Fag。 在Keinerlei Weise tangiert。 音乐，音乐，风声，风声之歌，音乐之声。 | 必须听起来如此微弱，以至于绝不影响大提琴和低音管的旋律。 作曲家在某种程度上想到了风中几乎听不到的音乐的孤立声音。 |
| 米特勒 | 中，中 |
| 后 | [定音鼓从一个音符到另一个音符的意义上] |
| 纳赫本 | 让路，放松 |
| 纳克拉森Nachlassend | 放松放松 |
| 纳希施莱格 | 颤音的音符 |
| Nachzunahmen | 模仿 |
| 纳赫（kommend） | （即将来临） |
| natürlich | 自然地[即取消特殊效果，例如停止的号角或上弦乐] |
| Neben den beiden Harfen zu placieren | 放置听到两个竖琴 |
| Nehmen den Platz im Orchester ein | 代替管弦乐队 |
| Nehmen den Platz“ in der Ferne” ein | 占据“远方”的地方 |
| 内姆·艾伦·普拉茨（Nehnem ihren Platz） | 在更远的地方取代他们的位置 |
| Nehmen nach和nach dieDämpferab | 一对一地消除静音（即一次一人一人） |
| nehmen（nimmt） | 采取 |
| Nehmen wieder ihren Platz im Orchester ein; 贝德赫特（Bedacht darauf）博士，《无伴奏合唱》（Gapang zustören）。 | 再次在管弦乐队中占据一席之地，但请注意不要以任何噪音干扰无伴奏合唱。 |
| 不 | 不能 |
| 尼克特·布赖兴 | 非琶音[竖琴] |
| 尼赫特·德恩 | 不要伸展[时间] |
| nicht eilen; 杰尼赫特·艾伦 | 不要着急甚至都不要着急 |
| nicht eint 8vahöher!,（日本）nicht eine Octavehöher | 不是更高的8ve！ [到低音]，在任何情况下都不高八度 |
| 尼赫特·格布罗兴 | 非琶音[竖琴] |
| 无罪 | 不行军 |
| 尼克·施莱彭，尼克·施莱彭 | 不要拖，不要拖 |
| 尼采·泰伦（teilen） | 一致，不分散 |
| 特里尔恩 | 不要颤抖 |
| 尼采·祖·施奈尔 | 不太快 |
| 尼克·祖鲁克哈尔滕 | 不退缩[速度] |
| 妮·埃伦 | 永远不要着急 |
| 尼姆（nehmen） | 采取 |
| nimmt zu diesem Takte das tiefe G des 1.个人简介 | 在这个酒吧以第一鼓手的低G [鼓]寻求帮助 |
| NOCH | 仍然 |
| Noch etwas langsamer | 还是有点慢 |
| 浸入式与沉浸式 | 仍然总是并逐渐退缩 |
| noch mehr | 更 |
| Noch MehrDrängend | 更迫切 |
| 诺奇·施奈勒 | 还是更快 |
| 只 | 仅由 |
| 努尔 2 斯皮勒 | 只有2位玩家 |
| 神经元2粉 | 只有前两张桌子 |
| 努尔·迪·赫尔夫特 | 仅一半[本节] |
| 努尔·佩代尔 | 只有脚踏板 |
| 打开 | 打开 |
| 无 | 经过反复的改良试验， |
| ohneDämpfer | 没有静音 |
| ohne hervorzutrend | 不强调 |
| 欧涅姆·格林斯滕·埃尔沃祖特滕 | 丝毫不带出来 |
| ohne Nachschlage，ohne Nachschl。 | 没有宽限期音符（即没有转弯的颤音结尾） |
| 欧内斯特 | 没有加固[加倍] |
| Paukenschlägel（n） | 定音鼓槌 |
| Plötzlichsehr breit und leidenschftlichen Ausdruck | 突然变得非常宽广，充满激情 |
| 练习曲 | 灿烂 |
| ll草机 | mor徒 |
| 普尔特 | 书桌 |
| 记录（aufgestellt） | （放在右边），真的 |
| 共鸣 | prèsde la table |
| 考虑 | 视 |
| 鲁芬 | 调用 |
| ruhigen | 平心静气 |
| 怜悯 | 刷子，拂尘 |
| 赛特 | 字符串[例如，G-Saite = G字符串] |
| Schalltrichter auf（Schalltr。auf; Sch.auf，SchötrichterinHöhe，Schalltrichter hoch | 振作起来 |
| 沙夫·阿伯里森（Scharf Abgerissen） | 严重撕裂或折断 |
| 沙滕哈夫特 | 阴暗的 |
| 木槌 | 槌，打浆机 |
| 简单 | 简单，朴素 |
| 施梅特恩德 | 黄铜色的，刺耳的，响亮的，cuivré的 |
| 施奈尔施奈勒 | 很快更快速 |
| schnell和schmetternd（wine eine Fanfare） | 快而黄铜色（像个大声疾呼） |
| 舍恩 | 已经 |
| schon etwasstärkerhörbar | 已经可以听到更强烈的声音 |
| 施瓦赫 | 较弱 |
| Schwammschlägeln; 施万施。 Schw。 | 海绵短槌 |
| 难 | 沉重的沉重的 |
| 申沃尔 | 驾驶 |
| 很 | 非常 |
| sehr ausdrucksvoll（gesungen） | 非常富有表现力（非常富有表现力） |
| 最佳安全 | 非常坚决 |
| sehr breit | 非常广泛 |
| 塞尔·德特里希 | 很清楚 |
| 塞尔·德拉根德 | 非常迫切 |
| 服务对象 | 很偏远 |
| sehr feierlich aber schlicht（Choralmässig） | 非常庄重但简单（类似于诗歌） |
| sehrgemächlich | 非常舒适（休闲） |
| sehr gesangvoll（gesangsvoll） | 很歌 |
| 塞尔·盖特拉根 | 非常庄重，测量，缓慢 |
| Sehr getragen和gesangvoll | 非常庄重和歌声 |
| 瑟尔 | 非常突出 |
| 塞尔·库尔兹 | 很短 |
| 很长 | 很长 |
| 很慢 | 非常缓慢地 |
| sehr langsam Beginnend | 开始很慢 |
| 瑟尔朗萨姆与格丹特 | 很慢，伸出来 |
| 瑟尔朗萨姆与斯蒂格比尔祖尔霍夫斯坦卡夫酒店 | 缓慢稳定地膨胀至最高强度 |
| 塞勒·迈西格与祖鲁克哈尔滕德 | 非常温和，后退 |
| 瑟尔·沙夫夫节奏 | 节奏非常敏锐 |
| 塞尔·扎特 | 非常温柔 |
| 塞尔·祖鲁克哈尔滕德 | 非常受阻[速度] |
| 希特·泽特·拉森 | 给自己时间 |
| sich（gänzlich）verlierend | 消失（完全） |
| 锡河 | 见下文 |
| 在Orch的Partellur bemerkten Stellen mit中发现了一个巢穴。 thätig。 | 在乐谱中标记的位置，他们[远处的喇叭1-4]在乐团中活跃。 |
| 单端 | 歌唱 |
| sogar | 甚至 |
| Sollen nicht mindestens 2“Contrabässedas” Contra C“ auf ihrem Instrument besitzen，so haben 2 Bassisten die” E Saite“ auf D herab zu stimmen。 Die fehlendenTöneeine Octavehöherzu spielen，wie manchmal Gebrauch ist，ist hier，wie bei allen folgenden Gelegenheiten-unzulässig。 | 如果至少没有2个贝司的C低，那么2个贝司手必须将E弦调低至D.在某些情况下，如有时会那样，将缺失的音调演奏高八度-在以下所有场合-不可受理。 |
| 所以schnell wie（als）möglich | 尽可能快 |
| pr 独奏 | 高音独奏与合唱 |
| Sordinen ab（Sord。ab） | 静音 |
| 斯皮勒 | 玩家 |
| ......斯皮勒（Spieler nimmt）死于第二次革命Spielers zur benutzung dieser Stelle | 第一名演奏者采用第二名演奏者的A型鼓来执行此段落 |
| springenden博根（春天。沼泽） | 弹弓，sautillé，辣味 |
| Stahlstäbe（oder Glocken）von tiefem（und）umbestimmtem Klang（e） | 音高（和）不确定的钢筋（或钟形） |
| 与之形成鲜明 | 强烈 |
| 赤裸裸的 | 强吹 |
| 斯塔克 | 强 |
| Steg .; 我是Steg | 在桥上[即ponticello] |
| 节奏的力量 | 严格按节奏 |
| Die Streicher soltie die tief liegendenMännerstimmennicht decken | 琴弦不应该覆盖合唱中低沉的男性声音 |
| StrichfürStrich | 单独的弓[即不打结]，détaché |
| 泰伦（泰伦） | 分 |
| 柜员（n）; 米特·泰勒 | 片（指片），crash片 |
| 铁夫铁弗 | 低深降低 |
| 特里尔恩 | 颤抖，不要颤抖 |
| 三极 | 三重 |
| 死于Triole Auschlagen。 Nach der Triole eine Entschiedend Luftpause | 三重音的每个音符都明显跳动。 三连音之后，有目的的休息 |
| 肌酸 | 干 |
| überallschnellabdämpfen | 在整个[乐团]迅速潮湿 |
| 无底线 | 过渡 |
| übergehn在 | 换成 |
| 由Continentätdes Tempo的zu festistigen，在densten Takten noch Viertel anzuschlagen中获得。 | 为了建立速度的连续性，建议在第一小节拍打四分之一。 |
| ...和其他内容4.克拉尔。 告示 | ...被标记为第四单簧管 |
| UnmerklichDrängend | 潜移默化地向前推进 |
| 违法的违法行为Bässenauszuführen | 较低的声音只能由配备Contra-C弦的贝司来演奏 |
| vereint，vereinigt | 一致，一致 |
| Verhallend | 死亡 |
| 韦尔克林根，韦尔克林根拉森 | 死亡，允许死亡 |
| 卑鄙的博根（wechseln）; 勃艮第 | 鞠躬许多弓的变化 |
| vielnäherundstärker | 更近更强大 |
| 塔尔铁塔（Viertel Taktieren） | 节拍 |
| 福格斯蒂曼 | 鸟的声音鸟叫 |
| 沃卡 | 元音 |
| Volles Werk | 全器官 |
| Vollziehen | 执行 |
| 冯·海尔·阿默里希和不时 | 从这里渐渐地不知不觉地回到了Tempo I |
| 冯·海尔（Von hier）和Breite Halbe schlagen | 从这里开始，敲开一半的音符 |
| 冯·海尔·冯·赫尔 | 从这里潜移默化地逐渐融入了更加严格的节奏 |
| 冯·蒂菲姆·温特兰德·范斯奇德涅姆·克朗日 | 不定音调的深音彼此不同 |
| 伏格特拉根 | 播放，呈现 |
| 前浪 | 宽限音符[暗示节拍前] |
| vorwärts，vorwärtsdrängend，vorwärtsgehen | 向前，向前，向前，前进 |
| wechseln | 改变，交替 |
| 软 | 轻柔地软弱 |
| 更多 | 继续，进一步，“请继续” |
| 恩尼·韦尼格 | 少许 |
| 少 | 减 |
| Wenn nicht mindestens 2Contrabässdas“ Contra C” besitzen，所以von allenBässenbloß和Oberstimme dieser 5 Takte gespielt在一起。 | 如果至少没有2个低音具有低C，则在这5个小节中，所有低音仅播放高音。 |
| 从根本上说，乐器是帽子，所以可以使人与人共处。 | 如果没有至少一个低音低的贝斯手在他的乐器上可用，那么所有的贝斯都应该齐声演奏高音。 |
| 维恩·沃格斯提姆 | 像鸟儿的歌 |
| ……死了…… | ...与以前一样（例如，四分音符的速度与前半音符相同） |
| 维勒 | 像之前一样 |
| 维祖安芳 | 一开始 |
| 祖勒兹（死） | ...就像上一个... [例如上一个半音符的四分音符] |
| 再次 | 再次 |
| 维德·贝格特 | 再一次运动 |
| 维德·布赖特（er） | 再次扩大 |
| 维特·埃特瓦斯·盖尔滕纳 | 再次更持久 |
| 维德·埃特瓦斯·祖鲁克哈尔滕德 | 再次有点退缩[节奏] |
| 维德·盖尔滕 | 再次持续 |
| 威德·坦普（Tempozurückgehen） | 再次回到节奏 |
| 维德朗萨姆，维祖姆·安芳 | 像刚开始一样缓慢 |
| 维德·瑟尔·布赖特 | 再次非常广泛 |
| 维德·斯塔克 | 再强 |
| 维德·温克利希·贝格 | 再次明显地更加活跃 |
| 维德·默默里克·祖鲁克哈尔滕德 | 再次不知不觉地退缩 |
| 维德·祖鲁克哈尔滕德 | 再次退缩[速度] |
| 野生 | 疯狂地 |
| 沃格利奇 | 如果可能的话 |
| zarter | 温柔地 |
| 扎特·本顿 | 温柔地强调 |
| 扎特·德拉根德 | 温柔地向前推进 |
| 扎特·赫沃特滕德 | 温柔地强调 |
| 时代精神拉森 | 允许时间 |
| Ziemlich Bewegt | 颇有生气，颇有生气 |
| 佐根 | 犹豫地 |
| 历史事件 | 必要时用于加固喇叭 |
| 祖姆·坦波·我祖鲁克克伦 | 回到节奏我 |
| Zungenstoss（Zungenst。） | 扑舌 |
| Zur Vereinfachung des Orchestralen Apparates是daraufRücksicht的一位Genommen，daßdiese Trompeten，属于ng ist，von den im Orchestra wirkenden Musikern（3.4.5.6。Tr。）ausgeführtwerdenkönnenund haben | 为了简化管弦乐队的后勤工作，请注意，如有必要，可以将这些小号从常规的管弦乐队成员中取出（Trp。3-6），并有足够的时间更换演出场所。 |
| 背部 | 背部 |
| zurückhalten（d） | 退后或退后[速度] |
| zwei davonkönnendurch die 5。 6. Orch.-Trp。 奥谢夫。 沃登 | 其中的两个[远距喇叭1-4]可以作为乐团的第五号和第六号 |
