小调交响曲
- 未知的作品 安东·布鲁克纳（1824-1896）?
- 一个年轻的工作 古斯塔夫·马勒（1860-1911）?
小调交响曲»鲁道夫·克尔扎诺夫斯基警察。 1876年«/»冯·安东·布鲁克纳
安东·布鲁克纳（1824-1896） 三个学生：
- 汉斯·罗特（1858-1884）.
- 鲁道夫·克日扎诺夫斯基（1859-1911） 嫁给艾达（Ida Doxat）（1867-1939）。 他的兄弟， 海因里希·克尔扎诺诺夫斯基（1855-1933）于1880年嫁给 奥古斯特·楚皮克 （1861 1909）。
- 古斯塔夫·马勒（1860-1911）
海因里希·楚皮克（1890-1950）
- 是海因里希 楚皮克 与奥古斯特（Auguste Tschuppik）（1861-1909）有关？
- 1949年，奥地利作曲家海因里希·楚皮克（Heinrich Tschuppik）在叔叔的庄园里发现了 鲁道夫·克日扎诺夫斯基（1859-1911） 该作品精心策划的分数1876的副本，Krzyzanowski在上面写了“ von Anton Bruckner”。 当时的马勒和克尔扎诺夫斯基都是布鲁克纳的学生。 A.Gürsching并不知道这个原始编排的乐谱，但只知道也是Krzyzanowski制作的四个五线谱，他认为这是马勒的，并且按照马勒的方式（重新）编排。
- 海因里希·楚皮克（Heinrich Tschuppik）埋葬在奥地利维也纳的海利根斯塔特（Heiligenstadt）Friedhof（60岁，葬于13-06-1950，坟墓N-13-117z）。
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传真和评分，由Wolfgang Hiltl编辑。 杜布林格/维也纳，2002年； STP 704，ISMN 012-18981-7（得分；出售管弦乐队的零件）
C级次要长度为293巴的这种ouverture式交响运动的历史，归因于 安东·布鲁克纳（1824-1896），最令人好奇：第二次世界大战后，维也纳作曲家 海因里希·楚皮克 （0000-1950）在他的叔叔，作曲家的庄园里发现了一部不为人知的音乐手稿 鲁道夫·克日扎诺夫斯基（1859-1911）。 他是 安东·布鲁克纳（1824-1896） 布鲁克纳人对他的了解是因为他与 古斯塔夫·马勒（1860-1911），准备了布鲁克纳《第三交响曲》的钢琴编曲。
该手稿的管弦乐谱为43页，上面刻有»Rudolf Krzyzanowski cop。 1876«，第一页和最后一页，大写的蓝色字母»von Anton Bruckner«。 楚皮克立即在公众场合上报道了他的发现（›《神经衰弱》，韦克·安东·布鲁克纳斯，第：88/1948页，Schweizerisische Musikzeitung，第391页；›布鲁克纳·史密斯出版社，8年1949月XNUMX日，第Suuddeutsche Zeitung，）。
他还准备了自己的干净的乐谱副本，抄袭了管弦乐队的部分，并且还将机芯的四个五线谱分为两个副本。 楚皮克还向布鲁克纳的学者Max Auer和Franz Graeflinger以及瑞士指挥Volkmar Andreae展示了该作品。 他们对布鲁克纳作者身份的看法是肯定的，安德里亚（Andreae）同意与维也纳爱乐乐团一起演出该作品的第一场演出-同时由楚皮克（Tschuppik）创作了题为《锡伯尼·普勒卢蒂乌姆》（Sinfonisches Praeludium）（23月XNUMX日， 1949).
但是，这种演出并没有发生，正如Helmut Albert Fiechtner所报道的那样（› Verhinderte Bruckner-Urauffuehrung ‹，在29年1949月3日于维也纳，Die Oesterreichische Furche）：维也纳爱乐乐团的成员投票反对布鲁克纳为作曲家乐曲中的利奥波德·诺瓦克（Leopold Nowak）在适当的时候被要求提供专业知识，但未能获得最终结果，他要求乐团发表一份说明他“还没有完成考试”的音符。 的确，1949年XNUMX月XNUMX日，楚皮克（Kszyppik）将克尔扎诺诺夫斯基（Krzyzanowski）的手稿交给了国家国家图书馆（Oesterreichische Nationalbibliothek）的音乐收藏（奥地利国家图书馆= ANL），并对其进行了复印，然后手稿又交还给他。
最后，弗里兹·里格（Fritz Rieger）领导下的慕尼黑爱乐乐团对该作品进行了首演（7年1949月1950日）。 首次演出后不久，楚皮克（Tschuppik）逝世（1991年），有关该作品的公众和科学辩论结束了。 楚皮克的整洁副本，他的手写管弦乐部分以及四个五线谱的影印本一直沉睡在慕尼黑爱乐乐团档案的抽屉里。 此后，再也没有演出过原始作品。 科尔济扎诺夫斯基的原始手稿一直保留到他的后代手中，直到八十年代末。 它的影印本从来没有输入到ANL音乐收藏的目录中。 相反，诺瓦克将其保留在自己的私人财产中。 1949年XNUMX月去世后，它就被发现在他的遗产中，并返回音乐收藏。Nowak从未公开过他在XNUMX年所要求的专业知识。这产生了一些奇怪而显着的后果。
1948年，楚伯皮克将叔叔所创作的歌曲手稿以及他自己的《 Pra书》特别编曲的另一本抄本交给了苏黎世的格特鲁德·斯塔布·施莱普费尔夫人。 她研究了这首曲子，得出了一个奇怪的结论，她自己写在了微粒上：»Koennte das nicht eine Arbeit f。 Pruefung von Gustav Mahler围棋？ Krzyzanowski gab den Klavierauszug zur交响乐交响曲（2. Fassung）heraus mit Mahler zusammen。«（»这可能是由 古斯塔夫·马勒（1860-1911） 为他考试？ 柯尔扎诺夫斯基（Krzyzanowski）和马勒（Mahler）一起编辑了布鲁克纳《第三交响曲》（第二版）的钢琴编曲。«）7年1949月XNUMX日–诺瓦克（Nowak）制作了原始乐谱的复印件半年后，奇怪的是，第一和第二天的那天然后只有慕尼黑的Praeludium演出–她提供了她收到的所有材料 Tschuppik加入了ANL的Music Collection，也许是出于积极的意图，为解决实际上由Krzyzanowski复制的乐曲做出了贡献。
《睡美人》在荆棘丛中停留了三十年。 然后，马勒学者保罗·班克斯（Paul Banks）从ANL音乐收藏集中的史陶布·施拉普弗夫人（Staub-Schlaepfer女士）手中发现了Particello，并在适当的时候发表了一篇文章（›《马勒早期交响曲序曲》，在19世纪3/1979，第141ff页）。 Nowak从未将乐谱的影印本归还给Music Collection。 当时，Krzyzanowski的原始手稿仍是私人拥有的。 银行甚至对1949年的首场演出一无所知（当然也不知道慕尼黑爱乐乐团的完整资料的存在！）。 因此，他认为Particello是该作品的唯一出处，并最终采纳了Staub-Schlaepfer夫人的建议，认为该作品的确可能是古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）在维也纳音乐学院期间创作的众多失落作品之一。 。 因此，“重新发现”了古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）的一件“遗失品”，由于Particello是唯一已知的来源，柏林作曲家Albrecht Guersching被要求使该机芯具有可操作性并与编排相辅相成。 这种“重建”是由柏林广播交响乐团在劳伦斯·福斯特（Lawrence Foster）的领导下进行的（15年1981月XNUMX日），作为古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）创作的“交响曲”。
仅由于德国的Kapellmeister Wolfgang Hiltl（Niedernhausen），真相才在1985年揭晓，当时他发表了一篇长篇研究，这是他在慕尼黑爱乐乐团的档案中发现的（› Ein vergessenes，unerkanntes Werk Anton Bruckners ?，引自：Oesterreich的第36卷，Musikwissenschaft / Beihefte der Denkmaeler der Tonkunst，1985年，图钦。 不幸的是，这个事实似乎是多余的：他的文章在音乐学上基本上被忽略了。 › Mahlerization ‹随后被录制（主要是Neeme Jaervi的Chandos唱片），并由柏林的Sikorski出版，在目录中仍以Mahler的作品形式出现，偶尔也如此进行。 希特尔为争取原著而付出的时间和精力是非同寻常的：他不仅发表了其他文章，还从Tschuppik的家人那里购买了九十年代Krzyzanowski的原始手稿，对其进行了检查和编辑。 从2002年开始，音乐就可以从维也纳的多布林格（Doblinger）获得。 原版乐谱包含了Krzyzanowski手稿的传真以及现代版本。 这些零件可租用。 然而，奇怪的是，直到今天（2006年），该乐曲仍然没有专业乐团演奏！
这很难理解。 一方面，有人可能会争辩说，我们只有Krzyzanowski的复制品和他的话，即该音乐是由布鲁克纳创作的。 文献研究没有提供进一步的证据。 布鲁克纳自己的手没有更多的手稿能够幸存，在他的信件和私人注释中也找不到任何东西。 （对此的解释可能是布鲁克纳在1895年XNUMX月进入贝尔维德雷剧院之前，曾要求其秘书安东·迈斯纳（Anton Meissner）烧掉各种各样的旧报纸，显然包括许多废弃的音乐手稿。）另一方面，似乎没有许多指挥家和作家都难以接受马勒（Mahler）在Albrecht Guersching的二手编曲中所指的作品，甚至出现了一些非典型的特殊乐器（Piccolo，Double-Bassoon，Harp，Cymbal）。 Krzyzanowski的副本仅适用于布鲁克纳典型的双木管乐器，四个角，两个喇叭，三个长号，BassTuba，定音鼓和弦乐团。
沃尔夫冈·希特尔（Wolfgang Hiltl）对手稿进行了细致的检查，并对布鲁克纳当代作品中的音乐进行了分析。 他最终得出结论，最可能的假设是布鲁克纳给了克尔扎诺诺夫斯基一个分数，而他在孕育之时可能已经舍弃了它-也许是在编排练习中。 从风格比较和分析看来，似乎很清楚，至少整个音乐实质是布鲁克纳本人所为，很可能是在“新兴亲笔签名乐谱”的第一阶段，其中包含了弦乐的所有部分，以及伍德温德和布拉斯的一些重要内容，也许也有一些段落已经完全完成-与第九交响曲大结局中幸存的内容非常相似。 （Wolfgang Hiltl：› Einsichten zu einer Musik im Jahrhundertschlaf ‹，在：Studien＆Berichte，Mitteilungsblatt 63 der IBG，2004年13月，第16-XNUMX页）。 然后，Krzyzanowski完成了编排。 他的副本还包含一些可能来自布鲁克纳自己的手的注释，以及一些来自另一个陌生人的注释。 （演奏指示显然不是布鲁克纳所为，都是勃勃纳从未使用过的热情洋溢的年轻人，直到ffff。）
短文中没有足够的空间来详细描述音乐。 但是，从希特尔的风格学检查中可以明显看出，音乐材料本身的确是布鲁克纳的全部，尤其是因为其中一些想法甚至预料到了第九交响曲中的某些音乐，这当然在1876年还没有人知道！ 形式很独特-所有三个主题都只是抒情的（在第七交响乐团的第一乐章中）。 第一个主题包含《 C小调第一交响曲》和《第二交响曲》主旋律的核心，以及对瓦格纳的《沃克威尔》的暗示，布鲁克纳可能从1865年的钢琴乐谱中知道这一点，或者在维也纳维也纳音乐会上摘录的一些管弦乐作品1872年。（他于1876年1876月在拜罗伊特第一次听到了整个Walkuere，这可能表明Praeludium可能是作曲家对Ringexperience的反应。但是，这几乎没有时间进行构思和放弃，并且被赋予了Krzyzanowski用于复制，全部时间在43年末。）柔和的第一个主题（对布鲁克纳来说是典型的），在全奏阶段（b。59）重复出现，形成了黑暗的合唱（b。73，预遮盖了弦乐的结构）。 《第九交响曲大结局》的合唱主题，甚至是重要的结尾（b。160），都将在开发中使用（b。87）。 第二个主题（b。25）反映了第三交响曲的一些思想，尤其是著名的D小调弥撒曲。 闭幕主题是一个充满活力的小号，与第九交响曲在Adagio的开头反复出现了杰出的小调N第九，在该作品的第一乐章结束时也将号角预先遮盖起来，组成了大约148年。后来。 第二部分（b。195）从主旋律中带入了两个元素，类似于第九乐章的第一乐章，在主导（b。201），补品（b。207）中爆发了三倍。和主要的（b。221）。 第二个主题的概括实际上是一种赋格曲（生于249年），其开发部分再次反映了第三交响曲（生于267ff年），并进入了一个高潮，其中第一主题和第二个主题同时出现。 XNUMX）。 简短的尾声只是最后的节奏，几乎没有主题材料，只反映了较早的第三个主题，而不是次要的第九个主题，而是一连串的次要秒（一个人可能认为是Krzyzanowski的阐述，听起来相当临时的，可能后来被更简洁的动机推论所填补，正如Guersching在他不必要的分数安排中所尝试的那样。
不可能确切地知道这个简短而严肃的动作最初是为了什么目的而写的。 由于与当时的风格在风格上相似，可能的假设是该构想已经在1875年或1876年提出，当时布鲁克纳（Bruckner）为改善其财务状况和推动自己的事业做出了各种努力。 正式介绍这种乐曲的场合可能是布鲁克纳（Bruckner）在维也纳大学（1875）的新职位，圣弗洛里安（Majorcher）新毛拉赫（Mauracher）风琴的落成典礼（19年1875月20日）或音乐会，布鲁克纳本人再次在音乐会上进行了演出。现在修订的C小调第二交响曲（1876年XNUMX月XNUMX日）。
乐谱包括Bass-Tuba，Bruckner在他的第五交响曲之前就没有使用过（组成1875/6，修订于1877/8）。 第一批批评版包括沃尔夫冈·希特尔（Wolfgang Hiltl）所作的一些修订，特别是布鲁克纳式的比赛指示布局，以及对Krzyzanowski得分最明显缺点的更正。 由于该版本同时包含Krzyzanowski的乐谱和现代抄本，因此编辑发现没有必要添加› Critical Commentary ‹，它只列出了所有差异，而直接与手稿进行比较可能更容易理解。 不幸的是，该版本仅提供了简短的序言，而没有提供太多信息。 他从1985年开始的早期论文尚未广泛发表。 欢迎对整个主题进行新的，全面的和普遍可用的研究。
总而言之，这首交响曲序曲构成了一种极为先进的，实验性的奏鸣曲，而剧烈的第二部分则将发展，概括和尾声结合在一起，形成统一而激进的“ zweite Abtheilung”。 音乐语言和结构，戏剧性的变化预示着布鲁克纳的最后一部作品，即交响合唱作品《黑尔戈兰》（Helgoland，1893年）。 即使我们丝毫没有暗示它可能来自布鲁克纳（即使Krzyzanowski本人也从未写过类似的原创作品），Krzyzanowski副本中幸存的乐谱的音乐品质仍值得关注，演奏和录制。 很难理解为什么美丽一直持续到今天。
