最后的动作是扩展的奏鸣曲形式,其特征在于情绪和节奏的急剧变化,从光辉的飞扬的旋律突然转变为深深的痛苦。 机芯被三击锤打断。 阿尔玛引用她丈夫的话说,这是英雄降临的三大命运,“其中三分之一使他像树一样倒下”。

她在古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的一生中发生了三件事,确定了这些打击:他的长女玛丽亚·安娜·马勒(Maria Anna Mahler)逝世,诊断出致命的心脏病,以及他被迫辞职维也纳歌剧院和离开维也纳。 当他修改作品时,马勒删除了这三个锤击中的最后一个,以便使音乐突然停顿,代替了第三次打击。

一些现代表演恢复了锤子的第三打击。 乐曲的结尾带有与第一乐章相同的节奏主题,但上方的和弦是简单的A小调三重奏,而不是A大调变成A小调。 在第三次“锤击”通过之后,音乐在黑暗中摸索,然后长号和号角开始提供安慰。 但是,当他们短暂转向专业后,他们逐渐消失,最后的小酒吧突然爆发。

锤子

马勒(Mahler)规定,锤子的声音是最后一个乐章中的声音,“简短而有力,但沉闷且具有非金属特性(例如斧头的跌落)。” 首演中获得的声音离舞台还不够远,实际上,在仍然保持沉闷的共鸣的同时获得适当音量的问题仍然是现代乐团的挑战。

产生声音的各种方法涉及用木槌敲击木质表面,用大锤敲击木箱或特别大的低音鼓,或者有时同时使用这些方法中的一种以上。

如同在他的其他作品中一样,马勒指出在多个地方应该添加额外的乐器,包括“可能的话”两个或更多个半身,在第一乐章结束时“几个”三角形,将军鼓加倍(侧鼓)。某些段落,并且在第四乐章中的一个位置“数个”片。

在每次运动开始时,马勒呼吁竖琴2次,在安达特(Andante)的某一时刻他呼吁“几次”,而在谢尔佐(Scherzo)的某一时刻,他写下“ 4次竖琴”。 通常,他不指定设定数字,特别是在上一个动作中,只是写“竖琴”。 虽然该乐谱的第一版包括打闹和手鼓,但在马勒广泛修订的过程中将其删除。

手稿。 机芯4.第257页的第三次锤击,杆783。

板号。 4526有更正。 第三把锤子吹掉了。 第260页,第782小节。修订为第283小节:取消了双簧管,添加了celesta,竖琴glissando从A大调改为B大调。

锤击,锤击,锤击。

访谈

皇家利物浦爱乐乐团首席打击乐手格雷厄姆·约翰斯说,代表命运的声音听起来有些深奥,但这全都归功于拥有正确的工具,强大的手臂和良好的时机意识。

巨大的槌子和一个大木箱也很有用。 只需将槌槌举过头顶,然后将其尽可能向下地敲在箱子上即可。 结果应该是“轰鸣”,一种令人心跳的声音,“在大厅里回荡”。

自6年首次演奏以来,在打击乐器演奏者古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的《第六交响曲》的最后乐章中将这种噪音称为锤击,已经成为一项严肃的工作。奥地利作曲家将命运视为能够消灭人们的力量。 马勒说,所需要的是一种“简短而有力的声音,但共振却沉闷,且具有非金属特性(例如斧头的跌落)”。 

打击乐手为第六交响曲构建了自己的乐器,因为正如约翰斯先生所解释的那样,“您不能进商店买锤子”。 用旧木箱围墙是一种常见的方法,但约翰斯先生承认,他从未对这种声音“百分百满意”。

到现在为止。 一位在芝加哥交响乐团演奏低音提琴的朋友,也是一位天才木匠,使约翰斯先生成为了有史以来最大,最糟糕的锤子打击。 撞击面安装在弹簧上,当被槌击中时,撞击面会压在盒子内部约两英寸,这是一种用利物浦公园发现的原木制成的重达5公斤的强大武器。 

约翰斯先生说:“当膜片移动时,它会置换空气并发出非常响亮而深沉的声音。” “这是马勒想要的效果。” 约翰斯先生现在已经准备好明天进行第一次彩排,但他承认他很紧张。 将马勒乐谱中的小钩变成世界末日的声音,需要力量,技巧和稳定的神经。 他说:“您将其(槌)举起至头顶上方,一旦摆动,便会下定决心。” “我必须以毫秒级的精度计时着陆,如果弄错了,那就麻烦了–您会退缩。”

然而,拜访物理治疗师可能不是他最麻烦的问题,因为包括马勒在内的一些音乐家认为锤子的打击是被诅咒的。 第一次演奏交响曲时,它受到了三击,但马勒将其减为两次:“他担心如果将第三曲放进去,他可能会感到讨厌。” 

改版并没有挽救马勒,后者因三起可怕的事件而被摧毁:他的女儿去世了,享年1911岁,他不得不辞去维也纳歌剧院的职务,他患上了心脏病,死于XNUMX年。约翰斯先生说,他不会下周的演出三声交响-除非指挥瓦西里·佩特连科(Vasily Petrenko)要求。


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