与Scherzo的速度相同。 在狂野的爆发中。 回忆起了谢尔佐的“绝望的哭泣”,然后对新兴的“复活”主题的号角犹豫不决。 随之而来的是“在旷野呼唤”的声音,再次是在号角上,但这一次是在舞台后面,在轮廓被下降的三重奏人物再次模糊之前,该人物一直沿乐队前进。

运动5:“ Aufersteh'n”。 Im Tempo des Scherzos。 野生herausfahrend.

运动5:“ Aufersteh'n”。 Im Tempo des Scherzos。 野生herausfahrend.

运动5:“ Aufersteh'n”。 Im Tempo des Scherzos。 野生herausfahrend。 草图。

然后,在弦上弹奏反对pizzicato颤音(八音)的合唱声,宣布了“复活”主题的一些特征间隔,与此同时,回想起了开场乐中听到的Dies irae主题。 但是确定的时间尚未到来。 长时间的管弦乐队朗诵叙述了人类脆弱和神所造物的焦虑的主题。

再次以合唱的形式出现,下部的黄铜在其上增添了庄重的音符。 天堂一片光明,黄铜大肆宣传的到来为“复活”主题的新声明做准备,现在这个主题要更加自信了。 整个系列情节以遵循戏剧性而非音乐性规则的方式链接在一起,并构成了一个巨大的前奏,其长度接近200小节。

运动5:“ Aufersteh'n”。 Im Tempo des Scherzos。 野生herausfahrend。 草案。

1905年运动5:“ Aufersteh'n”。 Im Tempo des Scherzos。 野生herausfahrend 古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)在1905年为 亨德里克(汉·亨利)德布伊(1867-1964).

打击乐的震撼性渐强引入了Allegro ergy-co,这是一种基于已经听到的大多数主题的免费交响乐。 “绝望的哭泣”的回归产生一种令人吃惊的效果,这是典型的20世纪“空间化”效果的最早实例之一:台下的黄铜反复将夸张的主题图案叠加在追求其不懈努力的热情洋溢的朗诵者身上,首先是大提琴,然后是小提琴。

the的痛苦感越来越强烈,直到黄铜以另一场胜利的声势进入。 如今,终于在神秘和希望的气氛中,光芒四射的“复活”主题以其光荣的完整形式出现,标志着尾声的开始,在此,合唱团,独奏家和整个管弦乐队欢呼雀跃。

文本: 弗里德里希·克洛普斯托克(1724-1803) 和古斯塔夫·马勒(斜线1和2)。

Aufersteh'n

(合唱和女高音)

Aufersteh'n,ja aufersteh'n wirst du, 

Mein Staub,nach kurzer鲁! 

Unsterblich Leben! 无所事事的生活 

Wird,der dich rief,dir geben!

Wiederaufzublüh'nwirst dugesät! 

德赫恩·德恩特 

和 sammelt 加本 

恩,死了,星本!

(Contralto)

O glaube,我的赫兹! O glaub:

Es geht dir nichts verloren! 

迪恩主义者Ja Dein是du gesehnt,

丁(Dein)是du geliebt,是du gestritten! 

(女高音)

O glaube:Du wardt nicht umsonst geboren!

赶快赶快来!

(合唱)

是前卫主义者,dasmußvergehen! 

是Vergangen主义者,auferstehen! 

(合唱和打击乐)

呵呵! 

贝雷特·迪奇·祖勒本! 

(女高音和低音)

哦,施默兹! 杜·阿杜奇·德林格! 

Dir bin ich entrungen。 

托德! 杜·Allbezwinger! 

Nun bist du bezwungen!

米特·弗吕格恩(MitFlügeln) 

在海斯海姆·利伯斯特雷本

Werd'ich entschweben!

Zum Licht,zu dem kein Aug'gedrungen! 

(合唱)

米特·弗吕格恩(MitFlügeln) 

Werd'ich entschweben!

Sterben werd'ich,嗯,zuben!

(合唱,女高音和低音)

Aufersteh'n,ja aufersteh'n wirst du,

Mein Herz,在Einem Nu中! 

是geschlagen,

Zu Gott wird es dich tragen!


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