评论家诺曼·勒布雷希特(Norman Lebrecht)说:“我认为,当斯特拉文斯基(Stravinsky)的《春之祭》(35年)上市时,已经有近1982年没有这样重要的音乐作品出售了。” “这是一个历史悠久的文件。 它很重要,应该应该在大型艺术品拍卖中而不是在音乐拍卖中出售。”

众所周知,“复活”交响曲是在奥地利作曲家的暑假期间在阿尔卑斯山和湖边静修处创作的。 这是他在平行职业生涯中担任指挥的九部完整交响曲中的第二部,将他从中欧带到了纽约。 “像这样的人完成了亲笔签名的交响曲 约翰尼斯·勃拉姆斯(1833-1897), 安东·布鲁克纳(1824-1896) or 古斯塔夫·马勒(1860-1911),伟大的浪漫曲目的高潮,它们只是没有出现。 这是最大的拍卖行之一。”苏富比的书籍和手稿专家西蒙·马奎尔(Simon Maguire)说。

第七手稿交响曲.

第七手稿交响曲 – 运动1:快板前奏曲:Mit durchaus ernstem和feierlichem Ausdruck.

第七手稿交响曲 – 运动1:快板前奏曲:Mit durchaus ernstem和feierlichem Ausdruck.

第七手稿交响曲 – 运动2:安达特·莫德拉托。 Sehrgemächlich.

第七手稿交响曲 – 运动2:安达特·莫德拉托。 Sehrgemächlich.

第七手稿交响曲 – 乐章3:在鲁希格(Ruhig)亲人贝格(Bewegung).

第七手稿交响曲 – 运动4:“ Urlicht”。 Sehr Feierlich,Aber schlicht.

第七手稿交响曲 – 运动5:“ Aufersteh'n”。 Im Tempo des Scherzos。 野生herausfahrend.

第七手稿交响曲 – 运动5:“ Aufersteh'n”。 Im Tempo des Scherzos。 野生herausfahrend.

18-12 1894。 第七手稿交响曲。 登出。

车主手稿1: 古斯塔夫·马勒(1860-1911)

  • 期间:1895-1911。

车主手稿2: 阿尔玛·马勒(1879-1964)

  • 时期:1911-1920。 继承人

车主手稿3: 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 自1920

车主手稿4: 吉尔伯特·卡普兰(1941-2016) 自1984

  • 吉尔伯特·卡普兰(Gilbert Kaplan)逝世于01年01月2016日,是一位纽约人,于1967年创立了金融杂志《机构投资者》。 卡内基音乐厅 1965年的音乐会,这段经历使他一夜未眠。 卡普兰的朋友和传记作者莱布雷希特说:“他意识到这项工作某种程度上是他一生的主旋律。” 1982年,他在纽约举行的一场音乐会上首次实现了梦想,实现了这一极其复杂的作品,镇上的知名人士参加了国际货币基金组织的一次会议。 勒布雷希特说:“全世界的金融领导者都在场上。” “他们都是从一次金融峰会上跌下来的。 他把自己的全部声誉都放在了电话线上。” 1984年,传闻以75万美元的价格将Institutional Investor出售,但未公开,Mahler迷恋的发行商继续进行第二次交响曲的独奏会和录音。
  • 卡普兰(Kaplan)从一家私人购买了“第二交响曲”手稿。 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 基金会于1984年成立。他将书存放在纽约的Pierpont Morgan图书馆,而不是自己保留,并出版了传真本供公众使用。
  • “他根本没有占有欲。 如果您关心马勒,那么您就可以来看看他的马勒手稿。”勒布雷希特说。 比奇科夫说:“手稿上有一种精神,在笔迹上,在纸张上的感觉,在被抹掉的东西上。 它属于全世界。 无论所有者是谁,它都必须继续对真正关心它的人可用。
  • 时期:1984-2016吉尔伯特·卡普兰基金会。

吉尔伯特·卡普兰(1941-2016) 同 第七手稿交响曲.

  • 拍卖 第七手稿交响曲 29年11月2016日,星期二,格林尼治标准时间伦敦苏富比拍卖行
  • 00年07月2016日,即将举行的拍卖活动的宣布:“人们经常问自己感觉如何。 很难形容。”带领许多世界上最好的乐团的俄罗斯指挥家Semyon Bychkov说。 “最后,您会感觉到您已经穿越了地狱,来到了天堂。 他所指的作品是古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的《第二交响曲》,这是一部关于生与死的巨大音乐,需要2位强大的管弦乐队和合唱团的全部力量,被拜奇科夫誉为“音乐文明史上最伟大的纪念碑之一” 。 90年29月11日,该交响乐的2016页原始手稿在232年至1888年间由马勒(Mahler)亲自担任指挥,在他的日常工作休息期间由他自己的手注明,将由伦敦苏富比拍卖行出售。 该作曲家有史以来第一次完整交响乐的亲笔签名出现在拍卖会上,预计将筹集1894万英镑至3.5万英镑,这是自4.5年九本莫扎特交响曲以2.5万英镑售出以来的最高手抄本。
  • 17年08月2016日,香港:在苏富比展出。 17年08月2016日,18年08月2016日和19年08月2016日。
  • 30年08月2016日伦敦:文本苏富比伦敦:

  • 02/11/2016汉堡:在汉堡展出。
  • 04/11/2016伦敦:报名参加竞标。
  • 13年11月2016日伦敦:苏富比的目录文本:伦敦苏富比,音乐和大陆书籍和手稿| 29年2016月10日,上午30:16406 | L36:第XNUMX号拍马勒,古斯塔夫,第二次交响曲的自传手稿(“复活”),完成了五个动作

整个作曲家都在其作曲家独具特色的大胆音乐剧本中写下了具有纪念意义和戏剧性的手稿,主要是用深黑色墨水书写,部分用棕色或紫色墨水书写(最后七页用紫色墨水书写),每页最多29条工作手稿的位置,有插入的叶子,更正和删节,包括重要的铅笔素描,用于打开第三乐章,以及对前三乐章中用蓝色蜡笔写成的编排的许多修订和增补,以及在第三乐章中用紫罗兰色书写的编排。最后的乐章,分别由作曲家在第一乐章和最后一乐章的末尾题写和注明日期:“ Sonntag 18. April(94)18 renovatum”和“ Beendigt am Dienstag,den1894。Dezember232 zu Hamburg”。 35页,大对开纸(约27 x 24厘米),28或1894梯级纸,无标题页,未装订的对开纸,每个乐章均由作曲家单独编排(另一手分页),保留了原来的结构包括插入的叶子和双折页,前三个机芯的较早缝合痕迹,未缝制的最后两个机芯,马勒(Mahler)的抄写员在铅笔上的下注,现代的布制折叠盒,烫金字母标签,主要是汉堡(某些部分还可以在XNUMX年XNUMX月至XNUMX月XNUMX日的阿特湖畔施泰因巴赫(Steinbach)。

  1. “ Maestoso。 Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck”,共15页,其余为针迹,共58页。
  2. “ Andante con moto”,共8页,其余为拼接图,共30页。
  3. (Scherzo),包括14个对开本,其中一个未编号,其余为针迹,共53页。
  4. 'Urlicht'。 Sehr feierlich,“ Aber schlicht”,包括两幅未缝合的双折本,共8页。
  5. “ Im Tempo des Scherzos。 ,共21页,共83页,包括野生的herausfahrend!”。

估价3,500,000 – 4,500,000英镑

种源

此稿件来源无可挑剔。 马勒一生都保留了它,1920年,寡妇阿尔玛·马勒(Alma Mahler)在阿姆斯特丹举行的首届马勒音乐节之际,将其赠予了他的指挥家威廉·门格尔伯格(Willem Mengelberg)。 1951年指挥去世后,它转交给了门格尔伯格基金会,并于1982年存放在海牙的Gemeentemuseum博物馆。最后,金融出版商和伟大的马勒爱好者吉尔伯特·卡普兰(Gilbert Kaplan)于1984年从基金会获得了该手稿。已保存在纽约的摩根图书馆与博物馆中。 直到今天,该手稿从未在公开市场上出售过。

目录注

这是近三十年来拍卖以来最伟大的自传音乐手稿。 唯一可比较的亲笔签名是九个莫扎特交响曲(22年1987月457日,伦敦苏富比,编号1)和舒曼的第二交响曲(1994年317月1959日,伦敦苏富比,编号XNUMX)。 在近XNUMX年的拍卖中,没有出现过马勒的完整交响曲的自传。 确实,自从苏富比在XNUMX年出售马勒的《第一交响曲》以来,没有任何伟大的已故浪漫作曲家布拉姆斯,柴可夫斯基,布鲁克纳或马勒的完整交响乐的亲笔签名在拍卖会上出售。 这是获得此类手稿的独特机会。

马勒的第二个交响曲是所有十九世纪交响曲中最重的。 凭借庞大的力量和巨大的长度(大约一个半小时),它在范围和构想方面都轻松地超过了贝多芬,贝里奥兹和李斯特的合唱前辈。 这是音乐会曲目中的标准作品,由所有伟大指挥家表演和录制。 马勒要求一支乐团有一百多名演奏家,包括四,五种木管乐器(包括短笛,E-flat clarinets和低音提琴),十个小号,十个圆号,四个长号和大号,两个竖琴,风琴,一连串的打击乐和可能的最大弦乐。

这是完整交响乐的唯一手稿:现在有散装乐章的早期草稿散布在巴塞尔,耶鲁,纽约和伦敦,以及大量的素描画

在维也纳和其他地方。 马勒交响曲的至高无上结局没有其他亲笔签名乐谱,这是其至高无上的荣耀。 马勒起初只是作为他完整交响曲的翻版,但随后修改了手稿,对蓝色蜡笔和紫罗兰色墨水的编排进行了重要更改,引入了诸如E平单簧管,定音鼓和竖琴等新乐器。 这些变化在第三和第五乐章中尤为广泛。 马勒还修改了第三乐章的开头。 他手中有一个铅笔素描,手稿与最终版本明显不同。 该手稿对于未更改,未修饰和未绑定特别重要。 它保留了其原始的物理形式,反映并揭示了马勒如何创作其作品的最终音乐结构。 马勒(Mahler)将手稿写在一系列编号的对开本上(每页折叠成四页),叶子的插入和抽出为该序列提供了至关重要的证据,证明了马勒如何将他的杰作变成最终的形式。 现在,他在图书馆的交响曲的其他手稿大多被装订在一起,有时叶子被分开并装在警卫上,因此这些证据已不可挽回地丢失了。 尽管吉尔伯特·卡普兰(Gilbert Kaplan)出版的传真真实地再现了手稿的色彩,但并未显示任何这种物理结构。

马勒的“复活”交响乐曲,涉及生命和死亡问题; 在此过程中,它代表了十九世纪交响曲的累积。 这是他最容易接触到的东西,并且可以说是他对此类存在问题的最佳早期处理,这就是为什么它一直是他最受欢迎的作品之一的原因。 马勒(Mahler)遵循着伟大的传统,以贝多芬(Bethoven)在他的第九届电影节上获得的形式扩展为基础; 该作品也以伟大的合唱结局结束,表达了席勒的人文主义《欢乐颂》,并将所有乐章联系在一起。 这些创新是由Berlioz和Liszt开发的,用于表达凡人,超自然,分解代谢和神秘的概念。 马勒完全意识到,交响乐的这种不断发展和扩展与表达更宏大,更深刻的概念和“新的情感元素”的愿望齐头并进。 他于1893年在汉堡写道:“作曲家开始将他们情感生活的更深层次和更复杂的方面纳入他们的创造性作品的领域……从(贝多芬)开始,不仅是情绪的基本阴影,例如纯粹的欢乐或悲伤。等等-从一种情绪到另一种情绪的过渡-冲突-自然及其对我们的影响-幽默和诗意的想法-都是音乐模仿的对象……” 形而上学,宗教问题和存在主义的各个方面都使马勒着迷,他不断沉迷于哲学问题,并通过音乐来反映它们。

在这个时候,马勒作为指挥家比作曲家,尤其是歌剧指挥家更广为人知。

不可避免地,他的日常饮食不是贝利奥兹和李斯特,而是韦伯的德·弗赖施茨,贝多芬的费德利奥,莫扎特的唐·乔瓦尼和狄·索伯弗洛特,罗西尼的伊尔·芭比耶·迪·西维格利亚,梅耶尔·比尔·休格诺斯,比耶的卡门,威尔第和1885号瓦格纳的歌剧。 他作为指挥家的曲目包括一百多部歌剧,其中许多是在几种不同的作品中上演的。

毫不奇怪,马勒的“复活”交响曲是一部生动生动的作品。 它描绘了人类精神在克服死亡方面的胜利,他在第一乐章中的描绘与威尔第的《安魂曲》一样戏剧性和恐怖。 在漫长的第一乐章中,马勒向我们展示了与死亡的不懈奋斗,牢牢地抓住了C小调的命运钥匙。 更加雄心勃勃的大结局,持续了半个多小时,其中包含在旷野,最后的特朗普,复活以及所有导致它的斗争中哭泣的声音。 马勒(Mahler)十四年的歌剧表演经验为他的戏剧表演增色不少,尤其是他惊人地使用了舞台铜管乐器和打击乐器。

马勒最初在1888年1893月和1894月创作了第一乐章,但无法继续进行交响曲。 后来他将自己的公版改名为“ Todtenfeier”(葬礼)。 29年1894月,他再次承担工作,编写了第二,第三和第四乐章。 直到1830年1894月,马勒才通过修改第一乐章并撰写其伟大的《大结局》,重新将这些不同的乐章组合成一个连贯的整体。 XNUMX年XNUMX月XNUMX日,他得到了灵感,当时他参加了在汉堡举行的伟大钢琴家兼指挥汉斯·冯·布洛(Hans vonBülow)(XNUMX-XNUMX)的追悼会。 马勒向亚瑟·赛德尔(Arthur Seidl)解释说,只有到那时,他才下定决心,将他的出色著作束缚在一起:“我很早就考虑过在上一乐章中引入合唱团,只有担心将其作为表层作品。模仿贝多芬让我一次又一次地犹豫。 然后布洛死了,我去了追悼会(Todtenfeier)…合唱团在风琴阁楼里,调动了Klopstock的复活合唱团。 它像闪电一样闪烁在我身上,一切都变得清晰明了! 所有创意艺术家都在等待“圣灵的构想”! 我现在所经历的必须以声音表达”。

马勒曾三度写过关于该交响曲的描述性节目:马勒在1896年的一封信中写道:“……第一乐章描绘了仍然被困在这个世界辛劳中的强大的泰坦斗争; 面对生活和他必须屈服的命运以及他的死亡。 第二和第三乐章是安达特(Andante)和谢尔佐(Scherzo),是堕落英雄生平的片段……虽然前三个乐章具有叙述性,但在最后一个乐章中,一切都是立即行动。 它始于Scherzo的死亡尖叫声(从末尾退役)。 现在解决了可怕的生命救赎问题。 首先,我们以信仰和教会创造的形式看到它……这是最后审判的日子……地球在颤抖。 只需听一下鼓声,头发就会直立! 最后的特朗普听起来; 坟墓如雨后春笋般开来,所有的创造物都着牙齿,嘎嘎作响,从大肠中出。 现在他们所有人都在强大的游行队伍中前进:乞and和有钱人,普通百姓和国王……现在没有任何预料到的事情:没有最后的审判,没有灵魂得到拯救,没有人受到诅咒; 没有公正的人,没有邪恶的人,没有法官! 一切都不再存在。 然后轻轻地开始:“ Aufersteh'n,ja aufersteh'n”(复活的合唱:“再次上升,是上升”)……”。 请在单独的目录中查看此手稿的全面说明。 苏富比很高兴感谢斯蒂芬·赫夫林教授和保罗·班克斯教授的建议和协助。

苏富比伦敦。

第七手稿交响曲 – 运动5:“ Aufersteh'n”。 Im Tempo des Scherzos。 野生herausfahrend.

  • 29年11月2016日,伦敦:伦敦苏富比拍卖会(29-11-2016)。

拍卖 第七手稿交响曲.

拍卖 第七手稿交响曲

拍卖 第七手稿交响曲

车主手稿5: 自2016年以来,中标者选择保持匿名。

  • 29-11-2016伦敦:很多 出售。 4,546,250英镑,5,360,043欧元, 5,600.000美元。 (锤价与买方溢价)。 中标者选择保持匿名。 有四个电话竞标者。 时间12:42

  • 29-11-2016伦敦:马勒《第二交响曲》原始手稿的落槌价为3.9万英镑。 苏富比的附加保险费使总额达到4,546,250英镑。 有四个电话竞标者。 在拍卖会上出售的仅有的类似的主要交响音乐手抄本包括九本莫扎特交响曲的手稿,2.5年以1987万英镑的价格售出。罗伯特·舒曼的《第二交响曲》手稿在1.5年以1994万英镑的价格售出。
  • 15年02月2017日,汉堡:汉堡古斯塔夫·马勒协会对新的马勒博物馆的另一个精彩展览感到非常满意。 15年2017月XNUMX日,Katharina zu Sayn-Wittgenstein和她的同事Julia Mundhenke(苏富比)移交给汉堡爱丽舍宫的Mahler Vereinigung董事会(Ingeborg Stifensand,Albrecht Schultze博士和Alexander Odefey博士)出色的传真吉尔伯特·卡普兰庄园(Gilbert Kaplan)的古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)创作的《第二交响曲》原始乐谱。 送给马勒协会礼物的冲动是由Marcela Silva(卡普兰基金会)发起的。

– – – – – – – – – – – – – – – – – – – –

详细了解手稿和草图

  • Reinhold Kubik撰写的《详细资料来源》(第336页),David Pickett的英文翻译:

Sketch1:Scherzo素描(p.336)(1901年之前)

维也纳国家图书馆,音乐博物馆,

呼号:Mus.Hs. 41.421

26.5年从KammersängerAnton Dermota庄园购买的一张横向尺寸为34 x 1993厘米的床单。

音乐纸的印刷 Eberle音乐发行商,维也纳,“ JE&Co. / No. 14 / 24linig。”,不带水印。 背面有一支古老的匿名铅笔芯纸条:“马勒斯(Noten in Mahlers)/Waldhäuschengefunden /Wörthersee1907。” {“音乐在森林的马勒小屋里发现,Wörthersee1907”}。 当该物业于1908年出售时,这张床单显然遗留在Maiernigg的小屋中。

目前已知的最早草图,即最迟于1901年(另请参见Reilly,NSNC第58页):得分较低,带有第三乐章的40-49和95-106小节的草图,但图案的顺序排列较长。 在NSNC的Reilly中插图,p。 58(图1)。

Sketch2:Scherzo草图(p.336)(不迟于1901年)

纽约州Pierpont Morgan图书馆,罗伯特·欧文·雷曼(Robert Owen Lehman)保管处,没有标注。

十二张横向格式为26.5 x 34厘米的纸张。

音乐纸的印刷 Eberle音乐发行商维也纳,部分带有水印“ JE&Co. / WIEN”(例如,第6开本)。 使用了以下类型的纸张:“ JE&Co. / No. 14 / 24linig”。 (对开1),“ JE&Co. / No. 12a / 20linig”。 (对开本2、3和12)和“ JE&Co. / No. 18 / 18linig”。 (作品集4-11)。

用墨水书写,用不同的书写工具(黑色,蓝色,棕色铅笔)书写。 目前,Sk2和Sk3作为松散的纸页放在一个文件夹中。 Sk2是合成过程的早期阶段,而Sk3是合成过程的后期阶段。

草图页面的内容

1r:标题为“ Scherzo”(蓝色铅笔)。

1v:空白。

2r:“ I”(蓝色铅笔); 条1–82的草图。 在NSNC的Reilly中插图,p。 59(图2)。

2v:空白

3r:“重现”,两个用墨水书写的系统(579-595条的材料)和两个用铅笔书写的铅笔(该情节的材料始于709年)。

3v:第五乐章的四个小节,即八分音符(八音)主题(Vc。,b。56ff)与第四基音(Ob。和Cl。,b。92)的(后来未使用)组合。 在NSNC的Reilly中插图p。 61(Ill.5)。

4r:对开本1r所指的“ Einlage a”(“插入a”)(棕色铅笔),即条40-47的材料。 在NSNC的Reilly中插图p。 59。

4v:空白

5r:“ II”(蓝色铅笔); 条83-128的草图; 标签“ Variation 4”和“ Variation 5”对于理解正式结构很有趣; 此外,有关后期音调的详细信息,也适用于“重现”

5v:b的草图。 129–135。

6r:“ Nur Streicher” {“仅弦乐”}(铅铅笔)—“ B dur II Cschließtan II b vorne an” {“ B降B大调II C连接到前面的II b”}(蓝铅笔)— (在下面)“ D-dur?” —“verrückt/ dannanschließend” {“感动(或发疯了?)/然后再感动”}}; 与条136ff有关的材料。

6v:空白

7r:“ III”(蓝色铅笔); 与另一个延续相连的钢筋136-187的草图(但是,附录为“重现”)。

7v:空白。

8r:“ IV”(蓝色铅笔); 零件之间的发展草图b。 200和b。 250。

8v:空白。

9r:“ V”(蓝色铅笔):条形图251–300,其后为b。 242ff,继续

9v:一个由16条组成的系统。

10r:“ VII”(蓝色铅笔); b。草图。 280 – 388

10v:空白。

11r:“ IV”(蓝色铅笔,划线,然后是两个系统,分别具有用于b。280ff和352ff的草图),在此“ VIII”下方(蓝色铅笔,两个系统,具有用于b。2-306的草图)。

11v :(倒置)一个带有277-280条条形变体的系统。

12r:“ X”(蓝色铅笔)—“ vorher Trio” {“ Before Trio”}}(铅芯铅笔); 酒吧432ff的草图。 注意:马勒(Mahler)仍然在其他页面上使用带花纹的低音符号(请参阅他的钢琴四重奏手稿!)。

12v:空白。

Sketch3:Scherzo草图(p。337)(比Sk2晚)

纽约州Pierpont Morgan图书馆,罗伯特·欧文·雷曼(Robert Owen Lehman)保管处,没有标注。

26.5张横向格式为34 x 2厘米的纸(今天与SkXNUMX放在一起,请参见上文)。

音乐纸的印刷 Eberle音乐发行商维也纳,部分带有水印,即:“ JE&Co. / No. 14 / 24linig”。 (对开本5、6、11和15),“ JE&Co. / No. 12a / 20linig”。 (第12对开页)和“ JE&Co. / No. 18 / 18linig”。 (作品集1-4、7-10、13和14)。

用墨水书写,用不同的书写工具(黑色,蓝色,棕色铅笔)书写。

草图页面的内容

1r:“ 1”(蓝色铅笔),“ Variation”(棕色铅笔),三个粘贴在相同音乐纸上的片段; 条3–1的草图

1v:空白。

2r:“ 2”(棕色铅笔),“ his nochmals Wiederholung / Reprise /在Fis-m。” {“在这里再次重复/重现/用F尖调小调”}(蓝色铅笔),3个粘贴的相同类型音乐纸的片段; 条83–130的草图。

2v:两个系统,其中一个压力杆和十个压力杆(Trio材料)。

3r:“ 3”(蓝色铅笔)“ Es-dur bei der Reprise B-dur” {“ E-flat专业级B-flat专业中的专业”}(棕色铅笔),“ letzte Variation / Dominante,Tonika” {最后一种变体/显性,补品”}(铅笔芯),底部是“ A-dur” {“ A major”}}和“ 4”(棕色铅笔); 只有三个系统,页面的底部四个梯级已被切除。 草图131-185。

3v:空白

4r:“ 4”(棕色铅笔); 杆186-187的草图,随即直接连接杆201-281

4v:空白

5r:“ 5”(铅笔芯校正为“ 4”),前四个条用棕色铅笔“ Trio”(墨水)划掉,右下角粘贴18档手稿纸的粘贴片段; 282-388的草图。

5v:空白。

6r:“ 6”,“ Cis-moll” {“ C-sharp minor”}和“ Einlage b” {“ Insert b”}(在底部,蓝色铅笔),“ Reprisissimo” {“ definitely reprise”}和“ Einlage b” {“插入b”}(在顶部,棕色铅笔),在底部,是粘贴的页面片段,将其再次粘贴; 八个环绕的小节,然后是小节389-428,并注意小节429-461,注意“ Einlage b”,{“ Insert b”}; 在底部的“ Einlage b”包含Trio材料。

6v:一个系统带有六个横杠(?)

7r:“ 7”从“ 3”(蓝色铅笔)更改为底部的“跟随变化6和12。/eventuellnochmals Mittelsatz Es-dur”(“跟随变化6和12。 /可能再次是E-flat大调的中间部分”}(棕色铅笔)和“ mitVeränderung” {“有更改”“}(铅笔芯); 条462–526的草图。 在NSNC的Reilly中插图p。 60(图4)。

7v:在页面中心仅包含标题“ Reprise-Var”(棕色铅笔)。

8r:“ 8”(蓝色铅笔),底部框架,交叉并与“Übergangins Trio” {“过渡到三重奏”}以及“#kom(m)t bei der Reprise” { reprise”}(蓝色铅笔),然后“ 1 gr。 Terz tiefer / cis-m” {“低三等分/ C锐利的未成年人”}和“ bleibt” {“ stet”}(铅笔); 在顶部粘贴两个纸片。 开发部分的材料(b.579-608),随后以不同的方式继续进行,几次错误的开始,部分被淘汰。

8v:空白。

9r:“ V” –“ IIb”(划线)和“ 9”(蓝色铅笔),“ bei der Reprise als Anfang zum”,“ eventuell”,“ — Anfang / wahnsinnig / durch alle Tonarten hetzen!” {“在重新开始的时候”,“也许”,“开始/疯狂/逐遍所有键!”}(否决)。 “ 1)Coda / 2)Überleitung/ zum Trio / 3.)三重奏” {“ 1)Coda / 2)过渡到三重奏/ 3.)Trio”}(铅笔),“ richtig” {“正确”}} (棕色铅笔); 在左下角粘贴一小片纸; 632-655条的草图,随后以不同的方式继续。 在乐器详细信息(“ Tromp。Hörner”){“小号,喇叭”}中,您会找到“ Mahler”,然后是“ Gustav”。

9v:空白。

10r:“ Coda”,“ 10”和“ eventuell” {“可能”}(蓝色铅笔),“ Seite 3 / Reprisissimo” {“第3页/肯定重新出现”}(棕色铅笔),在铅芯铅笔的右下角“ Schluss Skizzenbuch” {“素描本的结尾”}(因此毫无疑问地出现了第五届的素描本–不幸的是丢失了)和“ Trio Reprise”。 从杆662–673的草图开始,以完全不同的方式继续,然后以杆683–690的草图以及其他未详细阐述的延续开始,直到霍恩事件的区域结束(b。709)。

10v:空白。

11r:“ 11”(蓝色铅笔),“ Einlage b” {“ Insert b”}和“Hörner” {“ horns”}(棕色铅笔),“ 1 Ton tiefer” {“低一音”}}(铅笔芯) ; 从第709小节开始绘制第二个号角的草图,此后到第737-782小节,然后划掉连续部分。

11v:空白。

12r:“ 12”(蓝色铅笔); 从草图到768-782小节开始,此后是机芯的结束(尚未实现)。 在NSNC的Reilly中插图p。 60(Ill。3)。

12v:几个简短的草图,其中包括690–696条。

13r:“ Einlage b” {“ Insert b”}(棕色铅笔),“ 1 Quarte tiefer” {“ a第四下””(铅铅笔); 绘制到为重现指定的零件(但未使用)的草图,该零件对应于钢筋201-239的线段。

13v:空白。

14r:“ Coda”(棕色铅笔),“ IIIb”(蓝色铅笔); 用Trio材料划掉的碎片。

14v:空白。

15r和15v:未写明; 这是Sk2第一张纸的后半签名。

Sketch4:Scherzo的亲笔签名页(第338页)(约会于Maiernigg,1901年XNUMX月)

慕尼黑国家音乐博物馆,Musiksammlung,Moldenhauer-Archive,商标为Mus.ms。 22740。

横向为26.5 x 34厘米的一页,“ JE&Co. / No.12a / 20linig”。 在墨水的正面:“ 2。 Satz /(Scherzo)/(1901年2月。Maierniggbedet“(遗忘的字眼清晰,但清晰可辨)。)背面,铅芯铅笔颠倒过来:“ Der Tamboursg'sell”。 约会为Sk3和Sk12提供了一个终点前队列。 Der Tamboursg'sell成立于1901年22752月XNUMX日(日期相同,收藏于XNUMX号博物馆)。

Aut:亲笔签名得分(第338页)(1902年秋季– 1903年春季)

皮尔朋特·摩根图书馆(Pierpont Morgan Library),玛丽·弗拉格勒·卡里(Mary Flagler Cary)音乐收藏,呼叫标记CARY 509。

直到1964年,手稿都属于Alma Mahler。 后来是罗伯特·欧文·雷曼(Robert Owen Lehman)的财产,其签名在内叶上两次被发现。 1983年,在玛丽·弗拉格勒·卡里(Mary Flagler Cary)的财政资助下,皮尔蓬特·摩根图书馆(Pierpont Morgan Library)将其收购。

在1960年代,手稿被分解成单张并随后装订。 不幸的是,尽管如此,可以根据亲笔签名的聚集数来重建聚集的原始状态。 宏伟的深红色皮革单卷印有“ Gustav / Mahler / V / Symphonie”字样,并在书脊上刻有金色。

手稿没有注明日期,因此不包含撰写或写下日期的参考。 根据阿尔玛(Alma)的回忆,这可能是在1902/03冬季期间形成的。 在音乐部分之前放有一张傻瓜盖章,上面有以下亲笔签名:“ Meinem lieben Almscherl,/ der treuen und tapferen Begleiterin / auf allen meinen Wegen。 /维也纳,1903年1903月。” {“在我所有的旅途中,对我亲爱的Almscherl,/忠实而勇敢的同伴, /维也纳,1年1992月。”}在下面,标题为“ V. 交响乐团/奥彻斯特/古斯塔夫·马勒。 / I. Abtheilung / Nro 33.(Trauermarsch)”,插图在XNUMX年的Kaplan中,第XNUMX页。 XNUMX。

音乐部分包括294个手写页面,纵向格式为34 x 26.5厘米。 马勒用了两种纸 Eberle音乐发行商:“ JE&Co. / No.5 / 18linig。” 和“ JE&Co. / No.6 / 20linig”。 几张纸上都有水印,这在Sk1和Sk2中也可以找到(见上文)。 用铅笔和尺子画出条形图。 注释,左边缘的仪器名称和带黑色墨水的系统括号。

使用不同书写工具的条目指向Mahler修改的几个阶段。 关于这一点,可以进行以下观察。 第一乐章和第二乐章的铅笔,蓝铅笔,棕铅笔,蓝色和亮紫色墨水都有亲笔签名。 但是,第三乐章还具有许多红色和棕色墨水的条目,这些条目仅在该乐章中使用。 再次在Adagietto中,所有更改都是通过刮擦和黑色墨水进行的,好像马勒想要保留分数“未损坏”的外观(有时校正后的音符首先出现在铅笔中,然后在墨水中被追踪)。 在朗多-菲纳尔(Rondo-Finale),大多数改动还通过刮擦和黑色墨水完成。 马勒还使用铅笔和紫罗兰色墨水作为其他条目。

毫无疑问,在这份手稿中三遍发现了阿尔玛的笔迹:在第三乐章中,b。 201“ 3。 吧nimmt engl。 嗯。” {“第三双簧管改变为英国人”}和b。 272“ geth。” {“ divided”}在大提琴中,以及在第709-710小节的第五乐章中,第一小提琴的音符。 用紫罗兰色墨水添加的细节(例如,意外的或丢失的停顿)是否也源自Alma,无法明确地加以阐明。

第一乐章

这包括46页纸面(铅笔分页“ 3–48”并非源自马勒;亲笔签名的书目编号为1–12,每个书目包含4页纸面,但书目4除外,它由一张纸组成) 。 {译者注:bifolio一词在这里是指一张34 x 53厘米的纸,将其对折以形成四页的手抄纸,每页尺寸为34 x 26.5厘米。}

第1页(b。1–9):如赖利(Reilly)错误地写道(NSNC,第63页),小号五线谱上方的大划痕去除了文字而不是音符,并且在内容明显的范围内可以辨认: Triolen stets etwas” {{“三胞胎总是有点”}} —那么这是不可读的。

第2页(b。10-18):条目“ nicht schleppen!” b中三元组旁边的{“不要拖动!”}。 11。

第二乐章

再次在签名标题“ Nro 2(Hauptsatz)”的开头放置一张傻瓜。 {“没有。 2(主要动作)”}音乐部分包括17个合集,每四个页面侧,仅合集16页和17个2页,因此合计64个页面侧。

第17页(b。138–146):用铅笔添加了“达·卡波”,双杠和重复符号,在机芯开始时同样是“ Segno”。 因此,此重复是以后的补充!

Page 33(b。283–291)铅和棕色铅笔的输入:“ Anm。 fd Setzer / NB Clarinetten nach umschreiben bis incl。 沼泽10” {“雕刻师的注意事项/ NB更改单簧管至A,直到双面10””}。 Alma已经在雕刻副本(StV)中执行了要求的换位。

Page 61(b。557–564):在第一把小提琴中是“ Flag”。 {“谐波”}并用蓝色铅笔表示; 更改后的符号将作为签名条目出现在雕刻副本中; 马勒(Mahler)似乎“转回”了他在StV中输入的许多修订的签名。

第三乐章

一张傻瓜表放在签名字幕的开头,其标题为:“ 2。 Abtheilung / Nro 3(Scherzo)” {“第二部分/ No. 2(Scherzo)”}。 接下来是3个音乐页面,即四个页面中的每个页面都有80个对开页。 由于马勒(Mahler)的修订在这里特别多,因此从交响曲起源的角度来看,这是最古老的机芯,显然没有其他机芯那么完美。 仅在第一页(b。20-1)中,有红色和蓝色墨水以及棕色铅笔的校正和补充。 前两个条的神秘添加是用黑色墨水完成的; Reilly正确地指出,这些条形图已经存在于所有草图中(NSNC,第10页;插图,同上,第63页,图62)。 小节7和3中的现有擦除(即一次b。4和b。1)确实表明,Mahler实际上可能短暂地计划了一个不同的开始,而并没有简单地忘记号角。

第2页及其他内容:三角形的部分在以后可以区分为铅铅笔(已包含在StV中)。

一个没有数字的谜题数学方程式装饰着第5页的底部空白(b。43–53)。

第35页是一张24档音乐纸,在其背面粘贴了音乐(18档纸)。 下方和正面什么都没有。 前一页上复制的改动可能非常广泛,以至于需要重写。

运动结束后:“längerePause”。 {“长时间停顿”}

第四乐章

常见的傻瓜纸放在前面,签名副标题为“ 3。 Abtheilung / Nro 4(Adagietto)和und Nro 5(Rondo-Finale)”。 {“第3部分/第4号(Adagietto和第5号(Rondo-Finale)”)}以下音乐部分包括26个双折本,每面4页,因此为104页书面音乐。赖利已详细介绍了这些更改以及Kaplan 1992年的Adagietto中的附加内容,第46-57页。

b中的速度指示。 96读为“ Sehrzurückhaltend!”。 {“ Molto ritenuto”}

第五乐章

将第五张折叠纸的第一面直接连接到Adagietto。 在两个乐章之间,指示“跟随Unterbrechung / Nro 5”。 {“紧随其后的第五号”}

在这一乐章中,笔迹是连字符。 显然,它是匆忙编写的。

第100–103页(来自b。758):the部分添加在页面底部的铅笔芯中。

病毒:版画副本(第340页)(由阿尔玛·马勒(Alma Mahler)于春季开始,于1903年XNUMX月完成)

纽约表演艺术公共图书馆,呼叫标记JOB 85–9。

复制品以马勒的手抄本(用紫色墨水),是1903年春夏在迈尔尼格准备的(28月156日,古斯塔夫写信给阿尔玛:“当我看到整个东西都在撒谎时,我还没有告诉你复制品的完美程度让我感动如此整洁和完整。”,请参阅GMA,第XNUMX页。 作曲家的许多条目(主要是铅笔芯,偶尔用棕色或蓝色铅笔,黑色和红色墨水),编辑部的许多条目(带有黑色墨水的笔尖) 彼得斯音乐发行商,保罗·谢弗(PaulSchäfer)(Klemm 1979,第99页)和音乐雕刻师(使用细铅笔)。

与的连接 彼得斯音乐发行商出版社由古斯塔夫·布雷彻(Gustav Brecher)完成(在布鲁诺·沃尔特(Bruno Walter)的干预下),他在1901/2季受聘于维也纳法院歌剧院,并且还是 彼得斯音乐发行商 (Klemm 1979,第10页)。 14年1903月XNUMX日, 亨利·辛里奇森(1868-1942) 确认已收到此手稿。 第三乐章(23/10/03)和交响曲(24/10/03)末尾的约会大概来自保罗·谢弗(PaulSchäfer)(他们参考他的阅读修订本)。 雕刻副本一直保留在出版商的档案馆中,直到Walter Hinrichsen于1946年将其带到纽约为止。纽约公共图书馆于1986年从Hinrichsen家族手中购得。

手稿以前是装订的(保留了捆绑带的其余部分)。 目前,它由散装的书本组成,它们被包装在包装纸中。 相同的两个品种 Eberle音乐发行商 签名纸中使用了音乐纸(见上文)。 阿尔玛在整个书目中都编号了书本,出版商以黑色墨水添加了页码,马勒(Mahler)在铅铅笔中添加了多个页码。 阿尔玛显然渴望正确地复制签名,例如甚至保持页面分割。 条形图是用铅铅笔绘制的,尽管没有标尺。

第一乐章

在第一页上,出版商提供了一系列条目,这些条目阐明了阅读和雕刻部门的工作方式(参见图3)。 读者重写了乐器的名称和清单,即它们实际出现在第一版中的形式。 添加了作曲家的名字。 打击乐器之间(乐器组之间)的间隙被标准化,规定了打击乐器“ 3条单独的线”; 雕刻副本的图形缺陷已得到纠正(“ Knotze wewgewöhnlichzum Notenkopf,nichthöhersetzen。” {“尖头处的尖锐斜纹,不要设置得更高。”})。 然后,您可以找到印版号,版权标记的规格以及所需印版数量的估计。 在倒数第二个条中,可以读出浇铸物,即,对于第一页,从上至下计算所需的梯级,应在此处结束。

在第三乐章的第二页上,发现了保罗·谢弗先生的以下有趣注解: sein)” {{单独的增音符/始终仅作为八分音符((作曲家将不在乎)”)}。

马勒的重要补充,

即那些不仅仅是对Alma副本的简单更正

b。 第59个长号的音符增加60–2

b。 木纹建筑中的128平方英尺

b。 198 Vc中的“ viel Bogen” {“许多弓改变”}。 和Cb。

b。 242-244 Vc的六倍平方英尺。 和Cb。

b。 385“格里夫布雷特” {“ sul tasto”},也添加到了奥特

b。 在Aut中也添加了397个“Zurückhaltend”,{“ Ritenuto”}

机芯之间插入了纸片(带有水印“带竖琴的大卫王”和8厘米间距中的2.9行的旧纸)。

第二乐章

b。 1-4两次“快速!”,两次“速度”

b。 28 Vl。 II

b。 42” trem。 (Doppelgr。)” {“特雷姆。 双停”}

b。 61“Drängend” {“按下”}

b。 77小时2代替Fg。 2

b。 133–140 Tamtam

b。 166 Trp.:“sempre p”

b。 189加入“浸入式”(“ sempre”)

b。 214用“ moderato”代替“ Andante”

b。 252“ poco rit”

b。 255节“ Unmerklich belebend” {“明显地更生动”} —在b中稍后。 258

b。 286 Va.:“poco cresc”。

b。 288“弗里施(Frisch)/皮苏(subito)/艾伯·纳姆(Aber immer noch nicht so schnell / wie zu Anfang){“轻率地/皮苏(subito)/但从未像开始时那样快”}

b。 295第二和第四任

b。 352“Zurückhaltend” {“ Ritenuto”}

b。 356“ Etwas langsamer(ohne zu schleppen)” {“慢一点(不拖动)”}}

b。 372,374 Vc .: Akzente

b。 436“ Etwasdrängend” {“有点压”}

b。 464“Plötzlichetwas einhaltend” {“突然有些克制”}}

b。 469“Allmählig苍蝇” {{逐渐流动”}

b。 479“ Nicht schleppen” {“不要拖曳”}

b。 487“vorwärts(unmerklich!)” {“向前(潜移默化!)”)}

b。 500“天宝I!”

b。 547“ Nicht eilen!” {“不要着急!”}

b。 557,直到乐章结束为止(弦乐部​​分为新弦,谐音得到了澄清)

运动结束后“ folgtlängerePause” {“将要长时间停顿”}和“ NBfürden Setzer:沉浸在2 Zeilen weiter auszuschreiben中!” {“雕刻师的注意事项:总是写在两个谱上!”}(指分开的小提琴)。

随后是空白的手稿纸页和带有“ King David”水印的页,其后分别是“ zu 60080”和“彼得斯音乐发行商 /马勒。 Sinfonie”,背面是“ 2。 Abtheilung / Nro 3 / Scherzo” {“第二部分/ No.2 / Scherzo”}(“ Abtheilung”中的“ h” 彼得斯音乐发行商 编辑)。

第三乐章

第一页由Alma写了两次,第二页被粘贴在第一页上,但只停留在角落,以便人们可以看到其底下的内容。 以下文本在基础页面上的马勒手中:

“(Anmerkungfürden Setzer:

bezüglichder Orchesterstimmen),Corno obligato死于1。Hornstimme,

1.死角3.角质,

3.死在牛角中。5. Hornstimme zu legen”

{翻译:}

“((雕刻师注意:

回覆。 管弦乐队的部分)将Corno obligato放在第一个号角部分,

第三个角的第一个角,

第五号角的第三号角。”

此外,the冲程(在b。4中,也被追溯复制到了Aut)“ pizz”。 在小提琴和所有“ poco rit。 …“拍子”(同样也随后复制到签名中); 在覆盖的页面上,只有p,cresc。 发夹和f在第一个单簧管之上。

进一步增加签名的重要性

b。 11–35 Trgl。

b。 54-55两分。 在每种情况下,发夹在VXNUMX的第一音符上。 我和Vl。 II

b。 62–81 Cym。,Trgl。,Glsp。

b。 84-86年用棕色铅笔删除了Corno obligato,这些音符用红色墨水复制到了第一个喇叭中,还添加了“ mitDämpfer”和“Dämpferab”; 一切都和奥特一样

b。 86 Va。最后一个音符从d处更正,因此也在Aut中

b。 110–112 Trgl。

b。 115厘米

b。 116-118年的定音鼓被棕色铅笔击穿,其来历令人费解,因为在澳大利亚没有提供五线谱

b。 弗吉尼亚州143–150的新版本,翻译为pizz。 给Vl的注释。 II,在b。 150至Vl。 一世

b。 170-179 Fg的五线谱。 和Timp。 用棕色铅笔击穿,也因此在Aut

b。 183节我科幻

b。 Vc中的230–234浆料。 和Cb。,也是如此

b。 第255章一世

b。 264 2nd – 5th Hr .:三个音符的开头从第一拍到第二拍

b。 270–273 Vl。 II和Va。

b。 348 Vc。 和Cb .:小钩A从第一拍跳到第二拍

b。 367–368 Fg。,也在奥特

b。 429速度说明已更改

b。 448“节奏I”

b。 462–492全部打击乐,包括Glsp。 和霍尔兹克拉珀; 最初出现在b中的冲程。 492,而不是b。 4, Tellern” {“崩溃的mb片”}

b。 516–525 GLSP。

b。 532三级“ ES中的Nimmt Cl” {“更改为E调单簧管”}

b。 546–563全部打击乐

b。 550-571单簧管在电子公寓

b。 563“弗里施” {“ Briskly”}

b。 578厘米

b。 582–595弦乐:几种口齿不清

b。 610第三类:“ B中的Nimmt Cl” {“在B型降为单簧管”}

b。 614“不合时宜的节奏” {“节奏明显地受到限制”}

b。 633添加了“(allmähligwieder zum Tempo I /zurückkehrend” {“逐渐返回到速度primo”)

b。 633–635 Fg。,Cfg .:清除b中的注释。 633和634,b中加f。 635

b。 645–654第2 – 5小时整体动态

b。 第661章

b。 662 Str.:“subito”,也在Aut中

b。 685–696 GLSP。

b。 702 Corno Obl.:“sempre ff”

b。 731“àTempo”

b。 737“ Rit。 ……”

b。 743“ molto rit。 ……”

b。 745“àTempo moderato”

b。 772“ Piu mosso”

b。 779“Drängend” {“按下”}

b。 785–790航段:动态

根据b。 793“塞舌尔的战役:/ II。 Vl,中提琴和中提琴/ Wie I Vl” {“雕刻师注意:Vl。 II,中提琴和大提琴/与Vl相同的符号。 一世”}

b。 799“ Noch rascher” {“更急匆匆地”}在结尾“ folgtlängere暂停” {“长时间停顿”

第四乐章

b。 3 Vl。 I:4音符b-flat'从g'更正

b。 10节拍音说明,“((Anmerkungfürden Setzer:2 Zeilen中的Celli /2。Stimme imBassschlüssel)” {“雕刻师注意:两个五线谱上的Celli /低音谱号中的第二个声音”}

b。 21 –32速度标记

b。 29–30英亩。 发夹,另外:“ molto”

b。 38-41动态变化; 参见Reilly在Kaplan,1992年,第50页。 51–XNUMX

b。 46–47 Vl。 动态

b。 50个“ subito”

b。 57节在每种情况下,第一个增宽音

b。 75 Vl。 II:3次音符g从b-flat修正为'

b。 78 Vc。 小腿和小腿休息已从最小修正

b。 80–81 Vl。 II关于旋律节奏的改变,与此相关,另见Reilly in Kaplan 1992,p。55。 XNUMX

b。 87 Cb.:“arco”更改为“ pizz”。

b。 95“ viel Bogen”,“ viel Ton!” {“许多弓改变”,“大声音!”} b中的速度指令。 96读为“ sehrzurückhaltend!” {“ molto ritenuto”}

第五乐章

b。 16“ Etwas” {“ Somewhat”}从“ Wieder” {“再次”}更正

b。 88–91 Vl。 I:优雅音符和八度音阶提升; 在注释中添加“ Anmerkungfürden Setzer:I。Vl。 Oktave ohne Faullenzer(原文如此)ausschreiben!” {“雕刻师注意:“写出不带缩写标记的第一小提琴八度!”}

b。 100“ Nicht eilen!” 在“ Grazioso”之后

b。 177“(Nicht eilen)”

b。 178 Vc。 “ sempre f”

b。 181 Vc。,Cb。 “ MF”

b。 191“ Grazioso”

b。 228“ poco rit。 ……”

b。 233“àTempo / Nicht eilen”;

b。 307“ Nicht eilen”

b。 373“ Grazioso”

b。 413删除了“ Nicht eilen”,取而代之的是“ poco rit”

b。 415“àTempo / Nicht eilen”

b。 428–459弦乐:几种口齿不清

b。 583(not 584!)“未受限制” {“显然有些克制”}

b。 606“ Grazioso”

柯尔2:第二次修订的防刷(p.342)(1904年XNUMX月至XNUMX月)

维也纳Arnold Schoenberg中心,致电Mark SCO M 23,第我和卷II

校样如何归入Schoenberg尚不清楚。

这些纸页-在相对较黑,现在变脆和晒黑的纸张上的单面打印校样-被装在深蓝色的纸封面中,每个纸封面上都贴有一个纸标签,上面写有“ Mahler / Symphonie No. 5 / Partitur:I Satz”(正确) 1. Abteilung)和“ II。 萨兹/ u。 III。” (正确:2和3. Abteilung)。 (“马勒/第5号交响曲/乐谱:第一乐章”(正确:第一部分)和“第二乐章/和第三乐章”(正确:第二和第三部分))。 装订和书写源自音乐雕刻公司,该公司的邮票“ CGRöder/ Leipzig / / Notenstecherei”位于第一,第二,第三和第四乐章的开头。 读取的日期:

第一乐章“ FEB 1”

第二乐章“ 2 FEB 12”

第三乐章“ 3 FEB 27”

第4(和第5)机芯“ –5 MRZ 04”

通过这些日期和相应的信函(Klemm 1979,文件K14-K19),无疑可以确定这是第二次更正,其过程可以被所有细节所理解。

马勒用红色,橙红色,蓝色和黑色铅笔输入了校正值。 此外,音乐雕刻公司的工作人员用红色墨水记下了条目,并用黑色铅笔用问号标注了几个注释。 在第一乐章的265-314小节中,C单簧管的演奏通道由马勒(Mahler)亲手用黑色墨水粘贴的木板换成D单簧管。 EA-Stp和EA-Dp省略了此更正(奇怪的是,还有其他几个)。 在第二乐章最后一页的背面,马勒对时长的估计(铅笔芯):

35分钟(第一和第二动作;从1修正为2)

Scherzo 17(第三乐章)

Adagio 10(第四乐章)

14(第五乐章)

76(总时长)

除此之外,还找到了两个持续时间; 在第三乐章“ 3分钟”结束时和在Adagietto“ 15分钟”之后。

第四乐章还有其他有意义的条目

b。 74“节奏”

b。 96“ vorw(ärts)”

b。 99和101“ rit”。

这些在NMR 45,p。 7和8

卡拉:奥托·辛格(Otto Singer)的《四手钢琴编曲》第一版(第343页)(1904年XNUMX月) 8988号板

8年1904月1979日之前不久,马勒(Mahler)收到了新印刷的钢琴编曲的副本(Klemm 102,第34页,注释3/138)。 第一版与以后的翻版有所不同,因为b中secundo部分的错误。 第一个动作的1(通过粘贴纠正)。 重印中对此进行了更正,而第二乐章的1–145小节的重复(与EA-Stp一致)则保留到更晚。

EA-Stp:第一版学习成绩(第343页)(1904年XNUMX月) 9015号板

8年1904月1979日之前不久出版,那天马勒收到了新印刷的学习成绩的四份副本(Klemm 102,第34页,注释3/1913)。 EA-Stp与1919年其他未更改的重印之处仅在于标题页上的两个细节(内部标题为“ Lith。Anst。CGRöderGmbH,Leipzig”,内部标题为Mahler的名称,以黑色显示)而不是红色打印)。 XNUMX年新版《哥勒》的印刷品 板号8951 和246页得分,而EA-Stp有251页。

步长:马勒(Mahler)的EA-Stp副本(第343页)(1904年XNUMX月/ XNUMX日)

维也纳音乐博物馆和达斯泰伦德大学图书馆,布鲁诺·沃尔特·贝斯特(Bruno Walter Bequest),商标BW II。 38390

这是Mahler在9015年8月1904日从公司收到的EA-Stp(板号1979)的四分之一(Klemm 102,第34页,注释3/17)。 马勒(Mahler)在26月27日至28日与宫廷歌剧乐团进行了交响乐的排练,目的是“小修整”。 1979月42日,他归还了校正后的风和打击乐部件,42月3日,“校正后的琴弦和一小段琴弦,用红色墨水输入了完整的音调”(Klemm,1904年,第1979页,文件43)。 由于指挥乐谱要等到第一次演出时才能准备好,因此欣里奇森将此小乐谱与管弦乐队一道寄给了科隆,这样马勒就可以从中进行第一次演出:“最简单的自然就是您要从小乐谱进行指挥让我从科隆带到莱比锡。” (1年XNUMX月XNUMX日,克莱姆XNUMX,第XNUMX页)但是马勒在首映后保留了比分,直到XNUMX月XNUMX日他才将比分发送给莱比锡进行更正。

乐谱已装订在红色粘贴板上,不幸的是在此过程中进行了修整,该乐谱在正面上包含乐团的亲笔签名素描。 Mahler的作品几乎完全纳入了EA-Dp和St-EA的印刷中。 尚不知道比分是布鲁诺·沃尔特(Bruno Walter)拥有的。

表演时间的指示源于布鲁诺·沃尔特(Bruno Walter),即在活页上:“ 63分钟。 reine Musik / 3分钟nach II / 3 min nach III = 69 gesamt。” (仅音乐63分钟/ II后3分钟/ III后3分钟=总共69。)此外,在每个乐章末尾:“ 12、13½–14、15–15½,7½和14”。 这些细节可能是指马勒的上一次彩排和首映式。 布鲁诺·沃尔特(Bruno Walter)的所有作品(相对较少)都使用铅铅笔完成。 它们主要涉及指挥的具体指示。 几次,他们将自己引导到音乐的语义内容上(例如,在第一乐章中,在b。263中:“ Bild der nickendenPferdeköpfe”)(点头的马头的照片)。

圣EA:管弦乐队第一版印刷品(第343页)(1904年XNUMX月/ XNUMX月)

EA-Dp:行为评分第一版(p。344)(1904年XNUMX月上旬)。 板号8951

在23年1904月XNUMX日之前不久发布 彼得斯音乐发行商 送给马勒初稿(Klemm 1979,p。104,note 53/2)。 26月10日,又发行了第二份副本。 马勒(Mahler)于1905年61月XNUMX日在汉堡给了赫尔曼·贝恩(Hermann Behn)一本(标题页的传真专为卡普兰,第XNUMX页)。 马勒(Mahler)在W-Stp中所做的手写更改几乎已经完全出现在EA-Dp中。

压差马勒的行为评分(p.344)(1905年XNUMX月,斯特拉斯堡)

维也纳音乐博物馆和达斯泰伦德大学图书馆,布鲁诺·沃尔特·贝斯特(Bruno Walter Bequest),商标BW II。 38389

该乐谱目前绑定在黑色粘贴板上(已在过程中进行了修整),是 彼得斯音乐发行商 21年1905月XNUMX日,通过S. Wolf的史特拉斯堡音乐和钢琴商店交付以在那里进行表演,从内部名称上的圆形邮票(“ S. Wolf / Musik-Pianos / STRASSBURG”)可以明显看出。 马勒(Mahler)使用此分数进行彩排和音乐会,并在粘贴的标签“ V. Symph / Mahler”(蓝色铅笔)和“ Mahler”(棕色铅笔)内部。

马勒(Mahler)大部分使用红色墨水进行修改,偶尔使用蓝色和棕色铅笔进行修改。 在此乐谱中,布鲁诺·沃尔特(Bruno Walter)在铅笔中也发现了这样的条目,并且很容易辨认。 到目前为止,大多数条目(用红色墨水)与St1中的条目一致(也证明这些部分是在史特拉斯堡播放的)。 他们由抄写员放在那儿。 更改的一小部分显然来自彩排阶段(蓝色铅笔)。

接下来是三个乐谱,在一定程度上形成了三重奏。 这是EA-Dp的三份副本,其中Mahler(可能在1905年XNUMX月)命令由一位复制者(假定在维也纳)输入,实质上是他在W-Dp中所做的更改。 马勒显然检查了这项工作,并亲自进行了补充。 所有上述条目均以红色墨水书写。 这些变更是通过各个表演地点的力量转移到零件上的(可以在剩余的阿姆斯特丹保存材料中进行验证)。 然后在彩排工作中出现的里雅斯特(Trieste)和阿姆斯特丹(Amsterdam)的分数中找到签名笔录(蓝色和棕色铅笔)。 这些改变中的大多数是对表演的实际条件,演奏者的能力以及对声学因素的反应。 马勒(Mahler)仅允许其中一些人永久影响该文本的更高版本。

Tr-Dp:马勒的行为得分(p。344)(特里斯特,1905年XNUMX月)

的里雅斯特的朱塞佩·塔尔蒂尼音乐学院图书馆,呼叫标记3327

用旧的黑棕色亚麻布装订的EA-Dp副本在活页上刻有铅笔的条目:“ Schott / La sinfonia maledetta”-可能是对马勒的广泛修改所产生的热情的提及必须将它们转移到管弦乐队中的男人。 “肖特”指的是的里雅斯特爱乐乐团的恩里科(海因里希)肖特,他在那里为马勒提供了帮助(GMA p。268)。 用优美的红色墨水输入的更改来自同一抄写员,该抄写员的笔迹在Ant-Dp和M-Dp中也具有相同的条目。 然后,马勒(Mahler)用红色墨水进行了进一步的改动,并带有蓝色。 抄写员似乎还没有完全写完,因为在最后四页中只发现了马勒的笔迹。

如果红色墨水是在办公桌上工作的明确标记,那么蓝色铅笔和(根据书法)甚至更棕色的铅笔表示在排练工作中完成的条目。 Tr-Dp充满了这样的变化,这些变化部分地与那里不到一流的乐团联系(尽管马勒写信给阿尔玛,它“完全可以通过,准备充分,并且充满热情和热情”,GMA第268页)。 因此,马勒(Mahler)用“斑点”(bribt)从编排中撤消了一系列的细化,他有时甚至加强了这些细化(例如,在第三乐章,始于136页),或者在低音调中从“ b”改变了“独奏”。 第二乐章572改为“ 2张办公桌/ 3张办公桌/ 2张办公桌”。 技术问题也可能促使他替代了第二把小提琴,第三把,b。 2,与第一把小提琴相同的音阶(从第二拍开始),仅举几个例子。 一些条目也指向“指挥”马勒(“提醒”,例如“ Nicht schleppen”,例如第二乐章的b。3,或第三乐章的130)。 显然,这些更改未转移到更高版本。 因此,Tr-Dp对“最终版本”的版本毫无意义,但这是马勒在特殊情况下适应作品的灵活性的极其有趣的记录。

蚂蚁:在安特卫普的演出成绩(p。345)(1906年XNUMX月)

Koninklijk Vlaams音乐博物馆,安特卫普

该乐谱于1990年重新发现,它是由与Tr-Dp相同的抄写员以类似的方式准备的,并在安特卫普用于修订管弦乐部分(至少部分是在比利时作曲家和指挥家洛德维克·沃克特的帮助下) ,当时他是“安特卫普新音乐会协会”管弦乐队中的第二小提琴演奏者,见NMR 25,第9页)。 马勒从没有进行过签名,也没有签名。 (因此,马勒必须在安特卫普使用自己的分数)。 因此,Ant-Dp与当前版本没有任何关系。

压差:马勒和门格堡的行为得分(p。345)(阿姆斯特丹,1906年XNUMX月)

Willem Mengelberg Stichting,登海格美术馆

这是Mengelberg的个人副本,Mahler在1905年346月要求输入此副本,以进行“广泛而重要的修饰……”,并补充说“您可以将这些副本及时复制到管弦乐队中”。 (GMB 8)与Tr-Dp和Ant-Dp相同的抄写员也在这里工作。 马勒的笔迹以红色墨水(如Tr-Dp)的形式出现,或者是对抄写员的作品进行了一些较小的更正和补充,或者是在已知的蓝色和棕色铅笔笔录中发现了这些笔迹,这些笔录显然来自于彩笔的排练工作。马勒1906年XNUMX月XNUMX日进行的演出(但比的里雅斯特少得多)。

在马勒(Mahler)离开后,直到1月1906日,门格尔贝格(Mengelberg)进行了几次工作,为此自然需要得分。 因此,马勒仅在71年72月以后才要求提供M-Dp,以“将我在第五次与您在一起时所做的修饰证明得很好”(Reeser第1页) 。 Mengelberg符合要求; 马勒将他看来值得保留的东西转移到了(GM-Dp)中,并在339月中旬将M-Dp再次送回了(Reeser第340页)。 St1证明了马勒在阿姆斯特丹新版本的转移中选择性地采取了行动。 在那里发现了部分改动(在维也纳抄写员的手中)(在罗马和圣彼得堡的演出也从该材料中演奏)。 作为一个例子,可以提到在b中添加长号。 Scherzo的1–87,突然在M-Dp中首次出现,然后(由复制者)转移到StXNUMX。 因此,不应保留未在StXNUMX中输入的更改(并且可能不在(GM-Dp)中输入的更改),如NSNC在p.XNUMX中建议的那样。 XNUMX,因此在当前版本中也不被接受。 由此可见,M-Dp并不代表当前版本的直接来源。

门格尔贝格的许多作品(节拍器标记,关于演奏技巧的注释,进行练习,分析,或者关于程序或语义内容的注释)在交响曲的版本中都不会被注意到。 威尔肯斯(p。75-83)中对它们进行了相当全面的描述。

St1:马勒在1905年至1907年的演出中使用的管弦乐队作品(第346页)。 8952号板

目前分布在三个位置(有关详细信息,请参见下面的列表):

— IGMG,呼叫标记N / V / 23和N / V / 24

— UE档案,保存在维也纳国家博物馆和音乐博物馆的音乐收藏中(无呼叫标记)

—维也纳音乐博物馆档案馆,呼叫标记A 312d

无法确定这种划分的原因。 音乐厅中的低音管部分属于指挥家哈罗德·拜恩斯(Harold Byrns),后来属于特劳恩施泰因(W. Schmidt)的瓦·施密特(W. Schmidt),后者于1987年通过斯塔加德(Stargard)卖给了现任所有者。

该套零件(或其中的一部分)可用于以下表演:21年1905月1日斯特拉斯堡,1907年9月1907日罗马和1年1905月7日圣彼得堡。 每种情况下,在的里雅斯特(1905年20月1905日),维也纳(25年1991月9日)和布雷斯劳(XNUMX年XNUMX月XNUMX日)的演出中,演出的可能性都很大。 对于安特卫普,有一份有关材料制备的报告(XNUMX年XNUMX月,NMR XNUMX,第XNUMX页)。 来自阿姆斯特丹的场景幸存下来。

所有在W-Stp中可以找到的亲笔签名变更,都由抄写员(在某些情况下,还由出版商的读者PaulSchäfer)输入到莱比锡的印刷部分中; 之后,马勒(Mahler)进行了更改,这是他的维也纳抄写员在W-Dp中记录的。 只是在排练之后和演出之间,马勒本人才作了进一步修改。 因此,例如,他添加了阿姆斯特丹制造的几种Retuschen(请参见上面有关M-Dp的部分)。

马勒(St. 标签上带有亲笔签名(蓝色铅笔)的标签:“ 1。 Symph / Mahler”。 文件夹是为此目的而制作的(可能是在Röder音乐雕刻厂制作的):如果将所有部件(目前划分为三个位置)放在一起,则文件夹背面的亚麻布宽度正好适合。

通过输入的方式可以找到:至少两个抄写员(墨水;可能在莱比锡和维也纳)的笔迹,出版商的读者(铅铅笔)的笔迹,马勒(铅铅笔,蓝色和棕色铅笔,黑色和蓝色墨水)和乐团音乐家(铅笔芯,偶尔还有蓝色铅笔)。 可以毫无问题地对条目进行分类。

St1:总共包括67个部分:

零件台位置条目

Vl。 I 1 IGMG N / V / 23 —

2 UE档案封面:“ F。”,Ende Scherzo:“精细”

3 UE档案馆的Scherzo开头:“ Pepiku copakdelákàca?”

捷克:“佩皮,小鸭在做什么?”

4 IGMG N / V / 23封面:“ X Pult”

5 UE存档—

6 UE存档—

7 UE档案封面:“ A St.” 和“ FH”

8 UE档案封面:“ VIII。 Pult / Asbaho u Weber。”

9 UE档案封面:“Möckel”

Vl。 II 1 IGMG N / V / 23第五节结束,表演时间:“ 5 St 1 M

(蓝铅笔)

2 IGMG N / V / 23 —

3 UE存档—

4 UE档案封面:“ H”

5 UE档案封面:“ V Pult”

6 UE存档封面:“ IV Pult”

7 UE档案封面:2枚邮票:“ Hof-Pianofortefabrik /“ CMSCHRÖDER””和再次用西里尔字母书写的相同文字; 另外还有难以辨认的签名(可能是西里尔字母)

8 UE档案封面:第7张办公桌上的邮票

Va.1 IGMG N / V / 23 —

2 UE档案封面:“ 4。 Pult”,第一个视频开始:“ 1。 Pult”

3 UE存档—

4 UE存档封面:“ 5。 Pult”,谢尔佐尽头:“Schluß”

5 UE档案封面:“ III”;

Scherzo的开头:“Dämpferbereit legen!” (准备静音!)第五场MV结束:表演时间:“ 5分钟”

6 UE存档封面:“ 6。 Pult”和“ I”

7 UE档案封面:“与Vl相关的邮票。 II / 7号桌; “字母”(最后三个字母值得怀疑)

Vc。 1 IGMG N / V / 23封面:“ S — H”;

p。的底部9:俄语中的“ schnell”(=“快速转动”)(“ skoryi”);

p。的底部13:“ schnell”

2 IGMG N / V / 23页底。 13:“ Soli / VS”(= verte subito)

3 UE存档—

4 UE存档底部。 13:俄语中的“ schnell”(“ skoryi”);

其中一种粘贴在五线谱上的 Eberle音乐发行商 徽章,表明抄袭者的修改是在维也纳进行的。

5 UE存档—

6 UE Archive 5th mvt,图17:“ 6 Celli”

b 1 IGMG N / V / 23在末尾的空白页上:“ MusikfestStraßburgWolf”,下面:“ St Petersburg J.Malý”(请参见第7图,第384页)

2 UE存档开始时,性能持续时间(以西里尔字母书写):“ 1 St. 10 m。”,第二次mvt结束时。 在第三次MV“ 2 m”之后是“ 27 m。” 在Adagietto之后“ 3 m。”; 在音乐最后一页的顶部:“ Kaiserl Ludolphi-Slovachevsky。 Oper / 17年7月27日。圣彼得堡。”

3 UE存档—

4 UE存档—

5 IGMG N / V / 23 —

图1 IGMG N / V / 23 —

图2 IGMG N / V / 23 —

图3 IGMG N / V / 23 —

图4 IGMG N / V / 23第6页:“ Pugno”(Raoul Pugno在圣彼得堡音乐会上演奏了Rachmaninov的第二钢琴协奏曲。)

吧1 IGMG N / V / 23 —

吧2 IGMG N / V / 23 —

吧3 IGMG N / V / 23 —

Cl。 1 IGMG N / V / 23 —

Cl。 2 IGMG N / V / 23第14/15页(介于第4和第5分钟之间): Ancarini / R. Acc。 S.塞西莉亚/罗马/ 30/3/907”

Cl。 3 IGMG N / V / 23 —

Fg。 1张A-Wgm封面:“ Eigentum Harold Byrns”(Harold Byrns财产)

Fg。 2 IGMG N / V / 23第4页(介于第一和第二之间):M. Gadotti / Accad。 di S. Cecilia /罗马/ 1英寸(请参见图2)

Fg。 3 IGMG N / V / 23第10页和第11页(两次)“ Tacet Adagietto”

嗯1 IGMG N / V / 23 —

嗯2 IGMG N / V / 23 —

嗯3 IGMG N / V / 23 —

嗯4 IGMG N / V / 23 —

嗯5 IGMG N / V / 23 —

嗯6 IGMG N / V / 23 —

Tr。 1 IGMG N / V / 23 —

Tr。 2 IGMG N / V / 23 —

Tr。 3 IGMG N / V / 23 —

Tr。 4 IGMG N / V / 23 —

Trb。 1 IGMG N / V / 23 —

Trb。 2 IGMG N / V / 23 —

Trb。 3 IGMG N / V / 23 —

待定IGMG N / V / 23 —

定音。 IGMG N / V / 23 —

Perc。 1 IGMG N / V / 23 —

Perc。 2 IGMG N / V / 23第5页:“ S.-Petersburg I Kapter。 1907年。/ V. Matassov”(西里尔字母;参见图5。)

Perc。 3 IGMG N / V / 24 —

竖琴IGMG N / V / 23竖琴通道b。 第465 MV 500-2。 手工复制在插入页上,马勒的条目和末尾的名称为“ Kland”(参见图6)。

CMSchröder公司; 属于通过发行商开发的全球音乐经销商网络 彼得斯音乐发行商 出售或出租其产品(请参见前言)。 带有圣彼得堡“Schröder”邮票的三个部分(小提琴II,7号和8号办公桌;中提琴,7号办公桌)表明,与斯特拉斯堡和罗马相比,乐团的补遗有所扩大。 它们所包含的条目与马勒在前往俄罗斯的火车旅行中已经处理过的所有其他部分相同(与给阿尔玛的信22. 10. 1907,GMA第339页); 马勒到达圣彼得堡后,对“施罗德零件”进行了修改(给阿尔玛的信,GMA 338和346页)。

(GM-Dp):古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)参考成绩(p。348)(1905-1907)

韦尔斯兹:从埃贡·韦雷斯(Egon Wellesz)手中持有的EA-Stp副本(第348页)(伦敦,〜1940年)

尽管目前无法获得马勒的参考分数(GM-Dp),但此处应总结所有可用的事实。 马勒(Mahler)在1905年18月(可能在XNUMX日在布雷斯劳(Breslau)演出之后)将这一比分发送给 威廉·格里克(Wilhelm Gericke)(1845-1925) 要求他“尽快退还”(GMUB第64页)。 1906年71月,马勒(Mahler)向门格尔贝格(Mengelberg)索要M-Dp时,为了“进入(我的副本中的(阿姆斯特丹阿姆斯特丹)”)(Reeser,第1908页),他的确是这个意思(GM-Dp)。 此外,众所周知,马勒(Mahler)于2年在维也纳出发前往纽约(1909月举行)之前,将其委托给了一位名叫N. Forstig的抄写员,以便将修订版本转移到特定的乐团材料中维也纳音乐会音乐会(405年13月1913日在费迪南德·洛伊(FerdinandLöwe)的指挥下)演出。 马勒(Mahler)从纽约写给卡尔·莫尔(Carl Moll)的信中说,他应该记分,并“将其保存在您的保险箱中,直到我回来为止”。 (GMB 91)马勒去世后(GM-Dp)留在阿尔玛,他让格奥尔格·格勒(GeorgGöhler)在1979年95月58日之前拥有它,因为他想出版“最终版本”(K 90; Klemm 91,p (n。XNUMX)。 尽管Alma不想遵守Hinrichsen的要求,让他获得该分数(K XNUMX和XNUMX),但是它还是达到了 彼得斯音乐发行商 公司,并以此作为“Göhler”版的基础。 1919年1979月,“下议院议员”(Henri Hinrichsen)的得分为“在押”(Klemm 108,K13); 1919年1979月95日,出版商的读者(GM-Dp)发送到Röder雕刻公司进行计算,并指示要“认真处理并尽快将其寄回给我。” (Klemm 63,p。XNUMX. n.XNUMX)

下一个有关乐谱下落的消息是1961年传给Erwin Ratz的:1961年秋天,埃贡·韦雷斯(Egon Wellesz)在拜访维也纳时说,他是在1940年代从阿尔比·罗森塔尔(Albi Rosenthal)借用乐谱并将马勒(Mahler)的润饰转移到了自己的EA副本中-Stp(阿尔比·罗森塔尔(Albi Rosenthal)于1942年移居牛津,并审核了韦尔斯(Wellesz)的音乐学讲座)。 Wellesz明确指出,这与“ Hinrichsen副本”有关(4年1961月1907日,IGMG,从Ratz到Wellesz的信)。 这意味着亨利·辛里奇森(Henri Hinrichsen)的一个儿子将比分带到了英格兰(参见前言)。 韦尔斯(Wellesz)在分数开始时还记录了马勒(Mahler)的参赛作品:“经过整理,发现它是正确的必要印刷新模型的正确选择。 /古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)/ 9年1961月。” (IGES于1950年2001月XNUMX日从Wellesz致Ratz的信,IGMG)Albin Rosenthal必须拥有佣金来出售比分,因为Donald Mitchell报告说很久以前就向他提供了比分,但他没有办法当时购买(语言交流)。 Robert Threlfall还确信Max Hinrichsen在XNUMX年代曾告诉他,他拥有(GM-Dp)(以信函方式进行交流)。 它可能卖给了一位私人收藏家-阿尔比·罗森塔尔(Albi Rosenthal)现在(XNUMX年秋)已经记不清了(口头交流)。

至关重要的是,新版(GM-Dp)的价值必须加以考虑。 其修改状态与1919年“哥勒版”的最大概率相对应。这可以在Wellesz-Stp中进行验证:在维也纳的私人收藏中可以找到,IGMG则提供了影印本。

St-Konzertverein:零件组,1908/1909修订(p.350)

Wiener Konzerthausgesellschaft的档案,呼叫标记OM 258

这是马勒在1908年2月之后由他的维也纳抄写员N. Forstig(“在城市铁路的StAndrä-Wördern中”)准备的一组零件,用于执行Wiener Konzertverein的工作,该工作于1909月7日进行。 5年4月,在FerdinandLöwe的指导下。 (请参见上面有关(GM-Dp)的部分;维也纳音乐节在某种程度上是当今维也纳交响乐团的先驱)。 这部分零件保存在维也纳会议档案馆(维也纳会议厅的另一个继任组织)的档案中,一直使用到最近。 该材料最初由3/3/2/1909/2弦线部分组成,后来被每个部分中的一个扩大,从而在第一个小提琴中,其他部分源自“Göhler版本”的手写部分。 所有旧零件均贴有“ WIENER / KONZERT-VEREIN”邮票; 有两个条目表明这是Forstig准备的材料:在第一长笛部分“ Amens 1909.MärzXNUMX. Wien”的末尾,在第二长笛部分“ AK XNUMX.”的末尾。 XNUMX”。

这种来源的存在明确地驳斥了桑德·威尔肯斯的所有推测(Wilkens,第109-114页),即St2是为维也纳炸药库准备的零件集。 此外,现在可以区分福斯蒂格(Forstig)以及1905年至1907年的维也纳抄写员的笔迹,以及1910/11年纽约抄写员的笔迹(关于这一点,另请参见我的文章《马勒第五交响曲的未注释来源》) NMR 45,2001年秋季,第5-12页)。

St2:马勒(Mahler)在1910/11年冬季在纽约修订的零件集(p。351)。 8952号板

分布在两个位置:

— IGMG,呼叫标记N / V / 21和N / V / 22

— UE档案,存放在维也纳国家博物馆和音乐博物馆的音乐收藏中(无呼叫标记)

马勒在维也纳写了一封信,并收到了马勒的要求。 彼得斯音乐发行商 1年1910月1910日,并准备在11/1981赛季在纽约进行有计划的演出。 马勒想到了“新版本”。 他想为此付出费用,但亨利·辛里奇森以高贵的姿态拒绝了(马勒在82/85年克莱姆的来信中,第2页,辛里森在1910年克莱姆1979年的答复中,第51页,第68页)。 纽约的演出一无所获。 造成这种情况的原因可能是因为马勒完成修订的时间比预期的晚:在8年1911月2日给乔治·格勒的著名信中没有提到完成修订。这确实是指St1910的材料,这是马勒从根据弦乐部件的数量,Hinrichsen于10年9月进行了修改,然后在纽约进行了修订。 马勒明确要求发送8/8/6/1/9弦部件-这是美国乐团今天仍然很典型的一种补充(作为比较:在“欧洲”系列部件St8中,有7/6 / 5/7/5琴弦零件;维也纳音乐厅的材料包括4/3/3/1913/8琴弦零件; Ghhler用8/6/5/5/2琴弦零件演奏了他的XNUMX年版本。 从下面的列表中可以看出,StXNUMX中现存的字符串部分的数量与马勒的要求完全一致。 进一步的细节证实了纽约是修订的地方这一事实:马勒在那儿咨询的抄写员总是在提示音上写下英语形式的“小提琴”而不是“ Violine”或“ Violino”。

St2的各个部分没有印章,并且除了相应的第一个字符串办公桌外,没有办公桌编号。 他们从没有玩过。 在莱比锡,出版商的员工将其带到W-Stp的修订状态。 马勒(Mahler)从斯特拉斯堡(1905年1907月)到圣彼得堡(1年1月)的改建由纽约抄写员输入(=(GM-Dp)的修订状态;与St1相比,这自然有很多不同,因为它是确定(GM-Dp)和StXNUMX并不完全同意-请参阅下面的列表XNUMX)。 马勒本人甚至在以后伸手去拿铅笔,然后进一步修改。

St2 总共包括73个部分:

Vl。 I:IGMG N / V / 1中的第一个桌子(马勒用“ I”标记),以及IGMG N / V / 21中的5个其他部分(没有桌子指示); UE归档文件(共22个)中还有4个其他部分(无显示位置)。

Vl。 II:IGMG N / V / 1中的第一个办公桌(马勒用“ I”标记),以及IGMG N / V / 21中的5个其他部分(无办公桌指示); UE归档文件(共22个)中的其他3个部分(无显示位置)。

Va:IGMG N / V / 1中的第一个办公桌(马勒用“ I”标记),以及IGMG N / V / 21中的5个其他部分(无办公桌指示); UE归档文件(共22个)中还有2个其他部分(没有提供桌面指示)。

Vc:IGMG N / V / 1中的第一个办公桌(马勒用“ I”标记),以及IGMG N / V / 21中的另外4个部件(无办公桌指示); UE归档文件(共22个)中的其他3个部分(无显示位置)。

Cb:IGMG N / V / 1中的第一个办公桌(马勒用“ I”标记),以及IGMG N / V / 21中的另外三个部件(无办公桌指示); UE归档文件(共3个)中还有22个其他部分(不显示书桌)。

IGMG N / V / 21中完整的风声部件,定音鼓,打击乐器和竖琴(共32个部件)

这部分零件是当前版本的主要来源。

缺少来源 (P. 335)

写生簿,第1、2、4和5个动作的草图

(PC):整个交响曲的参与

(P–E):整个交响乐团乐谱的草稿

(St–UA):世界首演的管弦乐队作品(1904年XNUMX月)

(GM–Dp):马勒的指挥得分“ zum Collat​​ioniren”(1905-1907)

纽约修订版的马勒乐谱(1910/1911冬季)

遗世版 (P. 335)

1913年的管弦乐队作品(“亲笔签名”)

重印学习成绩(1913)

新版满分(1919年XNUMX月)

奥托·辛格(1921)的两只手钢琴还原

August Stradal拍摄的两架钢琴的钢琴减量(1926年XNUMX月)

KGAR:完整版,第5卷,由Erwin Ratz编辑(1964年)

KGAF:完整版,第5卷,改进版,由Karl HeinzFüssl编辑(1989年)

KGAK:完整版,第5卷,关键新版,由莱因霍尔德·库比克(Reinhold Kubik)编辑(2002年)

如果发现任何错误,请通过选择该文本并按来通知我们 CTRL + ENTER.

拼写错误报告

以下文本将发送给我们的编辑: