1909年阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921)。 由他的朋友吉斯·洪都斯·范·登·布鲁克(1867-1913)摄影。 在他的学习中 众议院迪彭布罗克.

  • 职业:作曲家,拉丁语老师,阿姆斯特丹的De Nieuwe Gids编辑。 在1900年至1920年之间,他是荷兰最著名,最著名的作曲家之一。 在工作中,他主要专注于声乐。 值得注意的是迪彭布罗克把他同时代的诗作放在音乐上。
  • 住所:阿姆斯特丹,登博斯,拉伦。
  • 与马勒的关系:7年的朋友 古斯塔夫·马勒(1860-1911)。 也是的朋友 威廉·门格尔伯格(1871-1951)理查德·施特劳斯(1864-1949) 和 阿诺德·勋伯格(Arnold Schoenberg)(1874-1951)
  • 与马勒的通信:是的(马勒到迪彭布罗克):
  • 天生:02年09月1862日荷兰阿姆斯特丹。
  • 兄弟姐妹: 
    1. 利德万(Lidwine)“里德(Lid)”(1859-1933)
    2. 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) “ Fons”,
    3. 玛丽亚“玛丽/密斯/迪克米耶”(1864-1931),
    4. 威廉(1866-1925),
    5. 莫里斯·“莫斯”(1869-1943),
    6. Ludgardis“ Lud,Kleinkind,Luit”(1873-1944年)。
  • 已婚:08-08-1895年,荷兰罗斯玛伦(没有教会的祝福) 艾尔莎·迪彭布鲁克(1868-1939)。 迪彭布罗克一家人不在场。 他们于1893年见面。
  • 卒于:05-04-1921荷兰阿姆斯特丹。 13:00 58岁。
  • 葬于:09-04-1921荷兰阿姆斯特丹,RK Begraafplaats(公墓)Buitenveldert,墓地AI-238。
  • 费迪南德·休伯特·埃洛伊斯·迪彭布罗克(Ferdinand Hubert Aloys Diepenbrock)和约翰娜·约瑟夫(Johanna Josephina Kuijtenbrouwer)(1833-1904)的儿子。
  • 与他的叔叔梅尔基奥尔·冯·迪彭布罗克枢机有关,并与1879年移民到美国的家庭的一个分支有关。

女儿们: 

  1. 乔安娜·路易加迪斯·胡贝尔塔·玛丽亚·迪彭布罗克(生于10-08-1905阿姆斯特丹,去世于07-06-1966拉伦)(张),1938-1966扬·恩格曼的伴侣(生于07-06-1900乌得勒支,去世于20-03-1972阿姆斯特丹) 。 歌手。 乔安娜和简安葬于:荷兰阿姆斯特丹,RK Begraafplaats Buitenveldert,与父母的坟墓AI-238。
  2. 多萝西娅·安妮(Thea)迪彭布罗克(生于10-07-1907阿姆斯特丹,去世于26年07月1995日阿姆斯特丹)(被称为比尔)。 钢琴家,已婚 马修·维米尔(1888-1967).

地址:

  • 1862年:Rokin,Westereinde和Singel,阿姆斯特丹。
  • 1888年:Grote Markt,Hotel't Groenhuis,Verwersstraat,Hinthamereinde,Den Bosch。
  • 1888-1893年:市场29(De Kleine Winst),登博斯(Den Bosch)二楼。 在体育馆里的拉丁语和希腊语老师。 组成“ Missa in de festo”(1891年)。
  • 1893年:第一次会议 艾尔莎·迪彭布鲁克(1868-1939),众议院安纳斯塔特,登博斯。
  • 1895年:结婚。
  • 1895年:Parkweg(现为Willemsparkweg),阿姆斯特丹。 已租借。 与治疗室 艾尔莎·迪彭布鲁克(1868-1939) (语音治疗师),阿方斯是这里的私人老师。 保罗·古柯普(Paul Goekoop)提供了财政支持。
  • 1901-1921: Johannes Verhulststraat 89,阿姆斯特丹。 众议院迪彭布罗克。 拜访者 古斯塔夫·马勒(1860-1911).
  • 1904年: 德霍夫别墅 of 萨尔·德·斯瓦特(1861-1951)。 漂移14 拉伦。 假日访问。
  • 1910年:第二故乡 拉伦 (建于1910年):迪彭布罗克故居“霍特威克”,漂流45, 拉伦 (近 德霍夫别墅,漂移14)。 1910年,“克莱恩(小)迪彭布罗克别墅”的建筑成本为fl。 4,400:是在1909年,冯斯(Fons)和艾尔莎(Elsa)可以在拉伦(Laren)买一块土地,在那里建造避暑别墅。 在德霍夫(De Hoeve)从萨尔(Saar)和埃米莉(Emilie)站到的路的尽头,在漂流处,有一块土地要出售,价格为750佛罗里达州。 6.000可以通过从家庭到游客以及不断上升的市场价值来收回成本。 拉伦在上层阶级中很受欢迎(在Fons看来,“犹太人的人数自然也增加了”)。 相对而言,投资远非中立。 第二套房子给这对夫妻有时单独居住的空间。 这座小别墅被称为霍尔特威克(Holtwick),是丰斯(Fons)曾祖父在威斯特伐利亚(Westphalia)的住所。 它必须在1910年春天放在屋顶下。

1888年。 房子“ De Kleine Winst”,Den Bosch市场29。 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) 1888年至1893年住在这里二楼。1891年,我们在这里写了《弥撒在费斯托》。(2018)

1888年。 登博斯的前体育馆 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) 从1888年到1893年担任拉丁语和希腊语老师。(2018)

古斯塔夫·马勒(1860-1911)阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) 和 艾尔莎·迪彭布鲁克(1868-1939)

在19-10-1903, 1903年,古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)来到阿姆斯特丹进行他的第三交响曲和第一交响曲。 威廉·门格尔伯格(1871-1951) 介绍他到 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921)。 立刻,两个作曲家-年龄相差两年-彼此吸引。 马勒热情地写信给他的妻子 阿尔玛·马勒(1879-1964):

“我遇到了一位非常有趣的荷兰音乐家, 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921),他撰写非常奇特的教堂音乐。 这个国家的音乐文化很棒。”

艾尔莎·迪彭布鲁克(1868-1939) 分享他们的友谊。 在每顿晚餐中,古斯塔夫·马勒都想让迪彭布罗克夫妇陪在他旁边,然后他会过得很开心。

阿方斯带领奥地利人穿越这座城市。 马勒几乎比冯斯矮个头(阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921)),他以无法预测的节奏赤着头走着。 有时他留在后面,然后隐约地回击。 街头男孩大喊着他:先生,你的帽子在哪里?

在达姆拉克(Damrak),马勒(Mahler)仍然是崭新的令人敬佩的蒸笼 Beurs面包车贝尔拉格。 当丰斯告诉他这是一座他根本不喜欢的证券交易所大楼时,马勒钦佩地说:“一个公平的,贪婪统治的地方,看起来可能不像一座寺庙!” 他问了建筑师的名字,对丰斯说:“告诉他,他是一位伟大的建筑师。” 他本人是维也纳分离派的支持者。 在给阿尔玛的一封信中,他嘲笑了门格尔贝格(Mengelbergs)茂盛的新哥特式家具,并与他呆在Van Eeghenstraat(参见 威廉·门格尔伯格故居).

回到家时,马勒(Mahler)写道他为迪彭布罗克(Diepenbrock)取了“利勃金”。

丰斯给了他荷兰好评。 马勒没有考虑敌对的反应,他已经习惯了。 他发现了纯洁的 阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团(RCO) 太好了,他在家。 Fons也打开了一个世界:

“马勒非常简单,不为名流摆姿势,表现出自己的样子。 我对他最敬佩。 [..] Bon婴儿,天真,有时幼稚,在他用sp踢过的大水晶眼镜后面。他在各方面都是现代的。 他相信未来。 我应该如何感到自己像个悲伤的“浪漫主义者”。 我可以告诉你,他的出现对我有好处”。

马勒(Mahler)消除了他的厄运形象,即现代性与民主和民粹主义密不可分。 维也纳的作曲家没有遇到弱点的人,而是凭借他的才华使他们更加崇高。

他的音乐可以改变听众的情绪,并能起到宣泄作用。 冯斯称他为贝多芬时代。

从一年后马勒第二次访问阿姆斯特丹开始, 1904年艾尔莎·迪彭布鲁克(1868-1939) 自称捕捉日记中的每一刻。 Fons抵达后,立即将他带回家演奏Te Deum。 他现在给他的朋友古斯塔夫打电话。 艾尔莎写道:“马勒爱冯斯”。 “总是到处都想要他。 “

当马勒不得不在没有迪彭布洛克的情况下参加强制性晚餐时,他叹了口气:“如果我的朋友不在那该怎么办?” 对于不久被宣布为德国丑闻的马勒《第四交响曲》的首映式,门格尔贝格希望不冒险, 1904年阿姆斯特丹音乐会23年10月1904日–第四交响曲(两次),他在休息前后将这首交响曲放在海报上两次。 马勒(Mahler)认为适应这个习惯很长一段时间,他自己做磨床。

双人演唱会以热烈的掌声结束,公众也对指挥家的出色身体表现表示钦佩。 最美丽的音乐,艾尔莎(Elsa)在她的日记中写道。 马勒不希望当晚吃完饭后丰斯和艾尔莎回家。

“我们仍然不得不留下来。 马勒接着说了一些关于音乐本质的奇妙的事情,那是一个刻骨铭心的时刻,而冯斯每次都使他充满生气,以至于他全力以赴。 Fons称他为Orfeus,并说他对音乐有一种古老的看法。

《第二交响曲》首演于 1904年阿姆斯特丹演唱会26-10-1904 –第三交响曲。 在彩排期间,艾尔莎(Elsa)和芬斯(Fons)和门格尔伯格(Mengelberg)坐在空荡荡的大厅里 阿姆斯特丹皇家音乐会.

看到指挥,他给了一切,而且动作生动有趣。 冯斯说:“所以贝多芬也一定有导演。”

为了在音乐会开始前放松身心,马勒去了 众议院迪彭布罗克 与Mengelbergs。 完全在家里,他大声说出自己的出生地,那里没有任何破烂的窗户,还有他的弟弟young,他想生四个孩子,但不想生一个四胞胎,因为他喜欢变种。

那天晚上,在精彩的合唱团Auferstehn的陪同下, 艾尔莎·迪彭布鲁克(1868-1939) 冯斯告诉他 1904美国酒店,他喜欢在作品中使用现有的主题和旋律,因为所有音乐都与较早的音乐联系在一起:只有一位或一位作曲家想出了一些新的或个人的东西。 当然,“马勒(Mahler)抓住芬斯(Fons)回答”,那不是绵羊,不是牛,那只是狄彭布罗克(Diepenbrock)!

第二天,冯斯想给马勒看他的度假屋 德霍夫别墅,并附有现代艺术品收藏。 威廉·门格尔贝格(Willem Mengelberg)从希尔弗萨姆(Hilversum)步行穿过荒地到拉伦(Laren)。 艾尔莎与 Mathilde Mengelberg-Wubbe(1875-1943) (Tilly)带他们在Saar和Emilie一起共进午餐(请参阅 萨尔·德·斯瓦特(1861-1951))。 埃尔莎写道,在桌上,马勒对他的《第二交响曲》的内容非常着迷。

对艾尔莎(Elsa)而言,马勒(Mahler)的逗留意味着“美丽的节日,充满迷人的个性,美妙的音乐和亲密的关系。” 她回想起了马勒(Mahler)对丈夫的创作的欣赏,他热切地希望在维也纳演出《蒂​​姆》(Te Deum),而且她的所有歌都非常漂亮,她写道,尤其是诺瓦利斯(Novalis)的一首诗中的“Hinüberwall ich”。

冯斯对第四交响曲的最后部分进行了钢琴摘录,以便能够自己演奏这首音乐,并为他创作的交响曲《 Im Grossen Schweigen》激发了他的灵感,随后他在弗里德里希·尼采的作品中创作了这首交响曲。

马格尔(Mahler)也因对门格尔伯格(Mengelberg)和迪彭布罗克(Diepenbrock)的钦佩而激发了自己的创造力:这是他首次获得著名外国音乐家的支持。

 

1908年阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) – Auf dem See(Johann Wolfgang von Goethe(1749-1832))

了解更多 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921)

Alphonsus Johannes Maria Diepenbrock是荷兰作曲家,散文家和古典主义者。 迪彭布罗克不是受过训练的音乐家。 受瓦格纳(Wagner)影响,但有他自己的成语。 在一个富裕的天主教家庭中长大,尽管他从小就表现出音乐能力,但人们期望他会上大学而不是音乐学院。 因此,他在阿姆斯特丹大学学习经典,并于1888年以拉丁文博士学位论文有关塞内卡(Seneca)的生活而获得博士学位。 同年,他在登博斯(Den Bosch)的城市体育馆成为拉丁语老师,这一职位一直持续到1894年,并决定致力于音乐。 当时,他给同胞们留下了空灵而又受折磨的印象。 

1906年阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) 和乔安娜(1905-1966)。 18-07-1906。

1907年阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) 和乔安娜。

1908年阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) 和乔安娜。

1908年。 程序26-03-1908。 古斯塔夫·马勒(1860-1911) 交响曲号4 和 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) 伦勃朗的赞美诗(组成1906)。 导体 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921)。 设计程序Theo Neuhuys,1906年。

1909年阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) 与乔安娜和西娅。

来信 古斯塔夫·马勒(1860-1911) 至 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921)阿姆斯特丹皇家音乐会,阿姆斯特丹

他创造了一种音乐习语,以高度个人化的方式将16世纪的复音与Wagnerian色彩主义结合在一起,并在后来的几年中加入了他在Debussy音乐中遇到的印象派的改进。 他主要的声音输出以所用文本的高质量而著称。 除了古希腊戏剧家和拉丁礼拜仪式外,他的灵感还来自歌德,诺瓦利斯,冯德尔,布伦塔诺,霍尔德林,海涅, 弗里德里希·尼采(1844-1900),波德莱尔和韦尔兰。

作为指挥,他演奏了许多当代作品,包括古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的《第四交响曲》(在Concertgebouw演唱),以及佛瑞(Fauré)和德彪西(Debussy)的作品。

狄彭布罗克(Diepenbrock)在他的一生中继续对更广泛的文化领域感兴趣,继续担任经典导师并出版了有关文学,绘画,政治,哲学和宗教的著作。 确实,他一生中的音乐技能经常被忽视。 尽管如此,迪彭布罗克还是音乐界受人尊敬的人物。 他指望他的朋友们 古斯塔夫·马勒(1860-1911), 理查德·施特劳斯(1864-1949) 和 阿诺德·勋伯格(Arnold Schoenberg)(1874-1951)

他的一些作品:

  • 费斯托的米莎(1891)。
  • Stabat Mater Dolorosa(1896)
  • Te Deum(1897)。
  • 小提琴和钢琴的赞美诗(1898)。 精心策划。 首次演出1899年。 
  • 伊本·本·艾恩·本·阿里(1898)
  • Hymne an die Nacht(1899)。
  • 冯德尔·瓦特·纳尔·阿格里平(1903)。
  • Im Grossen Schweigen(1906)。
  • 伦勃朗的赞美诗(1906)。 用于女高音,女合唱团和乐队。
  • 见(1908)。
  • 纳赫特(1911)。
  • Marsyas(1910)。
  • Gijsbreght van Aemstel(1912)。
  • 德沃格斯(1917)。
  • Elektra(1920)。

1910年。 七月。 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) 和 艾尔莎·迪彭布鲁克(1868-1939) 与乔安娜和西娅。

1910年。 14-04-1910程序 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) 性能 交响曲号4阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团(RCO)阿姆斯特丹皇家音乐会

1910年。 14-04-1910程序 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) 性能 交响曲号4阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团(RCO)阿姆斯特丹皇家音乐会

1911年。 22年05月1911日。 明信片 阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) 至 Balthazar Huibrecht Verhagen(1881-1950) (在海牙):“在古斯塔夫·马勒(Gustaaf Mahler)葬礼的那天,我给我的朋友巴尔萨扎(Balthazar)忧郁的问候”。 迪彭布罗克(Diepenbrock)在正面写了古斯塔夫·马勒(Gustaf Mahler)的第一部分的葬礼主题 交响曲号5。 维也纳一号明信片大酒店,维也纳卡特纳林9号。 另请参见迪彭布鲁克(Diepenbrock): 古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)葬礼.

1911年阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) 与他的妻子 艾尔莎·迪彭布鲁克(1868-1939) 和他们的女儿Thea(1907-1995)和Joanna(1905-1966)。 布雷迪乌斯森林 拉伦, 荷兰人。 由他的朋友吉斯·洪都斯·范·登·布鲁克(1867-1913)摄影。

1911年阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921) 和 艾尔莎·迪彭布鲁克(1868-1939) 与乔安娜和西娅。 霍尔特威克大厦 拉伦, 荷兰人。

更多

阿方斯·迪彭布罗克(1862-1921)

阿尔方斯·迪彭布罗克(Alphons Diepenbrock)生于阿姆斯特丹,从一个古老的罗马天主教威斯特伐利亚家庭继承父亲的身分。 迪彭布罗克(Diepenbrock)城堡仍然存在,可以在博霍尔特(Bocholt)的北面,靠近荷兰边境。 他的母亲Johanna Kuytenbrouwer来自阿姆斯特丹的一个家庭。 虔诚的迪彭布罗克一家与荷兰罗马天主教复兴会的领导人保持联系。

迪彭布罗克(Diepenbrock)年轻时就被证明是音乐人,但他从未接受过适当的音乐教育。 他自学用一台美丽的Erard三角钢琴演奏,上了一些课,并在18岁那年去阿姆斯特丹大学学习古典语言。 他以优异的成绩毕业于塞内卡(Seneca)。 在他的学生时代,他参与了“ Beweging van Tachtig”。 迪彭布罗克(Diepenbrock)在他的职业生涯中几乎没有上过课-除了伯纳德·兹威斯(Bernard Zweers(1854-1924))的一些指导。

他很快研究了巴赫(Bach)的Wolhltemperierte Klavier,随后研究了瓦格纳(Wagner)的Tannhäuser,Rheingold和Tristan und Isolde。 一段时间以来,迪彭布罗克(Diepenbrock)考虑去维也纳从安东·布鲁克纳(Anton Bruckner)那里学习作曲,安顿·布鲁克纳(Anton Bruckner)当时在荷兰(或欧洲其他地区)鲜为人知。

在迪彭布罗克的作品中,几乎所有这些作品都是有声作品,他力图找到瓦格纳的半音语言和Palestrina和Bach的复音世界的综合。 作为一个古典主义者,他非常关注文本的(自由)节奏。

展示迪彭布罗克天才的第一部作品是为男高音,八声男合唱团和管风琴精心制作的雅致的弥撒,于8年印刷。要完成一部非常现代的作品并结合其天真的宗教信仰,这几乎是不可能完成的任务。像Palestrina和Bach这样的作曲家。 尼采如此热切的仰慕者写了一部作品,其中他几乎悲惨地挣扎于他深刻的宗教良知和同样深刻的观念,即在知识性欧洲宗教已成为一种闲逛。 在这方面,他与作曲家很像 古斯塔夫·马勒(1860-1911).

迪彭布罗克(Diepenbrock)的音乐几乎都是复调的,旋律的。 就像瓦格纳(Wagner)的作曲(以及对迪彭布洛克(Diepenbrock)如此重要的纯唱)一样,旋律不受严格的限制,音乐与文字息息相关。 在他的音乐的多旋律方面-其他两个荷兰作曲家的作品也是如此:Matthijs Vermeulen(1888-1967)和Rudolf Escher(1912-1980)-我们听到了乔斯奎因和奥凯格姆等作曲家的回声。

起初,迪彭布罗克(Diepenbrock)在艺术界的交往大多是文学方面的。与他通讯的唯一专业作曲家是荷兰-比利时作曲家卡尔·斯莫尔德(Carl Smulders,1863-1934),他在列日大学演讲。 迪彭布罗克(Diepenbrock)与匈牙利作曲家伊曼纽尔·摩尔(EmanuelMoór,1863-1931)交往了几年。

同时,迪彭布罗克(Diepenbrock)逐渐开始不喜欢“ Beweging van Tachtig”(和Wagner!)的极端“艺术浇铸”艺术。 他试图发现-仍然深深植根于罗马天主教中的音乐-不太个人化。 在这方面,典型的例子是迪彭布罗克(Diepenbrock)(仍然非常瓦格纳人)对尼采1906年以来的《我的格罗斯·施威根》(Morgenröthe)的安排。哲学家问。

他对像德彪西这样的作曲家这个清澈的拉丁世界越来越感兴趣。 他逐渐放弃了瓦格纳和理查德·施特劳斯的音乐。 第一次世界大战促使人们决定选择支持法国音乐(事实证明这对荷兰音乐具有重大影响)。 迪彭布罗克(Diepenbrock)在激烈的文章和作品中反对普鲁士-德国人的扩张。 荷兰作曲家(也是迪彭布鲁克的专家) 威廉·佩珀(1894-1947) 写道:“在这种情况下,值得注意的是,人们对“战争神经症”和“德国恐惧症”的了解很少。 纠正此观点可能很有用。

1912年,当这里没有人想到轰炸Rheims或'rücksichtslose'潜艇战争时,Diepenbrock已经在Van Lerberghe的文本中撰写了他的Berceuse,这是一部简短的法语著作。 它是如此法国,以至于被证明是他较小的作品之一。 Verlaine创作的第一本关于单词的歌曲可以追溯到1898年。1892年,他撰写了著名的De Gourmont的《拉丁​​神秘感》研究。 他对法国文学和音乐的热爱不仅意味着对世界上发生的事情的反应; 他近乎预言的迷恋是对他昨天去世的反应。”

当然,他对像德彪西这样的作曲家的兴趣在他自己的作品中也很明显,例如他在Balthazar Verhagen的戏剧《玛雅丝》中的音乐(1910年)。

奇怪的是,他对法国音乐的同情并没有导致许多友好的往来。 他与当时不治之症的德彪西的会面令人非常失望。 他唯一的真正朋友是古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)。 他对施特劳斯和勋伯格音乐的同情只是暂时的。

古斯塔夫·马勒(1860-1911)

当马勒(Mahler)指挥协奏曲乐队演奏三号交响曲时(Diepenbrock和Mahler)成为朋友。1903年阿姆斯特丹演唱会22-10-1903 –第三交响曲)。 众所周知,马勒在这部作品中结合了尼采(Zarathustras Mitter nachtslied)的文字和Des Knaben Wunderhorn(“ Es sungen drei Engel”)的文字。 尼采(Nietzsche)和Des Knaben Wunderhorn世界的权威迪彭布罗克(Diepenbrock)最初对这种奇怪的文字组合感到惊讶。 但是不久之后,他对马勒及其工作都变得熟悉。

21年10月1903日,马勒从荷兰城市赞丹给他的妻子写信(1903年):

“……加斯特因死于普罗普博拉战争的赫里希。 Zweihundert Jungen aus der Schule unter Begleitung ihrer Lehrer(6Stück)布吕姆·达斯·比姆-巴姆(Bül-Bam)和famoser Frauenchor von 330 Stimmen! Orchester herrlich! Viel besser als在克雷费尔德。 维也纳的Violinen ebensoschönwie。 Alle Mitwirkendenhörennicht auf zu applaudiren und zu winken。 Dass du nicht dabeisein kannst! […] Einen sehr interessantenholländischenMusiker,名字叫Diepenbrock,der sehr eigenartige Kirchenmusik schreibt,名叫赫伯肯·赫尔肯嫩·格伦特。 -迪斯姆·兰德(Diesem Lande)ist stupend的musikalische Kultur。 Wie die Leute blosszuhörenkönnen!

迪彭布罗克(Diepenbrock)在一封详尽的信中写给一位朋友:

“……我上周遇到了古斯塔夫·马勒。 这个人的确给我留下了深刻的印象。 我听过并欣赏他的《第三交响曲》。 第一乐章包含很多丑陋的感觉,但是,在第二和第三次听完它并知道要说什么之后,它似乎已经不一样了。 马勒(Mahler)是一个非常朴素的人,他并没有把自己摆成名人,他只是一个样子。 我非常佩服他……Bon婴儿,天真,有时有点幼稚,他透过大号水晶玻璃杯注视着魔术。 他在各个方面都是现代的。 他相信未来。”

马勒首次访问荷兰取得了立竿见影的效果。 威廉·门格尔贝格(Willem Mengelberg)也取得了成功,他以很高的准确性排练了音乐会管弦乐队。 30年1903月XNUMX日,非常感激的马勒(Mahler)给他写了一封维也纳的信:

“自由和自由的弗氏! 贝克·维普罗珀琴(Ei Schock von uns)的“ eingerichteter”党派。 Lassen Sie mich Ihnen bei dieser Gelegenheit nochmals sagen,wier wohl mir dieschönenTage gethan,在ich und Ihrer和Ihrer lieben Frau Gesellschaft verlebt,und das ich dasGefühlekärterenchatenethrethundeist,在阿姆斯特丹的伊恩并因此而无知地发生了一切。 Nochmals herzlichsten,treuesten Dankfüralles。 艾尔(Ihr)宣传动词古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)。

迪彭布罗克(Diepenbrock),赫兹利希(Herzlich liebgewonnen),格森(Sie vielmals von mir)。 贝恩·盖尔根海特(Bei Gelegenheit)和维也纳(Aen)的简要介绍,来自维也纳(Aufgefunden)的比尔德罗勒(Bilderrolle)博物馆。

马勒曾在荷兰住过几次。 一年后的19年10月1904日, 1904年,他再次在阿姆斯特丹。 迪彭布罗克(Diepenbrock)的《蒂姆(Te Deum)》在史特拉斯堡演出的前一天,没有迪彭布罗克(Diepenbroc)在那里。 迪彭布罗克(Diepenbrock)的妻子伊丽莎白(Elisabeth)在20年10月1904日的日记中写道:

“马勒再次来到这座城市。 Fons今天将拜访他,他们之间充满了热情。 他们将在城市中散步,之后Fons将演奏他的Te Deum。 马勒(Mahler)非常热情,并希望在维也纳演出。”

23年10月1904日,马勒(Mahler)进行了一个声名狼藉的节目:他的第四次Symhony演奏了两次。 1904年阿姆斯特丹音乐会23年10月1904日–第四交响曲(两次) 马勒给他的妻子写信(1904年):

“利勃斯特! Das war ein erstaunlicher Abend! 达斯·普里库库姆(Das Publikumist)主义者冯·安芳(von Anfang)以及战争与冯·萨茨·祖茨·萨尔茨·瓦尔默(von Satz zu Satzwärmer)。 –克雷费尔德(Das zweite)Mal wuchs死于Begeisterung,以及Schluss gab es etwasähnlicheswie。 DieSängerin的帽子和手镯,Ausdruck gesungen和das的Orchester帽子和Sonnenstrahlen帽子。 Es war ein Bild auf Goldgrund。 Ich glaube nun wirklich,阿姆斯特丹的dass ich jene musikalische Heimat finde,在diesem vertrotteltenKölnerhofft habe中死于mir。 – Heute geht es an die Hauptproben zur Zweiten。 Das giebt noch eine harte Nuss。 Das Orchester ist hier wieder reizend zu mir! IchküsseDich vielmals,我是Almschi。”

另见: 古斯塔夫·马勒本人在荷兰(1903、1904、1906、1909和1910).

艾尔莎·迪彭布鲁克(1868-1939)

“……在门格尔贝格的音乐会晚饭后,当每个人都离开时,马勒不想让冯斯离开(他们坐在一起),我们不得不留下来。 马勒随后谈到了关于音乐本质的奇妙事物,这是一个刻骨铭心的时刻,在这一刻,冯斯一次又一次地鼓励他,以至于他全身心地燃烧。 Fons称他为Orfeo,并告诉他他对音乐有古典见解。”

一天后,马勒(Mahler),迪彭布罗克(Diepenbrock)和威廉·门格尔伯格(Willem Mengelberg)一起参观了 弗兰斯·哈尔斯博物馆 在哈勒姆。 不幸的是,他们来得太晚了,所以两天后马勒比平时更早结束了下午的排练,以便参观博物馆。

27年10月1904日,马勒(Mahler),迪彭布罗克(Diepenbrock)和门格尔贝格(Mengelberg)从希尔弗瑟姆(Hilversum)步行到拉伦(Laren)。

伊丽莎白写道:

Mathilde Mengelberg-Wubbe(1875-1943) 我待会再去,我们会赶上他们的。 马勒经常独自走在前面,没有帽子,保持沉默,他有时会返回并讲话,他对这个国家,这个村庄感到高兴(……),并且在晚餐时令人信服地讲述了第二交响曲的内容。 然后我们走回去,听了那天晚上重复播放的第二曲。”

关于马勒的另一个不错的评论:马勒-习惯了清醒的维也纳分离派-在门格尔伯格装饰过度的新哥特式房屋中绝对不感到宾至如归-门格尔伯格的父亲是新哥特式教堂装饰的知名工作室的所有者。 据说马勒在某个时刻大喊:“ DasGeschwätzdes Vatershängtbeidem Sohn an der Wand!”

当迪彭布罗克(Diepenbrock)宣布Berlage的Beurs(证券交易所)不是他所喜欢的时,Mahler说他发现Berlage是一位伟大的建筑师。

在03-1906马勒, 1906年,他第三次访问荷兰,指挥了他的第五交响曲《小女孩》和达斯·克拉根德·里德的几场音乐会。 看到 古斯塔夫·马勒本人在荷兰(1903、1904、1906、1909和1910).

25年10月1908日,迪彭布罗克(Diepenbrock)在马勒《第四交响曲》的音乐会中指挥了Concertgebouw乐队。 迪彭布罗克(Diepenbrock)就马勒(Mahler)的工作写了一份程序说明。

由于种种原因,马勒(Mahler)在美国进行的其他活动最迟于1909年返回荷兰, 1909年

27年09月1909日,马勒再次在阿姆斯特丹进行他的第七交响曲。 马勒(Mahler)在29年09月1909日给他的妻子写了一封信:“ ...迪彭布罗克(Diepenbrock)煽动性地诉诸于恩。 Das ist so ein prachtvoller Kerl…”

除了他对阿姆斯特丹的朋友们秘密保密的访问之外-他短暂访问了莱顿,就与阿尔玛的婚姻中的心理和性问题向西格蒙德·弗洛伊德进行了咨询-这是马勒最后一次访问荷兰。

上一次,迪彭布罗克(Diepenbrock)在14-04-1910指挥了马勒《第四交响曲》(对他而言,这是最美丽的),这次是 Aaltje Noordewier-Reddingius(1868-1949) 作为一个独奏者。

18年05月1911日,马勒去世。 即使迪彭布罗克(Diepenbrock)在一封信中被警告 卡尔·朱利叶斯·鲁道夫·摩尔(1861-1945),马勒之死受到沉重打击。 在他看来,他必须出席马勒的葬礼。 作为“ Toonkunst博物馆”的正式代表,他举了葬礼花圈。

伊丽莎白·迪彭布罗克(Elisabeth Diepenbrock)在07年06月1911日的日记中写道:

“很多记忆涌现出来。 他是如何第一次来找我们的,看到Joannetje躺在她的婴儿床上,以及他如何用温暖的温柔看着那小巧可爱的东西。 后来他对她说,最后一次我在街上看到他和那些小孩子时,他突然停了下来,说道:“阿赫,格纳迪格·弗劳,艾尔肯尼·西恩·登·克莱宁。”

马勒的葬礼给狄彭布罗克留下了深刻的印象,以至于他在仪式结束后立即离开了维也纳,尽管他从未去过维也纳。

阿诺德·勋伯格(Arnold Schoenberg)(1874-1951)

28年11月1912日,阿诺德·勋伯格(Arnold Schoenberg)进行了他的交响诗《佩莱亚斯与梅利桑德》。 5,他在1902/1903年在阿姆斯特丹的Concertgebouw中写道。 勋伯格是应威廉·门格尔伯格的邀请来荷兰的。

迪彭布罗克和他的妻子伊丽莎白都参加了彩排和音乐会。 伊丽莎白在日记中写道:

“……之后,我们遇到了Arnold Schoenberg。 他于28年11月1912日进行了他的《佩莱亚斯和梅利桑德》,这是与他非常欣赏的德彪西作品同时创作的,他说:Dass ist wahre Musik zum Pelleas,因为他本人更加表达了自己的自我。比诗歌文本

这么多关于他的坏话都被告知和记录下来,例如:所有音乐传统的破坏者,但我们更喜欢他。 他是一个很好和机智的家伙,敏捷但不疲劳,灵活而谦虚。

早上我们在彩排中,他的妻子也在那儿,我们要求他们那天晚上去拜访我们一个小时左右。 他们很高兴这样做,我们还邀请了Cornelis Dopper和Louis Zimmermann。 我当时心情很好,我们谈到了Schoenberg的熟人Gustav Mahler,他的确非常钦佩。 当冯斯问他是否见过马勒时,勋伯格回答说:埃尔说谎,在师父在场时表达他的钦佩和自己的立场。

我们发现佩雷阿斯琴太长,太重,声音太德国了,但是却有很多美感和真实感,不像斯克里亚宾制作的那样。 它显示出真实的个性。 星期五下午,冯斯(Fons)带他和他的妻子参观了德鲁克(Drucker)的藏品,斯科恩伯格(Schoenberg)被马里斯(Maris)的作品迷住了(尽管他本人是立体绘画),后来我们偶然在日本拍卖会上相遇和小孩子在一起,我们在莱德波尔一起喝茶。

傍晚,他们来到茶馆,Fons在Schoenberg的要求下演奏了他的Marsyas(片段)和Te Deum。 他特别喜欢Te Deum,并立即写信给他的朋友 弗朗兹·史瑞克(Franz Schreker)(1878-1934) 在维也纳,他曾要求得到它的副本。 星期六我们看见他们回家去火车。 他去海牙指挥佩雷阿,我们热情地离开了。他们说,感谢我们,我们对阿姆斯特丹的访问非常愉快,我们是唯一注意到他们的人。”

勋伯格于07-12-1912年立即致函迪彭布罗克:

“ ... Verehrter Herr Diepenbrock,Beiliegende Karte von Schreker,Ihnen zu senden,mir GrossesVergnügen先生。 Ich glaube,Derss Schreker un bedingt麦芽汁。 Jedenfalls wird es gut sein,Wenn Sie ihm das entsprechende Material gleich schicken,以及其他Jahr Programmmacht。 – Ich will Ihnen bei dieser Gelegenheit(Ihnen und Ihrer Frau!)nochmals绰号meiner Frau aufs herzlichste dankenfürIhre Gastfreundschaft。 Und hoffentlich haben wir秃头在柏林Gelegenheit,sie zu erwidern。 Mit den herzlichstenGrüssenIhr Arnold Schoenberg。”

阿姆斯特丹迪彭布罗克(Diepenbrock)的答案,13-12-1912年:

“ Verehrter Herr Schoenberg,Besten DankfürIhren Brief和Empfehlung an Schreker都死了。 – Morgen gehn Klavier Ausz。 和维也纳。 Die Zusage S是Ihnen女士,他是mir um Herrn S. die selben zusenden。 Nach Kenntnisnahme指导老师和其他工作人员,Grunde先生,已经过时。

我的战争是永恒的,弗洛伊德和弗莱德·伊勒和弗莱德·贝肯特沙夫特·祖玛奇,韦恩·伊根·贝登·登·奥芬索特是本能的本杰明·韦斯,他的父亲是弗洛伊特·德斯·多普尔。 –维·米尔·舍因特(Ie GanzenkönnenSie mit der Kritik zufrieden sein)。 Ich habe Einiges bewahrt und werde es Ihnen schicken。 Vielleicht kennen Sie在柏林einen der vielen dortansässigenHolländer,der sie Ihnenübersetzenkann。 – Erlauben Sie mireine Bitte。 –德恩·奥尔切斯特·霍恩(Orchester das Englische Horn)炸弹爆炸中的Mein Copist ist der Musiker der。 Er sagte mir Sie seien mit ihm zufrieden gewesen和und erhätteIhnen gerne ein Zeugniss fragen wollen,Aber nicht den Muth dazu gehabt。 您可以继续阅读以下内容,也可以从Stille zubewerben那里获得帮助。 –温西·西恩(Uwen Iie zufrieden sind),机械西·西恩·伊姆(Mie Sie ihm die Freude)。 Erist ein Armer Kerl,der sich schwer plagen muss。 Ohne Ihre Zustimmung和ghewiss nie死于Zeugnisses bedienen。 纳蒙德·阿德斯·西德·蒂尔(TIEL)霍贝卡马卡德169号(附近 众议院迪彭布罗克)。 – Leben Sie wohl,undkommen Siezurück!”

勋伯格立即提供了他所要的东西,并希望得到关于30月12-1912-XNUMX日柏林的蒂姆(Te Deum)的消息。

塞尔·吉尔特(Sehr geehrter)迪彭布罗克(Heir Diepenbrock)先生,谢西(Sie)先生,艾希(Isn Ihnen)先生等等。 圣彼得堡的冰山之战,佩勒斯(Pelleasaufzuführen)和鲁克克(Rückkehr)的喧闹之夜– Ich sende Ihnen beiliegend den BrieffürHerrn Thiel。 Es ist mirHöchstangenehm,Vergnügenzumachen。 温妮·西格劳本(Wenn Sie glauben),达斯·德·索斯这样的作家。 – Gernewüssteich,Sie mit Schreker stehen。 哈特吗? – Ich bitte Sie,Ihre Frau Gemahlin herzlichst von meiner Frauund mir zugrüssen。 埃本索什·格吕瑟(EbensolcheGrüsse)很高兴,也欢迎新雅各(Prosit Neujahr)! IhrArnold Schoenberg。”

勋伯格很快收到一封典型的迪彭布罗克信,阿姆斯特丹,08-011913-XNUMX:

“ Verehrter Herr,Besten DankfürIhren简要介绍了von Tiel derganzentzückt战争。 Ich danke Ihnen auch noch dass Sie dieGütehatten,我的父亲Bitte Folge zu leisten。 – Leider habe ich von Herrn Schreker nichtsgehört,obwohl ich ihm zugleich bei derÜbersendungder Partitur und des Kl。 奥兹gebeten habe mir die gute Ankunft auf einer Karte mit ein Paar Worte [sic] zu melden。 Ich vermuthe jedoch dass Ihr Freund跌倒了Musikaliennicht erreichthŠtten,mir davon Kunde gegebenhätte。

Übrigenshabe ich inmeinem Leben – und ich bin leider schon 50 – schon so viele schlechte Erfahrungen在dieser Hinsicht gemacht和dass ich gelassen undunempfindldlich geworden bin中。 Dies selbe Te Deum是来自Wien mir bat的Gustav Mahler emptehh hatt und dessenÜbersendungHerr Schalk,帽子derelbe Schalk,Weil es seinem Chor nicht lag,不坦率的[sic]zurückgesandt。

Mahler战争darüberentrüstet。 GrämenSie sich nichtüberHerrn Schreker wenn er nicht antwortet。 Ich habe ihm geschrieben erhättesichzu gar nichts verpflichtet。 温恩·达斯·韦尔克(W恩·达斯·韦克)和恩恩·格伦德(主旨)都在纪念日,而穆恩·卡里恩·穆勒(Musikalienzurückschicken)也是如此。 最高法院,最高法院院长安德烈·盖夫特尔,在公共事业委员会等其他部门工作。 尊敬的阿伯·曼·坎恩(Eber Kine)敬上-古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler),文·坎恩·奥涅(Karteschreiben)。 Ich bin aber deshalb dem Herrn Schreker nichtböse。 Es ist das Los der'unberümten'。 死者是Linieüberschreiten,还是Gefilden der Seligen和Heroen herumtummeln? 会吧? -Leben Sie wohl,lieber Schoenberg先生。 IchwünscheIhnen和Ihrer Frau Gemahlin联合Schöne和Gute im neuenJahre。1913年。AufWiedersehen。 Ihr ergebener A. Diepenbrock。”

在勋伯格于23年06月1913日致狄彭布罗克的信中,我们第一次阅读了他在阿姆斯特丹生产巨型Gurrelieder的计划:

“ Verehrter Herr。Diepenbrock博士,Sie提醒您,Mahler-Preis zu gratulieren und musste(da durch meine Uebersiedlungmeine ganze Zeit mit Beschlag belegt war)如此疯狂,Ihnen nicht sofort zu antwor。 塞恩·西米尔·尼克尔特·波什·德·沙勒布和尼赫曼-Ich freuemich dass ich Sie und Ihre Frau Gemahlin imnächstenJahr wieder sehenwerde。 Denn ich dirigiere im Februar meineOrchesterstücke在阿姆斯特丹。 维莱里希特(Vielleicht)死于古列里德(Gurrelieder)(im Dezember)。 – Mir geht es sonst im Ganzen肠。 奥尼尔·弗劳。 Wie geht es den Ihrigen? – Kommen Sie nichteinmal柏林? Viele herzlichsteGrüsse,Ihr Arnold Schoenberg。”

1914年16月,勋伯格再次在阿姆斯特丹进行他的FünfOrchesterstückeOp。 XNUMX,出色的音乐,但对于大多数人来说仍然太复杂。 (理查德·施特劳斯(Richard Strauss)将其形容为“ inhaltlich undklänglich[...] gewagte Experimente”,但从未进行过……特别是对于大多数人来说,音调变化非常细微的第三部分(Farben)太多了。

勋伯格到迪彭布鲁克(Diepenbrock),阿姆斯特丹,波士顿旅馆(Pension Boston),09-03-1914:

“ Verehrter Herr。Diepenbrock博士,ich bin –fürmich'unerwartet'-优秀的学士学位使高层和高级morgens schon得以放弃。-Wann kann ich Sie sehen? – Ich bin mit drei Freunden(安东·韦伯恩(1883-1945), 奥尔本·伯格(1885-1935) 和欧文·斯坦(Erwin Stein)),在德国帝国博物馆(Georg Reichsmuseum gehen)参观。 – Kannich Sie danann um 4 Uhr irgendwo treffen? ……”

第二天(10-03-1914)迪彭布罗克(Diepenbrock)在FünfOrchesterstücke的彩排中。 下午 阿诺德·勋伯格(Arnold Schoenberg)(1874-1951) 付给迪彭布罗克(Diepenbrock)参观Verhulststraat的这所房子(众议院迪彭布罗克), 走了 安东·韦伯恩(1883-1945) 和 奥尔本·伯格(1885-1935) 在当时的大雨中在外面等待,但那时是学生! 在勋伯格去世后的纪念文章中,作曲家Matthijs Vermeulen(08-09)曾在1921年1888月1967日发表在De Groene Amsterdammer上,他记得:

“当我去迪彭布罗克[…]时,我在他家门口遇到了两个矮个子和个子更黑的年轻人,他们两个大概25岁,处于一个比较尴尬的位置。 斯科恩伯格在楼梯附近的大厅里走过,我本人是一个新来的人,无权理他,向他致敬。 楼上,迪彭布罗克(Diepenbrock)在他的工作室里伸出手来,讽刺而激动地问我:你见过他,主人和他的学生吗? 然后,我听说我在门口遇到的两个年轻人已经有了他们的传奇。 他们到处跟随主人。 但是当他们没有就职典礼时,当主人见面时,他们不得不呆在外面。 对于Schoenberg来说,这是理所当然的事情,对他们来说,这是他们应有的尊重……”

迪彭布罗克致信 约翰娜(Johanna Jongkindt)(1882-1945) 在11-03-1914:

“目前,卡卡蓬吉克尔王子在这里,一位来自维也纳的犹太人Schoenberg(Arnold)现在住在柏林:他看上去像日本人,头顶圆圆,黄色和秃头,大约40岁,是一位非常有天赋的音乐家,但我认为缺乏每一种美感。 昨天我在排练,但今天没去。 好像每个人都在演奏那一刻进入他脑袋的声音,一连串可怕的声音,一阵刺耳的声音。 我无法想象其他任何人(尽管看起来是一个诚实的人和一个绝对幼稚的艺术家,如果可能的话,甚至比马勒更是如此,并且拥有绝对令人难以置信的音乐才华,正如他早期的作品所证明的那样)会产生如此丑陋的感觉。”

门格尔贝格在04-1914年写信给勋伯格,表示他打算表演古尔里德曲。 勋伯格本人将进行排练。 第一次世界大战排除了这一点。 1920年,Schoenberg回到阿姆斯特丹,从FünfOrchesterstücke剧院指挥了VerklärteNacht和Vergangenes。 16岁(由于他迟到阿姆斯特丹而无法执行其他部分)。

迪彭布罗克与肖恩伯格之间再也没有任何接触。 Gurre的躺椅是在1921年在阿姆斯特丹演出的,当时Sophocles的Electra精彩的舞台音乐和Goethe的Faust几乎被遗忘的音乐的作者Diepenbrock快要死了。

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