爱德华·汉斯里克(1825-1904)

 

爱德华·汉斯里克(1825-1904)

  • 职业:评论家Neue Freie Presse,教授 维也纳大学.
  • 住所:维也纳。
  • 与马勒的关系:有影响力的评论家,亲勃拉姆斯,反瓦格纳和布鲁克纳。
  • 与马勒的往来: 
  • 出生:11-09-1825捷克共和国布拉格。
  • 卒于:奥地利巴登06-08-1904。 享年78岁。
  • 埋葬:09-08-1904 中央公墓, 维也纳,奥地利。 严重18-1-9。 与88岁的索菲·汉斯里克(Sofie Hanslick)

爱德华·汉斯里克(Eduard Hanslick)是德国波希米亚音乐评论家。 他出生于布拉格(当时为奥地利帝国),是约瑟夫·阿道夫·汉斯里克的儿子,约瑟夫·阿道夫·汉斯里克是一位德语家庭的书目学家和音乐老师,他的一个钢琴学生是来自维也纳的犹太商人的女儿。 汉斯里克(Hanslick)十八岁时就去布拉格著名的音乐家之一瓦茨拉夫·托马舍克(VáclavTomášek)学习音乐。 他还曾在布拉格大学学习法律并获得了该领域的学位,但他对音乐的业余研究最终导致为小镇报纸,后来的维也纳音乐学院和后来的音乐评论家Neue Freie Presse撰写音乐评论。直到退休

1845年,他还是一名学生,却在马里安巴德会见了理查德·瓦格纳(Richard Wagner)。 作曲家注意到年轻人的热情,邀请他去德累斯顿听他的歌剧《坦纳豪瑟》。 汉斯里克也在这里会见了罗伯特·舒曼。

1854年,他出版了有影响力的著作《音乐中的美丽》。 这时他对瓦格纳的兴趣开始减弱。 他对维也纳的第一部Lohengrin作品进行了贬低的评论。 从那时起,汉斯里克发现自己的同情不再与瓦格纳和弗朗兹·李斯特(Franz Liszt)相关的所谓的“未来音乐”,而更多地转向他认为直接源于莫扎特,贝多芬和舒曼传统的音乐-特别是约翰内斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms)的音乐(他为他准备了一套二重奏的华尔兹作品39)。

1869年,瓦格纳(Wagner)在他的《音乐中的犹太人》一书的修订版中,以汉斯里克(Hanslick)的身份“隐瞒了犹太人的起源”来抨击汉斯里克,并断言他的犹太人批评风格是反德国的。 有时有人说瓦格纳在他的歌剧《大屠杀》中将汉斯里克讽刺为批评家贝克梅瑟(最初的名字是维特·汉斯里希)。

汉斯里克(Hanslick)在维也纳大学的无偿演讲,导致他在音乐史和音乐美学方面获得了全面的教授职位,后来又获得了荣誉博士学位。 汉斯里克(Hanslick)经常在音乐比赛中担任陪审员,并在奥地利文化部担任职务,并担任其他行政职务。 他写了回忆录后退休,但直到1870年在巴登(Baden)逝世之前,他仍写过当天最重要的首映式的文章。

汉斯里克的口味保守。 他在回忆录中说,对他而言,音乐史始于莫扎特,并以贝多芬,舒曼和勃拉姆斯为高潮。 今天,他因反对勃拉姆斯反对瓦格纳音乐学院而受到批判性提倡,这在19世纪的音乐史上有时被称为“浪漫之战”。 Neue ZeitschriftfürMusik的评论家Richard Pohl代表了“未来音乐”的进步作曲家。

30-04-1870。 来信者 爱德华·汉斯里克(1825-1904). “ Verehrter Herr uund Freund! Ihr reizender Feuilletonüber(…)作家,来自不知名的Künstlerkreisenmit lebhaften Interesse画廊。 阿姆·塞尔本·塔格·阿尔斯·艾尔·桑德尔·贝·米尔·恩特特拉夫在战役中,马克·弗里德兰德博士在萨琛德新闻社任职,莱比锡农学家,冯·沃格·摩根·祖鲁克·克伦·杜尔夫特。 版权:Bert and Judith van der Waal van Dijk(cbjvdwvd)。

汉斯里克(Hanslick)自1862年起就成为勃拉姆斯的密友,可能对勃拉姆斯的作曲产生了一些影响,经常在新音乐发行前就听到新音乐。 汉斯里克(Hanslick)认为瓦格纳(Wagner)对戏剧性和文字绘画的依赖对音乐的本质是有害的,他认为音乐的本质仅是通过音乐的形式来表现,而不是通过任何音乐以外的联想来表现。 另一方面,当他问道:“当您演奏肖邦的马祖卡琴时,您是否不感到奥斯特罗莱卡战役(1831)的悲惨和压抑的气氛? (Hanslick 1848,第157页)。

汉斯里克批评的理论框架在他1854年的著作《音乐中的美丽》中得到了阐述,该书最初是对瓦格纳人美学的一种攻击,并确立了自己的影响力,后来经过许多版本和翻译几种语言。 汉斯里克严厉批评的其他对象是安东·布鲁克纳和雨果·沃尔夫。 在柴可夫斯基的《小提琴协奏曲》中,他指责作曲家和独奏家阿道夫·布罗德斯基(Adolph Brodsky)将观众“穿越地狱”和“发臭”的音乐。 他对同一位作曲家的《第六交响曲》也不太热心。

汉斯里克(Hanslick)是最早受到广泛影响的音乐评论家之一。 尽管通常将他的美学和批评分开考虑,但它们之间却有着重要的联系。 汉斯里克是李斯特和瓦格纳音乐的直言不讳的反对者,后者打破了传统的音乐形式来传达音乐以外的东西。 他反对“未来的音乐”与他的音乐美学是一致的:音乐的意义是音乐的形式。 正是基于这些思路,汉斯里克成为勃拉姆斯的冠军之一,并经常使他与瓦格纳对峙。 因此,勃拉姆斯本人经常被错误地定位为反瓦格纳主义者,这是一种历史性的解释,无视勃拉姆斯和瓦格纳之间的相互钦佩。

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