1909. 奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980).

  • 职业:画家,诗人,剧作家。
  • 住所:维也纳,布拉格。
  • 与马勒的关系:与的恋情 阿尔玛·马勒(1879-1964).
  • 与马勒的往来: 
  • 天生:01-03-1886奥地利波奇拉恩。
  • 卒于:22年02月1980日,瑞士蒙特勒。
  • 埋葬:瑞士沃州克拉伦斯的克拉伦斯公墓。

1912年。拉乔科纳(La Giocona)。 肖像 阿尔玛·马勒(1879-1964) by 奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980).

1912年。 阿尔玛·马勒(1879-1964) 和 奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980) by 奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980).

 

1913年《风的新娘》(《风之新娘》或《暴风雨》),作者: 奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980)。 它位于巴塞尔艺术博物馆。 Kokoschka最著名的作品是一幅寓言画,描绘了艺术家的自画像,与他的爱人并肩躺在 阿尔玛·马勒(1879-1964)。 尺寸:181厘米x 221厘米。

1913. 阿尔玛·马勒(1879-1964) by 奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980).

奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)是一位奥地利艺术家,诗人和剧作家,以强烈的表现主义肖像和风景而闻名。 他出生于波奇兰,是捷克金匠古斯塔夫·约瑟夫·科科斯卡(Gustav Josef Kokoschka)和玛丽亚·罗曼娜·科科斯卡(Maria Romana Kokoschka)的第二个孩子。 他的哥哥于1887年在婴儿期去世。 他有一个姐姐Berta(生于1889年)和一个兄弟Bohuslav(生于1892年)。 奥斯卡(Oskar)坚信不祥之兆,这是在他的母亲生下珀奇伦(Pöchlarn)不久后发生一场大火的故事之后。 Kokoschka的生活并不轻松,主要是因为他父亲缺乏经济帮助。 他们不断地搬进距离市中心繁华地段越来越小的单位。

得出结论说,科科奇卡(Kokoschka)父亲不充裕,因此更加接近母亲。 他感到自己是一家之主,并在获得财富后继续支持家人。 Kokoschka进入Realschule的中学学习,重点放在研究现代学科(例如科学和语言)上。 Kokoschka对自己的学科不感兴趣,因为他发现自己只擅长艺术,并在上课时花费了大部分时间阅读古典文学。 据说对古典文学的教育影响了他的艺术作品。

Kokoschka的一位教授建议他从事美术事业。 在父亲的遗嘱下,科科什卡向维也纳的手工艺学校(Kunstgewerbeschule)申请了签证,在那里,他是153名申请者中三人之一。 艺术学院是一所非常先进的学校,主要侧重于建筑,家具,手工艺和现代设计。 与维也纳享有盛名的传统美术学院不同,艺术学院是由维也纳分离派的讲师主导的。 Kokoschka于1904年至1909年在那里学习,并受到他的教授Carl Otto Czeschka的影响,发展了原始风格。

Kokoschka的早期作品中有儿童的手势画,描绘出他们的笨拙和尸体状。 Kokoschka没有接受过绘画方面的正式培训,因此接触该媒介时不考虑“传统”或“正确”的绘画方式。 Kunstgewerbeschule的老师通过WienerWerkstätte或维也纳工作坊帮助Kokoschka获得了机会。 Kokoschka的第一批佣金是儿童明信片和素描。 科科奇卡说,这给了他“艺术训练的基础”。 他的早期职业生涯以维也纳名人的肖像画为特色,并以紧张的动画风格进行绘画。

科科奇卡与阿尔玛·马勒(Alma Mahler)充满激情,常常风风雨雨。 它始于1912年,当时她四岁的女儿玛丽亚·马勒(Maria Mahler)去世,并与沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)恋爱。 在一起几年后,Alma拒绝了他,并解释说她担心自己会被激情克服。 他一生都继续爱着她,他最伟大的作品之一《风的新娘》(The Tempest)向她致敬。 诗人格奥尔格·特拉克(Georg Trakl)参观了工作室,而科科奇卡(Kokoschka)正在为这幅杰作画画。 科科奇卡的诗《 Allos Makar》受到这种关系的启发。

1914年。诗作插图《 Allos Makar》,作者: 奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980).

在第一次世界大战中,他自愿担任奥地利军队的骑兵,并在1915年受了重伤。 在医院,医生认为他精神不稳定。 尽管如此,他仍继续发展自己的艺术家生涯,穿越欧洲并绘画风景。 

1915. 奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980).

他在1918年委托了一个真人大小的女性玩偶。尽管打算模仿阿尔玛并得到他的爱戴,但“妇科动物-阿尔玛”并不满足于Kokoschka,他在一次聚会中销毁了它。

1918年。阿尔玛娃娃 奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980).

被纳粹视为简陋的人,科科奇卡于1934年逃离奥地利前往布拉格。 在布拉格,他的名字被其他外籍艺术家Oskar-Kokoschka-Bund(OKB)所采用,尽管他拒绝参加。 1938年,当捷克人开始为预期的国防军入侵而动员时,他逃往英国,并在战争期间留在那里。 在捷克斯洛伐克的英国难民委员会(后来称为捷克难民信托基金)的帮助下,OKB的所有成员都能够通过波兰和瑞典逃脱。 

第二次世界大战期间,科科斯卡(Kokoschka)和他的妻子在苏格兰韦斯特罗斯(Wester Ross)沿岸的一个村庄乌拉浦(Ullapool)居住了数个夏季月份。 他在那里用彩色铅笔(他在苏格兰开发的一种技术)画画,并用水彩画画了许多当地的风景画。 在乌拉浦时,科科奇卡为他的朋友,富有的实业家费迪南德·布洛赫·鲍尔(Ferdinand Bloch-Bauer)和玛丽亚·阿特曼叔叔画了一幅画。 这幅画仍然挂在苏黎世的艺术博物馆。 Kokoschka于1946年成为英国公民,直到1978年才重新获得奥地利国籍。 1947年,他短暂前往美国,然后在瑞士定居,并在此度过了余生。 他于22年1980月XNUMX日在蒙特勒去世。

奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980).

Kokoschka与他的当代人Max Beckmann有很多共同点。 他们俩都保持了独立于德国表现主义的独立性,但是现在他们被视为德国的最高大师,他们深入研究过往大师的艺术,以发展出独特的个人风格。 他们的个人主义使他们两个都脱离了XNUMX世纪现代主义的主要运动。 两者都雄辩地提出了发展“看见”艺术的必要性(科科奇卡强调深度感知,而贝克曼则关注对隐形领域的神秘洞察力),并且都是基于较早传统的创新油画技术大师。

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当古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)于1911年去世时,他的遗ow阿尔玛(Alma)首次在她已恋人沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)的怀抱中寻求安慰。 但是,阿尔玛仍然怀有怨恨,认为格罗皮乌斯(Gropius)故意错开信封的地址,因此将他们的恋情暴露给古斯塔夫(Gustav)。 由于对他们的未来存有疑问,Alma与维也纳生物学家Paul Kammerer进行了短暂而热情的交往。 结果,Kammerer变得相当占有欲,更不用说彻头彻尾的病态小伙子了,所以她将注意力转移到了年轻而又古怪的画家Oskar Kokoschka身上。

Kokoschka是表现主义绘画学校发展的关键人物,同时也是一位出色的戏剧家。 但是他也动荡,愤怒,好斗和暴力,当地媒体称他为“所有野兽中最野蛮的人”。 他的画作经常引起人们对X光片的类比,并且他具有将任何派对或聚会变成大屠杀的不可思议的能力!

他们第一次见面是在1912年,当时Kokoschka在弹钢琴时自发制作了阿尔玛的绘画。 “突然之间,”阿尔玛报道,“他把我抱在怀里。 对我来说,这是一个奇怪的,几乎令人震惊的暴力拥抱。” 几个小时后,他要她成为妻子,但她礼貌地拒绝了这个提议。 然而,只有在阿尔玛(Alma)冒充他的画作模特时,他们在接下来的3年中的热情才被打断。 Kokoschka正在制作一张肖像,其中Alma穿着红色的睡衣。 阿尔玛后来回忆说:“我曾经被送过一件火焰红色的睡衣。 我不喜欢它,因为它的颜色过大。 奥斯卡马上就从我那儿拿走了,从那以后,他一无所有地走到他的工作室。

他戴上它是为了接待震惊的游客,而在镜子前而不是在画架前的人更多。” 一旦完成这幅画,它就会出现在26年春天的柏林脱离国家第1913届展览上。沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)是这次活动的组织者之一,我们很可能会想到看到他的爱人与科科施卡(Kokoschka)公开握手而感到惊讶! 格罗皮乌斯一直怀疑阿尔玛对自己与科科奇卡的关系保密,但是以如此公开的方式面对真相却深深地影响了他。

但是在维也纳,事情也变得有些前卫。 Kokoschka被强迫性嫉妒困扰。 他等到凌晨四点在她的公寓外面,以确保夜深人静。 阿尔玛(Alma)虔诚地将她的许多照片摆在古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的胸围上,科科斯卡(Kokoschka)热情地亲吻这些照片,以sp视古斯塔夫(Gustav)。 甚至科科奇卡(Kokoschka)的母亲也参与其中,写信给阿尔玛(Alma):“如果再次见到奥斯卡(Oskar),我会枪杀你!” 然而,他们仍然无法控制自己的激情,而Alma报告说:“在一个风风雨雨的折磨中,当他热情而又完全自私地爱着我时,世界突然融化了,从那时起,我就确信外在世界的存在。 ” 在经历了激动人心的瑞士阿尔卑斯山和那不勒斯之旅之后,科科斯卡塑造了他最著名的关于他们的关系的画作。 死于《暴风雨》(暴风雨)的恋人肩并肩躲避凶猛的风暴。 阿尔玛看上去很平静,也很满足,但是科科奇卡的脸上露出忧虑的迹象。 也许他意识到与阿尔玛的关系即将结束。 

奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980).

当阿尔玛怀上他的孩子时,事情变得更加复杂。 她决定中止的决定引起了不可挽回的裂痕,科科奇卡从中无法彻底康复。 情绪低落的他自愿参加了第一次世界大战的前线,并在1915年在俄罗斯受了重伤。与此同时,格罗皮乌斯正在柏林一家医院里从战争中受伤的伤口中康复。 阿尔玛冲到他身边,“我们度过含泪的问题的日子,含泪的夜晚。 他无法摆脱我与Kokoschka的关系。” 格罗皮乌斯莫名其妙地设法将科科奇卡抛在了身后,于1915年与阿尔玛结婚。

阿尔玛(Alma)与格罗皮乌斯(Gropius)结婚的消息毁了科科奇卡(Kokoschka)。 无奈之下,他从慕尼黑玩偶制造商Hermine Moos订购了一个与实物大小一样的玩偶。 娃娃的每个细节都类似于阿尔玛,包括“对我来说很重要的初期空洞和皱纹。 请使我的触觉能够在那些脂肪和肌肉层突然让位于弯曲的皮肤覆盖物的部位上带来愉悦感。” 最终产品相当可预测,令人失望,因为它几乎无法满足Kokoschka的色情和性欲。 Kokoschka写道:“在我一遍又一遍地绘制并绘制之后,我决定取消它。 它完全治愈了我的激情。 因此,我举行了一场带有室内音乐的大型香槟派对,在此期间,我的女仆赫尔达(Hulda)上次在娃娃身上展示了所有漂亮的衣服。 天一亮,我和其他人一样都喝醉了。我在花园里把它斩首,把一瓶红酒摔破了。”

他1918年的表现主义戏剧《奥菲斯和欧瑞狄采》也反映了他对阿尔玛的热爱失败。 它由阿尔玛的女son恩斯特·克雷内克(Ernst Krenek)设定为音乐作品,作为三幕歌剧,作品。 21. Kokoschka是Orpheus,Alma是Eurydice,Anna Mahler是Psyche。 而且您不知道吗,古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)扮演冥王星(冥王星)出现!

玩具娃娃

第一次世界大战回到家后,奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)发现他的爱人阿尔玛·马勒(Alma Mahler)与另一个男人结婚。 作为回应,他委托创造了一个与真人大小相匹配的真人公仔。 Kokoschka护送娃娃去看歌剧,以歌剧为名参加派对,并雇了女仆来打扮和服务,引起了谣言和丑闻。 这场激动人心的公众表演激起了人们对Kokoschka玩偶的确切猜测。 当科科奇卡的一个政党失控时,洋娃娃陷入了“非自然”的灭亡。 警方在早上向科科斯卡询问了一起谋杀案。 据报在他家门外看到一个斩首的流血尸体。 显然,这是一个赤裸的,酒溅的娃娃,在前一天晚上的狂欢中以某种方式失去了头。

这就是当时和现在的科科奇卡和他的批评家都喜欢讲这个故事,修饰民主细节,谈论恋物癖,性玩偶,恶作剧和偶发的厌恶症。 在动听的同时,科科奇卡与马勒的动荡关系以及他与洋娃娃的奇观对现代主义学者来说意义不大,除非我们可以将他们与科科奇卡作为艺术家的项目联系起来。 确实,关于娃娃的三个“肖像”科科奇卡及其联系的讨论要比娃娃事件少得多。

1918年。阿尔玛娃娃 奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980).

尽管很少进行详细的分析,但第一部作品《蓝色的女人》(1919年)仍被视为科科奇卡这一时期的杰作。 后者的两个,《画家与娃娃》(1920-21年)和《画架》(1922年),属于科科奇卡众多的自画像,很少有人批评。

 

1919年。 奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980).

奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980).

奥斯卡·科科斯卡(Oskar Kokoschka)(1886-1980)。 水彩笔上画了“流亡的冬天”的颜色 玛丽亚·卡罗琳·罗斯·施穆特泽(1909-1999) 宝藏。 它是由画家寄给教授的 阿尔弗雷德·爱德华·罗斯(1902-1975)的父亲 阿诺德·约瑟夫·罗斯(1863-1946),著名的 维也纳爱乐乐团(VPO) 逃到英国

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