利昂·塞尼加利亚(1868-1944).

  • 职业:作曲家,民间音乐收藏家。
  • 住所:意大利,维也纳。
  • 与马勒的关系:朋友。
  • 与马勒的往来: 
  • 天生:14-08-1868意大利都灵。
  • 死于16年05月1944日德国。 75岁。
  • 埋葬:意大利都灵纪念性公墓(Cimitero Monumentale di Torino)。

利昂·塞尼加利亚(Leone Sinigaglia)出生于意大利皮埃蒙特省首府都灵。 在当地音乐学院学习后,他去了维也纳,在那里遇见了勃拉姆斯,戈德马克和马勒,他们都是他们的好朋友。 但是正是Dvorak与他成为了密友,后者在布拉格的编排中为他提供了私人课程。 德沃夏克(Dvorak)在有趣的Sinigaglia中也发挥了民间旋律的作用。 Sinigaglia最终回到都灵,在那里度过余生的教学和作曲生涯。 他收集并整理了500多首皮埃蒙特的民歌。 室内乐是他作品的重要组成部分。

约翰尼斯·勃拉姆斯(1833-1897), 利昂·塞尼加利亚(1868-1944) 和一个朋友。

利昂·塞尼加利亚–古典音乐之声 由Gianluca La Villa和Annalisa Lo Piccolo

116页,语言:意大利语(仅),出版商:Il Segno dei Gabrielli editori,尺寸:21 x 14 cm,ISBN:978-88-6099-175-1,装订:平装本,首次出版:2012,价格:15欧。

利昂·塞尼加利亚(1868-1944).

人们普遍认为,英国人无视自己的作曲家的能力无与伦比。 然而,意大利人大声赞扬了19世纪歌剧作曲家中的六个和两三个巴洛克式作曲家,却彻底忽略了其余的作品,这甚至使英国的音乐会发起人都脸红了。 在某些方面,被忽略的意大利作曲家比英国作曲家差。 作曲家在20世纪中叶所见的政治倾向通常导致他被战后的意大利音乐机构放逐。 至少在英国没有发生这种情况,或者只是微不足道。 此外,尽管专门针对诸如格尼,阿姆斯特朗·吉布斯或登喜路等人物的社团,信托和网站可能缺乏财力,无法做比他们希望的什一十分之一的事情,但它们至少存在并确保就以下方面提供最少的信息和讨论他们选择的主题。

Vincenzo Ferroni,Aldo Finzi和Leone Sinigaglia是这样的人物,如果他们是英国人,他们肯定会献身于他们的社会。 在意大利,他们最好的希望是建立一个人主动发起的网站。 没有一个意大利音乐学会,可以像英国音乐学会一样,为没有自己压力团体的作曲家们担当重任。 在过去的日子里,RAI做了很多工作,以使次要名字保持鲜活。 今天从这个来源可以得到的最好的希望就是偶尔重复存档广播。 

1938年,亨利·伍德爵士仍然可以说(《音乐人生》,第271页),“在英格兰,辛加利亚(Sinigaglia)的管弦乐队作品因其美味佳肴和其皮埃蒙特山脉的氛围而得到了广泛的重视”。 但是伍德在英国的辛尼加利亚(Sinigaglia)总理可追溯到1909年和1912年,我想知道在生活中的英国音乐厅是否听到过辛尼加利亚(Sinigaglia)的任何消息。 意大利的情况并没有好得多。 虽然马里奥·罗西(Mario Rossi)仍是都灵汽车工业协会(Turin RAI SO)的负责人,但偶尔也对辛尼加利亚(Sinigaglia)致敬,但这可以追溯到1950年代和1960年代。 战后几年,RAI歌剧《小房子》的指挥家塞萨尔·加里诺(Cesare Gallino)退役,在90年举办他的1994岁生日音乐会时,他的节目包括Sinigaglia的Piedmontese Dance No.2,提醒人们这是一支流行乐团他早期的数字。 最近,有时在纪念日为大屠杀的受害者表演Sinigaglia的音乐。

至于录音,一些托斯卡尼尼广播会来来往往,某些会议厅的作品也会如此。 我很高兴做出了自己的贡献,与中音女高音Elisabetta Paglia一起录制了3 Canti op.37,作为CD的一部分,名为“Passé–意大利的浪漫之歌”(Sheva SH 050)。 然后,这里是意大利语的第一本书,献给犹太人-意大利人塞拉利昂·塞尼加利亚(1868-1944),他是都灵人,作曲家德沃·卡克(Dvo?ák)的学生,其著作由尼基施,马勒,托斯卡尼尼,门格尔贝格和富特温格勒进行, 约翰·巴比罗利(1899-1970) 皮埃蒙特民间音乐的收藏家克雷斯勒(Kreisler)是登山者,最后还是墨索里尼种族法的受害者。

该书由一位对音乐充满热情的律师(La Villa)撰写,外加一首由音乐学家(Lo Piccolo)作曲家Sinigaglia撰写的章节,在故事的结尾陷入了戏剧性的描述,讲述了法西斯主义者对犹太人的迫害。 任何仍然支持令人鼓舞的观点的人都认为,墨索里尼的种族法是一项相当良性的口头服务,意大利意大利人(All'italiana)是为了让欺负的德国伴侣感到高兴,而实际上并没有做太多事。 充分引用了详细的脚注,使您读起来令人心寒。 然而,当辛尼加利亚(Sinigaglia)本人被带入故事时,人们对该书的语言学有效性产生了怀疑。 在一个炎热,闷热的傍晚接近6点,两个人在都灵建筑物的墙壁旁边滑倒。 那个穿着破旧外套的年轻人提着一个小手提箱,另一只手扶着一位年迈的绅士。

那个年轻人谨慎地凝视着周围。 那个老人穿着贵族服装,但似乎弯腰步履蹒跚。 他的眼睛疲倦,胡须发白。 警笛声响起,远处传来士兵的叫喊声和枪声。 但是他们的目标,就是他们的救赎,就在附近:Ospedale Mauriziano Umberto I,年轻男子在某种程度上遇到了困难,却说服了这个较大的男子避难。 他们进入了一个大大厅,向接待处作了简短汇报之后,便上楼来到一个已经准备好的房间。 老人坐下,喘着粗气。 他们拥抱并说再见:“ Ciao Luigi”。 (第13页,我的翻译)。 

写作不错,但正如意大利人所说的那样,是“虚构的传记”。 实际上,这个年轻人在脚注中被标识为意大利主要音乐学家Luigi Rognoni(1913-1986)。 如果以上叙述是基于Rognoni的特定回忆录,则没有说明,因此我们认为这是作者的富有想象力的重构。 在我们对此一无所知之前,还有其他选择吗? 关于Sinigaglia可以保留多少硬信息? 拉维拉(La Villa)告诉我们,作为本书准备工作的一部分,他向“著名的[意大利]音乐学院的图书馆”申请了该书,该书在Sinigaglia上保存有资料,并要求查看这些文件。 “导演哼着哼,最后我被禁止看任何东西”。 我不理解拉维拉(La Villa)不指定研究所及其所长的可笑之处,他们当然值得被揭露,并在可能的情况下被鞭打。 在那里。 如果最后这本书没有提供您在Wikipedia中找不到的具体事实,则可能是其他事实消失了或无法访问。 作者所能做的-并且他们做得很好-画出了Sinigaglia事业的背景。 

下一章回到故事的开始。 它的形式是真实的,专门介绍了都灵的文化生活,共13页,而年轻的Sinigaglia如何融入这一文化生活,共5页。 但是,这是一个有趣的故事。 第二次世界大战后的世界将都灵称为FIAT市,这是一个工业工人镇,在萨瓦省首府宏伟的前皇家宫殿周围有些混乱。 甚至在辛尼加利亚(Sinigaglia)诞生之时,都灵(Turin)的王室地位已经成为过去,正如拉维拉(La Villa)所表明的那样,它仍然是一个繁荣的文化中心。 也是由于年轻的托斯卡尼尼(Toscanini)的统治,这是意大利为数不多的地方,音乐会演奏者不仅可以听到意大利歌剧,而且可以听到瓦格纳(Wagner)的音乐剧和一系列近期交响乐作品。 拉维拉别墅甚至告诉我们(第30页)托斯卡尼尼做了科恩和斯坦福的作品。 后者最近的两位传记作家Dibble和Rodmell都没有提到这一点。

但是,托斯卡尼尼传记作家哈维·萨克斯(Harvey Sachs)友善地确认,托斯卡尼尼于6年1898月12日在都灵进行了斯坦福大学的爱尔兰交响乐演出,并于1897年8月1898日和1890年XNUMX月XNUMX日在科恩的斯堪的纳维亚交响乐的两个中间乐章中演出。没有证据表明他进一步奉献了两位作曲家的表演。 因此,都灵中的明星(科学,文学以及音乐界的明星)得到了很好的描述。 对于Sinigaglia本人,La Villa不能做的事情远非列举Sinigaglia经常光顾的人,但这可能不是他的错。 我们了解到Sinigaglia于XNUMX年代初开始旅行,并进入了慕尼黑,拜罗伊特,布拉格,莱比锡和柏林等音乐中心。 因此,他为这种中欧风格和意大利风格一样扎根。 

下一章将介绍登山者Sinigaglia。 到Sinigaglia那天,阿尔卑斯山已经被很好地征服了,但是不那么高的白云岩被专业人士嘲笑为二等山。 因此,他们提供了几个原始峰,以及一些已知峰的替代途径。 辛尼加利亚(Sinigaglia)开始攀登这些山脉,被认为是征服白云岩的主要人物。 在第一版意大利语之后不久,他自己的帐户就以英文出版,名为“攀登白云岩的回忆”。 在Edmund J. Garwood的介绍下。 Tr。 由Mary Alice Vialls撰写。 伦敦:TF Unwin,1896年”。

似乎有现代的转载。 La Villa需要处理更多材料,因此选择了文本中基本叙事的稍微不便的解决方案,并以Sinigaglia自己的著作中的一些小幅引用为辅,并用大量脚注加以补充,通常占页面的三分之二以上,从而进一步作曲家回忆的素材。 结果是,无论您是否要阅读所有脚注材料,您的眼睛都会不断在页面上上下移动。 也许我很自私。 作为音乐家,我对辛加利亚(Sinigaglia)的登山兴趣不大,除了他做这件事以外,还不需要太多知识。 显然,他至少是一位作曲家,与他一样重要的登山家,这本书应该既适合登山者,又适合音乐家,这是对的。 

利昂·塞尼加利亚(1868-1944).

接下来的章节,《维也纳美女》,讲述了音乐故事。 这可能是最有趣和多事的年份,Sinigaglia再次前往欧洲,遇到了Mahler,Goldmark,Leschetitzky和Brahms。 他在Mandyczewski学习了一段时间,最重要的是在1901年在Dvo?ák学习了。 正是由于后者,他才受到鼓舞,将皮埃蒙特的旋律和词组转换纳入自己的作品中,以德沃克(Dvo?ak)自己对捷克本土主题的所作所为为模型。 辛尼加利亚(Sinigaglia)将他的皮埃蒙特狂想曲(Piedmontese Rhapsody)献给了德沃克(Dvo?ák),以制作小提琴和管弦乐队(1904)。 此作品的著名解释者包括Kreisler,Jan Kubelik,Kocian和Stefi Geyer。 1905年,托斯卡尼尼(Toscanini)在都灵首演时,受民间启发的皮埃蒙特舞蹈(Piedmontese Dances)引起了观众的强烈反对。许多评论家也指责Sinigaglia“在酒馆里引入酒馆歌曲”。 确实如此,但是今天看来应该将其视为一件可耻的事情似乎很奇怪。 甚至托斯卡尼尼在这里引用的一封信中也表达了疑虑,尽管他公开表示支持辛尼加利亚。  

最后一章涵盖了最长的时期,从辛尼加利亚(Sinigaglia)在1901年底返回意大利到他的悲惨去世,但这是最少的事件。 从来都不是一位多产的作曲家,他的创作逐渐减弱,并于1936年以他的小提琴奏鸣曲告终。 似乎他的兴趣逐渐转向民族音乐学。 他在皮埃蒙特(Piedmont)漫游,取下了民间旋律,并收集了相当多的藏品,直到他死后很长时间才全部出版。 这些“语言学”设置具有简单的基本钢琴伴奏,不要与“古老的皮埃蒙特人流行歌曲”相混淆,这些歌曲以其相当精美的管弦乐伴奏曾经在意大利定期演出。 

因此,这本书回到了起点。 在医院寻求庇护的Sinigaglia是短暂的。 尽管他年纪大了,他还是被捕了,只有一次偶然而致命的心脏病发作使他免去了前往奥斯威辛集中营的火车。 正如我在开始时所说,最后一章是对Annalisa Lo Piccolo的Sinigaglia音乐的讨论。 这采用的是一种描述性的音调,而不是严格的分析性的音调:[小提琴协奏曲] Adagio的开启被赋予了牛角上温暖的田园旋律,双簧管和单簧管不断重复,而琴弦保持沉默。 独奏者占据了开放的动机,并通过众多的旋律来延长和延长,这似乎超越了乐团稳定的节奏脉动[p.91,我的翻译]。 这种写作的问题在于它不会为我们播放音乐,而且如果有人为我们播放音乐,我们将不需要它。

另一方面,对Sinigaglia的谐调和形式程序的检验的时机还不成熟,我本来希望如此。 如果这篇文章激励某人寻找音乐并进行演奏,那么一切都很好。 话虽如此,但目前可能已完成所有工作。 我有几个疑问。 

首先,粗略估计,大约100页左右的页面中有一半以上都带有脚注。 在这些引用信息来源或将读者引导至更详细信息来源的地方,我没有争吵,的确希望如此。 早在第18页时,我的眉毛就扬起了,当时有18行注脚提供了尼采的盆栽传记。 不知道尼采是谁的读者肯定可以轻松地抬起头来吗? 获得有关诸如Angelo Serato(12行)和Rosario Scalero(共50行)之类的数字的信息无疑是有用的。 话虽如此,对布鲁克纳(8线),卡塔拉尼(6),普契尼(18),博伊托(10),马勒(25),德沃克(17),巴托克(11)和科达里( 9)会完全阅读有关Sinigaglia的内容吗? 脚注也很奇怪。 Dvo?ák和Puccini显然需要解释。 格里格和马斯卡尼似乎没有。

Svendsen,Reinecke,Rheinberger,Cowen和Stanford的崇拜者将很高兴地注意到,对于La Villa和Lo Piccolo来说,这些作曲家已经受到了足够的庆祝而无需发表论文。 并不是因为怀疑作者对它们的了解太少以至于认为它们无关紧要。 然而,在不尊重任何人的情况下,刚才提到的五位作曲家无疑对音乐文学和历史的贡献至少与辛尼加利亚本人一样。 

也许这只是在清除。 我抱怨的是多余的东西,而不是丢失的东西。 至于缺少的内容,有一份工作清单会很有用。 再次,也许只是信息不可用。 互联网上有人试图编制一份工作清单,但是,尽管Sinigaglia的作品编号仅扩展到了44个,但他已经为其中的许多绘制了空白。 大概未出版,也许丢失了。 因此,尽管有一些麻烦,但只要您能读懂意大利语,这本书就足以开始Sinigaglia的滚动。 毫无疑问,接下来是否进行详细的全长研究取决于对Sinigaglia价值的修正看法。 那音乐呢? 在我有动手知识的一部作品中,《 3 Canti op.37》,我必须说给我留下了深刻的印象。 和声语言更接近马勒而不是Dvo?ák,D'Annunzio的Canto dell'Ospite的开场背景渗透了这位诗人的神秘感世界以及我所知的其他D'Annunzio的环境。 另外两首歌令人回味,富有诗意,而且在音乐发展上也难以预测。 

最后,我听了一些露天录音带,所有录音带都在1960年代都灵在Mario Rossi的领导下录制。 受戈尔多尼喜剧启发的序曲“ Le baruffe chiozzotte”是吸引了众多指挥家的作品。 这是冒泡性的,忙碌的事情,带有更多歌舞,抒情的第二主题。 它具有维也纳“ BelleÉpoque”的富丽堂皇; 雷兹涅克(Rezni?ek)的唐娜·戴安娜(Donna Diana)序曲成为我的比较。 尽管您几乎不能不喜欢它,但很难说它居住在它自己的声音世界中或困扰着人们。   

在旧皮埃蒙特流行歌曲中似乎更具个性,我在录音带上演唱的歌曲中有8首。 管弦乐队的色彩始终是辛辣的和富有想象力的。 管弦乐队对“ Il cacciatore del bosco”的介绍将为Dvo?ák-lovers的耳朵所用,这将是很多的滋味。 这些安排没有Canteloube的“ Auvergne的歌曲”的过度豪华,但是要录制这些歌曲的第十五版的歌手可能会稍作思索,并欣赏Sinigaglia的Piedmontese歌曲。 她甚至可以在手上找到邪教材料。 罗西娜·卡维奇奥利(Rosina Cavicchioli)演唱优美,尽管一些冲动性格特征使罗西(Rossi)落后。 

对我而言,规模最大的作品是《小提琴协奏曲》。 用甜美的旋律短语在烟花交替演奏中听起来是一种享受。 如果有人怀疑外部乐章正在做琴,非常熟练地完成了浪漫的小提琴协奏曲所能做的所有事情,那么中央慢弦乐就会触及到更深的和弦。 的确,在浪漫的小提琴文学作品中,小提琴的下半音调优美的主旋律的回归以及与之交缠的长笛上的反旋律必定是最令人着迷的时刻。 对于这一乐章,Sinigaglia的小提琴协奏曲值得更广泛地使用。

罗西(Rossi)和他的独奏家乔凡尼·古格列尔莫(Giovanni Guglielmo)始终反应灵敏,但似乎真正受到了缓慢运动的启发。 如果仅以此以及卡维奇奥利(Cavicchioli)的一些演唱,即使要制作现代唱片,这些罗西的表演也将是历史问题,我希望他们会。 

如果发现任何错误,请通过选择该文本并按来通知我们 CTRL + ENTER.

拼写错误报告

以下文本将发送给我们的编辑: